মস্কো ইতিমধ্যে দু সপ্তাহ ধরে লে করবুসিয়ারের 125 তম বার্ষিকী উদযাপন করে আসছে: পুশকিন মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস এ একটি প্রদর্শনী খোলা হয়েছে, একটি ক্যাটালগ প্রকাশিত হয়েছে, এবং এই প্রদর্শনীর কিউরেটারের বই, অ্যাভেন্ট-গার্ডের ইতিহাসবিদ আর্কিটেকচার জ্যান-লুই কোহেন, "লে কর্বুসিয়র এবং ইউএসএসআরের রহস্যবাদী" রাশিয়ান ভাষায় পুনরায় প্রকাশিত হয়েছে। উদযাপনের কল্পকাহিনীটি হ'ল মাস্টার জন্মদিনে sent অক্টোবর, সংঘটিত হওয়া ত্যান্স্ট্রোসইউজ বাড়ির (রাশিয়ায় লে করবুসিয়ার দ্বারা নির্মিত একমাত্র বিল্ডিং) অভ্যন্তরীণ অভ্যন্তরের প্রদর্শনী।
এই সফরের নেতৃত্ব দিয়েছেন রাশিয়ান ভাষায় সমালোচক এলেনা গঞ্জালেজ, ফরাসি ভাষায় জাঁ-লুই কোহেন। পরে, সেখানে টেস্ট্রোসাইউজের ক্লাব হলের মিলনায়তনে তিনি এই বিল্ডিং সম্পর্কে ভাল রাশিয়ান ভাষায় একটি বক্তৃতা দিয়েছিলেন - মনোমুগ্ধকরভাবে প্রকল্পের গ্রাহক আইসিডর লুইবিমভের সম্পর্কে বলে যাঁকে কর্বুসিয়ার "আর্কিটেকচার পছন্দ করেন এমন একজন" বলেছিলেন, যিনি এটি শুরু করেছিলেন। ট্যান্স্ট্রোসাইউজের চেয়ারম্যান হিসাবে বাড়িটি এবং ইতিমধ্যে হালকা শিল্পের পিপলস কমিটির জন্য 1936 সালে সম্পন্ন করেছে। এবং রাশিয়ান স্থপতি, সহকর্মী এবং প্রতিযোগীদের একটি অনন্য চিঠি সম্পর্কে যারা তৃতীয় প্রতিযোগিতার পরে, কার্বুসিয়রের প্রকল্পকে সমর্থন করার জন্য, তাদের নিজস্ব প্রতিযোগিতামূলক প্রস্তাবগুলির ক্ষতির দিকে আহ্বান জানিয়েছিলেন: "আমরা চূড়ান্ত নকশাকে সোপর্দ করার ধারণাকে স্বাগত জানাই আর্কিটেক্ট লে করবুসিয়ারের কাছ থেকে হাউস অফ টেস্ট্রোসাইউজ, সেই থেকে আমরা বিশ্বাস করি যে তাঁর নির্মিত ভবনটি উজ্জ্বল এবং পর্যাপ্তভাবে সর্বশেষতম স্থাপত্যের ধারণাগুলিকে উপস্থাপন করবে। " কিছু দিন পরে, জিনজবার্গ এবং ভেসিনিন এই আহ্বানে যোগ দিয়েছিলেন - একটি প্রতিযোগী স্থপতি তার অভিনব ধারণাগুলি বিকাশে সমর্থন করার এক অনন্য উদাহরণ না হলে।
তেন্সট্রোসইউজের বিল্ডিং সত্যিকার অর্থে করবুসিয়ারের কেরিয়ারে গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠল: তাঁর জন্য এটি ছিল এই মাত্রার প্রথম ঘর। এখানে "পায়ে ঘর" ধারণাটি তৈরি হয়েছিল এবং পার্কিং বা পাবলিক স্পেসের বেসমেন্ট খোলার মূল ধারণা হয়ে উঠেছে; সিঁড়ির পরিবর্তে পথচারীদের র্যাম্প; বিল্ডিংয়ের অভ্যন্তরীণ কাঠামোগুলি ঘিরে রয়েছে বিশালাকার কাচের দেয়ালগুলি, প্রায় মেঝে সিলিংকে স্পর্শ না করে। এখানে কর্বুসিয়র তথাকথিত "যথাযথ শ্বাস প্রশ্বাস" এর ধারণাটি নিয়ে এসেছিলেন: রাশিয়ান জলবায়ুতে দাগী কাঁচের জানালা গরম এবং শীতল করতে, স্থপতি ডাবল গ্লাস তৈরির পরিকল্পনা করেছিলেন: বাইরে ধাতব ফ্রেম রয়েছে, তারা ভিতরে রয়েছে কাঠের - যাতে গরম শীতকালে শীতকালে এবং গ্রীষ্মে শীতকালে চশমাগুলির মধ্যে ঘুরছে। আমেরিকান ইঞ্জিনিয়াররা তাত্ক্ষণিকভাবে এই ধারণাটির সমালোচনা করেছিলেন, যাদের কাছে করবুসিয়ার সাহায্য চেয়েছিলেন (তাদের পাঠানো চিঠিটি বলে: "… আমাদের মস্কোর খেলা জিততে হবে")। আমেরিকানরা এই ধারণাটি ব্যয়বহুল হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছিল, প্রচলিত হিটিং সিস্টেমের চেয়ে চারগুণ বেশি বাষ্পের প্রয়োজন ছিল এবং সম্ভবত কোনও বিল্ডিং থেকে অপ্রীতিকর গন্ধগুলি দ্রুত সরিয়ে দিতে অক্ষম।
তবে টেস্ট্রোসায়ুজের বাড়ির ইতিহাস কেবল এই ক্লাসিক জিনিসগুলির জন্যই নয়, এটি অবভিড-গার্ডের ইতিহাসের জন্য। তিনি, যেমন এলেনা গঞ্জালেজ তার গল্পের একেবারে শুরুতে যথাযথভাবে উল্লেখ করেছিলেন, আমাদের আর্কিটেকচারের আধুনিক বাস্তবতা আয়নায় প্রতিবিম্বিত করেছেন। কাঁচা সংগঠনের সাথে প্রতিযোগিতার তিনটি স্তর, স্বেচ্ছাসেবামূলক সিদ্ধান্ত এবং ধ্রুবক (তবে শোনা যায় না) বাছাইয়ের প্রক্রিয়াটিকে স্বচ্ছ করার জন্য স্থপতিদের কাছ থেকে আহ্বান জানানো হয় এবং জুরির সিদ্ধান্তটি অবশ্যই প্রয়োগ করা উচিত। বিদেশী "তারকা" করবুসিয়ার, উষ্ণতা এবং উত্সাহের সাথে গ্রহণ করেছেন, প্রভাষক, অত্যন্ত প্রভাবশালী - এবং নির্মাণ শুরুর সাথে সাথেই বহিষ্কৃত হয়েছেন। করবুসিয়ারের কাজের জন্য অর্থ 1938 সালে প্রদান করা হয়েছিল - এবং তারপরে সোভিয়েতস বরিস আইফানের প্রাসাদে প্রতিযোগিতায় তাঁর আদর্শিক প্রতিপক্ষ এবং প্রতিদ্বন্দ্বীর মধ্যস্থতার জন্য ধন্যবাদ। কর্বুসিয়ার সর্বশেষ 1930 সালে নির্মাণের জায়গাটি দেখেছিলেন, যখন ভিত্তি সবেমাত্র তাস্ত্রসোযুজ ভবনে স্থাপন করা হয়েছিল। এরপরে টেস্ট্রোসাইজ যথাযথের স্থাপত্য কর্মশালার নিকোলাই কোল্লি এবং পাভেল নখমান স্থাপত্য তদারকিতে নিযুক্ত ছিলেন।
এবং সেইজন্য, সাধারণভাবে অভ্যন্তরটির দিকে তাকানোর সময়, আমরা কী দেখছি তা বলা মুশকিল - কর্বুসিয়ার, কলি বা নাচম্যানের কাজকর্মের দিকে।মাস্টারের ধারণাগুলি 1930-এর দশকের শুরুর দিকের বিল্ডারদের ক্ষমতাকে (কংক্রিট, হাত দিয়ে নিক্ষেপ করা, অসমভাবে এবং সম্ভবত খুব অসুবিধা সহ) অভিনবভাবে অভিযুক্ত করা হয়েছে, পাশাপাশি "অফিসের বিল্ডিং" এর পরবর্তী পুনর্গঠনের ফলাফলগুলিতে (জিন হিসাবে) -লুইস কোহেন এটিকে NEP স্টাইলে ডাকে)।
তদতিরিক্ত, এই অভ্যন্তরীণগুলির পরীক্ষাটি পরিবর্তনের গণ থেকে প্রকৃত historicalতিহাসিক উপাদানগুলিকে পৃথক করার প্রক্রিয়াতে রূপান্তরিত করে, একটি প্রত্নতাত্ত্বিক প্রক্রিয়া এবং অতএব অগ্রগতি এবং অভিনবত্বের দ্বারা আচ্ছন্ন অ্যাভেন্ট-গার্ডের জন্য বিপরীতমুখী। সত্যি কথা বলতে গেলে, খাঁটি কাঠের রেলিংয়ের আবিষ্কার বা র্যাম্পের প্ল্যাঙ্কিংয়ের "30 শতাংশ" সংরক্ষণে আমাদের আনন্দ ভবিষ্যতের ভবিষ্যতের প্ররোচনার সাথে সামান্যই জড়িত। Ianতিহাসিকের এই অনুভূতি, যিনি স্তরগুলির ভরয়ের মধ্যে একটি পুরানো বিল্ডিংয়ের একটি আসল খণ্ড আবিষ্কার করেছিলেন, অন্য কোনও সময়ের সাথে এমনকি 19 শতকে এমনকি চতুর্দশও সমান করে। আপনি এটি বিভিন্ন চোখ দিয়ে দেখতে পারেন: একটি দৃ convinced় বিশ্বাসী অনুগামী যিনি আধুনিকতার দানা তৈরিতে খুঁজে পান। কোহেন দেখতে অনেকটা likeতিহাসিকের মতো - তিনি কাঁচের দাগ কাঁচের জানালাগুলির বেঁচে থাকা আঁকাগুলি দেখান এবং ডানদিক থেকে ডান-গ্লাসযুক্ত উইন্ডো ইনস্টল করার জন্য বিল্ডিংয়ের আধুনিক মালিকদের বকুনি দিয়েছিলেন (তবে, এটি প্রথম প্রতিস্থাপন ছিল না দাগযুক্ত কাঁচের জানালা, যুদ্ধের পরে গ্লাসিংটি লিওনিড পাভলভের প্রকল্প অনুযায়ী করা হয়েছিল; কোহেনের কোনও অভিযোগ নেই)।
আপনি এই বিল্ডিংটিকে শত্রুর চোখ দিয়ে দেখতে পারেন, এটিতে একটি ভয়ঙ্কর ফ্ল্যাট বাক্সটি তৈরি করা হয়েছে, তদ্ব্যতীত, অত্যন্ত opালু এবং যুদ্ধের পরে বহু সোভিয়েত প্রতিষ্ঠান এবং হোটেলগুলিতে যমজদের অনুরূপ এবং সমানভাবে অস্বস্তিকর। প্রদর্শনী শুরুর আগে গ্রিগরি রেভজিন লিখেছিলেন: "আমরা কর্বুসিয়ার প্রদর্শনীতে থাকি," এবং এই নিবন্ধটি ছুঁয়ে যায় - স্থানীয় ইতিহাসবিদ সের্গেই নিকিটিন কোহেনের বক্তব্যের পরপরই বলেছিলেন "তিনি এটিকে আমাদের হাড়ের মতো ছুঁড়ে ফেলেছিলেন, আমরা এটি নিয়ে আলোচনা করব " এবং পরিবর্তে কোহেন বইটির রাশিয়ান সংস্করণের উপস্থাপিকা শুরু করেছিলেন "নব্য-traditionalতিহ্যবাদী" সম্পর্কে একটি মন্তব্য দিয়ে। এটি লক্ষণীয় যে আবেগগুলি হ্রাস পায় নি এবং কর্বুসিয়ার কোনও হোঁচট খাচ্ছে, উদাহরণস্বরূপ, মেলনিকভ এখন কিছু সময়ের জন্য একটি প্রিয় ভাল দাদায় পরিণত হয়েছে।
সুতরাং, যদি ভবনের বাইরে থেকে, বিশেষত মায়াসনিতসকায়ার দিক থেকে কিছুটা ভীতিজনক মনে হয় এবং কোনও মূল্যবান ভায়োলেট ফ্রেমে চকচকে কাচের মতো দেখা যায় না, কারণ কর্বুসিয়ার এটি কল্পনা করেছিলেন, তবে অভ্যন্তরীণ অংশে কিছুটা আলাদা করবুসিয়ার পাওয়া যায়। দেহ-প্লেটগুলির অনমনীয় সরলতার বিপরীতে একটি সুক্ষ্মভাবে অর্কেস্ট্রেটেড, ত্রুটিযুক্ত হলেও, স্থানিক ষড়যন্ত্র রয়েছে। যাঁরা সখারভ অ্যাভিনিউয়ের পাশ থেকে প্রবেশ করছেন (এখন মূল প্রবেশদ্বার রয়েছে, যদিও নকশা অনুসারে মূল প্রবেশদ্বারটি মায়াসনিতস্কায়ার সাথে ছিল), তারা প্রশস্ত এবং খুব উচ্চ লবি দ্বারা অভ্যর্থনা জানায়, পাতলা বৃত্তাকার স্তম্ভগুলি পূর্ণ (করবুসিয়ার পছন্দ করেন নি) যখন তাঁর স্তম্ভগুলি কলাম বলা হত, যদিও তারা অবশ্যই একই রকম হয়)। তখন থিমটি চণ্ডীগড়ে তৈরি করা হয়েছিল - বলেছেন কোহেন।
স্বেচ্ছাসেবী উচ্চতার এই পাতলা কলামগুলির দ্বারা প্রকাশিত ছাপটি ইস্তাম্বুলের কনস্ট্যান্টিনোপল ভূগর্ভস্থ জলাশয়ের কথা মনে করে। একটি পার্থক্যের সাথে - হলটি দুটি দিক থেকে দৈত্য দাগযুক্ত কাঁচের জানালা দিয়ে আলোকিত করা হয়েছে (রাশিয়ায় 1930-এর শুরুতে - অতিপ্রাকৃতভাবে বড়, আমাদের গঠনবাদীরা তাদের ব্যয়ের ক্ষেত্রে আরও বিনয়ী ছিলেন), এবং এর সিলিংটি প্রশস্ত ক্যাসন দিয়ে রেখাযুক্ত, মসৃণভাবে উপরে উঠে আসে - এমন একটি ফর্ম যা আপনাকে মন্ট্রিল প্যাভিলিয়ন 1967 সম্পর্কে মনে রাখে। লবির উপরে ক্লাব অংশের মিলনায়তন এবং সিলিংয়ের উত্থানটি ন্যায্য যে এম্পিথিয়েটারের স্তরগুলিও দ্বিতীয় তলায় উঠে যায়।
করবুসিয়ারের ধারণা অনুসারে, যারা প্রবেশ করেছিলেন তাদের র্যাম্পে উঠার কথা ছিল, তবে পর্যাপ্ত জায়গা নেই এবং প্রথম খণ্ডটি একটি সিঁড়ি দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল (বর্তমানে প্রতিবন্ধীদের আধুনিক লিফ্টগুলি এই সিঁড়িতে সংযুক্ত করা হয়েছে)। তারপরে, নির্মাণের সময়, অঙ্কনগুলি রূপান্তরিত হয়নি এবং আমাদের সিঁড়ির আরেকটি টুকরা --োকাতে হয়েছিল - এর বাম এবং ডানদিকে, বড় ভাঁজ করা কানের মতো, দুটি র্যাম্পগুলি পাশের দিকে সরানো হয়েছে, যা পরে ফিরে আসে এবং সিঁড়ির উপরে চলে যায় close, একটি অদ্ভুত স্টাইলাইজড চিঠি "Ж" গঠন করছে।"কর্বুসিয়ারের জন্য, র্যাম্পগুলি খুব গুরুত্বপূর্ণ ছিল, প্রথমত, তিনি তাদের সাথে হাঁটাচলা আরও অর্থনৈতিক হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং তদুপরি, র্যাম্পে হাঁটার সময় স্থানের উপলব্ধি সম্পূর্ণ আলাদা ছিল, কর্বুসিয়ারের মতে, র্যাম্পগুলিকে এক ধরণের ব্যবস্থা করা উচিত" "বিল্ডিংয়ের ভিতরে" - বলেছেন জিন-লুই কোহেন।
এখন লবির উপর ঝুলন্ত পাতলা র্যাম্পগুলি স্পর্শকাতরভাবে সমর্থনগুলিতে আঁকড়ে ধরেছে, "বরফ দিয়ে galাকা গ্যালোশেস এবং পশমের কোটগুলিতে" কর্মচারীদের অনুকূল পরিবহনের মাধ্যমের চেয়ে আর্কিটেকচারাল খেলনার মতো দেখতে। একজন ব্যবসায়ী লোক সিঁড়ি দিয়ে তাড়াতাড়ি করবেন এবং কেবল কোনও স্থাপত্যবিদ lightতিহাসিক oালু পথগুলিতে হাঁটবেন, হালকা ওকের বাঁকা রেলিংয়ের বিস্ময়কে স্পর্শ করবেন এবং চির-পরিবর্তিত দৃষ্টিভঙ্গি উপভোগ করবেন।
তিনটি প্রধান প্লেটের সরলতার বিপরীতে, অভ্যন্তরের নায়করা সর্পিল কার্ভিলাইনার আকারগুলি: লবির কোণে একটি ছোট্ট আসল সিঁড়ি থেকে শুরু করে মূল স্থানিক আকর্ষণ দিয়ে শেষ হয় - দুটি "র্যাম্প টাওয়ার": ঝুঁকির পথগুলি একটি ঘোড়াওয়ালা জাতীয় উপায়ে বাঁকানো হয় এবং অনেকগুলি অ্যানিমেটেটের বাইরে সমতল সম্মুখের সাথে সংযুক্ত গোলাকার ভলিউমের ভিতরে স্থাপন করা হয়। র্যাম্পগুলি ভালভাবে সংরক্ষণ করা হয়েছে: কাঠের প্যানেলিং, কালো রাবার মেঝে, একই হালকা ওক থেকে সুন্দর পালিশযুক্ত হ্যান্ড্রেল। নীচ থেকে, স্টুকো সর্পিলটি মন্ত্রমুগ্ধ করছে, একটি বড় দাগ কাঁচের উইন্ডোর দিবালোক করিডোর থেকে বৈদ্যুতিক মিশ্রিত হয়, এটি মোহনীয় এবং ভাস্কর্যযুক্ত এবং মনোরম হয়। বিশ্বাস করা অসম্ভব, এই সমস্ত কিছুই কেবলমাত্র কর্মচারীদের অনুকূল চলাফেরার জন্য, এই ব্যাখ্যায় একধরনের বোকামি রয়েছে।
অভ্যন্তরের চিত্রটি যতটা বেঁচে থাকা টুকরোগুলি থেকে রচিত হতে পারে, নতুন স্থাপত্যের ঘোষণা হিসাবে এর ভূমিকাটি ভালভাবে যায় না। এটি হ'ল, তিনি অবশ্যই ছিলেন এবং রয়ে গিয়েছিলেন, এমনকি পুরোপুরি উপলব্ধি করা হয়নি এবং পরে নষ্ট হয়ে গিয়েছিল। তবে এটি বইগুলি থেকে সুস্পষ্ট, তবে কোনও গ্র্যান্ডিজ প্ল্যানের অবশিষ্টাংশের সংস্পর্শে এসে অনুভূতিটি সম্পূর্ণ আলাদা। ভিতর থেকে, বিল্ডিংটি একটি ব্যয়বহুল এবং জটিল খেলনার মতো দেখাচ্ছে (উপায় দ্বারা, সমস্ত দেরি সংযোজনগুলি সস্তা বলে মনে হচ্ছে)।
এখানে একটি চামড়ার জ্যাকেটে কমিসার কল্পনা করা কঠিন; বাড়িটি হিল এবং ফ্যাশনেবল টুপি সহকর্মীর জন্য আরও উপযুক্ত, সতর্কতার সাথে একটি জার্মান প্যাটার্নোস্টার-টাইপ লিফটে ঝাঁপিয়ে পড়ে, তাই মধ্যবর্তী স্থানে নন স্টপ চলাচলের জন্য ডাকনাম হিসাবে মেঝে বিল্ডিংয়ের বৈষয়িক সংস্কৃতির অবশিষ্টাংশগুলি এটিকে ব্যয়বহুল এবং নিখুঁতভাবে সমাপ্ত করার কথা বলে - সম্ভবত কোথাও কোর্বুসিয়ারের ইচ্ছার বিরুদ্ধেও। তিনি গুরুত্ব সহকারে নতুন বিশ্বের একটি নতুন বিল্ডিং তৈরি করতে চেয়েছিলেন (তাঁর সহকর্মীরা, রাশিয়ার স্থপতিরা, যারা প্রকল্পের প্রতিরক্ষায় একটি চিঠিতে স্বাক্ষর করেছিলেন, এটি সম্পর্কে চিন্তা করেছিলেন), এবং পিপলস কমিসার লুইবিমভ ছাদে একটি পেন্টহাউসের স্বপ্ন দেখেছিলেন (নিকোলাইয়ের মতো) মিলিউটিনস নারকোমফিনের বাড়িতে), মার্বেল ব্যয়বহুল দাগের উপর জোর দিয়েছিল এবং অভ্যন্তরীণ রঙগুলির এমন রঙিন করার প্রস্তাব করেছিল, যা করবুসিয়ার রাগান্বিতভাবে "বৌডোয়ার" নামে অভিহিত করেছিলেন।
কিন্তু অন্যদিকে, স্থাপত্য প্রেমিকা লুবিমভের ফিলিস্টাইন প্রলেডিকেশন ছাড়াও কর্বুসিয়র খুব লকোনিক স্থাপত্যের বিরুদ্ধে ছিলেন। এতে তিনি একজন সত্যিকারের ফরাসি: তিনি কার্যবাদবাদ সহ্য করেন নি, তবে "গীতিকার" এবং নন্দনতত্ব, "উত্সাহ অভিপ্রায়" প্রচার করেছিলেন। তিনি নিকোলায়েভের কম্যুন হাউসটিকে পুরোপুরি সমালোচনা করেছিলেন: "এখানে শত শত মানুষ স্থাপত্যের সমস্ত আনন্দ থেকে বঞ্চিত হয়েছেন।" তাসান্ত্রোসুউজের বাড়িতে এমনকি বেঁচে থাকা টুকরোগুলি বিচার করেও অনেকগুলি "আর্কিটেকচারের আনন্দ" রয়েছে। সম্ভবত পিপলস কমিসার লুইবিমভ করবুসিয়ারে অনুভব করেছিলেন যে ভিত্তি ভেঙে এতটা ভেঙে পড়েননি, একজন বিদেশী আস্তিক, যিনি তাকে একটি ব্যয়বহুল সুন্দর খেলনা উপহার দিতে পেরেছিলেন, অন্য লোকের কমিসারের চেয়ে ভাল। এবং ভবনের ভাগ্যটি আমাদের জন্য অন্যান্য, আধুনিক "খেলনা "গুলির মতো পরিণত হয়েছিল, মারিইস্কি থিয়েটার থেকে শুরু করে পের্মের পরিকল্পনার সাথে শেষ হয়েছিল।
* এই পাঠ্যের সমস্ত উদ্ধৃতি বইটি থেকে পাওয়া: জিন লুই কোহেন। লে করবুসিয়ার এবং ইউএসএসআর এর রহস্যবাদ। মস্কোর জন্য তত্ত্ব এবং প্রকল্প। 1928-1936। এম।, "আর্ট ভলখোনকা", 2012।
