19 শতকের গ্যালারী
1889 সালে, ফ্রান্স ফরাসি বিপ্লবের শতবর্ষ উদযাপন করে। ফ্র্যাঙ্কো-প্রুশিয়ান যুদ্ধের (1870-1871) দেশটির পরাজয় প্রযুক্তিগত ও বৈজ্ঞানিক ক্ষেত্রে জার্মানির বিরুদ্ধে প্রতিশোধ নেওয়ার কর্তৃপক্ষের আকাঙ্ক্ষাকে শক্তিশালী করেছিল এবং 1889 সালের প্যারিসের বিশ্ব প্রদর্শনীতে প্যারিস নির্মাণের ক্ষেত্রে সর্বশেষ জাতীয় সাফল্য দেখিয়েছিল এবং প্রযুক্তি।
একই বছরে, আইফেল টাওয়ার নির্মাণের কয়েক মাস পরে স্থপতি জুলস আন্দ্রে ডিজাইন করা প্রাণিবিদ্যা গ্যালারীটি প্যারিসিয়ান গার্ডেন অফ প্ল্যান্টে খোলা হয়েছিল। আরও বিখ্যাত সমসাময়িকের মতো, গ্যালারীটি বিভিন্নভাবে তার সময়ের চেয়ে এগিয়ে ছিল। প্রযুক্তিগত অগ্রগতি স্থপতিকে 3-স্তরযুক্ত অলিন্দের মাত্রা সর্বাধিক করে তোলার অনুমতি দেয়, কাস্ট লোহা কলাম দ্বারা সমর্থিত এবং এক হাজার বর্গ মিটারের কাচের ভল্ট দিয়ে.াকা। সেই সময় ভবনের ধাতব কাঠামো প্রদর্শনের বিষয়টি আদর্শ ছিল না এবং অনুমোদিতও ছিল না, সুতরাং বাইরে থেকে এটি 19 শতকের শেষের দিকে "অফিসিয়াল" আর্কিটেকচারের চেতনায় একটি পাথরের সম্মুখভাগে "পরিহিত"।
গ্যালারীটি 1793 সালে প্রতিষ্ঠিত ন্যাচারাল হিস্ট্রি মিউজিয়ামের সংগ্রহগুলি রেখেছিল এবং এর ফলে রয়্যাল সংগ্রহগুলির.তিহ্য অব্যাহত রেখেছে। আলোকিতকরণের ধারণার উত্তরাধিকারী, প্রদর্শনীটি ছিল একটি আদেশযুক্ত ক্যাটালগ, এক ধরণের প্রদর্শনীর লাইব্রেরি, যেখানে একজন ব্যক্তি মালিক হিসাবে অভিনয় করেছিলেন।
যুদ্ধোত্তর বছর
দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সমাপ্তির পরে, জাদুঘরটি রক্ষণাবেক্ষণের জন্য পর্যাপ্ত পরিমাণ তহবিল ছিল না। 1965 সালে, প্রাণিবিদ্যা গ্যালারীটি বন্ধ হয়ে যায় এবং ধীরে ধীরে অবনতি হতে শুরু করে। ধাতব শীট দিয়ে কেন্দ্রীয় ভল্টকে অন্ধকার করার পরে, ভবনটি অন্ধকারে নিমজ্জিত হয়েছিল। এটি দীর্ঘ 20 বছরেরও বেশি সময় ধরে দীর্ঘ ঘুমের শুরু।
১৯৮০ এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, এই বিল্ডিংয়ের প্রতি আগ্রহ আবার জাগ্রত হয় এবং ১৯৮7 সালে শিক্ষা মন্ত্রণালয় গ্যালারীটির সংস্কার পরিকল্পনার জন্য একটি আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা ঘোষণা করে, ফ্রান্সোইস মিটার্রান্ডের বড় প্রকল্পগুলির তালিকায় যোগ করে। আপডেট করা গ্যালারীটির প্রকল্পটি এখন প্রাণীবিদ্যা নয়, বিবর্তন হিসাবে পুরানো প্রদর্শনীর প্রতিস্থাপনের জন্য একটি নতুন "দৃশ্যাবলী" উপস্থাপন করার কথা ছিল, এবং অস্থায়ী প্রদর্শনীর জন্য একটি ভূগর্ভস্থ স্তরকেও অন্তর্ভুক্ত করবে, ভবনের অনুদৈর্ঘ্য অক্ষ বরাবর একটি নতুন প্রবেশদ্বার এবং লিফট এবং অতিরিক্ত সিঁড়ি ব্যবহার করে এর সমস্ত স্তরকে সহজেই অ্যাক্সেসযোগ্য করে তুলুন।
১৯৯৪ সালে একটি সাক্ষাত্কারে, বিজয়ী প্রকল্পের সহ-লেখক পল শেমাতভ পরিত্যক্ত গ্যালারীটি দেখে প্রথম প্রভাব সম্পর্কে বলেছিলেন: "আমি ফিল্টার প্রভাব দ্বারা ধাক্কা খেয়েছি, যে ধোঁয়া সবকিছুকে coveredেকে ফেলেছিল, এমনকি স্মৃতির কিছু স্তর এবং ইতিহাস যা আমরা নতুন প্রকল্পে সংরক্ষণ করতে চেয়েছিলাম "।
গ্যালারী বিবর্তন
পোর শেমাতভ প্রস্তাবিত রূপান্তর প্রকল্প, বোরজা ইউদোব্রো, ইঞ্জিনিয়ার মার্ক মিমরাম এবং সেট ডিজাইনার রেনি অ্যালো সমন্বিতভাবে প্রদর্শনী-ক্যাটালগকে আরও প্রাণবন্ত, ইন্টারেক্টিভ প্রদর্শনী দ্বারা প্রতিস্থাপন করেছেন, যেখানে বিবর্তন তত্ত্ব একটি প্রাক-প্রস্তুত দর্শনীয় রুট ব্যবহার করে উপলব্ধ করা হবে । বিবর্তন সম্পর্কে গল্পটি তিন ভাগে বিভক্ত: জীবের বিভিন্নতা (1 ম এবং 2 য় স্তর), জীবনের বিবর্তন (চতুর্থ স্তর-ব্যালকনি), মানুষ বিবর্তনের একটি উপাদান হিসাবে (তৃতীয় স্তর-বারান্দা)। স্থাপত্য নকশা এই দৃশ্য থেকে সরাসরি অনুসরণ করা হয়।
প্রদর্শনীর কেন্দ্রীয় "আখড়া" ছিল দ্বিতীয় স্তরের উচ্চতায় একটি প্ল্যাটফর্ম যা হালকা রঙের কাঠের কাঠের নকশাকৃত দিয়ে প্রজ্জ্বলিত হয়েছিল এবং এর সাথে পূর্বের পাদদেশগুলি এবং প্রতিরক্ষামূলক চশমাগুলি থেকে মুক্ত করে রাখা প্রাণীগুলির একটি রেখা চলতে চলেছে। প্রথম স্তরের ভূগর্ভস্থ বিশ্বের বাসিন্দাদের বাসস্থান। ভিত্তিটি খোলার ফলে মিলস্টোন দিয়ে তৈরি অভ্যন্তরীণ খিলানগুলি এবং পাইলোনগুলিতে অন্তর্ভুক্ত করা সম্ভব হয়েছিল, প্রত্নতাত্ত্বিক বর্বরতার ফলে ভূগর্ভস্থ স্তরের উপরে নীচে স্থল তিমির কঙ্কাল প্রতিধ্বনিত হয়। ব্যালকনিগুলির স্তরগুলি প্যানোরামিক লিফট এবং ধাতব সিঁড়ি দ্বারা বিদ্ধ করা হয়।
বিবর্তনের ধারণাটি উপকরণগুলির পছন্দগুলিতে প্রতিফলিত হয়। খোদাই করা অলঙ্কারগুলি, লাল-বাদামী পেইন্টেড কাস্ট লোহার কাঠামো, ধূসর ইস্পাত, কাঁচ, মসৃণ বার্চ এবং বিচ কাঠের প্যানেলের লকনিক আধুনিক উপাদানগুলির পরিপূরকযুক্ত লোহার রেলিংগুলির সাথে পরিপূর্ণ স্ট্যাম্পযুক্ত গা dark় কাঠের প্যানেলিং।পুরাতন ওক পরকীয়া, ব্যালকনিগুলির গ্যালারীগুলিতে সংরক্ষিত, পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং তার আসল জায়গায় ফিরে এসেছিল।
প্রকল্প ধারণা
1994 সালে গ্যালারীটির উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে পল শেমাতভ তাঁর কাজের মূল ধারণাটি রচনা করেছিলেন: “বিল্ডিং ট্রান্সফরমেশন প্রকল্পটি একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয়কে স্পর্শ করেছে: পুরানো এবং নতুনের মধ্যে একটি কথোপকথন। আমরা চেয়েছিলাম যে আমাদের কাজটি 19 তম থেকে বিংশ শতাব্দীর এক ধরণের ব্যাটনের হস্তান্তর হয়ে উঠুক এবং আমরা এই প্রশ্নটি উত্থাপন করেছিলাম: 19 তম শতাব্দীর কি অগ্রগতির জন্য প্রয়াস চালাচ্ছিল, 19 তম এবং 20 শতকের শুরুতে আধুনিকীকরণের চেয়ে আরও উগ্র? আধুনিকতার ধারণাটি এখন সবার মুখে মুখে থাকা সত্ত্বেও, পুরাতনটির আপাত দারিদ্র্যের সাথে নতুনটির মাধ্যমে পুরাতনটিকে দেখার এবং এটি নতুন সৃষ্টির থেকে আলাদা করার দক্ষতা অনুন্নত বলে মনে হয়। এটি অর্জন করার জন্য, আপনাকে নতুন কিছু তৈরি করার ঝুঁকি নেওয়া উচিত নয় এবং ভাববেন না যে আপনি কেবল ফ্যাশনের ঝক্কি বা কোনও ধরণের "অ্যান্টিক" উক্তি অবলম্বন করে এত সহজেই নামতে পারবেন।
আজ, যদি কোনও বিল্ডিং পুনরুদ্ধার বা এটির সংরক্ষণ প্রযুক্তিগত এবং historicalতিহাসিক জ্ঞানের সংস্থার অন্তর্ভুক্ত, তবে রূপান্তর অন্যান্য দক্ষতা প্রয়োজনীয় করে তোলে। আপনাকে উদ্ভাবন, "অন্তর্নিহিত", বিপরীতে, সমালোচনামূলক মূল্যায়ন করতে সক্ষম হতে হবে। একটি নতুন প্রবেশদ্বার "à লা জুলস আন্দ্রে" তৈরি করা কোনও নান্দনিক এবং historicalতিহাসিক দৃষ্টিকোণ থেকে এটি অসৎ হবে, কারণ এটি [মূল প্রকল্পের লেখক] দ্বারা আঁকেন বা পূর্বেও দেখা যায়নি। এক্ষেত্রে পুরানো ক্রমের সাথে নতুন উপাদানগুলির পরিচয় বিল্ডিংয়ের অখণ্ডতার জন্য একটি শ্রদ্ধা।
[…]
আর্কিটেকচারে শৈলী, অনুকরণ, নকল পুরাতন, অর্থাৎ অতিপরিচয়তা একটি অনুলিপি ধারণাটি প্রায়শই সংরক্ষণ হিসাবে পরিচিত। তবে মূল সত্যগুলিতে অসম্ভব প্রত্যাবর্তনের নামে এই কাজের সত্যতা হারিয়ে গেছে; দীর্ঘ সংরক্ষণের মাধ্যমে প্রাকৃতিক মৃত্যু মৃত্যুর দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, যা সময়কে অস্বীকার করে এবং এর ফলে স্মৃতি হিম হয়ে যায়।
প্রতিটি পুনরুদ্ধারের পরে, স্মৃতিস্তম্ভটি কোনও অবস্থাতেই আবার নতুন হয়ে যায়। প্রতিবারই এটির আসল রূপে বা এমনকি অস্তিত্বের পূর্বের শর্তগুলিতে ফিরিয়ে দেওয়া অসম্ভব। বয়স বাড়ানো অবশ্যম্ভাবী। প্রকল্পের প্রয়োজনগুলিতে সাড়া দেবে এমন একটি ধ্বংসের সাথে কেবল বিদ্যমান বিদ্যমান ধ্বংসের বিপরীতে পার্থক্য করে এটিকে ধীর করা যায় না। অন্যদিকে রূপান্তর এমন একটি বস্তু তৈরি করে যা এর আগে উপস্থিত ছিল না, তবে এটি জাল নয়। এই ইস্যুতে আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি এবং শেষ পর্যন্ত ইতিহাসের সাথে আমাদের সম্পর্ক আমাদের রক্ষণশীলদের থেকে পৃথক করে। তারা মনে করে যে আজকের চিহ্ন, আজকের প্রকল্প, আজকের শহর, আজকের প্রয়োজনগুলি অতীত দ্বারা জয়যুক্ত মাইমিসিসের সাহায্যে বশীভূত করা উচিত, অর্থাত নতুনকে পুরানো সাথে মানিয়ে নেওয়া উচিত। সাধারণ জ্ঞান বিপরীত দৃষ্টিভঙ্গি নেয়: পুরানো অবশ্যই নতুনের সাথে মানিয়ে নেবে।
[…]
নতুন পরিস্থিতিটির সাথে তুলনা করার জন্য অতীতকে মঞ্চস্থ করতে হবে, এই দ্বন্দ্বের ভূমিকা পালন করার জন্য বাস্তব অবস্থার আরও কাছে আসতে হবে। অন্যথায়, কেউ ভাববেন যে কেবল অতীতের আদিমত্বই এটিকে প্রমাণের মর্যাদা দেয়। এই বিল্ডিংয়ের মতো মেমোরি পুনর্গঠনের কাজও প্রয়োজন। এটি ছিল আমাদের যাদুঘর প্রকল্পের সবচেয়ে কঠিন লক্ষ্য।"
অতীতের সাথে সংলাপ
.তিহাসিক বিল্ডিংয়ের এই পদ্ধতির জন্য এটি সময়ের জন্য সত্যই অভিনব ছিল। এক্ষেত্রে অতীত কোনও অবশেষে পরিণত হয় না, তবে বর্তমানের মতো একই বিধি অনুসারে খেলে। ভবনের পুরানো অংশ অক্ষত রেখে দেওয়া হয়েছে, তবে এটি অন্য একটি কনফিগারেশনে ব্যবহৃত হয়। এতে, প্রদর্শনীর নকশাটি স্থাপত্য সমাধানের সাথে একইরকম: পাদদেশগুলি থেকে প্রদর্শনীগুলি পৃথক করা বা তাদের ইতিমধ্যে ভিন্ন রূপে আলোকিত করার জন্য ইতিমধ্যে বোঝা রূপান্তরিত করার অর্থ।
এই অর্থে প্রকল্পের ধারণাটি ভেনিস চার্টারের পোস্টুলেটের সাথে তুলনা করে এক ধাপ এগিয়ে যায় যা ৩০ বছর আগে আঁকা হয়েছিল [স্মৃতিসৌধ এবং সাইটগুলির সংরক্ষণ ও পুনরুদ্ধারের ভেনিস চার্টার ১৯ 19৪ সালে স্বাক্ষরিত হয়েছিল এবং এর ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল আইকোমস (ইন্টারন্যাশনাল কাউন্সিল ফর কনজার্ভেশন ফর স্মারকস অ্যান্ড সাইটস এর জায়গা।) তৈরি - টি.কে. দ্বারা নোট]পুরষ্কারের স্থানিক বৈশিষ্ট্যগুলি সংরক্ষণ করে এবং এর শর্তহীন অগ্রাধিকার স্বীকৃতি দেওয়ার সময় সনদটি পুরনোদের মধ্যে এক ধরণের নতুন প্ররোচনাকে বোঝায়। এবং, যদিও আধুনিক ভাষায় কথা বলার মাধ্যমে গ্যালারী অব বিবর্তনের রূপান্তর প্রকল্পটি অতীতের অনুকরণকে অস্বীকার করে, এটি typeতিহাসিক উপাদানে এক নতুন ধরণের সংহতকরণ তৈরি করে, নতুন এবং পুরাতনের মধ্যে প্রায় জৈব প্রতীক অর্জন করে।
এই পদ্ধতির জন্য ধন্যবাদ, বিপ্লবের গ্যালারীটির বিল্ডিং আজও আধুনিক রয়েছে, শেমেটোভের প্রকল্পটি বাস্তবায়নের 20 বছর পেরিয়ে যাওয়ার পরে।
