"কমরেণ্টা" (নং 39, 25.10। 2013) এ গ্রিগরি রেভজিনের একটি নিবন্ধ সেন্ট পিটার্সবার্গে কোর্ট কোয়ার্টারের প্রতিযোগিতায় নিবেদিত। আধুনিক এভিয়ান ভাষায়, এটি একটি "ল্যান্ডমার্ক" ইভেন্ট। কেবল নিবন্ধের লেখকের পক্ষে এটি "সীমাবদ্ধতা প্রত্যাহার করা হয়েছে" এমন একটি চিহ্ন বলে মনে হচ্ছে তবে আমি একটি চিহ্ন "শেষ অবধি" কল্পনা করি। অথবা এমনকি "রাস্তায় রকফল"।
রাশিয়ান ফেডারেশনের সুপ্রিম এবং সালিশী আদালতগুলির ভবনগুলির জটিলতার জন্য প্রতিযোগিতার দ্বিতীয় পর্যায়ে, চার লেখকের প্রকল্প পাস হয়েছিল - ম্যাক্সিম এটায়ান্টস, অ্যাভজেনি গেরাসিমভ (যিনি চৌবান প্রকল্পের সাথে প্রকল্পটি একত্রিত করেছিলেন), ইউরি জেমসভ এবং নিকিতা ইয়াহেইন ।
গ্রিগরি রেভজিনের নিবন্ধ থেকে নয়, প্রতিযোগিতায় নিবেদিত অন্যান্য প্রকাশনা থেকে, অংশগ্রহণকারীরা একটি জটিল জটিলতার নগর পরিকল্পনা, কার্যকরী, স্থানিক সমস্যাগুলি কতটা ভালভাবে সমাধান করেছিলেন তা বোঝা অসম্ভব।
একজনের ধারণা পাওয়া যায় যে পুরো প্রতিযোগিতা (ডিজাইনার এবং জুরি উভয়ের মধ্যে) সম্মুখ সজ্জিত করার পদ্ধতি সম্পর্কে ছিল।
দুটি প্রকল্প (জেমসটোভা এবং ইয়্যাভেনা) historicalতিহাসিক স্টাইলাইজেশনের সুস্পষ্ট লক্ষণ থেকে বঞ্চিত ছিল। গেরাসিমভের প্রকল্পটি 40 এর দশকের স্টালিনবাদী সাম্রাজ্যের স্টাইলটি বেশ নির্ভুলভাবে পুনরুত্পাদন করেছে। অ্যাটায়ান্টসের প্রকল্পটি বিশ শতকের শুরুতে ইভান ফমিন দ্বারা ব্যাখ্যা করা হিসাবে অ্যান্টিক-হেলেনিস্টিক কিছু প্রদর্শন করেছিল।
“জুরির চূড়ান্ত বৈঠকটি চার ঘন্টা স্থায়ী হয়েছিল, যদিও চার ঘন্টা এবং চারটি প্রকল্পের বিষয়ে আলোচনা করা বরং কঠিন। জুরির স্থপতিরা - একাডেমি অফ আর্কিটেকচারের সভাপতি আলেকজান্ডার কুড্রিয়াভটসেভ, রাশিয়ান ফেডারেশনের আর্কিটেক্টস ইউনিয়নের সভাপতি অ্যান্ড্রে বোকভ, সেন্ট পিটার্সবার্গের ইউনিয়নটির সভাপতি ওলেগ রোমানভ এবং সেন্ট আর্কিটেক্টস ইউনিয়নের সাবেক রাষ্ট্রপতি। পিটার্সবার্গ ভ্লাদিমির পপভ - তাদের বন্ধু, সহকর্মী, সহপাঠী এবং সহকর্মী ইউরি জেমসভের প্রকল্পের জন্য জুরিতে তাদের সহকর্মীদের প্রচার করেছিলেন, কিন্তু তাতে রাজি হননি। জুরিতে স্থপতি ছাড়াও আলিশা ফ্রেইন্ডলিখ, ওলেগ বাসিল্যাশভিলি এবং বুদ্ধিজীবীদের ড্যানিল গ্রানিন, শৈল্পিক সম্প্রদায়ের ভ্লাদিমির গুসেভ এবং মিখাইল পিয়োত্রভস্কি, সুপ্রিম আরবিট্রেশন কোর্টের চেয়ারম্যান এবং সুপ্রিম কাউন্সিলের আন্তন ইভানভ এবং ভ্যাচেস্লাভ লেবেদেভ এবং আদালত থেকে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। থিয়েটার থেকে বরিস আইফম্যান এবং ক্ষমতায় থেকে মন্ত্রী ভ্লাদিমির মেডিনস্কি এবং গভর্নর জর্জি পোলতাভেঙ্কো। এবং এখন অ-স্থাপত্য সংখ্যাগরিষ্ঠরা আতায়ান্তদের পক্ষে ভোট দিয়েছে”।
জুরিটি যেভাবে একত্রিত হয় তা বিশেষ আগ্রহের বিষয়। এটি ১৯১৩ সালে সোভিয়েতস প্রাসাদের জন্য প্রতিযোগিতার জুরির স্মরণ করিয়ে দেয়। এখানে জোড়ায় প্রত্যেকটি প্রাণী, সর্বোচ্চ (দল) কর্মকর্তাদের, এবং স্থাপত্য নেতৃত্বের এবং "সাংস্কৃতিক অভিজাতদের" থেকেও উপস্থিত ছিল।
এবং প্রতিযোগিতার ফলাফলটি খুব একই রকমের হয়ে উঠল - "শাস্ত্রীয় আর্কিটেকচারের সেরা কৌশলগুলির ব্যবহার" জিতেছে।
সত্য, স্ট্যালিনিস্ট জুরিটি শব্দহীন পর্দা ছিল তবে এখানে ভয়েসগুলি ভাগ করা হয়েছিল।
পার্থক্যটি হ'ল তখন সত্যিকারের ট্র্যাজেডি ছিল, তবে এখন বরং একটি প্রহসন। মজার নয়, যদিও। এটি গুরুতর হিসাবে গুরুতর - বিজয়ী প্রকল্পের আর্কিটেকচারের মতো।
আমার মতে, এটি নিবন্ধটির মূল বাক্যাংশ: "আমার কাছে মনে হয় সেন্ট পিটার্সবার্গের কেন্দ্রটি এমন একটি জায়গা যে কোনও আধুনিকতাবাদী স্থাপত্য এখানে মার্বেল ভাস্কর্যের মধ্যে একটি ছদ্মবেশের মতো দেখায়। যাইহোক, এটি আমার মূল্য রায়, এবং কোনও আধুনিক সেন্ট পিটার্সবার্গের স্থপতি আমাকে এখানে সমর্থন করবে না। তাদের মনে কিছু অন্য আছে।"
এর অর্থ হ'ল এমন জায়গাগুলি রয়েছে যেখানে কেবল historicalতিহাসিক স্টাইলাইজেশন তৈরি করা যায়। এবং সেন্ট পিটার্সবার্গ তাদের মধ্যে অন্যতম।
স্টাইলাইজেশন প্রবণ নয় এমন স্থপতিদের মধ্যে কেন এই মতামত জনপ্রিয় নয় তা কেউ বুঝতে পারেন। আমার মতে, এই ধরনের জায়গাগুলি মোটেই বিদ্যমান নেই। এবং এন্টিক জাল নির্মাণ যেভাবেই হোক দুষ্টু। পেশাদার পতনের চিহ্ন। তবে যদি কোনও ফাঁকা জায়গায় এটি কখনও কখনও মজারও হতে পারে তবে সত্যিকারের historicalতিহাসিক স্থাপত্যের পাশে আমার মতে এটি সম্পূর্ণ অসহনীয়। আর্কিটেকচারাল স্মৃতিচিহ্নগুলি নৈতিকভাবে ধ্বংস করার সর্বোত্তম উপায় হ'ল তাদের জন্য আধুনিক অনুকরণ এবং স্টাইলাইজেশন দিয়ে তাদের ঘিরে।
নতুন আর্কিটেকচার, অন্য কিছু হওয়ার ভান করার চেষ্টা না করা ভাল বা খারাপ হতে পারে তবে বাস্তব পুরানো বিল্ডিংয়ের পাশের বাগানের স্কেরাক্রোগুলি ফেকের মতো দেখায়। কারিগরির গুণমান নির্বিশেষে।
খারাপ নন-স্টাইলাইজেশনের চেয়ে রাশিয়ান জনসাধারণ খারাপ স্টাইলাইজেশনকে পছন্দ করে তোলে তা বোধগম্য। ৮০ বছরেরও বেশি সময় ধরে, কোনও শালীন কিছুই তৈরি হয়নি। অতএব ভাল নতুন স্থাপত্যে বাস করার শূন্য অভিজ্ঞতা। এবং অ্যান্টিক জালিয়াতির জন্য নিষ্পাপ তৃষ্ণা।
তবে পিটার্সবার্গ একমাত্র cityতিহাসিক কেন্দ্র নয় এমন শহর নয়। এবং এটিকে হালকাভাবে রাখতে, সবচেয়ে পুরানো নয়। এবং একজনের ধারণাটি পাওয়া যায় যে সোভিয়েত-রাশিয়ার অভিজ্ঞতার বাইরে অন্য কোনও নেই।
মনে হয় যে মস্কো আর্কিটেকচারাল কাউন্সিল (সম্ভবত তাঁর একমাত্র নয়) আকারে সোভিয়েত স্থাপত্য সেন্সরশিপের বন্য ব্যবস্থাটির আনুষ্ঠানিক পুনর্নির্মাণের এবং প্রধান সৃজনশীল পদ্ধতি হিসাবে স্টাইলাইজেশনের প্রতি কমান্ডিং মনোভাবের মধ্যে সরাসরি সংযোগ রয়েছে।”।
আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ, তদতিরিক্ত, মূল উক্তি: "আমার অবশ্যই বলতে হবে, আমাদের স্থাপত্য সম্প্রদায়টি ভয়ানকভাবে প্রত্নতাত্ত্বিক। ডিজাইনে ক্লাসিক স্মৃতি ব্যবহারের জন্য তাদের সঠিক মনের কেউ ডলস এবং গাব্বানা বা ডায়ারকে তিরস্কার করার কথা ভাবেন না। সাহিত্যে, প্রমাণ করার জন্য, সোরোকিন যে রাশিয়ান ধ্রুপদী গদ্যকে স্টাইলাইজ করা উদ্ভাবনের চেতনার বিরুদ্ধে একটি অপরাধ এবং তাই এটি অসম্ভব - এটি এক ধরণের প্রাদেশিক কৌতুক। এটি কল্পনা করা অত্যন্ত কঠিন যে শিল্পে কেউ এই বিষয়ে বিতর্ক করবেন যে প্লাস্টভের মতো আঁকানো সম্ভব, বা ঠিক মালেভিচের মতোই, এটি অত্যন্ত কঠিন, অর্ধ শতাব্দী আগে ইতিহাসে এই বিরোধগুলি নেমে এসেছিল। প্রভু, আপনি যা চান আঁকুন! তবে স্থপতিরা এখনও কলামগুলির সাথে মারামারি করছে, যেন এটি ১৯৫৪ "”
আমার কাছে মনে হচ্ছে যে এখানে মাথা খারাপ থেকে মাথা থেকে স্বাস্থ্যকর হয়ে উঠছে problems আমি কোনও "কলামের সাথে সংগ্রাম" পর্যবেক্ষণ করি না, কমপক্ষে স্থাপত্যে। আমি মনে করি সে কখনও ছিল না। সারগ্রাহীতার বিরুদ্ধে লড়াই ছিল এবং ছিল। ১৯৫৪ সালে, স্থপতিরাও এ জাতীয় কলামগুলি দিয়ে মোটেও লড়াই করে না, বরং নকশাকৃত একটি বন্য (এবং কেবল প্রত্নতাত্ত্বিক) সাথে লড়াই করেছিলেন।
এবং কোনওভাবেই কোনও ব্যক্তির "নিজের ইচ্ছে মতো রঙ করার" অধিকার আজকের আলোচনার বিষয় এবং পেশাদার দ্বন্দ্বের কারণ হয়ে দাঁড়িয়েছে। এ জাতীয় অধিকার জেনে বুঝে অযোগ্য is জিনিসগুলিকে তাদের যথাযথ নাম দিয়ে ডাকার অধিকার সম্পর্কে। সারগ্রাহীতা - সারগ্রাহীতা। স্টাইলাইজেশন - স্টাইলাইজেশন।
নকশা, সাহিত্য বা আর্কিটেকচারে ক্লাসিক (বা অন্য কোনও) স্মৃতিচিহ্নগুলি স্বাদ এবং রসবোধের বিষয়। কখনও কখনও তারা ভাল হয়, কখনও কখনও তারা হয় না। "আলোচনার বিষয়গুলি" যখন আলোচনার অধীনে ঘটনার ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয় তখন একটি অনর্থক শব্দের চেয়ে বেশি। ক্লাসিকাল স্মৃতিচিহ্ন এবং স্টাইলাইজেশন "ক্লাসিকগুলির মতো" মোটেও একই জিনিস নয়। মারাত্মক সৃজনশীলতার একটি পদ্ধতি হিসাবে কোনও কিছুর জন্য বা কারও জন্য স্টাইলাইজেশন আজকাল একটি বরং দৃ professional় পেশাদার অযৌক্তিকতা। "সিন্ধু শীতের শস্য" কেবল স্টাইলাইজেশন সম্পর্কিত, স্মৃতিচারণের বিষয়ে নয়।
এ্যাটায়ান্টস প্রকল্পটি ইভান ফমিনের 1914 প্রকল্পে আবেদন করে। সেখানে কোনও "ধ্রুপদী স্মৃতি" নেই। ফোমিনের প্রকল্পটি 19 শতকের সারগ্রাহী পদ্ধতিতে 20 শতকের নগর পরিকল্পনার সমস্যাগুলি সমাধান করার এক অমিতব্যয়ী প্রচেষ্টা ছিল। 10-15 বছর পরে ফিনিন নিজেই পরিত্যক্ত পদ্ধতিগুলি। বিশ শতকের গোড়ার দিকে পেশাদার বিপ্লবগুলির সময়ে যা ক্ষমাযোগ্য এবং বোধগম্য ছিল তা আজ একটি উপাখ্যানের মতো দেখাচ্ছে। নির্বাচিত নমুনার সাথে মেলে এই উপাখ্যানটি কতটা সাবধানতার সাথে স্টাইলাইজড ছিল তা বিবেচ্য নয়। স্টাইলিংয়ের প্রতিটি অস্তিত্বের অধিকার রয়েছে, যেহেতু কেউ এটি পছন্দ করে। তবে…
আর্কিটেকচারাল স্টাইলাইজেশন আর্ট এবং আর্কিটেকচারাল ডিজাইনের শিল্প কোনওভাবেই সমার্থক নয়। আমি বলব যে এটি দুটি ভিন্ন পেশা। কাজের মান নির্ণয়ের জন্য তাদের মুলত পৃথক সিস্টেম রয়েছে। আমার কাছে মনে হয় এটি প্রায় একশ বছর আগে ইভান ফমিনের কাছে স্পষ্ট হয়ে গিয়েছিল।
তবে এই গল্পটিতে একটি মুহূর্ত রয়েছে যাতে আমি গ্রিগরি রেভজিনের সাথে পুরোপুরি একমত agree
আমি উদ্ধৃতি দিয়েছি: "জুরির সুপারিশটিতে বিজয়ীর কাছে" অতীতের আর্কিটেকচারের ফর্মগুলির সরাসরি ব্যবহার প্রত্যাখ্যান করার ইচ্ছা রয়েছে "।"হিম এবং রোদ, দুর্দান্ত দিন" লেখার পরামর্শ দেওয়ার মতো, হ্যাকনেইড এক্সপ্রেশন "তুষারপাত", "সূর্য" এবং "দুর্দান্ত দিন" ব্যবহার বাদ দিয়ে। মজার বিষয় যখন তাদের সঠিক মনের লোকেরা কোনও অফিসিয়াল ডকুমেন্টে এই জাতীয় বাজে কথা লিখে স্বাক্ষর করে "।
বস্তুতঃ তাদের সঠিক মনে তারা এটি লেখেন না। যাইহোক, আমি নিজেকে ধরে নিতে দেব যে কমপক্ষে দুটি বুদ্ধিমান মনের (সম্ভবত আরও দুটি সমষ্টিগত মন) ছিল। একজন জোর দিয়েছিলেন যে প্রথম পুরষ্কারটি অ্যান্টিক স্টাইলাইজেশনকে দেওয়া হবে, এবং দ্বিতীয়টি জোর দিয়েছিল যে, আরও নকশার পরামর্শ হিসাবে, বিজয়ীকে অ্যান্টিক স্টাইলাইজেশন ত্যাগ করার পরামর্শ দেওয়া উচিত।
সিজোফ্রেনিয়া অবশ্যই, তবে নির্দেশক ative এবং আমার মতে, দুর্দান্ত রাশিয়ান স্থাপত্যের সমস্ত সমস্যার উত্সের দিকে ইঙ্গিত করছে।
এক সময়, ৮০ বছর আগে, সোভিয়েত স্থাপত্যটি প্রাকৃতিকভাবে অস্তিত্ব বন্ধ করে দিয়েছিল যখন এটি রাষ্ট্রীয় নিয়ন্ত্রণে রাখা হয়েছিল এবং উদ্ভট রচনাগুলির শৈল্পিক কাউন্সিল চালু হয়েছিল। এখনও অবধি, রাশিয়ান আমলাতান্ত্রিক এবং সাংস্কৃতিক সম্প্রদায়ের মধ্যে একটি "sensক্যমত্য" রয়েছে (Godশ্বর আমাকে অভদ্র শব্দের জন্য ক্ষমা করুন) যে এটি সর্বদা এভাবেই হওয়া উচিত। স্থপতি বিভাগের প্রধান আধিকারিকের প্রধান সেন্সর হওয়ার এবং নিম্ন-স্তরের সহকর্মীদের শৈল্পিক ক্রিয়াকলাপ নিয়ন্ত্রণ করার অধিকার রয়েছে। এবং নিম্ন স্তরের স্থপতিদের কাজে শৃঙ্খলা প্রতিষ্ঠার জন্য বিভাগগুলি নিজেরাই উপস্থিত রয়েছে। আমাকে প্রস্তাব দেওয়া যাক উপরের মত একটি অযৌক্তিক সুপারিশ আকারে, আমরা অন্তর্দ্বন্দ্বী দ্বন্দ্বের বহিরাগত প্রকাশ লক্ষ্য করি।
পুরো সভ্য বিশ্বে আর্কিটেকচার এবং রাষ্ট্রশক্তি সম্পূর্ণ ভিন্ন সম্পর্কের দ্বারা সংযুক্ত, এই বিষয়টি এখনও জনসাধারণের বোঝার সুযোগের বাইরে রয়েছে।
