ভেন্টুরি আর।, ব্রাউন ডিএস, আইজেনুর এস।
লাস ভেগাস থেকে পাঠ: স্থাপত্য ফর্ম / এর ভুলে যাওয়া প্রতীক /
পার। ইংরেজী থেকে - এম।: স্ট্রেলকা প্রেস, 2015.-- 212 পি।
আইএসবিএন 978-5-906264-36-7
ইভান ট্র্যাটিয়াকভ ইংরেজি থেকে অনুবাদ করেছেন
সম্পাদক সের্গেই সেতার
.তিহাসিক এবং অন্যান্য নজির: অতীতের আর্কিটেকচারে ফরোয়ার্ড করুন।
Ismতিহাসিক প্রতীকবাদ এবং আধুনিকতাবাদের স্থাপত্য
আধুনিকতাবাদী আর্কিটেকচারের রূপগুলি স্থপতিদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল এবং সমালোচকদের দ্বারা তাদের উপলব্ধিযোগ্য বৈশিষ্ট্যগুলির দৃষ্টিকোণ থেকে - সংযুক্তি থেকে উদ্ভূত তাদের প্রতীকী অর্থগুলির ক্ষয়ক্ষতি পর্যন্ত বিশ্লেষণ করেছিলেন। আধুনিকতাবাদীরা এখনও যে পরিবেশে আমাদের পরিবেশকে পরিবেষ্টিত করে এমন প্রতীকগুলির সিস্টেমগুলি স্বীকৃতি দিতে বাধ্য হয়েছে, তারা এই চিহ্নগুলির অবমূল্যায়ন সম্পর্কে কথা বলতে পছন্দ করে। যদিও আধুনিকতাবাদী স্থপতিরা এটি সম্পর্কে প্রায় ভুলে গেছেন, তবুও প্রতীকী ভিত্তিক স্থাপত্যের একটি historicalতিহাসিক নজির ছিল এবং আইকনোগ্রাফির জটিল প্রশ্নগুলি এখনও শিল্প ইতিহাসের ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। প্রারম্ভিক আধুনিকতাবাদীরা স্থাপত্যের স্মৃতিচিহ্নগুলি উপেক্ষা করেছিলেন। তারা স্থাপত্য পেশার অংশ হিসাবে সারগ্রাহীতা এবং স্টাইলকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন - ঠিক এমন কোনও historicতিহাসিকতার মতো যা তাদের স্থাপত্যে বিবর্তনের চেয়ে বিপ্লবের শ্রেষ্ঠত্বের পথকে ক্ষতিগ্রস্থ করার হুমকি দিয়েছিল, প্রায় একচেটিয়াভাবে নতুন প্রযুক্তির উপর ভিত্তি করে। আধুনিকতাবাদী স্থপতিদের দ্বিতীয় প্রজন্ম ইতিহাসের কেবল "সাংগঠনিক উপাদানগুলি" স্বীকৃতি দিয়েছিল, যেমনটি সিগফ্রাইড গিডন লিখেছিলেন, যিনি historicতিহাসিক বিল্ডিংয়ের তাত্পর্য এবং সংলগ্ন পিয়াজাকে খাঁটি রূপ এবং স্থানকে আলোকিত করে তোলেন। নিখুঁত স্থাপত্য ঘটনা হিসাবে সাধারণত স্থানের সাথে এই অত্যধিক আকর্ষণ, প্রকৃতির হিসাবে বিল্ডিংগুলি, স্থান হিসাবে পিয়াজ্জা এবং গ্রাফিক্স এবং ভাস্কর্য রঙ, টেক্সচার এবং স্কেলের সংমিশ্রণ হিসাবে তাদের উপলব্ধি করে তোলে। একই দশকে এই নকশাগুলি স্থপতিদের কাছে বিমূর্ত হয়ে ওঠে যে চিত্রায়নে বিমূর্ততাবাদের জন্ম হয়েছিল। মধ্যযুগ এবং রেনেসাঁর স্থাপত্যের আইকনোগ্রাফিক রূপগুলি এবং পোশাকগুলি তাদের দৃষ্টিতে স্থানের পরিষেবাতে বহু রঙিন জমিনে হ্রাস পেয়েছিল; পদ্ধতিগত আর্কিটেকচারের প্রতীকী জটিলতা এবং শব্দার্থবিরোধগুলি কেবল আনুষ্ঠানিক জটিলতা এবং অসঙ্গতি হিসাবে স্বীকৃত এবং মূল্যবান হয়েছিল; নিওক্লাসিক্যাল আর্কিটেকচারকে সমিতিগুলির রোমান্টিক ব্যবহারের জন্য পছন্দ করা হয়নি, তবে এটির আনুষ্ঠানিক সরলতার জন্য। স্থপতিরা উনিশ শতকের রেলস্টেশনগুলির পেছনের দিকটি পছন্দ করেছেন, এটি প্রকৃতপক্ষে শেড করেছে এবং তারা কেবল তাদের সম্মুখ দিকগুলি সহ্য করেছিল, মজার হলেও, সারগ্রাহীকরণের historicতিহাসিককরণের অনুচিত স্থানচ্যুত হওয়া সত্ত্বেও। ম্যাডিসন অ্যাভিনিউয়ের বাণিজ্যিক শিল্পীদের দ্বারা নির্মিত প্রতীকগুলির ব্যবস্থাটি, যার ভিত্তিতে বিস্তৃত নগরগুলির প্রতীকী পরিবেশটি ভিত্তিক, এটি কখনই স্বীকৃত হয়নি। 1950 এবং 1960 এর দশকে, আধুনিক স্থাপত্যের এই "অ্যাবস্ট্রাক্ট এক্সপ্রেশনবাদীরা" theতিহ্যবাহী ইউরোপীয় "একটি পাহাড়ের শহর" এর একটি মাত্র মাত্রাকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন, যার অর্থ তার "পথচারী স্কেল" এবং "নগর জীবনের ঘনত্ব" সম্পর্কিত আর্কিটেকচারের কারণে। মধ্যযুগীয় নগরবাদের এই দৃষ্টিভঙ্গি মেগাস্ট্রাকচার (বা মেগাসক্লচার?) সম্পর্কে কল্পনাগুলিকে জন্ম দিয়েছে, অর্থাৎ, একই একই মধ্যযুগীয় "একটি পাহাড়ের শহর", কেবল প্রযুক্তিগতভাবে উন্নত হয়েছিল, এবং আধুনিকতাবাদী স্থপতিদের তাদের গাড়ী বিদ্বেষে শক্তিশালী করেছিল। একই সময়ে, মহাকাশকে কেন্দ্র করে স্থপতিদের চেতনা দ্বারা পাস করা - বিল্ডিং এবং স্কোয়ারের সংমিশ্রণে - মধ্যযুগীয় শহরটিতে এর উপলব্ধি এবং বোধগমনের বিভিন্ন স্তরে লক্ষণ এবং চিহ্নগুলির বিপরীতমুখী রূপকথা।সম্ভবত এই চিহ্নগুলি ছাড়াও, তাদের বিষয়বস্তু ইতিমধ্যে বিদেশী হয়ে উঠেছে, স্কেল এবং জটিলতার মাত্রায় আধুনিক ব্যক্তির কাছ থেকে তার আহত অনুভূতি এবং জীবনের অধৈর্য গতিতে অত্যধিক অন্তর্দৃষ্টি প্রয়োজন। সম্ভবত এটি এই বিদ্বেষমূলক সত্যকে ব্যাখ্যা করে যে আমাদের প্রজন্মের অনেক স্থপতিদের জন্য আইকনোগ্রাফির মানগুলিতে ফিরে আসা 1960 এর দশকের গোড়ার দিকে পপ আর্ট শিল্পীদের সংবেদনশীলতা এবং "হাঁস" এবং "সজ্জিত শেড" আবিষ্কারের কারণেই হয়েছিল explains হাইওয়ে 66 66 তে: রোম থেকে লাস ভেগাসে, তবে বিপরীতে লাস ভেগাস থেকে রোমে।
হাঁস এবং শস্যাগার মতো ক্যাথেড্রাল
আইকনোগ্রাফিক অর্থে, ক্যাথেড্রাল একই সাথে সজ্জিত বার্ন এবং হাঁস উভয়ই। অ্যাথেন্সের লিটল মেট্রোপলিসের লেট বাইজেন্টাইন চার্চটি একটি স্থাপত্যকর্ম হিসাবে বেহাল। এটি "নন-স্কেল": এর ছোট আকারটি তার আকৃতির জটিলতার সাথে মিলে যায় না - যদি অবশ্যই, আকৃতিটি গঠনমূলক যুক্তি দ্বারা একচেটিয়াভাবে নির্ধারণ করা উচিত, কারণ এর বর্গক্ষেত্রের ভিতরে আবদ্ধ স্থানটি বিনা সাহায্যে coveredেকে রাখা যায় could অভ্যন্তরীণ ভল্টস, ড্রাম এবং গম্বুজ এর জটিল কাঠামো সমর্থন করে। যাইহোক, হাঁস হিসাবে, এটি এত অযৌক্তিক নয় - গ্রীক ক্রস-গম্বুজযুক্ত সিস্টেমের প্রতিধ্বনি হিসাবে, গঠনমূলকভাবে বড় বড় শহরে বড় বড় বিল্ডিংগুলিতে আরোহণ করা, তবে এখানে এটি একটি ছোট গির্জার আকারে বিশুদ্ধভাবে প্রতীকী প্রয়োগ পেয়েছে। এবং এই হাঁসটি অজবেট ট্রুভস দিয়ে তৈরি কোলাজ অ্যাপ্লিক দিয়ে সজ্জিত - বেস-রিলিফগুলি প্রাচীন বিল্ডিংগুলি থেকে ছেড়ে নতুন গাঁথুনিতে নির্মিত, যা একটি স্পষ্ট প্রতীকী বিষয়বস্তু সংরক্ষণ করেছে। অ্যামিয়েন্স ক্যাথেড্রাল একটি বিলবোর্ড যার পিছনে ভবনটি লুকানো রয়েছে। গথিক ক্যাথেড্রালগুলি এই অর্থে ব্যর্থ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল যে তাদের প্রধান এবং পাশের সম্মুখের মধ্যে "জৈব unityক্য" এর অভাব রয়েছে। যাইহোক, এই বিভেদটি কোনও জটিল ভবনের অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বের স্বাভাবিক প্রতিচ্ছবি, যা ক্যাথেড্রাল স্কোয়ারের দিক থেকে প্রচারের জন্য কম-বেশি দ্বি-মাত্রিক পর্দা এবং পিছনের দিক থেকে এটি একটি বিল্ডিং যা গঠনমূলককে মেনে চলে is রাজমিস্ত্রির আইন এটি চিত্র এবং ফাংশনের মধ্যে দ্বন্দ্বের প্রতিচ্ছবি, যা প্রায়শই সজ্জিত শেডে পাওয়া যায়। (একটি ক্যাথেড্রালের ক্ষেত্রে, রিয়ার শেডটিও একটি হাঁস, যেহেতু এটি পরিকল্পনার ক্রসের মতো আকার ধারণ করে।) ইলে-ডি-ফ্রান্স অঞ্চলের গ্রেট ক্যাথেড্রালগুলির সম্মুখভাগগুলি দ্বি-মাত্রিক বিমান রয়েছে of পুরো বিল্ডিং; উপরের স্তরগুলিতে, পার্শ্ববর্তী গ্রামীণ ভূদৃশ্যগুলির সাথে যোগাযোগের জন্য তাদের টাওয়ারে বিভক্ত হতে হবে। তবে বিশদের স্তরে, এই সম্মুখগুলি পুরো স্বাধীন ভবন যা তাদের ত্রাণ এবং ভাস্কর্যগুলির বর্ধিত ত্রিমাত্রিকতার সাহায্যে স্থাপত্যের স্থানিক প্রকৃতির অনুকরণ করে। স্যার জন সামারসন দ্বারা উল্লিখিত মূর্তিগুলির জন্য কুলুঙ্গিগুলি আর্কিটেকচারের মধ্যে আর্কিটেকচারের অতিরিক্ত স্তর। একই সময়ে, ছদ্মরূপটি যে ছাপটি তৈরি করে তা একটি অত্যন্ত জটিল প্রতীকী এবং সাহসী অর্থের কারণে, যা কেবল নিজেরাই এবং তাদের মধ্যে স্থাপন করা মূর্তিগুলি দ্বারা তৈরি হয় না, তবে তাদের পারস্পরিক বিন্যাসের দ্বারাও উত্পন্ন হয়, যা ক্রমের ক্রম পুনরুত্পাদন করে সম্মুখভাগে স্বর্গীয় শ্রেণিবিন্যাসের র্যাঙ্কগুলি। এই জাতীয় বার্তাগুলির অর্কেস্ট্রেশনে আধুনিক স্থপতিদের দ্বারা অনুশীলিত রূপটি খুব কমই গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। সম্মুখের কনফিগারেশনটি আসলে এর পিছনে লুকানো তিন-নাভের কাঠামো সম্পূর্ণরূপে ছদ্মবেশ ধারণ করে, যখন পোর্টাল এবং গোলাপ উইন্ডোটি ভিতরে অবস্থিত স্থাপত্য কমপ্লেক্সের কাঠামোর ন্যূনতম ইঙ্গিত দেয়।
লাস ভেগাসে প্রতীক বিবর্তন
গথিক ক্যাথেড্রালের টাইপোলজির স্থাপত্য বিবর্তনটি কয়েক দশক ধরে ধীরে ধীরে জমে থাকা স্টাইলিস্টিক এবং প্রতীকী পরিবর্তনের উত্তরসূরি বিশ্লেষণ করে পুনর্গঠন করা যেতে পারে। অনুরূপ বিবর্তন - যা আধুনিক স্থাপত্যে বিরলতা - লাস ভেগাসের বাণিজ্যিক আর্কিটেকচারের উপাদানটি ক্যাপচার এবং অধ্যয়ন করার সুযোগ আমাদের রয়েছে।লাস ভেগাসে, যদিও এই বিবর্তন দশকের পরিবর্তে কয়েক বছরের পরিবর্তে মাপসই হয়, আমাদের সময়ের কমপক্ষে উচ্চতর হস্তক্ষেপের প্রতিফলন ঘটায়, যদি না বাণিজ্যিক বনাম ধর্মীয় বার্তাটির সাধারণ জ্ঞাততা। লাস ভেগাস ধারাবাহিকভাবে আরও বিস্তৃত এবং বৃহত আকারের প্রতীকতার দিকে বিকশিত হচ্ছে। 1950 এর দশকে, ফ্রেমন্ট স্ট্রিটের গোল্ডেন নুগেট ক্যাসিনো ছিল প্রচলিত বিজ্ঞাপনের লক্ষণগুলির সাথে একটি গোঁড়া সজ্জিত শস্যাগার, মূলত আমেরিকান মেইন স্ট্রিট, কুরুচিপূর্ণ এবং সাধারণ মানের। তবে, 1960 এর দশকের শুরুতে, এটি একটি শক্ত লক্ষণ হয়ে দাঁড়িয়েছিল; বিল্ডিংয়ের বাক্সটি কার্যত দৃষ্টিশক্তি থেকে অদৃশ্য হয়ে গেছে। বৈদ্যুতিনগ্রাফিককে আরও মারাত্মক করা হয়েছে - প্রতিযোগিতা চালিয়ে যেতে, এবং নতুন দশকের স্কেল এবং প্রেক্ষাপট, যা আরও বেশি উন্মাদ এবং বিভ্রান্ত হয়ে উঠেছে। সান গিমিগানানো-এর টাওয়ারগুলির মতো স্ট্রিপে ফ্রিস্ট্যান্ডিং লক্ষণগুলিও ধারাবাহিকভাবে আকারে বৃদ্ধি পায়। ফ্লেমিংগো, মরুভূমি ইন বা ট্রপিকানায় যেমন কিছু চিহ্নের বদলে বা সিজারার প্রাসাদের চিহ্নের মতো প্রসারিত করে সেগুলি বৃদ্ধি পায়। পরবর্তী ক্ষেত্রে, প্রতিটি পাশের মুক্ত-স্থায়ী পেডিমেন্ট "পোর্টিকো" তে আরও একটি অতিরিক্ত কলাম যুক্ত করা হয়েছিল, প্রত্যেকটি তার নিজস্ব মূর্তি দিয়ে মুকুটযুক্ত - এটি একটি সাহসী সিদ্ধান্ত, যদিও, সমস্যাটি পুরো সহস্রাব্দ বিবর্তনে এর কোনও নজির নেই as প্রাচীন স্থাপত্যের।
রেনেসাঁ এবং সজ্জিত শস্যাগার
মধ্যযুগের আর্কিটেকচার বা স্ট্রিপের আর্কিটেকচারের আইকনোগ্রাফি হিসাবে রেনেসাঁর আর্কিটেকচারের আইকনোগ্রাফি আলাদা হয় না, যদিও এর সজ্জাটি আক্ষরিক অর্থে প্রাচীন রোমান, শাস্ত্রীয় স্থাপত্যের অভিধান থেকে ধার করা হয়েছিল। প্রাচীন সভ্যতার পুনর্জাগরণের কার্যকর সরঞ্জাম tool তবে, যেহেতু নবজাগরণের সজ্জাটি বেশিরভাগ কাঠামোর চিত্রকে চিত্রিত করে, অর্থাৎ এটি কাঠামোর প্রতীক, তাই এই সজ্জাটি বার্নের সাথে আরও ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত যার সাথে এটি মধ্যযুগের বা স্ট্রিপের স্থাপত্যের সজ্জা বৈশিষ্ট্যের তুলনায় সংযুক্ত থাকে । এক্ষেত্রে নির্মাণ এবং স্থানের চিত্রটি বরং শারীরিক পদার্থ হিসাবে নির্মাণ এবং স্থানের দ্বন্দ্বের চেয়ে সমর্থন করে। পাইলেস্টারগুলি প্রাচীরের পৃষ্ঠের কাঠামোগত বন্ধনগুলির একটি সিস্টেমকে উপস্থাপন করে, কোণার পাথর প্রাচীরের পাশের প্রান্তগুলির শক্তি উপস্থাপন করে; উল্লম্ব প্রোফাইল - উপরে থেকে অনুভূমিক বিভাগগুলির সুরক্ষা; মরিচা - নীচে থেকে প্রাচীর সমর্থন; দানাদার কর্নিস - বৃষ্টির ফোটা থেকে প্রাচীরের পৃষ্ঠের সুরক্ষা; অনুভূমিক প্রোফাইল - প্রাচীর বিমানের ক্রমাগত নিম্নচাপ; পরিশেষে, উপরের প্রায় সকল ধরণের সাজসজ্জার সাথে পোর্টালটির চারপাশে সংমিশ্রণ প্রবেশদ্বারের গুরুত্বকে জোর দেয়। এবং যদিও এর মধ্যে কিছু উপাদান প্রকৃতপক্ষে কার্যকরী - উদাহরণস্বরূপ, কর্নিস (তবে পাইলস্টার নয়) - এগুলি সমস্তর একটি সম্পূর্ণ সুস্পষ্ট প্রতীকী অর্থ রয়েছে, যা এই নির্দিষ্ট বিল্ডিংয়ের পরিশীলিতকরণ এবং প্রাচীন রোমের গৌরবের মধ্যে একটি সহযোগী লিঙ্ক স্থাপন করে। তবে কোনওভাবেই রেনেসাঁসের আইকনোগ্রাফি নির্মাণের থিমের সাথে যুক্ত নয়। দরজার উপরে কার্টুচ একটি চিহ্ন sign উদাহরণস্বরূপ, ফ্রান্সেস্কো বোরমোমিনির বারোক মুখগুলি বাস-ত্রাণগুলির আকারে ধর্মীয়, বংশীয় এবং অন্যান্য চিহ্নগুলির সাথে আঁকা আছে। এটি লক্ষণীয় যে গিডন চার্চ অফ সান কার্লো অ্যাল কুয়েতরে ফন্টেনে (বোর্মোমিনি) এর চমকপ্রদ বিশ্লেষণে কনট্রপেন্টাল লেয়ারিং, ফ্যাডের আনডুলেটিং ছন্দ এবং একমাত্র বিমূর্ত উপাদান হিসাবে আকার এবং পৃষ্ঠতলগুলির সর্বোত্তম বিবরণ নিয়ে আলোচনা করেছেন। রাস্তার বাইরের মুখোমুখি এমন একটি সংমিশ্রণ যা প্রতীকী অর্থগুলির জটিল স্তরগুলির উল্লেখ না করেই রয়েছে। ইতালিয়ান পালাজো হ'ল একটি সজ্জিত বার্ন পার এক্সিলেন্স। দুই শতাব্দী ধরে, ফ্লোরেন্স থেকে রোমে, এক এবং একই পরিকল্পনা স্কিম - একটি বর্গাকার আকৃতির, nপনিবেশযুক্ত কর্টেলের সাথে সজ্জিত কক্ষগুলির স্যুট আকারে, সম্মুখের মাঝখানে একটি প্রবেশদ্বার খোলা, তিন তল এবং কখনও কখনও মেজানাইন যুক্ত করা হয়েছিল - সম্পূর্ণরূপে অনেকগুলি স্টাইলিস্টিক এবং গঠনমূলক সমাধানের স্থায়ী ভিত্তি হিসাবে কাজ করে।একই "আর্কিটেকচারাল কঙ্কাল "টি পলাজ্জো স্ট্রোজি নির্মাণের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল, এর তিন তলা দিয়ে মরিচা গভীরতার সাথে পৃথক ছিল এবং পালাজো রুসেলাইয়ের নির্মাণের জন্য, এর সিউডো-কনস্ট্রাকটিভ পাইলাস্টারগুলি তিনটি পৃথক আদেশের জন্য, এবং পালাজোর জন্য ছিল ফার্নেস, এর অনুভূমিক ছন্দ সহ, যা শক্তিশালী কোণ এবং সমৃদ্ধ অলঙ্কারযুক্ত কেন্দ্রীয় পোর্টালের বিরোধিতার কারণে উদ্ভূত হয়েছিল এবং অবশেষে, পালাজো ওডেসকালির জন্য তার বিশালাকার অর্ডার সহ তিনটি প্রকৃত স্তরের এক স্মৃতিস্তম্ভের চিত্রকে সুপারিমোস করে। 15 তম শতাব্দীর মধ্যভাগ থেকে 17 ম শতাব্দীর মধ্যভাগে ইতালীয় নাগরিক স্থাপত্যের বিকাশের জন্য সাধারণভাবে গৃহীত প্রশংসার কারণটি হ'ল এটি একটি সজ্জিত শস্যাগার নীতি ভিত্তিক ছিল। অলঙ্করণের একই নীতিটি আরও আরও প্রসারিত করা হয়েছে, "পালাজো" - এর নতুন সংস্করণগুলিতে - বাণিজ্যিক এবং সেনজা করটিলি। কারসন পিরি স্কট ডিপার্টমেন্ট স্টোরের স্টাইলবেট অংশটি ফুলের অলঙ্কারগুলির সাথে castালাই-লোহার বেস-রিলিফ দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে, যার সূক্ষ্ম বিবরণ উইন্ডো স্তরে ক্রেতাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করতে সহায়তা করে, যখন উপরের তলগুলি কেবল শুকনো গঠনমূলক প্রতীক দেখায় স্ট্যান্ডার্ড লাউটের, এটি হ'ল আনুষ্ঠানিক শব্দভাণ্ডারের নীচের অংশের বিপরীতে। হাওয়ার্ড জোনসন হাই-রাইজ মোটেলের স্ট্যান্ডার্ড শস্যাগারটি প্যালাজোর চেয়ে "রেডিয়েন্ট সিটি" এর চেতনায় "বাক্স" এর মতো দেখতে বেশি, তবে এর প্রবেশপথের খোলামেলা প্রতীকবাদ, একটি পেডিমেন্টের মতো কিছু দিয়ে আবৃত - একটি ত্রিভুজাকার ফ্রেম আঁকা হেরাল্ডিক কমলা রঙে - এন্টিক পেডিমেন্টের একটি আধুনিক পুনর্জন্ম এবং একটি সামান্য পরিবর্তনে অস্ত্রের সামন্ত গেট কোট হিসাবে দেখা যেতে পারে যা একটি ইউরোপীয় নগর পিয়াজার প্রসঙ্গ থেকে একটি প্রশস্ত পপ আর্ট শহরতলিতে ঝাঁপিয়ে পড়ে follows
19 শতকের সারগ্রাহীতা
19 শতকের আর্কিটেকচারে স্টাইলিস্টিক সারগ্রাহীকরণের প্রতীকটি মূলত কার্যকরী ছিল, যদিও কখনও কখনও জাতীয়তাবাদী উদ্দেশ্যগুলি এর সাথে মিশে যায় - উদাহরণ হেনরি চতুর্থ সময়ের নবজাগরণের জন্য ফ্রান্সের আবেদন, এবং ইংল্যান্ডে টিউডার যুগের রীতিতে। তদুপরি, প্রতিটি historicalতিহাসিক শৈলী একটি নির্দিষ্ট কার্যকরী টাইপোলজির সাথে সুস্পষ্টভাবে মিলে যায়। ব্যাংকগুলি ক্লাসিক বেসিলিকাস আকারে নির্মিত হয়েছিল, যা নাগরিক দায়িত্ব এবং traditionতিহ্যের প্রতি আনুগত্য বোঝায়; বাণিজ্যিক ভবনগুলি চোরের বাড়ির মতো দেখায়; অক্সফোর্ড এবং কেমব্রিজের বিশ্ববিদ্যালয় ভবনগুলি গথিকের ক্লাসিকগুলি অনুলিপি করেছিল, যা প্রতীকী বলে মনে করা হয়েছিল, জর্জ হায়ের মতে, "জ্ঞানের লড়াই" এবং "অর্থনৈতিক নির্ধারণবাদের অন্ধকার সময়ে মানবতাবাদের মশাল বহন" করার সময় হয় "লম্ব" বা "আলংকারিক" মধ্য শতাব্দীর ইংরেজি গীর্জার শৈলীতে অক্সফোর্ড এবং কেমব্রিজ আন্দোলনের মধ্যে ধর্মতত্ত্বের বিভাজন প্রতিফলিত হয়েছিল। একটি হ্যামবার্গার-আকৃতির হ্যামবার্গার কিউসক একটি আধুনিক, আরও বেশি সরাসরি প্রত্যক্ষ প্রচেষ্টা যা সমিতির মাধ্যমে ফাংশন প্রকাশ করার চেষ্টা করে, যদিও এটি ধর্মতাত্ত্বিক সূক্ষ্মতার ব্যাখ্যা না দিয়ে বাণিজ্যিক প্ররোচনার জন্য। ডোনাল্ড ড্রইউ এবার্ট, উনবিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি একল দে বেউজ-আর (এই "খারাপ লোকের মস্তক") -এর রোম পুরষ্কারের জন্য জমা দেওয়া রচনাগুলির বিশ্লেষণে, সংঘের মাধ্যমে ফাংশনালিজমকে "কার্যকরীতার প্রতীকী প্রকাশ" বলে অভিহিত করেন। যা শারীরিক পদার্থের ক্রিয়াকলাপের আগে, যা পরবর্তীতে ভিত্তি আধুনিকতাতে পরিণত হয়েছিল: চিত্রটি পদার্থের আগে ছিল। এগবার্ট উনিশ শতকের নতুন বিল্ডিং ধরণের অন্তর্নিহিত ভারসাম্যের কথাও বলেছিলেন শারীরবৃত্তির মাধ্যমে ফাংশনের প্রকাশ এবং শৈলীর মাধ্যমে ফাংশনের প্রকাশের মধ্যে। উদাহরণস্বরূপ, একটি ট্রেন স্টেশন একটি castালাই-লোহা অবতরণ মঞ্চ এবং একটি বড় ঘড়ির মুখের উপস্থিতি দ্বারা স্বীকৃত ছিল। এই শারীরবৃত্তীয় বৈশিষ্ট্যগুলি সার্বিক অঞ্চলে অবস্থিত সারগ্রাহী রেনেসাঁ অপেক্ষার কক্ষ এবং অন্যান্য ট্রেন স্টেশনগুলির স্পষ্ট হেরাল্ডিক বার্তার সাথে বিপরীতে রয়েছে।সিগফ্রিড গিডন একই বিল্ডিংয়ের দুটি অঞ্চলের মধ্যে একেবারে মঞ্চস্থ বিপরীতকে একেবারে দ্বন্দ্ববাদ বলে অভিহিত করেছেন - উনিশ শতকের “সংবেদনের বিভাজন” - কারণ তিনি কেবল স্থাপত্যে প্রযুক্তি এবং স্থান দেখেন এবং প্রতীকী যোগাযোগের মুহূর্তটিকে উপেক্ষা করেছিলেন।
আধুনিকতা সজ্জা
আধুনিকতাবাদী স্থপতিরা তাদের নিজস্ব স্থাপত্য শব্দভাণ্ডার তৈরি করার জন্য শস্যাগার কনফিগারেশনের প্রতীকীকরণের উপর জোর দিয়ে ভবনের পেছনটিকে একটি সম্মুখভাগে পরিণত করতে শুরু করেছিলেন, তবুও তারা নিজেরাই বাস্তবে যা করেছিলেন তা তত্ত্বকে অস্বীকার করে। তারা একটি কথা বলেছে এবং অন্যটি করেছে। "কম আরও বেশি" - তবুও, উদাহরণস্বরূপ, রেফ্র্যাক্টরি কংক্রিটের কলামগুলিতে মিজ ভ্যান ডের রোহে সংযুক্ত এক্সপোজড স্টিল আই-বিমগুলি রেনেসাঁর বিল্ডিংগুলির স্তম্ভগুলিতে ও খোদাই করা লিসেনগুলির মতো ওভারহেড পিলারগুলির মতো সজ্জিত are গথিক ক্যাথেড্রালগুলির স্তম্ভ। (যেমনটি দেখা যাচ্ছে যে, "কম" বেশি শ্রমের প্রয়োজন)) বাউহস যেহেতু আর্ট ডেকো এবং আলংকারিক কলাগুলিতে বিজয়ী হয়েছেন, আধুনিকতাবাদী সজ্জা স্থাপত্য ব্যতীত অন্য কোনও কিছুর প্রতীক খুব কমই রয়েছে। আরও স্পষ্টভাবে, এর বিষয়বস্তু একগুঁয়েভাবে স্থানিক এবং প্রযুক্তিগত হতে থাকে। রেনেসাঁর শব্দভাণ্ডারের মতোই, যেমন, ধ্রুপদী শৃঙ্খলা ব্যবস্থা, মাইসের গঠনমূলক সজ্জা - যদিও এটি তার সজ্জিত নির্দিষ্ট কাঠামোর বিপরীতে রয়েছে - যেমনটি পুরো বিল্ডিংয়ে এর স্থাপত্যিক অর্থকে উচ্চারণ করে। যদি শাস্ত্রীয় ক্রমটি "রোমান সাম্রাজ্যের স্বর্ণযুগের পুনর্জাগরণ" এর প্রতীক হয়ে থাকে, তবে আধুনিক আই-মরীচি "স্থানের উপাদান হিসাবে আধুনিক প্রযুক্তির সৎ অভিব্যক্তি" - বা এরকম কিছু প্রতীক হিসাবে প্রতীকী। দ্রষ্টব্য, যাইহোক, যে শিল্পগুলি বিপ্লবকালে মীসকে একটি প্রতীক হিসাবে উন্নীত করেছিল সেগুলি "আধুনিক" ছিল এবং এটি প্রকৃত বৈদ্যুতিন প্রযুক্তি নয়, যা আধুনিকতাবাদী স্থাপত্যের জন্য প্রতীকতার উত্স হিসাবে কাজ করে চলেছে এই দিনে.
সজ্জা এবং অভ্যন্তর স্থান
মিসার ওভারহেড আই-মিমগুলি নগ্ন স্টিলের কাঠামো চিত্রিত করে এবং এই জাতীয় কৃত্রিম প্রযুক্তির কারণে, আই-বিমের পিছনে লুকানো একটি সত্যিকারের অবাধ্য ফ্রেম - জোর করে ভারী এবং বন্ধ - দেখতে এত ভারী লাগে না। তার প্রাথমিক অভ্যন্তরে, মাইস জায়গার সীমানা সংজ্ঞায়িত করতে আলংকারিক মার্বেল ব্যবহার করেছিলেন। বার্সেলোনা প্যাভিলিয়নে মার্বেল বা মার্বেল জাতীয় উপাদানের প্যানেলগুলি, একই সময়কালের থ্রি কোর্টইয়ার্ড হাউস প্রকল্প এবং অন্যান্য বিল্ডিংগুলি তার পরবর্তী বাহ্যিক পাইলেস্টারগুলির তুলনায় কম প্রতীকী, তবে সমৃদ্ধ মার্বেল সমাপ্তি, এই উপাদানটির বিরল উপাদান হিসাবে খ্যাতি হিসাবে দেওয়া হয়েছে, স্পষ্টভাবে বিলাসিতা প্রতীক। … যদিও এই আপাতদৃষ্টিতে "বাতাসে ভাসমান" প্যানেলগুলি আজ 1950-এর দশকের বিমূর্ত প্রকাশবাদী ক্যানভাসগুলির সাথে সহজেই বিভ্রান্ত হতে পারে, তবে তাদের কাজটি ছিল "তরল স্থান" রচনা করা, এটি একটি লিনিয়ার ইস্পাত ফ্রেমের মধ্যে দিকনির্দেশ দিয়েছিল। এখানে সজ্জা স্থান পরিসেবা হয়। বার্সেলোনা প্যাভিলিয়নে কল্বের ভাস্কর্যটি সম্ভবত কিছু প্রতীকী সমিতি বহন করে, তবে এখানেও এটি মূলত স্থানকে দিকনির্দেশনা হিসাবে উচ্চারণ হিসাবে কাজ করে; এটি কেবল জোর দেয় - বৈসাদৃশ্যের মাধ্যমে - চারপাশে যে ফর্মগুলি রয়েছে তার মেশিন নন্দনতত্ব। আধুনিকতাবাদী স্থপতিদের পরবর্তী প্রজন্ম প্রদর্শনী এবং যাদুঘর প্রদর্শনের জন্য গাইড প্যানেল এবং ভাস্কর্য অ্যাকসেন্টগুলির একটি সাধারণ নকশার কৌশলতে রূপান্তরিত করে, যা বোঝায় যে প্রতিটি উপাদান উভয় তথ্যগত এবং স্থানিক দিকের কার্য সম্পাদন করে। মাইসের জন্য, এই উপাদানগুলি তথ্যের চেয়ে প্রতীকী ছিল; তারা প্রাকৃতিক এবং মেশিনের মধ্যে বৈসাদৃশ্য দেখিয়েছিলেন এবং আধুনিকতাবাদী স্থাপত্যের মর্মটির ব্যাখ্যা দিয়েছেন যা এটি নয় তার বিরোধিতা করে। মাইস বা তার অনুসারীরা উভয়ই কোনও অ-স্থাপত্যিক অর্থ বোঝাতে প্রতীক হিসাবে ফর্ম ব্যবহার করেন নি।মাইস প্যাভিলিয়নে সমাজতান্ত্রিক বাস্তবতা লেজার ট্রায়াননের দেয়ালে নতুন ডিল যুগের স্মৃতিসৌধের চিত্রের মতোই অকল্পনীয় হতে পারে (যদি কেউ বিবেচনায় না নেয় যে 1920 এর দশকের সমতল ছাদটি ইতিমধ্যে নিজেই সমাজতন্ত্রের প্রতীক ছিল)। রেনেসাঁর সময়ের অভ্যন্তরে অভ্যন্তরীণ সজ্জা, প্রচুর পরিমাণে আলোকসজ্জার সাথে মিলিতভাবে অ্যাকসেন্টগুলি সেট করতে এবং স্থানকে দিকনির্দেশ দেওয়ার জন্য ব্যবহৃত হত। তবে তাদের মধ্যে, মাইসের অভ্যন্তরীণ থেকে পৃথক, কেবল কাঠামোগত উপাদানগুলি ছিল সজ্জাসংক্রান্ত: ফ্রেম, প্রোফাইল, পাইস্টার এবং আর্কিট্রাভগুলি যা ফর্মটি উচ্চারণ করে এবং দর্শকদের বদ্ধ স্থানের কাঠামোটি উপলব্ধি করতে সহায়তা করেছিল - যখন পৃষ্ঠগুলি একটি নিরপেক্ষ প্রসঙ্গ সরবরাহ করেছিল। একই সময়ে, রোমের পিয়াস ভি এর ম্যাননারিস্ট ভিলার অভ্যন্তরে পাইলাস্টার, কুলুঙ্গি, আর্কিট্রাভ এবং কর্নিকগুলি বরং স্থানের সত্যিকারের কনফিগারেশনটি লুকিয়ে রাখে বা আরও স্পষ্টভাবে প্রাচীর এবং খিলানের মধ্যবর্তী সীমানাকে ঝাপসা করে - এই কারণে প্রাচীরের সাথে যুক্ত এই উপাদানগুলি হঠাৎ ভল্টের পৃষ্ঠে স্থানান্তর করে। সিসিলির মার্টোরানার বাইজানটাইন গির্জায় কোনও স্থাপত্যের স্পষ্টতা বা ধ্রুপদী দৃষ্টিভঙ্গি নেই। এখানে চিত্রগুলি পুরোপুরি জায়গাটিকে ছাপিয়ে যায়, মোজাইক প্যাটার্নটি এমন ফর্মটি লুকায় যেখানে এটি সুপারপোজ করা হয়। অলঙ্কারটি দেয়াল, পাইলন, স্পটলাইট, ভল্টস এবং গম্বুজগুলির প্রায় স্বাধীনভাবে বিদ্যমান এবং কখনও কখনও এই স্থাপত্য উপাদানগুলির সাথে দ্বন্দ্ব রয়েছে exists কোণগুলি বৃত্তাকার করা হয় যাতে তারা মোজাইকের অবিচ্ছিন্ন পৃষ্ঠের ভিতরে প্রবেশ না করে এবং এর সোনালি পটভূমি জ্যামিতিটিকে আরও নরম করে দেয় - ম্লান আলোতে, যা কেবল মাঝে মাঝে অন্ধকার থেকে বিশেষত উল্লেখযোগ্য চিহ্নগুলি ছিনিয়ে নিয়ে যায়, স্থানটি বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়, ঘুরিয়ে দেয় turning একটি নিরাকার ধোঁয়া মধ্যে। নিমফেনবার্গের অ্যামালিনবার্গের প্যাভিলিয়নের সোনালী রোকেলগুলি একই কাজটি করে, কেবল একটি বেস-রিলিফের মাধ্যমে। প্রাচীর এবং আসবাব, জিনিসপত্র এবং ক্যান্ডেলব্রাকে আবৃত একটি অতিভোগী পালংশাকের ঝোপের মতো একটি উত্তল প্যাটার্ন, আয়না এবং স্ফটিকের মধ্যে প্রতিবিম্বিত হয়, আলোতে খেলা করে এবং তত্ক্ষণাত পরিকল্পনা এবং বিভাগে বাঁকানো কোনও বিল্ডিংয়ের অনির্দিষ্ট নাকগুলিতে অদৃশ্য হয়ে যায় এবং স্থানটি ক্রাশ করে দেয় a নিরাকার আলো এটি এমন বৈশিষ্ট্যযুক্ত যে রোকোকো অলঙ্কারটি খুব কমই কোনও কিছুর প্রতীক হয় এবং অবশ্যই কোনও কিছু প্রচার করে না। এটি স্থানটি "কাদামাটি" করে, তবে এর বিমূর্ত চরিত্রটি ধরে রাখার সময় এটি মূলত স্থাপত্যশৈলীরূপে থেকে যায়; বাইজেন্টাইন গির্জার প্রচারের প্রতীকীকরণ আর্কিটেকচারকে ছাড়িয়ে যায়।
লাস ভেগাস স্ট্রিপ
মার্টোরানার অভ্যন্তরের মতো রাতে লাস ভেগাস স্ট্রিপটি অন্ধকার, নিরাকার জায়গাতে প্রতীকী চিত্রগুলির প্রাধান্য; তবে, আমালিনবুর্গের মতো এটি ধোঁয়ার চেয়েও বেশি চকচকে ও উজ্জ্বল। স্থানের কনফিগারেশন বা গতিপথের দিকনির্দেশের কোনও ইঙ্গিত জ্বলন্ত আলো থেকে আসে, এবং আলোর প্রতিফলনকারী ফর্মগুলি থেকে নয়। স্ট্রিপের আলো সর্বদা সরাসরি; লক্ষণগুলি এগুলির উত্স। এগুলি বেশিরভাগ বিলবোর্ড এবং আধুনিকতাবাদী আর্কিটেকচারের মতো কোনও বহিরাগত, ছদ্মবেশী উত্স থেকে আলো প্রতিফলিত করে না। স্ট্রিপটিতে অটোমেটেড নিয়ন লাইটগুলি মোজাইক পৃষ্ঠের ঝলক চেয়ে দ্রুত সরে যায়, যার অনবদ্যতা সূর্যের গতি বা পর্যবেক্ষকের সাথে সম্পর্কিত। এই লাইটগুলির তীব্রতা এবং তাদের গতিবিধির হার আরও বিস্তৃত অঞ্চলকে আচ্ছাদন করার জন্য, উচ্চতর গতির সাথে খাপ খাইয়ে দেওয়ার জন্য এবং শেষ পর্যন্ত আরও শক্তিশালী প্রভাব তৈরি করতে বৃদ্ধি করা হয়, যার প্রতি আমাদের উপলব্ধি সাড়া দেয় এবং যা আধুনিক প্রযুক্তির জন্য উপলব্ধিযোগ্য ধন্যবাদ thanks এছাড়াও, আমাদের অর্থনীতির বিকাশের গতি এই মোবাইলটিকে একটি অতিরিক্ত গতি দেয় এবং সহজেই প্রতিস্থাপনযোগ্য পরিবেশ সজ্জা, যাকে আমরা আউটডোর বিজ্ঞাপন বলে থাকি। আর্কিটেকচারের বার্তাগুলি আজ পরিবর্তিত হয়েছে, তবে এই পার্থক্য সত্ত্বেও, এর পদ্ধতিগুলি একইরূপে রয়েছে এবং আর্কিটেকচারটি এখন কেবল "দক্ষতার, নিখুঁত, আলোতে ভলিউমের দুর্দান্ত খেলা" হিসাবে থাকবে না। দিনের বেলা স্ট্রিপটি একেবারে আলাদা জায়গা, বাইজেন্টাইন মোটেও নয়।বিল্ডিংগুলির ভলিউম দৃশ্যমান, তবে ভিজ্যুয়াল এফেক্ট এবং সিম্বলিক কন্টেন্টের ক্ষেত্রে তারা লক্ষণের তুলনায় গৌণ ভূমিকা পালন করে চলেছে। একটি বিস্তৃত শহরের স্পেসে, traditionalতিহ্যবাহী শহরগুলির স্থানের বৈশিষ্ট্যযুক্ত এমন কোনও বিচ্ছিন্নতা ও অভিমুখীকরণ নেই। বিস্তৃত শহরটি উন্মুক্ততা এবং অনিশ্চয়তার বৈশিষ্ট্যযুক্ত, এবং স্থান এবং স্থানের নিদর্শনগুলির দ্বারা চিহ্নিত; সেগুলি বিল্ডিং নয়, তবে স্থান, জটিল কনফিগারেশন, গ্রাফিক বা প্রতিনিধির দ্বি-মাত্রিক বা ভাস্কর্য প্রতীক। প্রতীক, চিহ্ন এবং বিল্ডিং হিসাবে কাজ করা স্থানকে তার অবস্থান এবং দিকের মধ্য দিয়ে পড়ার মঞ্জুরি দেয়, যখন খুঁটিগুলি আলোকিত করে, একটি রাস্তার নেটওয়ার্ক এবং একটি পার্কিং ব্যবস্থা এটি চূড়ান্তভাবে পরিষ্কার এবং নাব্য করে তোলে। একটি আবাসিক শহরতলিতে, রাস্তাগুলির দিকে বাড়ির অভিমুখীকরণ, সজ্জিত শেড হিসাবে তাদের স্টাইলিস্টিক সমাধান, পাশাপাশি ল্যান্ডস্কেপিং এবং বাগানের সজ্জা: কাফেলা থেকে চাকা, শৃঙ্খলে মেলবক্স, ialপনিবেশিক স্টাইলে রাস্তার প্রদীপ এবং পাতলা খুঁটির তৈরি traditionalতিহ্যবাহী হেজগুলির টুকরো - এই সমস্ত অভিনয় করে যে কোনও বাণিজ্যিক শহরতলিতে চিহ্ন হিসাবে একই ভূমিকা স্থান শনাক্তকারীদের। রোমান ফোরামের স্থাপত্য সামগ্রীর জটিল গুচ্ছের মতো দিনের বেলা স্ট্রিপ তাদের প্রতীকী বিষয়বস্তু উপেক্ষা করে কেবলমাত্র আকারের ভিড় হিসাবে বিবেচিত হলে বিশৃঙ্খলার ছাপ দেয়। স্ট্রিপের মতো ফোরামটিও প্রতীকগুলির আড়াআড়ি ছিল - রাস্তার অবস্থান থেকে কাঠামোর প্রতীক থেকে, পাশাপাশি এখানে বিদ্যমান বিল্ডিংয়ের প্রতীকী পুনর্জন্ম এবং সর্বত্র নির্মিত ভাস্কর্যগুলি থেকে বোঝা যাওয়া অর্থগুলির স্তরগুলি। আনুষ্ঠানিক দৃষ্টিকোণ থেকে, ফোরামটি ছিল একটি মারাত্মক জগাখিচুড়ি; প্রতীকী - একটি সমৃদ্ধ মিশ্রণ সঙ্গে। রোমের বিজয়ী খিলানগুলি ছিল বিলবোর্ডের প্রোটোটাইপ (স্কেল, বিষয়বস্তু এবং গতিবেগের গতির দিক দিয়ে মিউট্যাটিস মিউট্যান্ডিস)। তাদের আর্কিটেকচারাল সাজসজ্জা, যার মধ্যে পাইস্টার্স, পেডিমেন্টস এবং কেসসনগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল, তাদের উপর বেস-রিলিফের কৌশলটি ব্যবহার করা হয়েছিল এবং এটি কেবল স্থাপত্য রূপের ইঙ্গিত ছিল। এই সজ্জাটির মিছিলগুলি চিত্রিত বেস-রিলিফগুলির সাথে একই প্রতীকী চরিত্র ছিল, পাশাপাশি তাদের পৃষ্ঠের স্থানের জন্য প্রতিযোগিতা করে এমন শিলালিপি রয়েছে। একটি নির্দিষ্ট বার্তা বহনকারী বিলবোর্ড হিসাবে অভিনয় করে রোমান ফোরামের বিজয়ী তোরণ একইসাথে স্থানিক চিহ্নিতকারীদের ভূমিকা পালন করেছিল যা জটিল শহুরে প্রাকৃতিক দৃশ্যে শোভাযাত্রার আন্দোলনকে পরিচালিত করেছিল। হাইওয়ে On 66 তে, একে অপরের থেকে এবং রাস্তা থেকে সমান দূরত্বে ট্র্যাফিক প্রবাহের একই কোণে সারিগুলিতে দাঁড়িয়ে বিলবোর্ডগুলি, একই রকম স্থানিক কার্য সম্পাদন করে। শিল্প শহরতলির উজ্জ্বলতম, সবচেয়ে পরিষ্কার এবং সজ্জাযুক্ত উপাদান হিসাবে, বিলবোর্ডগুলি প্রায়শই কেবল কদর্য ল্যান্ডস্কেপকে মুখোশ দেয় না, বরং এটি লাভজনকও করে তোলে। অ্যাপিয়ান ওয়ে বরাবর ফানারি স্ট্রাকচারগুলির মতো (আবার, স্কেলগুলির ক্ষেত্রে মুত্তাটিস মুন্ডানডিস), তারা আবাসিক শহরতলির ওপারে বিস্তৃত প্রশস্ত অঞ্চল জুড়ে পথটি নির্দেশ করে। তবে তা যেমন হয় তা হ'ল খাঁটি প্রতীকী ফাংশনের তুলনায় তাদের রূপ, অবস্থান এবং ওরিয়েন্টেশনের এই স্থানিক-নেভিগেশনাল ফাংশনগুলি গৌণ are তানিয়া বিজ্ঞাপনগুলি গ্রাফিক্সের মাধ্যমে দর্শকদের প্রভাবিত করে এবং শারীরবৃত্তীয় বিবরণ প্রদর্শন করে, পাশাপাশি সম্রাট কনস্ট্যান্টাইনের বিজয়ের স্মৃতিসৌধ বিজ্ঞাপনগুলি শিলালিপি এবং পাথরে খোদাই করা বেস-রিলিফ দ্বারা প্রভাবিত হয়ে স্থান চিহ্নিতকারী হিসাবে রাস্তাটিতে আরও গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে।
বিস্তৃত শহর এবং মেগাস্ট্রাকচার
"কুৎসিত এবং মাঝারি আর্কিটেকচার" এবং "সজ্জিত বার্ন" এর মতো নগর ঘটনাগুলি মেগাস্ট্রাকচারের টাইপোলজির চেয়ে একটি বিস্তৃত শহরের টাইপোলজির আরও কাছাকাছি।আমরা ইতিমধ্যে আলোচনা করেছি যে কীভাবে বাণিজ্যিক ভাষাগত আর্কিটেকচার আমাদের জন্য জাগরণের একটি জীবন্ত উত্স হয়ে উঠল, যা স্থাপত্যে প্রতীকবাদের দিকে আমাদের মোড়কে নির্ধারণ করে। আমাদের লাস ভেগাসের গবেষণায়, আমরা দীর্ঘ দূরত্ব এবং উচ্চ গতির নৃশংস স্বয়ংচালিত প্রাকৃতিক দৃশ্যের পটভূমির বিপরীতে আকার-ইন-স্পেসের চেয়ে বেশি আকারের মধ্যে প্রতীকগুলির বিজয়ের বর্ণনা দিয়েছি, যেখানে খাঁটি স্থাপত্যশৈলীর সূক্ষ্মতা ইতিমধ্যে অধরা রয়েছে। তবে বিস্তৃত নগরের প্রতীকবাদ কেবল রাস্তার পাশের বাণিজ্যিক স্ট্রিপের (একটি সজ্জিত শস্যাগার বা হাঁস) এর মৌলিক যোগাযোগের মধ্যেই নয়, আবাসিক স্থাপত্যেও রয়েছে। রাঞ্চের ঘরটি - বহু-স্তরের বা অন্য ধরণের - এর স্থানিক কনফিগারেশনে কেবল কয়েকটি সাধারণ স্ট্যান্ডার্ড স্কিম অনুসরণ করা হয়, বাইরের দিকে এটি বেশ বিচিত্র দিয়ে সজ্জিত করা হয়, যদিও সর্বদা উপায়ের প্রাসঙ্গিক প্যালেট, অনেকের উপাদানকে একত্রিত করে শৈলী: colonপনিবেশিক, নিউ অরলিন্স, রাজত্ব, ফরাসি-প্রাদেশিক, পাশ্চাত্য শৈলী, আধুনিকতাবাদ এবং অন্যান্য। ল্যান্ডস্কেপিং সহ নিম্ন-বৃদ্ধি আবাসিক কমপ্লেক্সগুলি - বিশেষত দক্ষিণ-পশ্চিম অঞ্চলে - একই সজ্জিত শেড, পথচারীদের উঠোনের মতো, মোটেলগুলিতে, যদিও এটি রাস্তা থেকে বিচ্ছিন্ন হলেও এটি খুব কাছাকাছি অবস্থিত। একটি বিস্তৃত শহরের বৈশিষ্ট্যগুলির একটি তুলনা এবং একটি মেগাস্ট্রাকচার সারণি ২ এ পাওয়া যাবে a একটি বিস্তৃত শহরের চিত্র একটি প্রক্রিয়ার ফলাফল। এই অর্থে, এই চিত্রটি আধুনিকতাবাদী স্থাপত্যের ক্যাননের পুরোপুরি অধস্তন, যার জন্য এই ফর্মটি ফাংশন, নির্মাণ এবং নির্মাণ পদ্ধতির বহিঃপ্রকাশ হিসাবে উত্থিত হওয়া প্রয়োজন, অর্থাত্ এটি এটির সৃষ্টির প্রক্রিয়া থেকে জৈবিকভাবে অনুসরণ করে। বিপরীতে, আমাদের সময়ের জন্য মেগাস্ট্রাকচার হ'ল নগরের বিকাশের প্রাকৃতিক প্রক্রিয়াতে একটি বিকৃতিজনক হস্তক্ষেপ, যা নির্দিষ্ট চিত্র তৈরির স্বার্থে অন্যান্য জিনিসগুলির মধ্যেও চালিত হয়। আধুনিক স্থপতিরা যখন একসাথে ফাংশনালিজম এবং মেগাস্ট্রাকচারের টাইপোলজিকে সমর্থন করেন তখন তারা তাদের বিরোধিতা করে। তারা সিটি-ইন-প্রসেসের স্ট্রিপের চিত্রটি চিনতে পারছে না, কারণ একদিকে এই চিত্রটি তাদের কাছে খুব বেশি পরিচিত এবং অন্যদিকে, তাদের গ্রহণযোগ্য হিসাবে বিবেচনা করতে শেখানো হয়েছিল এটির থেকে খুব ভিন্ন।
