প্রদর্শনীর ধারণাটি তামারা পাইখভকিনার অন্তর্ভুক্ত এবং এটি আলেকজান্ডার এরমোলায়েভ এবং টিএএফ ওয়ার্কশপ (এক্সপোশন ডিজাইন) এর অংশগ্রহনে তাতায়ানা লিসোভা এবং আনা ইলাইচেভা মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউট থেকে তৈরি করেছিলেন। জয়ন্তী প্রদর্শনের কাঠামোর মধ্যে, আয়োজকরা সেই ব্যক্তির সৃজনশীলতার সমস্ত পর্যায় উপস্থাপিত করার চেষ্টা করেছিলেন যার নাম ছাত্র এবং মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের স্নাতকদের বহু বছর ধরে "নষ্ট" দেয়াল, ট্রেন, সরকারী আসবাব এমনকি শিল্পের কাজগুলিও।
"উশাতস" সম্ভবত মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের মূল কোড শব্দ, যার দ্বারা ইনস্টিটিউটের শিক্ষার্থীরা এবং স্নাতকগণ বিশ্বের যে কোনও অঞ্চলে একে অপরকে স্বীকৃতি দেয়, যদিও হাতে যেদিকেই পৌঁছে যেতে পারে লেখার traditionতিহ্য কোথায়, এই প্রশ্নটি দ্বারা এবং বড় এটি খোলা থাকে। সুতরাং ভি কেহুতেমাস গ্যালারীটিতে উদ্বোধনী দিনে অতিথিরা বিভিন্ন সংস্করণ জানিয়েছিলেন। সুতরাং, মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের প্রথম ভাইস-রেক্টর মিখাইল শুভেনকোভ স্বীকার করেছেন যে তার যৌবনে তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি ইনস্টিটিউটের অন্য একটি নাম, এবং জার্মান অরলভ লেনিন এবং ভিকেটেমাস সম্পর্কে একটি উপাখ্যানের কথা স্মরণ করেছিলেন: অভিযোগ করা হয়েছে ১৯১৮ সালে ভ্লাদিমির ইলাইচ উচ্চতর শৈল্পিক এবং প্রযুক্তিগত কর্মশালায় সন্ধান করে এবং ছাত্রদের সৃষ্টি দেখে, তিনি অডিটোরিয়ামগুলির জন্য ঘুরে বেড়ান, হারিয়ে গিয়েছিলেন এবং পুনরাবৃত্তি করেছিলেন: "কী ভয়াবহতা, কী ভয়াবহতা!" এবং যেহেতু বিশ্ব সর্বহারা শ্রেণীর নেতার বক্তব্য অনুসারে সবকিছুই যথাযথ ছিল না, তাই সবাই শুনেছিল: "কি কান, কী কান!" ইলিয়া লেজভা বলেছিলেন যে তিনি ব্যক্তিগতভাবে "কমসোমলস্কায় প্রভদা" পত্রিকায় একটি নিবন্ধ-এক্সপোজারটি পড়েছিলেন, যা শিলালিপি সহ স্মৃতিসৌধগুলিকে লুণ্ঠন করা কতটা খারাপ এবং অশালীন বিষয় সম্পর্কে বলেছিল এবং স্থপতি মিখাইল উশাত বিশেষত এতে "নিজেকে আলাদা" করেছিলেন। এমন একটি কাহিনীও রয়েছে যে এমনকি ইউএসএসআর বিদেশ বিষয়ক মন্ত্রী আন্দ্রেই গ্রোমেকো বারবার ইউরোপীয় রাষ্ট্রগুলির প্রধানদের কাছ থেকে প্রতিবাদের নোট পেয়েছিলেন, কারণ অদ্ভুত শিলালিপি "উশাহট" যা সর্বত্রই অবাক হয়েছিল এবং আতঙ্কিত হয়েছিল, এবং কেউ জানত না এটি ছিল কিনা যুদ্ধ বা শান্তির ডাক …
এবং মিখাইল লেজারেভিচের এক সহপাঠী মারিয়া নিকোল্যাভনা কোস্টিনাই বলতে পেরেছিলেন যে সবকিছু কীভাবে ঘটেছে। একবার একদল শিক্ষার্থীরা মধ্যাহ্নভোজনের জন্য ডাইনিং রুমে বসে ছিল এবং অ্যালুমিনিয়ামের একটি চামচে মিখাইল লাজেরেভিচের কমরেড ভলোদ্যা বাইকভ "উশাত" নামটি আঁচড়ান: তিনি চেক করতে চেয়েছিলেন যে চামচটি তাদের কাছে কতক্ষণ "ফিরে" আসবে? আবার। হায়, চামচটি ভ্রমণ করেছিল এবং তারপরে বাইকভ আরও একটি চামচে তার বন্ধুর নাম স্ক্রোল করেছিল। পরের বার তাদের একজন ফিরে এল! কিছুক্ষণ পরে, ডাইনিং রুমের দরজায় একটি ঘোষণা উপস্থিত হয়েছিল: “বাইরের পোশাকগুলিতে প্রবেশ নিষিদ্ধ। প্রশাসন এবং … ইউএসএসি "। একই নামটি মেডিকেল অফিসের একটি পোস্টারে স্বাক্ষরিত হয়েছিল। এবং তখন থেকে "উশাক" শিলালিপিটি সর্বত্র উপস্থিত হয়, এতে শিক্ষার্থীরা অবশেষে একটি শক্ত লক্ষণ যুক্ত করতে শুরু করে। উদাহরণস্বরূপ, তিনি প্রায়শই জর্জ ডানেলিয়ার ছবিতে প্রদর্শিত হয়। তবে, প্রকৃতপক্ষে, সহপাঠীর ঝাঁকুনির জন্য না হলে উপনিদের উপন্যাস মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের ভিজিটিং কার্ডে পরিণত হত না।
তবে, ইউরি মুরজিন যেমন উল্লেখ করেছেন, উশাতরা কোনও কিংবদন্তি নন, উশাত প্রথমে একজন মানুষ। এবং এই মানুষটি একটি দীর্ঘ এবং আকর্ষণীয় জীবন যাপন করেছে, তিনি তৈরি করেছেন, রঙ করেছেন, আবিষ্কার করেছেন। তিনি মস্কো স্টেট ইউনিভার্সিটির পপ স্টুডিও "আওয়ার হাউস" এর শিল্পী ছিলেন এবং সেখানে অর্থের অভাবে দৃশ্যাবলী তৈরির প্রয়োজনের মুখোমুখি হয়ে তিনি "ফুলের উপকথা" রীতিটি আবিষ্কার করেছিলেন, যখন লেখাটি রঙিন ব্যাকগ্রাউন্ডের বিপরীতে শোনাচ্ছে। প্যাচগুলি বাতাসে উড়ছে। এর মধ্যে কিছু ক্ষুদ্র চিত্র আজও বেঁচে আছে, এবং প্রারম্ভের সময় তারা টিএএফ কর্মশালায় থিয়েটার অফ প্লাস্টিক থিংক (টিপ্লেমিশ) অভিনেতা দ্বারা সঞ্চালিত হয়।
এছাড়াও, মিখাইল উশহাট বিখ্যাত ম্যাগাজিন "কুমির" -এ "স্থায়ী ফ্রিল্যান্স আর্টিস্ট" ছিলেন (সেখানে কেবল একজন কর্মী শিল্পী ছিলেন তিনিও মূল শিল্পী ছিলেন) এবং বহু বছর ধরে বিভিন্ন অপেরা, নাটকের প্রযোজনা ডিজাইনার হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং দেশে পুতুল থিয়েটারগুলি।বিশেষত, তিনিই ছিলেন তিনি আইসোপালিন্ড্রোম ঘরানার উদ্ভাবন করেছিলেন, যখন উল্টানো বাক্যাংশগুলিকে হাস্যকর ছবি সরবরাহ করা হয় এবং তিনি প্রতিটি মার্খিশনিকের মূল প্যালিনড্রোমেরও লেখক: "মার্চেরি একটি মন্দির" (এই আইসোপালিড্রোমের ফ্রেমটি ফাঁকা রেখে গেছে) যাতে যারা চান তারা নিজেরাই এটি আঁকতে পারেন))
মিখাইল লেজারেভিচ রাজ্য orতিহাসিক যাদুঘরের আনুষ্ঠানিক পরিবারের পারিবারিক গাছের প্রতিকৃতি পুনরুদ্ধারেও অংশ নিয়েছিলেন, এমনকি শিল্প সমালোচকদের কমিশনও উশাকের ব্রাশের বারো চিত্রগুলিকে মূল থেকে আলাদা করতে পারেনি।
প্রদর্শনীর অন্যতম লক্ষ্য, যা "দীর্ঘ যাত্রার সমস্ত পর্যায়" সম্পর্কে বিশদভাবে জানায়, শেষ পর্যন্ত সত্যটি খুঁজে পাওয়া ও পৌরাণিক কাহিনীগুলি দূর করা ছিল, সুতরাং এতে উপস্থাপিত সমস্ত পাঠ্য বিশেষভাবে মিখাইল লজারেভিচের সাথে সমন্বিত হয়েছিল এবং তাই একেবারে একেবারে নির্ভরযোগ্য মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে বা বরং VKHUTEMAS গ্যালারিতে, ইউস্যাক 5 মে পর্যন্ত ফিরে আসেন।
