1990 সাল থেকে, ইন্টার্নী ম্যাগাজিনটি মিলান আসবাব সেলুনের সাথে ডিজাইন সপ্তাহের অন্যতম প্রধান সংগঠক ছিল been এই বছরের প্রকল্পের কিউরেটরা নিজেরাই একটি কঠিন প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করলেন - আমাদের চারপাশে নকশা এবং আর্কিটেকচারাল ধারণার প্রাচুর্য থেকে, সময়ের পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হওয়া এবং আজ আমরা যেটাকে মূল্য দেই, ভবিষ্যতের প্রজন্মের জন্য উত্তরাধিকার গঠন করবে? প্রযুক্তি, উপকরণ, উত্পাদনের ক্ষেত্রে এটি কী হবে? ভবিষ্যতের historicalতিহাসিক heritageতিহ্য, আধুনিক স্থাপত্য ও নকশার সম্পর্ক কীভাবে উপলব্ধি হবে?
মিলান স্টেট বিশ্ববিদ্যালয় (ইউনিভার্সিটি দেগলি স্টুডি ডি মিলানো) ভবনে 16 এপ্রিল প্রদর্শনীটি খোলা হয়েছিল। একটি বিশাল দোতলা লাল ইটের একটি বিল্ডিং, পুরো ব্লকের জন্য প্রসারিত, 1456 সালে এটি নির্মাণ শুরু হয়েছিল এবং এটি মূলত একটি হাসপাতালের জন্য নির্মিত হয়েছিল। ভিতরে, মিলানের অন্যান্য অনেকগুলি আপাতদৃষ্টিতে দুর্ভেদ্য ঘরগুলির মতো, ঘেরের চারপাশে দ্বিতল গ্যালারীযুক্ত উজ্জ্বল উঠান রয়েছে। এই উঠোনে এবং গ্যালারীগুলিতেই ইন্টার্নি লেগ্যাসি প্রকল্পের অংশগ্রহণকারীদের ইনস্টলেশন স্থাপন করা হয়েছিল।
ফরাসী স্থপতি আডিল ডেক তার বার্তাটিকে ভবিষ্যতের কাছে একটি 4.5-মিটার কিউব আকারে উপস্থাপন করেছেন, যেখানে 31 টি চীনামাটির প্লেট রয়েছে। একটি অদৃশ্য শঙ্কু ঘনভূমি জুড়ে তির্যকভাবে চলমান, শক্ত পৃষ্ঠ এবং শূন্যতার মধ্যে একটি বৈসাদৃশ্য তৈরি করে। পর্যবেক্ষণের পয়েন্টের উপর নির্ভর করে, বস্তুটি হয় ঘন ভলিউম হিসাবে প্রদর্শিত হয়, বা প্রায় স্বচ্ছ হয়ে যায়, স্থানটি "বিভাজন" হয়ে যায় যা এর মধ্য দিয়ে অনেকগুলি পৃথক টুকরা হয়ে যায়। রচনাটির নাম দেওয়া হয়েছিল 3D এক্স 1 মাল্টি স্লাইস ভিউ।
ভাইস আলেসান্দ্রো এবং ফ্রান্সেস্কো মেন্ডিনি কর্তৃক সারফেস ইনস্টলেশনটি সরাসরি প্রবেশপথের বিপরীতে প্রধান উঠোনে সর্বাধিক বিশিষ্ট স্থানটি গ্রহণ করে। বিভিন্ন উচ্চতা এবং আকারের নয়টি সমতল পৃষ্ঠতল, অলঙ্কারগুলি ইঙ্কজেট প্রিন্টিং ব্যবহার করে তাদের পৃষ্ঠে প্রয়োগ করা হয়, একটি বেদী বা নাটকের দৃশ্যের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, যা দিনের আলো এবং সময়ের উপর নির্ভর করে ক্রমাগত পরিবর্তিত হয়।
মিশেল ডি লুচি ফিলিপ নিগ্রোর সাথে মিলে উঠোনের একেবারে প্রবেশ পথে একটি ধাতব প্ল্যাটফর্ম তৈরি করেছিলেন, একটি নতুন অস্বাভাবিক দিক থেকে আশেপাশের বাস্তবতাকে দেখার এবং মূল্যায়নের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। কাঠামোটিতে মোমযুক্ত গা dark় ধূসর কাস্ট আয়রনের 4 টি প্ল্যাটফর্ম রয়েছে যা উপরের দিকে হ্রাস পায়, ধাপে সংযুক্ত এবং অ্যাশ পেরোগোলার সাথে শীর্ষে রয়েছে।
ইতালীয় স্থপতি মাসিমো ইওসা গিনি তার প্রকল্পটি সিরামিক স্ল্যাবগুলির সাথে সজ্জিত নয় মিটারের একটি টাওয়ারের আকারে উপস্থাপন করেছিলেন - এটি এমন একটি উপাদান যা প্রাচীন কাল থেকে স্থপতি এবং ভাস্করদের অনুপ্রেরণার উত্স হিসাবে কাজ করে। স্ল্যাবগুলির কাটা মাধ্যমে একটি এলইডি স্ক্রিনটি জ্বলজ্বল করে, যার উপরে পাথরের "স্মৃতি", তার বর্তমান এবং ভবিষ্যত প্রতীকী আকারে ছাপানো হয়েছে।
প্রবেশদ্বারের সামান্য বাম দিকে, চীনা স্থপতি জাং কে "উত্থাপিত" তিনটি বিভিন্ন আকারের তুষার-সাদা স্ট্যালাগমাইট। তার স্থাপনাকে ভিলেজ পর্বতমালা বলা হয়। চিনের পার্বত্য গ্রামগুলির বাসিন্দারা ধীরে ধীরে শহরে চলেছে, তবে তাদের বাড়িতে পাহাড়ে বাস করার ইচ্ছা অপরিবর্তিত রয়েছে - এই বাসনাটি মেটানোর জন্য স্থপতি শহরে পাহাড় তৈরি করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন এবং প্রতিটি পরিবারকে আলাদা মধুচক্রের মতো কোষ সরবরাহ করে যাতে তারা তাদের বাড়ি তৈরি করতে পারে। এইভাবে, তিনি traditionতিহ্য এবং আধুনিক শহুরে জীবনযাত্রার মধ্যে সাদৃশ্য অর্জনের পরিকল্পনা করছেন।
এবং কাছাকাছি একটি ছোট উঠোনে, সৌর প্যানেলের তৈরি একটি বিস্তৃত গাছটি জাপানের স্থপতি আকিহিসা হীরাতা রোপণ করেছিলেন।এই প্যানাসোনিক-স্পনসরড প্রকল্পটিকে সালোকসংশ্লিষ্ট বলা হয় এবং এটি একটি ক্ষুদ্র শক্তি ব্যবস্থা - ভবিষ্যতের স্থাপত্যের একটি ধারণামূলক প্রোটোটাইপ। স্থপতি কোনও সাধারণ গাছের জীবন এবং এর পৃথক অংশের মিথস্ক্রিয়া: পাতা, ফল এবং ফুল পর্যবেক্ষণ করে অনুপ্রেরণা তৈরি করেছিলেন। পাতাগুলি ব্যাটারি শক্তি উত্পাদন করে, যা অসংখ্য ছোট "ফুল" বাল্ব এবং বিশাল জ্বলজ্বল বলগুলি তৈরি করে - "ফলগুলি" লনে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকে এবং উঠানের চারপাশে গ্যালারীগুলিতে ঝুলতে থাকে "আলোকিত" - আলোকিত করতে।
স্পেক চোবান এবং কুজননেসভের আর্ট অবজেক্টটি প্রবেশপথের ডানদিকে কোণে মূল উঠোনে অবস্থিত। অন্ধকারযুক্ত গ্যালারী এবং একটি উজ্জ্বল আলোকিত লনের মধ্যবর্তী কোণার অবস্থানটি বস্তুর আকৃতির পরিপূর্ণতার পক্ষে অনুকূলভাবে জোর দেয় - একটি মিররযুক্ত পৃষ্ঠযুক্ত একটি গোলক, যা কার্যকরভাবে বিল্ডিংয়ের দ্বি-স্তরযুক্ত উপনিবেশ, নীল আকাশ, ঘাস এবং পাশ দিয়ে যাওয়া লোকদের প্রতিফলিত করে lects ।
সের্গেই কুজনেটসভের মতে, একটি ইনস্টলেশন হ'ল অস্থায়ী কিছু যা চিরন্তন হওয়ার ভান করে না, তবে এর সম্পাদন অবশ্যই ত্রুটিহীন হতে পারে (টাল্টোস, ভেলকো গ্রুপের একটি অংশ, মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করার জন্য দায়বদ্ধ ছিল), এবং ধারণাটি প্রথম নজরে সহজ এবং স্পষ্ট is । সর্বোপরি, একটি নিয়ম হিসাবে দর্শকটি অবজেক্টটি পরিদর্শন করতে প্রায় এক মিনিট ব্যয় করেন এবং এই সময়ে তাকে অপ্রয়োজনীয় ব্যাখ্যা ছাড়াই এবং ব্যাখ্যামূলক নোটটি পড়া ছাড়াই ইনস্টলেশনটির পুরো সারাংশটি উপলব্ধি করতে হবে। ইনস্টলেশন সৃষ্টির সময় চিন্তার ট্রেনটি এরকমই ছিল: যে ব্যক্তি উত্তরাধিকারের বস্তু সরাসরি তৈরি করে সে একজন স্থপতি, এবং তিনি প্রথমে তার দর্শনীয় অঙ্গগুলির সাহায্যে এটি করেন - তিনি দেখেন, দেখেন, পুনর্বিবেচনা করেন এবং তবেই তৈরি করে। এক্ষেত্রে আর্কিটেক্টের চোখ সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হাতিয়ার; এটি অতীত এবং ভবিষ্যতের মধ্যে একটি ফিল্টার হিসাবে কাজ করে। এটি ঠিক ইনস্টলেশনটির নাম - "আর্কিটেক্টের চোখ" Eye
চোখের প্রতীকী ও রূপক চিত্রটি 2.5 মিমি ব্যাসের একটি স্টেইনলেস স্টিলের গোলক, উঠানের কেন্দ্রের দিকে কাচের লেন্সযুক্ত, একটি মিরর চকচকে পালিশ করা। লেন্সের মাধ্যমে একটি এলইডি স্ক্রিন দৃশ্যমান, যার উপরে মানুষের চোখের শিষ্যের আচরণের অনুকরণকারী চিত্রগুলি ক্রমাগত রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের বিখ্যাত স্মৃতিস্তম্ভগুলির ফটোগ্রাফ দ্বারা প্রতিস্থাপন করা হয়, যা ধ্বংসের দ্বারপ্রান্তে রয়েছে। ফলস্বরূপ, ইনস্টলেশন এবং historicalতিহাসিক পরিবেশের মধ্যে কথোপকথনটি সমান পদক্ষেপে পরিচালিত হয় এবং অবিশ্বাস্যভাবে তীক্ষ্ণ হতে দেখা যায়। এটির কোনও পরিচয় নেই, বা অস্বচ্ছল উপাসনাও নেই এবং এর স্পষ্ট বার্তাটি তাত্ক্ষণিকভাবে পড়া হয়: আমরা আমাদের "গতকাল" অবহেলা করলে আমাদের "আগামীকাল" আসবে না।
