সময় দ্রুত চলে। যা যা উপস্থিত ছিল তা ইতিমধ্যে অতীত। 1990-2010 সালে তথাকথিত "লুজভকভ স্টাইল" মস্কোর মুখকে সংজ্ঞায়িত করেছে। আজ এটি ইতিমধ্যে ইতিহাস এবং দুটি আকর্ষণীয় স্থাপত্য বইয়ের বিষয় হয়ে উঠেছে: জার্মান প্রকাশনা সংস্থা কারবার "ইম্পেরিয়াল পাম্প" (সোভিয়েত-পরবর্তী আকাশচুম্বী) দ্বারা প্রকাশিত হাইপাররিয়ালবাদী ফ্র্যাঙ্ক হার্ফারথের ফটো অ্যালবাম এবং স্থাপত্যটির পরিচালক মনোগ্রাফ ব্যুরো আলেকজান্ডার ব্রডস্কি দশা পরামনোভা "মাশরুম, মিউট্যান্টস এবং অন্যান্যরা: লুজকভ যুগের স্থাপত্য" (প্রকাশনা ঘর স্ট্রেলকা প্রেস)।
গত বিশ বছর ধরে রাশিয়ার স্থপতি জীবনের তীব্রতা ব্যতিক্রমীভাবে তীব্র হয়েছে। মুল বক্তব্যটিই নয় যে বেশিরভাগ শহরের ল্যান্ডস্কেপ (বিশেষত মেগালপলিস) ফিল্মটির তাত্বিক স্ক্রোলিংয়ের সাথে উপমা অনুসারে স্বীকৃতি ছাড়িয়েও পরিবর্তিত হয়েছে। আসল বিষয়টি হ'ল পেশাদার সম্প্রদায়ের যে পরিবর্তন ঘটছে তার প্রতিক্রিয়া ঠিক তত দ্রুত বদলেছে।
আমার খুব মনে আছে যে নব্বইয়ের দশকে গ্রিগরি রেভজিন ও নিকোলাই ম্যালিনিনের মতো প্রামাণ্য সমালোচকরা সোভিয়েত-পরবর্তী দেশজগতের স্টাইলে যথেষ্ট বেদনাদায়ক, বেলভেটর, অলঙ্কারকে আধুনিকতার চেতনায় মর্যাদাবান ছিলেন, এর প্রতি বন্ধুত্বপূর্ণ হওয়ার চেষ্টা করছিলেন পুরাতন ভবন. ওহ, খুব সুন্দর! প্রত্যেকে উদ্বিগ্ন। এটি আমাদের দেশীয় উত্তর আধুনিকতা। দুর্দান্ত আসল! এমনকি আপনি তাঁর সাথে সাহিত্য সংযোগও খেলতে পারেন (আমার মনে আছে ১৯৯৯ সালে নিকোলাই পলিস্কি, কনস্টান্টিন বাটিনকভ, সের্গেই লোবানভ, যারা তখন "মিটকি" ছিলেন, ম্যানিলভ প্রকল্পের সাথে লুজকভের স্থানীয় ভাষায় প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করেছিলেন, যা নতুন মস্কোর বেলভেদ্রেসের অভ্যন্তরে মননশীল প্রক্ষেপণ ধরেছিল)।
কিন্তু সময় চলে গেল। এবং বন্ধুত্বপূর্ণ গ্রহণযোগ্যতা, প্রফুল্ল পরিহাস, লোভী মস্কো নির্মাণ ব্যবসায়ের ক্ষুধা বাড়ার সাথে সাথে জ্বালা, ক্রোধ, বিদ্বেষ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। এই আবেগগুলি 2000 এর দশকের ক্রমবর্ধমান অহংকারী এবং নির্লজ্জ "লুঝকভ স্টাইল" প্রতি পেশাদার মনোভাব নির্ধারণ করতে শুরু করে। "মেয়রের আর্কিটেকচার" এর সাথে একটি আসল যুদ্ধ শুরু হয়েছিল। এটিতে (উদাহরণস্বরূপ, ডোনস্ট্রাইয়ের সংস্থার মতামত, বা মিখাইল পোসোখিন জুনিয়র এর সৃষ্টি) তারা শেষ পর্যন্ত হতাশার নিম্নমানের সবকিছুতে দেখেছিল: ধারণা থেকে শুরু করে দরজার হাতল এবং উইন্ডো ল্যাচগুলির আকার পর্যন্ত to "বহনযোগ্য সংস্থা" আগুনে জ্বালানি যোগ করেছিল: যখন স্মৃতিসৌধটি পরে পুনরায় তৈরি করার জন্য একটি চীনা প্লাস্টিকের স্যুভেনিরের অনুরূপ তৈরি করা হয়েছিল। মেনেজ, ভোয়েন্টর্গ, মস্কো হোটেল, জারসিতিনো আমরা ভুলব না, আমরা ক্ষমা করব না!
কিন্তু সময় চলে গেল। এবং আজ সময় এসেছে প্রতিবিম্বের জন্য, একটি শান্ত, গত বিশ বছর ধরে রাশিয়ার স্থাপত্য জীবনে কী ঘটেছে এবং কীভাবে এর সাথে আরও বাঁচবেন সে সম্পর্কে হিস্টিরিয়া গবেষণা ছাড়াই without
ফ্র্যাঙ্ক হারফোর্থের ফটো ই্যালবাম "ইম্পেরিয়াল পাম্প" এর চাক্ষুষ পরিসীমা এবং এটি ফ্রেমযুক্ত পাঠ্যগুলির জন্যই আকর্ষণীয়। জার্মান ফটোগ্রাফার মস্কো, উফা, ইয়েকাটারিনবুর্গ এবং রাশিয়ার অন্যান্য শহরগুলির, পাশাপাশি ইউনিয়ন প্রজাতন্ত্রের রাজধানীগুলির উদাহরণস্বরূপ আস্তানা, বাকু এবং মিনস্কের কী চিত্র তুলেছেন। আর্কিটেকচার মিউজিয়ামের পরিচালক ইরিনা কোরোবাইনের সঠিক পর্যবেক্ষণ অনুসারে, তাঁর হাইপাররিয়ালিস্টের নিরপেক্ষ দৃষ্টিভঙ্গি সোভিয়েত-পরবর্তী আকাশছোঁয়া স্ক্র্যাপারদেরকে একরকম পরাবাস্তব মিউট্যান্ট হিসাবে দেখেছিল। তারা কল্পনা উদ্দীপনা এবং তাদের প্রতিক্রিয়া প্রশস্ততা খুব বিস্তৃত। "একটি অস্তিত্বহীন সমাজের আর্কিটেকচার" শিরোনাম সহ দিমিত্রি খেমেলনিতস্কির লেখা নিবন্ধে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়াগুলিকে কেন্দ্রীভূত করা হয়েছে। তিনি সোভিয়েত-পরবর্তী আর্কিটেকচারের একটি নির্দিষ্ট অনুকরণীয় মর্মের কথা বলেছেন, যা একই সাথে পশ্চিমের সাথে অনুরূপ হতে পারে এবং ইউএসএসআর-এর দুর্দান্ত সর্বগ্রাসী শৈলীর জন্য নস্টালজিক। 90 এবং 00 এর দশকে যারা রাশিয়ার আকাশচুম্বী স্থাপত্যের আদেশ দেয় তাদের মনোবিজ্ঞান সোভিয়েত রয়ে গেছে: আদিম এবং অসামাজিক, খেমেলনিতস্কি জোর দিয়েছিলেন। এজন্য, একজনকে অবশ্যই ভাবতে হবে, এরকম সিমুলেটিভ ফলাফল। প্রাক্তন ইউএসএসআরের "আকাশ ছিটিয়ে" বাড়িগুলির প্রতি ম্যাথিয়াস শেপ্পের আরও অনুগত মনোভাব রয়েছে।তিনি হার্ফারথের ফটোগ্রাফের নায়কদের একটি উন্নত প্রযুক্তি এবং সফল ব্যবসায়ের সাথে সাম্প্রতিক মুক্ত রাশিয়া এবং ইউনিয়ন প্রজাতন্ত্রকে পশ্চিমের সভ্যতার সাথে সংযুক্ত করার মতো একটি খিলান হিসাবে বিবেচনা করেছেন।
আসুন আমরা চতুর আর্থসামাজিক ও অর্থনৈতিক অর্থবোধ থেকে সন্ধান করি এবং নিরপেক্ষভাবে ফ্রাঙ্ক হার্ফারথের ছবিগুলি দেখি। দেখা যাচ্ছে যে তাদের দিকে তাকানো খুব আকর্ষণীয় এবং উত্তেজনাপূর্ণ। এমনকি তারা উত্তেজনা অনুপ্রাণিত করে। এটিকে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, সম্ভবত এই যুক্তি দিয়ে যে তাদের প্রতিবেদক কেবল স্টালিনের আকাশচুম্বী এবং নরম্যান ফস্টারের সৃষ্টি নয়, বিদেশী সভ্যতার থিমের স্থাপত্য গ্রাফিক্সও রয়েছে। এর উত্স রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের ইউটোপিয়াসে রয়েছে এবং এর বিকাশ সোভিয়েত কথাসাহিত্যের জগতে, বিশেষত 70 এবং 80 এর দশকের অ্যানিমেটেড ছায়াছবিতে।
এমনকি দুর্দান্ত আভান্ট-গার্ড শিল্পী জর্জি ক্রিটিকভ, 1920 এর দশকের শেষের দিকে তাঁর "ফ্লাইং সিটি" তৈরি করে, বাতাসে ভাসমান জায়ান্ট ঝাড়বাতিদের তুলনায় পৃথিবী স্থাপনের যত্ন নিয়েছিলেন, স্প্যারো পাহাড়ের টাওয়ারগুলির কিছুটা স্মরণ করিয়ে দেয় মস্কো "জেপেলিন" এর স্মৃতিস্তম্ভ।, "স্কারলেট সেল"। আলেকজান্ডার লাবাসের আকাশ ও গতিতে আচ্ছন্ন আকাশ ও গতিতে আকস্মিক হয়ে অক্টোবরের পরের দশকের রোমান্টিক শিল্পীর দেরী আঁকানো ছবিগুলি হরফার্থের বইয়ের পাশে রাখলে সোভিয়েত-পরবর্তী আকাশচুম্বী আরবের চেয়ে আরও বেশি আকর্ষণীয় সাদৃশ্য প্রকাশিত হবে। এবং "ভবিষ্যতের শহরগুলি" থেকে লাবাস তাদের ভবিষ্যত মাস্টস, স্পায়ার, বহু বর্ণের খণ্ড, বলগুলি, "দ্য রহস্যের তৃতীয় প্ল্যানেট" এর মতো প্রত্যেকের প্রিয় সোভিয়েত ফ্যান্টাসি কার্টুনের জগতে কয়েক ধাপ।
সম্ভবত, ভবিষ্যতের গ্রাহকগণ এবং সোভিয়েত-পরবর্তী আকাশচুম্বী আর্কিটেক্টগুলির সাংস্কৃতিক জগতটি বেশ কয়েকটি বিষয়ের জন্য তৈরি হয়েছিল। আমাদের মৌলিক সাংস্কৃতিক traditionতিহ্যের অভাবে তারা একে অপরকে খুব উদ্ভট উপায়ে প্রভাবিত করেছিল। প্রথম চক্রান্ত: অবশ্যই, যাতে এটি ছিল "তাদের মতো" " সুন্দর, উচ্চ, প্রযুক্তিগত। দ্বিতীয় চক্রান্ত: পুরাতন রাশিয়ান বেল টাওয়ার থেকে মস্কো স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ের উচ্চ-উত্থান পর্যন্ত মহান সাম্রাজ্যের সার্বভৌম শিকড়কে স্মরণ করে। এবং এখানে তৃতীয় প্লটটি সবার দ্বারা অল্প নজরে এসেছে: ছোটবেলা থেকে অপ্রাপ্য এবং লোভনীয় গ্রহ এবং শহরগুলির সাথে লালিত লালিত সোভিয়েত বিজ্ঞানের কল্পকাহিনী এবং কার্টুনগুলির চিত্রগুলি সংরক্ষণ এবং প্রয়োগ করতে। এটি সম্ভবত সবচেয়ে মূল্যবান, গভীরভাবে লুকানো, অন্তরঙ্গ। যাইহোক, এর রাশিয়ান অ্যাভেন্ট-গার্ডের ভবিষ্যত প্রকল্পগুলির সমৃদ্ধ traditionতিহ্য রয়েছে।
সাংস্কৃতিক স্মৃতির বিষয়গুলির এই জাতীয় মিশ্রণ, সোভিয়েত ব্যক্তির অবাস্তবিক জটিলগুলি সেই মাটিতে পরিণত হয়েছিল যার উপর আজকের আকাশচুম্বী সুন্দর এবং অপূর্ব ফুল বেড়েছে। তারা সত্যিই পরাবাস্তব দেখায়। এবং হার্ফোর্থ সৎভাবে এটি রেকর্ড করেছে। এই পরাবাস্তববাদের প্রকৃতি হ'ল প্রায় প্রতিটি উচ্চ-বৃদ্ধি বিল্ডিং একটি নিজস্ব-পরিচয়ের অনুপস্থিতিতে আঘাতপ্রাপ্ত একটি অ-ভার্বালাইজড অন্তর্নিহিত বিশ্বের প্রতিকৃতি হয়ে ওঠে, এমন ব্যক্তি যিনি এটি খুঁজে পেতে আগ্রহী। তারা তাদের নিজস্ব উপায়ে খুব কমনীয় এবং সৎ, এই আকাশচুম্বী!
দশা প্যারমনোভা তার "মাশরুম, মিউট্যান্স এবং অন্যান্য…" গ্রন্থে "লুঝকভের" মস্কোর উদাহরণে সোভিয়েত-পরবর্তী স্থাপত্যের প্রথম দশকের অপবাদের একটি ভাল শ্রেণিবদ্ধকরণ করেছিলেন। আনুষ্ঠানিক এবং টাইপোলজিকাল সাধারণতার দ্বারা একত্রিত কিছু স্মৃতিসৌধগুলির বিষয়ে কথা বলার সময় ক্যাপাসিয়াস এবং আকর্ষণীয় পদগুলি ব্যবহার করার পরামর্শ দেওয়ার এটিই প্রথম সমীক্ষা। সুতরাং, দশা সাহস করে লুঝকভ নির্মাণের প্রবাহকে ছয়টি খালে বিভক্ত করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। প্রথম: "ইউনিক্যাটস" - শো-অফ বাড়িগুলি (টাকাচেনকো ডিমের বাড়ির মতো), সাধারণ বিকাশের সচেতন বিরোধী হিসাবে তৈরি হয়েছিল। দ্বিতীয়: "প্রাসঙ্গিকতা" এর উত্তর আধুনিক নীতি অনুসারে "ভার্নাকুলার্স"। তৃতীয়: "ফিনিক্স" - মস্কোর ডিফেন্ডারদের দ্বারা চ্যানেলটি সর্বাধিক ঘৃণিত, যেখানে নিখোঁজ রাজধানীর ক্লোন জন্মগ্রহণ করে। চতুর্থ: "অ্যারে" - নতুন অঞ্চলে আবাসিক বিল্ডিংগুলির একটি সিরিজ। পঞ্চম: "আইডেন্টিফায়ার্স" - অভিজাত আবাসিক বিল্ডিং এবং কমপ্লেক্স (যেমন "স্কারলেট সেলস", "এডেলউইস", "সপ্তম স্বর্গ")।শেষ পর্যন্ত, ষষ্ঠ: "মাশরুম" - যে নামহীন বুথ এবং স্টলগুলি যে কোনও ভিড়ের জায়গায় বজ্র গতিতে বহুগুণে বেড়েছে - মেট্রো, শপিং সেন্টার, ট্রেন স্টেশনগুলির কাছে।
সম্মত হন যে এমনকি দশা নিজেই যে শ্রেণিবদ্ধকরণ করেছিলেন তা অবশ্যম্ভাবীভাবে কিছু সূক্ষ্ম জগতকে বোঝায়, যদি স্টার ওয়ার্স না হয়, তবে রিংসের লর্ড। সুতরাং সোভিয়েত-পরবর্তী আর্কিটেকচারের চিত্রটির সাই-ফাই উপাদানটি বোঝার জন্য এটি সত্যই গুরুত্বপূর্ণ।
ফ্রাঙ্ক হার্ফার্থের বই "দ্য ইম্পেরিয়াল পাম্প" মস্কোর লেখকের কাছ থেকে কিনে নেওয়া যেতে পারে: [email protected]
বইয়ের ওয়েবসাইট:
দশা প্যারমনোভা বই "মাশরুম, মিউট্যান্স এবং অন্যান্য …" ইলেক্ট্রনিক আকারে, বিশেষত ওজোন.রুতে 30 রুবেলের জন্য কেনা যেতে পারে।
