ইভেন্টটি প্রচুর লোককে আকর্ষণ করেছিল। গ্যালারীটি খোলার আগেই টিকিটে সজ্জিত লোকেরা পদক্ষেপে ভিড় করছিল। দুই উশার এবং দু'জন গার্ডের দুর্বল থ্রুপুটের কারণে বক্তৃতার শুরুটি অর্ধ ঘন্টা বিলম্বিত হয়েছিল। তবে রাশিয়ানরা নিষেধাজ্ঞায় অভ্যস্ত এবং "স্লিংসশট" কেবলমাত্র কেনেগো কুমার ক্ষোভ প্রকাশ করবে কিনা তা নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিল। সে যদি দর্শকদের জন্য অপেক্ষা না করে চলে যায়?
কিন্তু রোগী জাপানিরা ছাড়েন নি এবং হলটি সক্ষমতায় পূর্ণ দেখেছে - তারা এমনকি আইলে বসেছিল sat সামনের দিকে তাকিয়ে আমরা লক্ষ করি যে আর্কিটেকচারাল মাস্টারপিসগুলির প্রদর্শন প্রশংসা ও কৃতজ্ঞতার সাথে ছিল।
এটি কথোপকথনের মতো বক্তৃতা এতটা ছিল না - কেনগো কুমা শেখায়নি, তবে গোপনে সমবেত ব্যক্তিদের সাথে তার ছাপ, চিন্তাভাবনা এবং পর্যবেক্ষণগুলি ভাগ করে নিয়েছিল। সভার বিষয় হ'ল প্রকল্পগুলি যা লেখকের জন্য তাৎপর্যপূর্ণ, workতিহ্যের ভূমিকা, প্রকৃতি এবং তাঁর রচনায় গত বছরের সুনামি …
কুমার প্রথম প্রকল্পটির লক্ষ্য, যা কুমার কথা বলেছিল, তা হ'ল "এর গৌরব অর্জনের স্থানে স্থাপত্যের অন্তর্ধান"। গ্রামের মেয়র একটি বিল্ডিং তৈরি করতে বলেছিলেন এবং ডিজাইনারদের সুবিধার্থে পাহাড়ের এক টুকরো কেটে জায়গাটি সমান করে দিয়েছিলেন। তবে লেখক বিশ্বাস করেছিলেন যে দুঃখের নিজস্ব আর্কিটেকচার রয়েছে: “আমি এটি মোটেও পছন্দ করি না। আমি পর্বতের প্রাকৃতিক অবস্থায় ফিরে যেতে চেয়েছিলাম, যা আমি পরামর্শ দিয়েছিলাম। বিল্ডিং চড়াই "যায়" up এটি আমার প্রিয় কাজ"
প্রকৃতির সাথে আক্ষরিক সংশ্লেষের থিমের ধারাবাহিকতা - "খালের জাদুঘর" (কিতাকামি খাল জাদুঘর, 1999)। এই পরিকল্পনাটি কিতাকামি নদীর তীরে কাটা টানেলের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যা প্রদর্শনীর স্থান হিসাবে ব্যবহৃত হয়।
আর্কিটেকচার কৌশলগতভাবে এর অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ হিসাবে ল্যান্ডস্কেপটিতে এম্বেড হয়েছে। গত বছরের সুনামির মাধ্যমে শহরের দুই তৃতীয়াংশ ধ্বংস হয়ে গেলে, যাদুঘরের কোনও ক্ষতি হয়নি।
এমনকি এর আগেও জল / গ্লাস প্রকল্প ছিল (1995)। কেনগো কুমা জার্মান স্থপতি ব্রুনো টাউটের গবেষণায় অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, যিনি ১৯৩৩ সালে নাৎসি জার্মানি জাপানের উদ্দেশ্যে রওনা হয়েছিলেন। জাপানিদের কাছ থেকে আদেশ না পেয়ে তিনি traditionalতিহ্যবাহী জাপানি আর্কিটেকচার অধ্যয়ন করেছিলেন এবং বিভিন্ন ডিজাইনার কারুকাজ করেছেন। কেনগো কুমার পরিবারের একটি ধন আছে - ব্রুনো টাউটের তৈরি স্থপতিটির পিতা একটি কাঠের বাক্স কিনেছিলেন। যাইহোক, পরে যখন আপনার প্রিয় স্থপতি কে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল, কেনগো কুমা টাউটের নাম রেখেছিলেন: আমি সর্বদা তার প্রশংসা করেছি। তাঁর রচনাগুলি আমার ডেস্কে রয়েছে এবং আমি সেগুলি আবার পড়ি। তিনি এশিয়ার সাথে ইউরোপের সংযোগে তাঁর ভূমিকা উপলব্ধি করেছিলেন।
সুতরাং, টাউট লিখেছেন যে জাপানি স্থাপত্যটি ভবিষ্যত এবং সুরেলা। এটি মূলত ফর্ম এবং আকৃতিতে ফোকাস করার কারণে এটি পশ্চিমা আর্কিটেকচার থেকে আলাদা, যা আনুষ্ঠানিকতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।
তার জল / গ্লাস ভিলা প্রকল্পের সাহায্যে কেনগো কুমা স্থানগুলির সংমিশ্রণ, ধারাবাহিকতা এবং বিল্ডিং থেকে মহাসাগরে রূপান্তরের ধারণাটি জানানোর চেষ্টা করেছিলেন। বাসা এবং জল - ঘর দুটি উপাদান প্রতীক। বায়ু এবং হালকা বিল্ডিংয়ের উপরের অংশটি উপস্থাপন করে এবং নীচের অংশটি পানিতে মিশে যায়।
মানব কার্যকলাপ, প্রকৃতি, সংস্কৃতি এবং ইতিহাসের ধারাবাহিকতা নাকাগাওয়া-মাচি বাটো হিরোশিগ যাদুঘর শিল্পের (2000) - হিরোশিগ যাদুঘরটিতে সবচেয়ে ভালভাবে মূর্ত হয়েছে। কেনগো কুমা এটিকে 19 শতকের জাপানি শিল্পী অ্যান্ডো হিরোশিগে চিত্রিত দ্বারা অনুপ্রাণিত করেছিলেন "ব্রিজের লোক। অবাক বৃষ্টি। " উল্লম্ব বারগুলি বৃষ্টি উপস্থাপন করে। আলো "জেটস" এর মাধ্যমে প্রবেশ করে এবং যাদুঘরের স্থানটি পূরণ করে। এটির পরিকল্পনাটি একটি সাধারণ জাপানি গ্রামের বিন্যাসের সাথে মিলে যায়: মূল রাস্তাটি মাঝখানে চলে এবং একটি পর্বতের দিকে নিয়ে যায়, যেখানে একটি পবিত্র সমাধি রয়েছে। এখানে যাদুঘর ভবনটি এমন একটি "রাস্তা" হিসাবে কাজ করে যা পাহাড়ের দিকে নিয়ে যায়, যা তাদের জীবন, এই যাদুঘর এবং মাজারের মানুষের মনকে সংযুক্ত করে। এটি জাপানের পক্ষে আদর্শ, যেখানে ধর্মীয় ইমারতগুলি শহর থেকে বের করে নেওয়া হয় এবং প্রকৃতির সাথে সম্পূর্ণ একত্রীকরণে বনে অবস্থিত। পশ্চিমের ইউরোপীয় শহরগুলিতে, গির্জাটি কেন্দ্রে অবস্থিত।
কেনগো কুমা বলেছিলেন যে বিংশ শতাব্দীতে এমনকি জাপানেও এটি একটি সাধারণ পরিস্থিতি হয়ে দাঁড়িয়েছে যখন উভয় বাসিন্দা এবং স্থপতিরা গুরুত্বপূর্ণ মন্দিরগুলি ভুলে যায়, তাদের ত্যাগ এবং ধ্বংস করে দেয়: "আমি মনে করি যে নতুন শতাব্দীতে স্থপতিদের লক্ষ্য পুনরুদ্ধার হতে পারে পবিত্র স্থান এবং কেন্দ্রের শহরগুলির মধ্যে সংযোগ "। এবং আরও একটি বিষয়: "এটি আমাদের শ্রোতাদের জন্য সবচেয়ে শক্তিশালী এবং গুরুত্বপূর্ণ বার্তা - এটি পাহাড় এবং বন অটুট রাখা প্রয়োজন"। তবে কাঠের ও পাথর - নির্মাণের জন্য স্থানীয় উপকরণ ব্যবহৃত হত। লেখকের মতে, "এই অঞ্চলে উপলব্ধ উপাদানগুলি ব্যবহার করা খুব গুরুত্বপূর্ণ"।
সান্টরি মিউজিয়াম অফ আর্ট (2007) এ, ওয়াইন ব্যারেলগুলি অভ্যন্তর সজ্জার জন্য যেমন সাশ্রয়ী মূল্যের উপাদান হয়ে উঠেছে। সান্টরি, একজন বিখ্যাত ওয়াইনারি এবং হুইস্কি প্রস্তুতকারক, হুইস্কির কাঠের ব্যারেলগুলি দিয়ে কী করবেন তা জানতেন না। কেনগো কুমা তাদেরকে দুটি স্তরের উল্লম্ব ব্লাইন্ডগুলি তৈরি করতে ব্যবহার করেছিলেন যা প্রাঙ্গণের সচ্ছলতা নিয়ন্ত্রণ করে। এই কৌশলটি traditionalতিহ্যবাহী কৃষকদের আবাস থেকে নেওয়া হয়েছে, যারা কাচের উইন্ডোগুলি সইতে পারেনি।
তিনি এ সম্পর্কে কথা বলেননি, তবে কেউ কল্পনা করতে পারেন যে উত্তপ্ত কাঠের সুগন্ধি সুগন্ধি স্যান্টরি হুইস্কিতে ভিজানো, তিনটি মাত্রায় যুক্ত হয়েছিল। আমি অবাক হই যে এই জাতীয় সেটিং কীভাবে শিল্পের উপলব্ধিকে প্রভাবিত করে?
এবং বাহ্যিকের জন্য, টেকসই অ্যালুমিনিয়াম কোর সহ গ্রেফুল সিরামিক প্লেট ব্যবহার করা হয়েছিল। তারা ভঙ্গুর চীনামাটির বাসনের চেতনাকে মূর্ত করে তোলে।
নেজু যাদুঘর (২০০৯) টোকিওর মূল "ফ্যাশন" রাস্তায় অবস্থিত। এখানে সর্বদা ভিড়, কোলাহল, কোলাহল is কেনগো কুমা নিজেকে যে সৃজনশীল চ্যালেঞ্জ স্থির করেছেন তা হ'ল নীরবতার সৃষ্টি করা। এটির জন্য, যাদুঘরটিতে একটি ঝুঁকির প্রবেশদ্বার তৈরি করা হয়েছিল, 50 মিটার পর্যন্ত প্রসারিত। বৃদ্ধি দর্শকদের অন্য স্তরে নিয়ে যায়, তাদের অন্য মাত্রায় সামঞ্জস্য করে। জুনিচিরো তানিজাকি জাপানে তাঁর প্রশংসনীয় ছায়া গ্রন্থে যেমন লিখেছেন, ছায়াগুলি আর্কিটেকচারের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদান। স্থপতিটির প্রধান কৌশলটি একটি ঘন ছায়া তৈরি করা। এটি প্রমাণিত হয়েছে যে এমনকি টোকিওর একেবারে কেন্দ্রেও আপনি আশ্চর্য অন্ধকার এবং গোপনীয়তা পেতে পারেন: “আমরা বড় ওভারহ্যাঙ্গগুলি সহ একটি ছাদ তৈরি করেছি, যা মাত্র 2.5 মিটার উঁচু। অন্ধকার এবং গোপনীয়তার উপর জোর দিয়ে, কাছাকাছি বাঁশ লাগানো হয়েছিল।"
স্থাপত্যবিদ বাঁশকে একটি বিল্ডিং উপাদান হিসাবেও পছন্দ করে - "এটি প্রাকৃতিক এবং একই সাথে খুব সোজা এবং এমনকি, যাতে এটি প্রাকৃতিক সরলরেখাগুলি তৈরি করতে ব্যবহার করা যায়।" বাঁশের ঘর (বাঁশ) সমস্ত এটির দ্বারা নির্মিত, এমনকি কলামগুলি। কলামগুলির শক্তি জোরদার করার জন্য, কংক্রিটটি ফাঁকা খাদে পাম্প করা হয়েছিল এবং শক্তিবৃদ্ধি স্থাপন করা হয়েছিল। তবে প্রথমে, বিশেষ ডিভাইস সহ, এই গাছের স্টেম ব্রিজগুলির বৈশিষ্ট্যটি অপসারণ করা প্রয়োজন ছিল। প্রকল্পের পর্যায়ে একটি বাঁশ ঘরের একটি মডেল তৈরি করা হয়েছিল, যা কেনগো কুমার পক্ষে আদর্শ: "মডেলগুলি আমার পক্ষে খুব গুরুত্বপূর্ণ এবং বিশদটি সন্ধানের জন্য গুরুত্বপূর্ণ। আমি অঙ্কন এবং স্কেচগুলিতে বিশ্বাস করি না। আমার কাছে এটি মনে হয় যে বস্তুর আকার এবং তার কাঠামোর উপাদানগুলির মধ্যে দূরত্ব আরও স্পষ্টভাবে বোঝার জন্য উপাদানটির সাথে কাজ করা প্রথম পর্যায়ে গুরুত্বপূর্ণ"
একই ধারণাগুলি দ্বিতীয় বাঁশের ঘরে মূর্ত ছিল - চিনে, প্রাচীরের নিকটে। এটিকে যথাযথভাবে বলা হয়: গ্রেট (বাঁশ) প্রাচীর। প্রথমে, একটি চীনা নির্মাণ সংস্থা বাঁশ ব্যবহারের বিরোধিতা করেছিল এবং দাবি করেছিল যে এই উপাদানটি স্বল্পস্থায়ী, ভঙ্গুর এবং কেবলমাত্র কোনও নির্মাণ স্থানে অস্থায়ী আবাসনের জন্য উপযুক্ত। তবে জাপানিরা চাইনিজদের বোঝাতে এবং বাঁশের স্থায়িত্ব সংরক্ষণের পদ্ধতিটি শিখিয়েছিল, যার গোপনীয়তা কিয়োটো থেকে আগত শ্রমিকদের জানা ছিল।
যাইহোক, সভা শেষে, স্থপতিকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে কীভাবে বাঁশ প্রস্তুত এবং সংরক্ষণ করবেন। যে কেউ এটি থেকে তৈরি করতে চলেছেন তাদের জন্য, এখানে কেনগো কুমার একটি রেসিপি দেওয়া হয়েছে: আপনাকে সেপ্টেম্বর-অক্টোবরে শস্য সংগ্রহ করতে হবে, এটি 290 ডিগ্রি শুকানো উচিত এবং বেশি দিন নয়, অন্যথায় তন্তুগুলি শক্তি হারাবে।
বিল্ডিংয়ের স্বাতন্ত্র্যটি পাহাড়ের রেখার দ্বারা দেওয়া হয়েছে, যা দিগন্তের দিকে দেখা যায়: "আমরা এই প্রাকৃতিক লাইনে ক্র্যাশ করতে চাইনি, আমাদের এটি সংরক্ষণ করতে হয়েছিল। বাড়ির ছাদটি পাহাড়ের তীরে দ্বিতীয় স্তরের যোগ করেছে,”কেনগো কুমা উল্লেখ করেছিলেন। এই বাড়িটি ২০০৮ সালে, যখন অলিম্পিক গেমস চীনে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, এবং প্রচুর জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল, এবং একটি চলচ্চিত্র নির্মিত হয়েছিল, যেখানে বাঁশ হাউস চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। এখন আর্কিটেক্টকে বিশ্বের বিভিন্ন দেশে কাগজ থেকে এই জাতীয় ঘর এবং ঘর তৈরি করতে বলা হয়।তিনি বিশ্বাস করেন যে "শিল্পায়নের কারণে মানুষ প্রাকৃতিক উপকরণ দ্বারা ঘিরে থাকতে চায়।"
স্থপতি দ্বারা দেখানো পরবর্তী প্রকল্পটি জাপানের হস্তশিল্পের traditionalতিহ্যগত ভিত্তিগুলিও আঁকবে। একে চিদোরি (সিডোরি, "1000 পাখি" এর আক্ষরিক অনুবাদ) বলা হয়। সিডোরি হ'ল গ্রাভগুলি সহ কাঠের ব্লক দিয়ে তৈরি একটি প্রাচীন খেলনা, যা থেকে কোনও স্থানিক রচনা ভাঁজ করা যায়। একটিও পেরেক বা আঠালো ছাড়াই কাঠের নির্মাতা থেকে একত্রিত মণ্ডপটি 2007 সালে মিলানে প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি সংগ্রহ করা হয়েছিল মাত্র ২৪ ঘন্টার মধ্যে।
স্থপতি অনুসারে, তাঁর স্বপ্ন ছিল ইডোরি থেকে একটি পূর্ণাঙ্গ বিল্ডিং তৈরি করা। কাঠামোর শক্তির জন্য পরীক্ষা করা হয়েছিল এবং দেখা গেছে যে এটি সম্ভব। এইভাবে ছোট জাদুঘর প্রোস্টো যাদুঘর গবেষণা কেন্দ্রটি হাজির হয়েছিল (2010)।
কাচের কাঠের জালায় ইনস্টল করা হয়, যা সম্পূর্ণ অদৃশ্য এবং কোনও বাধা তৈরি করে না।
ইউসুহার উডেন ব্রিজ মিউজিয়াম (২০০৯) সিডোরির ধারণাটি ব্যবহার করেছে, তবে ভিন্ন স্কেলে। সত্য, এটি একটি গ্রাম সেতু, তবে অভ্যন্তরের স্থানটি প্রদর্শনীর স্থান হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে।
ভূমিকম্প ও সুনামির পরে জাপানের একটি বিশাল অঞ্চল বিধ্বস্ত হয়েছিল, কেনগো কুমার কর্মশালা traditionalতিহ্যবাহী তোহোকু কারিগর, নির্মাতারা ও খুচরা বিক্রেতাদের সহযোগিতায় ইজেপি (পূর্ব জাপান প্রকল্প) প্রকল্প চালু করে। এই প্রকল্পের মাধ্যমে লোকেরা তাদের স্বাভাবিক জীবনযাত্রায় ফিরে আসতে, তাদের সমর্থন এবং দৃষ্টিভঙ্গি দেয় help
এখানকার কারিগররা একটি উচ্চ স্তরের দক্ষতা এবং কাজের পূর্ণতা দ্বারা পৃথক হয় are তরুণ ডিজাইনারদের সাথে একত্রে তারা traditionalতিহ্যবাহী জাপানি মানগুলির উপর ভিত্তি করে অনন্য পণ্য তৈরি করে, উদাহরণস্বরূপ, কাঠের কোকশি (বা কোকশি) পুতুলের চিত্র। এই পুপার আকারে লবণ শেকার, গোলমরিচ শেকার এবং লণ্ঠন তৈরি করা হয়। বিশেষ পাখার নকশা তৈরি করতে স্থপতি এক বিখ্যাত ধানের কাগজ প্রস্তুতকারকে জড়িত। ট্র্যাজেডির পরে, তাদের বিদ্যুৎ সাশ্রয় করতে হবে এবং এয়ার কন্ডিশনার ব্যবহার না করা এবং পাখাটি জাপানিদের জন্য অপরিহার্য হয়ে ওঠে।
সিডোরির জন্য একটি ব্যবহার ছিল: এটি থেকে, প্লেট যুক্ত করে তারা বিভিন্ন ধরণের আসবাব তৈরি করেছিল, যা প্রত্যেকে নিজেরাই একত্রিত করতে পারে।
স্টারবাকস কফি প্রকল্প (২০১১) সিডোরি নকশার উপর ভিত্তি করে তৈরি। তদ্ব্যতীত, সিলিং এবং দেয়াল বাইরে স্ট্যাঙ্কযুক্ত তক্তাগুলি সজ্জা নয়, তবে সমর্থন করে - লোড-ভারবহন কাঠামোর একটি উপাদান।
প্রথমে সংস্থার প্রতিনিধিরা এই ধারণাটি দেখে খুব অবাক হয়েছিলেন, কিন্তু দর্শকরা যে কোনও জায়গা থেকে ক্যাফেতে ঝাঁকুনি শুরু করার পরে তারা শান্ত হয়েছিল।
কর্মশালার সর্বশেষতম একটি অবজেক্ট - টোকিওর আসাকুসা অঞ্চলের পর্যটন কেন্দ্র তিহাসিক কমপ্লেক্সের কাছে নির্মিত হয়েছিল, এটি পর্যটকদের তীর্থস্থান। এটি একটি ছোট শপিংয়ের রাস্তা যা কারিগর এবং প্রাচীন পুস্তক বিক্রেতার স্টল, মন্দির এবং প্রাচীন গেটের মধ্যে প্রসারিত। স্থপতিটির সাথে মন্দিরের সাথে সাদৃশ্য বজায় রাখতে এবং একটি 40-মিটার বিল্ডিং খাড়া করার প্রয়োজন ছিল। কেনগো কুমা এই টাওয়ারটিকে ৮ টি আবাসস্থল - ঘরগুলিতে বিভক্ত করেছেন, অন্যটির উপরে একটি স্ট্যাকযুক্ত। প্রযুক্তিগত কক্ষগুলি ভরাট করল। "আমাদের পক্ষে এটা গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে একটি উচ্চ-বাড়ির ভবনের অভ্যন্তরের লোকেরা ছোট ছোট কাঠের ঘরগুলির আরাম অনুভব করতে পারে," লেখক তার সিদ্ধান্তের বিষয়ে মন্তব্য করেছেন। "এই অঞ্চলটি অনন্য: আকাশচুম্বী এবং এক শতাব্দী প্রাচীন মন্দির এখানে সংলগ্ন, এবং আমার বিল্ডিং তাদের মাঝে""
আজ কেনগো কুমার কর্মশালাটি আরও একটি বড় প্রকল্পে কাজ করছে - টোকিওর কাবুকি থিয়েটারের পুনর্গঠন। নতুন বিল্ডিংটি আধুনিক, উচ্চ-উচ্চতর হবে তবে আপনি পুরানো চিত্রটি ছেড়ে দিতে চান না - থিয়েটার অভিনেতা, ভক্ত, না পর্যটকরা ক্ষমা করবেন না। এবং স্থপতি একটি উপায় খুঁজে পেয়েছিল - পুরানো বাড়ি এটি সংযুক্ত টাওয়ারের প্রবেশদ্বার হিসাবে কাজ করবে। এর সম্মুখভাগের একটি সহজ সমাধান থিয়েটারের স্বাভাবিক উপস্থিতির উজ্জ্বলতা এবং কমনীয়তার উপর জোর দেবে। নতুন বিল্ডিং এপ্রিল 2013 এ খোলা হবে।
কেনগো কুমা ইউরোপেও গড়ে তোলে। তিনি বর্তমানে স্কটল্যান্ডের জন্য ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট যাদুঘর নকশা করছেন। Opালু কংক্রিটের দেয়ালগুলি লেজস এবং কুলুঙ্গি দিয়ে কাটা হয়, যা পোড়া স্লেট শিলাগুলির টেক্সচার তৈরি করে।এখানে তিনি তাঁর সিদ্ধান্তটি কীভাবে ব্যাখ্যা করেছেন: “জাদুঘরটি বেড়িবাঁধে নির্মিত হবে, এবং আমাকে এমন একটি চিত্র তৈরি করতে হবে যা কংক্রিটের তৈরি শিলাগুলির অনুরূপ হবে। দৃ,়, তবে ভারী বা বিরক্তিকর নয়। আমি অসাধারণ সুন্দর রিফ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছি। প্রকৃতি থেকে শহরে স্থানান্তরের স্থান সংরক্ষণ করাও গুরুত্বপূর্ণ ছিল। এটি দুটি ভবনের মধ্যে একটি খিলানের মাধ্যমে করা হয়। ফলস্বরূপ, যাদুঘরের অভ্যন্তরীণ স্থানটি একটি অ্যাম্ফিথিয়েটার, যার পদক্ষেপে আপনি বসে কনসার্ট এবং পারফরম্যান্স দেখতে পারেন can"
কথোপকথনের সংক্ষেপণে কেনগো কুমা বলেছিলেন: “সমস্ত প্রকল্পে, আমার কাছে এই জায়গার সারমর্মটি জানানো গুরুত্বপূর্ণ - ইতিহাস এবং প্রকৃতির চেতনা। উপকরণগুলি এটি করতে সহায়তা করে। এটি সেই উপাদানগুলিতে যা আমরা ইতিহাস এবং প্রয়োজনীয় বিষয়গুলি সনাক্ত করি। বিশ শতকে, স্থপতিরা উপাদানটি কতটা গুরুত্বপূর্ণ তা ভুলে যাওয়ার প্রবণতা পোষণ করেন। কাঁচ, ইস্পাত এবং কংক্রিটের জন্য তাদের অগ্রাধিকার রয়েছে এবং গর্বের সাথে তাদের আন্তর্জাতিক উপকরণ হিসাবে ডাকে। কিন্তু এই আন্তর্জাতিক উপকরণগুলি জায়গাটির প্রকৃতি নিজেই হত্যা করছে, এর traditionalতিহ্যবাহী জীবন এবং কারুশিল্পের সারাংশ। আমার কাছে মনে হয়েছে যে জাপানি এবং রাশিয়ান স্থপতিরা জায়গার এ জাতীয় চিত্র তৈরি করতে একসাথে চিন্তা করতে এবং সহযোগিতা করতে পারে।"
এছাড়াও প্রশ্নোত্তর ছিল:
"আপনি কোনও তরুণ স্থপতিকে কী পরামর্শ দেবেন?" - "কম্পিউটার সম্পর্কে ভুলে যাও।"
"মধ্য বয়সী স্থপতিকে আপনি কী পরামর্শ দেবেন?" - "আমাদের সময়ের অন্যতম ধন হচ্ছে অভিজ্ঞতা - এটি একটি অনন্য সুযোগ""
এরপরে অটোগ্রাফ বিতরণ হয়।
