আমরা শরত্কালে মুরগি গণনা করব, তবে প্রচুর পরিমাণে ডিম রয়েছে, এবং Godশ্বর বারণ করবেন না, মুরগি তাদের কাছ থেকে কিছু শিখবে। এবং ইতিমধ্যে প্রথম মুরগি চলছে। স্কুল প্যাভিলিয়ন (স্থপতি ইগর চিরকিন) পেরিটার (সের্গেই গিকালো এবং আলেকজান্ডার ক্যাপ্টসভ) শিল্পীদের সেন্ট্রাল হাউস অফ শিল্পীদের প্রবেশদ্বার, গ্যাজেবো (আলেকজান্ডার ব্রডস্কি), গ্যারেজ মণ্ডপ (আর্টেম স্ট্যাবোরভস্কি, আর্টেম কিটায়েভ), খোলা হয়েছে। ইত্যাদি), একটি ক্যাফে সহ একটি নৌকা স্টেশন সেখানে দিনের পর দিন খোলা থাকবে (আলেকজান্ডার তিসিমেলো এবং নিকোলাই লাইশেনকো)। এবং শরত্কালে - গ্যারেজের আরও একটি মণ্ডপ - ইতিমধ্যে শিগেরু বান ডিজাইন করেছেন।
অবশ্যই, সিদ্ধান্তগুলি আঁকতে খুব তাড়াতাড়ি: ঠিক "এই গ্রীষ্মের প্রবণতা", যেমন এলেনা গঞ্জালেজ লিখেছেন। তবে এটি বিরল ঘটনা যখন ইউরোপীয় ফ্যাশনকে অশ্লীল likeণ হিসাবে মনে হয় না। এই আর্কিটেকচারটি সময়ের চাহিদা পূরণের জন্য আশ্চর্যজনকভাবে সঠিক। Khতিহাসিক আন্দ্রেই কাফতানভ "প্যাভিলিয়ন" দ্বারা যথাযথভাবে নামকরণ করা প্রথম দিকের ক্রুশ্চেভ আর্কিটেকচারটি কীভাবে একবার তাদের উপর চাপিয়ে দিয়েছিল - বিশ্ব প্রবণতা এবং তার নিজস্ব নাগরিক উভয়ের জন্য উন্মুক্ত, সেই সময়ের সবচেয়ে আধুনিক উপকরণ থেকে স্বচ্ছ। এবং কীভাবে 1923-এর সর্ব-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনীর কাঠের মণ্ডপগুলি এর আগেও নতুন গঠনবাদী স্থাপত্যের প্রতীক হয়ে উঠল। অবশ্যই, তুলনাটি স্ট্রেইড: তারপরে একটি সম্পূর্ণ নতুন ফর্মটি আর্কিটেকচারে এসেছিল, যা একইভাবে মূলত নতুন মতাদর্শগত অর্থকে আকার দেয়। বর্তমান প্রকল্পগুলি ক্লাসিকগুলির দিকে স্পষ্টতই মহাকর্ষীয়: পেরিপটার, রোটুন্ডা, গাজেবো … তবে, লুস্কভের অধীনে মস্কোকে আঁকানো ক্লাসিকদের পাথর নকলের বিপরীতে এই বিষয়গুলি প্যাথো এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছাড়াই are কালজয়ী উপাদানগুলিতে চিরন্তন ক্লাসিক - আরও বেশি বিদ্রূপাত্মক।
এই "ছোট" আর্কিটেকচারটি গত 20 বছরে আমরা যে "বড়" থেকে ফেলেছিলাম তা থেকে মূলত পৃথক। এই একটুকু আনন্দ এনেছিল: শহর বা লোকের জন্যও নয়। যারা ব্যয়বহুল রিয়েল এস্টেট অর্জন করেছে বা এতে সমৃদ্ধ হতে পেরেছে তাদের বাদে। এবং তিনি অর্থের ধারণা ছাড়াও অন্য কোনও ধারণা প্রকাশ করেন নি। যে তাদের অনেক আছে - ব্যক্তিগত ক্ষেত্রে। বা তাদের মধ্যে কয়েকটি রয়েছে - জনসাধারণের ক্ষেত্রে। এবং ঘুষ এবং কিকব্যাকগুলিতে বেড়ে উঠলে সে কীভাবে আলাদা হতে পারে? স্থপতিরা নিজেরাই অবশ্যই এতে খুশি ছিলেন - পূর্ববর্তী সময়ের সাথে তুলনায় তাদের অনেক বেশি স্বাধীনতা ছিল। তবে সমালোচনাটি সমস্ত সময় অনুভূত হয়েছিল যে তাঁর লেখা শেষ করতে হবে, ধরে রাখতে হবে … কিন্তু আপনি যখন হামবুর্গ কাউন্টারটি চালু করেন, তখন এটি একটি বিপর্যয়। লাইট বন্ধ করে তেল ছাড়ুন।
এবং এটি এমনকি বিন্দুও নয় যে এই আর্কিটেকচার - সাহসী, বিকাশকারী - আন্তর্জাতিক মানগুলি পূরণ করতে খুব কম করেনি। এটি কেবল এই ব্যাখ্যাটি সুস্পষ্ট ছিল, ভাল, প্রত্যেকে চালনা করে, তারা সবকিছু দেখেন। তবে স্ত্রীর কাছ থেকে বিদায় নেওয়ার বিষয়টি ব্যাখ্যা করার মতোই, কারণ তিনি কাইরা নাইটলির মতো দেখেন না। ভাল, এবং আপনি, আমার প্রিয়, জেরেমি আইরনস, বা কি? প্রত্যেক জাতির আর্কিটেকচার এর প্রাপ্য রয়েছে (যেমন সরকারও)। এবং আমাদের স্বাভাবিক অভিযোগ যে রাশিয়ান আর্কিটেকচার "সেখানে" পছন্দ করে না, গভীর আকাক্সক্ষার প্রতিচ্ছবি ছাড়া অন্য কিছু নেই - আলাদা সরকার, আলাদা জলবায়ু, একটি আলাদা বিশ্ব সম্পর্কে।
দেখে মনে হবে কিছুই বদল হয়নি। বিপরীতে, সবকিছু কেবল খারাপ হয়ে যায়। তবে আর্কিটেকচার হ'ল পিছিয়ে যাওয়া জিনিস। যতক্ষণ না এটি প্রকাশিত হয়, যতক্ষণ না সমস্ত অনুমোদন পাস হয়ে যায়, যতক্ষণ না এটি নির্মিত হয় … আপনি দেখুন, নতুন বছর আছে। এবং প্যাভিলিয়নের আর্কিটেকচারের গ্রীষ্মের উত্থান এই শীতের সমাবেশের মেজাজটি প্রতিফলিত করে। একবারের জন্য আপনি যখন একসাথে থাকতে চান এবং একসাথে কিছু করতে চান। এবং আপনি যে আর্কিটেকচারটি চান তা হ'ল - এটি একটি উচ্চ বেড়ার পিছনে একটি শক্ত বাড়ি নয়, আঁকা শপিং মল নয়, তবে গ্রীক, এটি অভিহিত, অ্যাম্পিথিয়েটার।হ্যাঁ, স্কেলটি এক রকম নয়, এবং সমাবেশগুলি একটি বিপ্লব ঘটিয়েছিল না, তবে লোকেরা কিছু পরিবর্তন করতে চেয়েছিল - অন্তত তাদের আশেপাশের অঙ্গনের কাঠামোর মধ্যে। এবং এই "আঙ্গিনা নগরবাদ", "ক্ষুদ্র বিষয়গুলির" এই উত্সাহে এই পরিমিত মণ্ডপগুলি যথেষ্ট পর্যাপ্ত। যদি বেলটি আমাদের জন্য নিক্ষেপ করা না হয়, তবে এর অর্থ এখানে বেলের সময়। এবং আমরা মণ্ডপ আছে।
এখানে অবশ্য সবকিছুই দ্ব্যর্থহীন নয়। গ্রেগরি রেভজিন লিখেছেন যে সের্গেই কাপ্পকভের অধীনে সংস্কার করা উদ্যানের সংস্কৃতিটির প্রতিবাদকারীদের চাহিদা ছিল না। “ক্যান্সার শিস দিলে পার্কে যাওয়ার জন্য কোনও একক ব্যক্তির ক্ষেত্রেই কখনও ঘটেনি। এবং সকলেই চিস্টি প্রুদিতে গিয়েছিল, যেখানে তারা আগে গিয়েছিল। … এটি প্রমাণিত হয়েছে যে নগর কর্তৃপক্ষ এবং বাসিন্দাদের মধ্যে কথোপকথন তৈরির যে প্রচেষ্টা গত এক বছরে করা হয়েছিল, জনসাধারণের জন্য জায়গা তৈরি করার চেষ্টা করেছে - তারা সাফল্যের মুকুট পেলেন না এমনটি বলার অপেক্ষা রাখে না। অন্যদিকে, পার্কটি এমন একমাত্র জায়গা হয়ে উঠেছে যেভাবে আমরা ঘটতে চাই - এবং এটি পদদলিত না হওয়া যথেষ্ট যুক্তিযুক্ত।
যাইহোক, এই গ্রীষ্মে, যখন কেবল হিপস্টারগুলি পার্কে ফেলে দেওয়া হয়নি, পেশাদারদের সংশয় বাড়তে শুরু করে। স্থপতি ইয়ারোস্লাভ কোভালচুক পার্কে গিয়ে রিপোর্ট করেছিলেন: "সবকিছু ঠিকঠাক বলে মনে হচ্ছে: ভলিবল, বড়, বাচ্চারা ঝর্ণা দিয়ে হাঁটে, তবে সবসময় এমন অনুভূতি থাকে যে এই সমস্ত বাস্তব নয়। যেন মানুষ জীবনকে চিত্রিত করছে, জীবনযাপন করছে না। এমনকি তারা কোনওভাবে বাস্তবের জন্য চুম্বনও করেনি, যেন কোনও রাশিয়ান মেগাব্লকব্লাস্টারের শ্যুটিংয়ের জন্য এটি সমস্ত বিশাল ভিড়। " "হ্যাঁ, হ্যাঁ," সমালোচক এলেনা গঞ্জালেজ বলেছিলেন, "এটি মঙ্গলজনক একটি খেলা। তবে আমরা এমন একটি শিশুকে নিয়ে হাসছি না, যে কোনও প্রাপ্তবয়স্ক ব্যক্তির চিত্রায়ন করছে? " স্থপতি কিরিল অ্যাস স্পষ্ট করে বলেছেন: "পার্কটি তার স্বাচ্ছন্দ্যের সাথে বিরক্ত করছে, কারণ আপনি জানেন যে পুসিরা বসে আছেন, তারা দখলে চলেছে এবং ডুমায় একটি সাংবিধানিক বিরোধী আইন পাস হচ্ছে। তবে এটি কোনও পার্কের সমস্যা নয়। এটি তার ব্যবহারকারীদের সমস্যা, যারা গুরুত্বপূর্ণ জিনিসগুলি ঘটে যখন বিশ্রামে যায়। তদতিরিক্ত, এটি একটি বিশেষভাবে চিহ্নিত অঞ্চল: "এখানে আমরা অলসতায় লিপ্ত হই।"
আপনি যখন পিছনে ল্যাপটপটি নিয়ে পার্কে বসে থাকবেন তখন অবশ্যই অলসতায় ধরা পড়ে যাওয়া সহজ। আপনি যদি এটিতে একটি ভাল বই পড়েন? সাধারণভাবে, অলসতা জড়িত না করার জন্য, তবে উদ্যান এবং পার্কের অর্থনীতি বিকাশের জন্য একই সময়ে দুটি প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত হয়েছিল - একটি বৃহত বইয়ের মণ্ডপের প্রকল্পের জন্য (ইভেন্টগুলির জন্য) এবং একটি ছোট - "গোগল-মডিউল" (বই ব্যবসায়ের জন্য)। আয়োজকরা ছিলেন আর্কিউইউড প্রকল্প (ইউলিয়া জিনকিভিচ), ইনস্টিটিউট অফ বুকস (আলেকজান্ডার গ্যারিভলভ) এবং ব্যুরো 17 (আলেকজান্ড্রিনা মার্কভো)। প্রকল্পটি মস্কো মিডিয়া ও বিজ্ঞাপন বিভাগ দ্বারা অর্থায়ন করে - "পার্কে পুস্তকগুলি" প্রোগ্রামের কাঠামোর মধ্যে, যা উন্মুক্ত বাতাসে বইয়ের বিভিন্ন অনুষ্ঠানের সাথে জড়িত।
প্রথমদিকে, প্রতিযোগিতাগুলি উন্মুক্ত হিসাবে ভাবা হত, তবে প্রবর্তক বর্ণগুলির অবিচ্ছিন্ন পরিবর্তন আমাদের এখনও অতিরিক্ত প্রচার থেকে বিরত রাখতে বাধ্য করেছিল। ফলস্বরূপ, কাঠের সাথে কাজ করার অভিজ্ঞতার সাথে মূলত তরুণ স্থপতিদের, যারা বিগত তিন বছর ধরে আর্চউইউড পুরষ্কারের জন্য মনোনীত হয়েছেন, তাদের এতে অংশ নিতে আমন্ত্রিত হয়েছিল। জুরিতে ক্লাসিক (অ্যাভজেনি অ্যাস, টোটান কুজমিনায়েভ, নিকোলে বেলৌসভ, নিকোলাই লিউটোমস্কি, ভ্লাদিমির কুজমিন এবং ভ্লাদ সাবিনকিন), পার্কের ডিরেক্টর (এলেনা টুনিয়্যাভা, ইগনাট ঝোলোভভ), মস্কোরপার্ক বিভাগের উপ-প্রধান ফেডর নোভিকভ, মস্কোর মিডিয়া বিভাগের প্রতিনিধি অন্তর্ভুক্ত ছিল। লোবানভ, রোসা রাকেন এসপিবি (হোনকা) এর প্রধান আলেকজান্ডার লভোভস্কি, লুমি আলেক্সি দৌম্যানের পরিচালক এবং প্রতিযোগিতার আয়োজকরা।
"গোগল-মডিউল" এর প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণকারীদের কাজটি এমন একটি বস্তু তৈরি করা ছিল যে সপ্তাহে দু'দিন একটি খুচরা আউটলেট হিসাবে কাজ করে, এবং বাকি সময় পার্কের আসবাবগুলিতে পরিণত হয় - একটি বেঞ্চ বা একটি গ্যাজেবো । এটি, এটি নিস্তেজ গুদামের পরিমাণের সাথে পার্কটিকে বিশৃঙ্খলা করে না, তবে নগরবাসীর সুবিধার জন্য কাজ করে - ফর্মের মৌলিকতা এবং তাদের থাকার আরামের সাথে তাদের আকর্ষণ করে। এবং এটি সাপ্তাহিক ছুটিতে বা বই উত্সবগুলির সময় বইগুলির সাথে কথোপকথনকে উস্কে দেয়। এই নামটির জন্ম হয়েছিল: "আমাদের উদার উদারতা এবং এই জাতীয় ছলচাতুরী যা তারা আমাদের স্পর্শ করতে পারে না" এই উক্তিটি থেকে এই "গোগলগুলি" আমাদের স্পর্শ করা উচিত। এবং আমরা তাদের। প্রতিটি পার্কে তাদের বেশ কয়েকটি থাকবে - সুতরাং "মডিউল"।তদুপরি, রেফারেন্সের শর্তাদি সামগ্রীকে বৃষ্টিপাতের হাত থেকে রক্ষা করার প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করেছিল - যা পার্ক উত্সবগুলির জন্য চিরন্তন সমস্যা।
এবং, সর্বদা হিসাবে, এই বাস্তববাদী একটি উজ্জ্বল বস্তু তৈরির কাজটির সাথে বিরোধে আসতে শুরু করেছিল। প্রায় ভাস্কর্যটি - আধুনিকতাবাদী "নাক" - সের্গেই গিকালো এবং আলেকজান্ডার কুপ্তসভ ডিজাইন করেছিলেন। যাইহোক, জুরি বিবেচনা করেছিলেন যে এই জিনিসটি অভ্যন্তরটিতে দুর্দান্ত দেখাবে, তবে ঝাপটায় বৃষ্টি হওয়া থেকে এর তির্যক কোণগুলি এটি সংরক্ষণ করতে পারে না।
এটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত যে এই প্রকল্পটি রূপান্তরকরণের কার্যটিকে অগ্রাহ্য করেছে। আরও স্পষ্টভাবে, তিনি এটিকে একটি ধ্রুবক ভলিউমের কাঠামোর মধ্যে সমাধান করেছেন। এই অবস্থানের পিছনে, আপনি একটি পরিষ্কার পেশাদার বার্তা বিবেচনা করতে পারেন: যে কোনও ট্রান্সফর্মার দ্রুত ভেঙে যায়। "তবে এটি প্রাথমিকভাবে পরিচালনার বিষয়," স্থপতি দিমিত্রি বুশ ব্যাখ্যা করেছিলেন, কেন আমাদের স্টেডিয়ামগুলির উপরে ছাদগুলি ছাদ তৈরি করা হয় না। "এটি জাপানে কাজ করবে, তবে রাশিয়ায় নয়""
তবে আমাদের কাছে মনে হয়েছিল যে কোনও ছোট বস্তুর মধ্যেই এই জাতীয় অনুরোধ সম্ভব possible দিমিত্রি কোন্ড্রাশভ সবচেয়ে আকর্ষণীয়ভাবে এর উত্তর দিয়েছিলেন, সর্বাধিক প্রযুক্তির অবজেক্টটি রচনা করে: নিম্ন সমর্থনকারী স্তরের-উপবৃত্তে দ্বিতীয়টি রয়েছে, যা বসার জন্য জায়গা খালি করে প্লেটের (গাইডগুলির সাথে চাকাযুক্ত) মতো স্পিন করে।
তবে মূলত লেখকরা সহজ উপায়ে রূপান্তরযোগ্যতা সম্পাদন করতে পছন্দ করেন। এটি স্বতন্ত্র অংশগুলির গতিশীলতা: দিমিত্রি গ্লুশকোভের দ্বারা প্রত্যাহারযোগ্য বেঞ্চ এবং ভাঁজ ট্যাবলেটগুলি; অ্যালিনা আলিকিনা এবং কিরিল বেয়ার থেকে পলিকার্বনেটের উত্থিত "উইংস"; ড্রয়ার যা বেঞ্চে পরিণত হয় - ইউলিয়া আয়নোভা থেকে। উপাদানগুলির কার্যাদি পুনর্বিবেচনা: বইয়ের জন্য ড্রয়ারগুলি মলগুলিতে পরিণত হয় (দারিয়া বুটাখিনা এবং আলেকজান্ডার কুদিমভের আইকেইএ থিমগুলির উপর ভিত্তি করে একটি মার্জিত কল্পনা)। উপাদানগুলির সংমিশ্রণ (যথারীতি, নিকিতা আসাদভের একটি মূলত মিনিমালিস্ট প্রকল্প)।
সবচেয়ে অমিতব্যয়ী এসবারজেন সাবিতভের "হুইল অফ হিস্ট্রি" হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, যেখানে বইগুলি লটারি চাকার মতো ঘুরছে।
একটি ছোঁয়া বাগানের চিত্রটি সোফিয়া গালটিয়ারের পরামর্শ দিয়েছিল: তার গাজ্বোর একটি দেয়ালের একটি সুন্দর কাটা গাছ অন্য দেয়ালের ছায়ার মতো শুয়ে রয়েছে - ইতিমধ্যে আঁকা।
আলেকজান্দ্রা চের্তকোভা পুনর্ব্যবহারের বর্তমান প্রবণতা দ্বারা পরিচালিত ছিল: তিনি কাঠের ব্রিট থেকে তার জিনিস সংগ্রহ করেন, দড়ি দিয়ে বেঁধেছিলেন। আর আনা বখলিনা আরেকটি দৃষ্টিনন্দন ভাস্কর্যটি কাটলেন, এক ধরণের ব্রেস-বোট …
অনেক বিতর্ক শেষে দুটি প্রকল্প ফাইনালে পৌঁছেছে। এবং এমনকি জুরির সমস্ত সদস্য তত্ক্ষণাত বুঝতে পারলেন না যে তারা একই দলটি তৈরি করেছে। এবং, এটি পরিণত হিসাবে, একটি খুব তরুণ দল - RueTemple কর্মশালা। এটি দারিয়া বুটাখিনা এবং আলেকজান্ডার কুডিমভ তৈরি করেছিলেন। গ্রাহকরা তার কার্যকারিতাটির জন্য প্রথম প্রকল্পটি পছন্দ করেছেন, এবং জুরি - তার আন্তঃব্যক্তির জন্য: একদিকে একটি বইয়ের কেস এবং অন্যদিকে - পিরামিড-মই der এটি এম্পিথিয়েটার না হয়ে চলুন, তবে এই বিষয়টির কিছু - যদি আপনি এটি একসাথে সরান।
তবে তাদের অন্যান্য প্রকল্পটি জিতেছে: পলিকার্বোনেটে আচ্ছাদিত একটি নলাকার পার্গোলা, এর স্টিফেনাররা বইয়ের দোকান হিসাবে কাজ করে। অ্যালেক্সেই নেভজারভের "একইসাথে বাচ্চাদের স্টোর" আমরা একসাথে খেলি "এর স্মরণে জুরিটি কিছুটা বিব্রত হয়েছিল, তবে সেখানে এটি অভ্যন্তরীণ কাজ ছিল এবং সাধারণভাবে এই ফর্মটির ইতিহাস গৌণ হওয়ার বিষয়ে উদ্বেগকে আরও গভীর করে তুলেছে । তদুপরি, একটি নগর পার্কের স্পেসে, এই কৌশলটি সম্পূর্ণ আলাদা বলে মনে হয়, তবুও এটি একটি দুর্দান্ত চিহ্ন।
"ল্যান্ডমার্ক অবজেক্ট" এর থিমটি দ্বিতীয় প্রতিযোগিতায় শক্তিশালীভাবে বাজানো হয়েছিল, এটি যৌক্তিক, যেহেতু এটি "গোগল-মডিউলগুলি" এর বিপরীতে একটি সাইট ছিল - মুজিয়নের দুটি গলিগুলির "জি" আকারের সংযোগস্থল পার্ক এই সুবিধাটি হ'ল বুক ক্যাফে এবং সাহিত্য ইভেন্ট কেন্দ্র হিসাবে কাজ করা। অ্যান্ড্রে আসাদভের দর্শনীয় প্রকল্পের সাথে সাথে জুরি সদস্যদের অন্তর জয় হয়ে গেল: তাঁর মণ্ডপের সম্মুখভাগগুলি সম্পূর্ণরূপে কবিতায় সেলাই করা হয়েছে। পাতলা পাতলা কাঠগুলিতে স্ট্রিংগুলি লেজার-কাটা হয় এবং ছাদে একটি লোভনীয় চিল-আউট রয়েছে (এবং এটিই একমাত্র প্রতিযোগী যিনি শোষিত ছাদ দেওয়ার উদ্যোগ নিয়েছিলেন)।
এই প্রকল্পের বিলাসবহুল অলঙ্করণটি নিকিতা আসাদভের সংস্করণ দ্বারা বিরোধিতা করেছিল - সমস্ত বস্তুটির শক্তিশালী জীবনের সাথে অল্প অল্প অলঙ্করণের বিপরীতে নির্মিত: দরজা একে অপরের থেকে স্বতন্ত্রভাবে খোলে, প্রতিবার কিছুটা আলাদা চিত্র তৈরি করে এবং বারের পাল্টা মলগুলিতে বিচ্ছিন্ন করা যেতে পারে। যাইহোক, 8 x 8 মিটারের প্লটটি প্রায় এক ঘনক্ষেত্রের দিকে ঝোঁকায় প্রায় একই ভলিউম্যাট্রিক সমাধানগুলিতে নেতৃত্ব দেয় এবং গতিশীলতার দাবিতে গঠনমূলক পদক্ষেপ হয়: সুইং দরজা। একইভাবে, এভজেনি মরোজভ (কেবল তাঁর লামেল্লাগাস কাঁচ এবং কেবলমাত্র মূল মুখটি খোলে), ভ্লাদিমির ইউজবাশেভ (যিনি সফলভাবে একটি দুর্দান্ত সিঁড়ি দিয়ে অভ্যন্তরটিকে বৈচিত্র্যময় করেছিলেন) এবং মাইগাবুডকা ব্যুরো, যার প্রকল্প এভজেনি অ্যাসের প্রিয় হয়ে ওঠে - "সবচেয়ে পরিষ্কার এবং বিশ্বাসযোগ্য হিসাবে" ", তাদের প্যাভিলিয়নগুলি একইভাবে সিদ্ধান্ত নিয়েছে।
ইভান শালমিন (একটি দর্শনীয় সজাগের অধীনে পডিয়াম) এবং ইভান পাভলোভস্কির প্রকল্পগুলি এই স্কিমটি ভেঙে দিয়েছে: দুটি খণ্ডের একটি নৃশংস রচনা, যার একটির ভিতরে হঠাৎ একটি খাঁজানো ছাদ উপস্থিত হয়।
তারা কিউব খেলেনি, তবে বিপরীতে, পার্কের অন্তর্নিহিত অনুভূমিক রেখাটি খেলেছে, আরও দুটি প্রকল্প। ইয়ারোস্লাভ কোভালচুক নস্টালজিয়ায়ও খেলেছিলেন, তাঁর মণ্ডপকে সোভিয়েত জনগণের হৃদয়ের প্রিয় কিওস্কের কাছাকাছি অনুপাতে। ফোম কংক্রিট ব্লক এবং গ্ল্যাজড কাউন্টারগুলি এলিজিয়াক থিমটিকে সমর্থন করে।
সের্গেই গিকালো এবং আলেকজান্ডার ক্যাপ্টসোভের চেয়ে কম পরিষ্কার এবং ল্যাকোনিক সমাধানের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল: ফ্রেমটি মণ্ডপের চিত্রটিকে সংজ্ঞায়িত করে, এবং অসম খচিত ছাদ দুটি গলিগুলির স্থিতির পার্থক্যটি ধরা দেয়। এটি সম্ভবত, সবচেয়ে "পার্ক" প্রকল্প ছিল এবং সবচেয়ে সুনির্দিষ্টভাবে জায়গাটিতে খোদাই করা ছিল।
আলেকজান্ডার কুদিমভের প্রকল্পে প্রচুর সহানুভূতি জিতেছিল, যিনি এই প্রতিযোগিতায় টোটান কুজমেনাভের কর্মশালার পতাকার নীচে ইতিমধ্যে অভিনয় করেছিলেন। সর্বাধিক কার্যকরী নমনীয়তা এখানে ন্যূনতম উপায়ে অর্জন করা হয়। মণ্ডপের সমস্ত দেয়াল পাতলা পাতলা কাঠ বক্স মডিউল (40 x 40 x 40 সেমি) দিয়ে তৈরি, যা ধাতু চ্যানেল দ্বারা সংযুক্ত রয়েছে। প্রতিটি বাক্স বুকসেল্ফ হিসাবে কাজ করে তবে প্রাচীর থেকে সরিয়ে ফেলা হলে এটি স্টুলও হয়ে উঠতে পারে। একই বাক্সগুলি বার কাউন্টার এবং মঞ্চটি তৈরি করে, যা সন্ধ্যায় মণ্ডপের কোণে মাউন্ট করা হয় (কোণে যারা সাবধানে ভাসমান তাদের প্যাসেজের জন্য কাটা কাটা হয়েছে)। অবশেষে, তারা দুটি দেয়ালও তৈরি করে, যা মণ্ডপের দু'দিকে নির্মিত, প্রসারিত এবং একই সময়ে ইভেন্টের সময় স্থানটি আরামে সজ্জিত করে … তবে এটি অবশ্যই এই রূপান্তর যা প্রকল্পের মূল দুর্বলতা সৃষ্টি করে: মল হয়ে ওঠে (বা একটি মঞ্চ), কিউবগুলি অনিবার্যভাবে বিকৃত করে, নোংরা হয়ে যায় এবং দেয়ালের মতো আরও খারাপ এবং খারাপ কাজ করে।
তবুও, স্থপতি - জুরির সদস্যরা এই প্রকল্পটির কার্যক্ষমতায় বিশ্বাসী ("পরিষ্কার-পরিচ্ছন্নতা শোষণের বিষয়!") এবং এর পক্ষে ভোট দিয়েছেন। তবে বেশিরভাগ জুরিই বিজয়ী হয়ে ওঠা আন্দ্রে আসাদভের বিষয়টির চূড়ান্ত স্বীকৃতিটিকে পছন্দ করেছিলেন।
