আমরা ইতিমধ্যে খামোনিকির লিটারার আবাসিক কমপ্লেক্সের প্রকল্পের কথা বলেছি: সের্গেই কিসেলেভ অ্যান্ড পার্টনারস রসোলিমো এবং লেভ টলস্টয়ের রাস্তাগুলি মোড়ে একটি পুরাতন ব্রোয়ারির সাইটে হালস-ডেভলপমেন্টের আদেশে এটি ডিজাইন করেছেন। সাইটটি মস্কোর কেন্দ্রের জন্য বেশ বিস্তৃত - প্রায় দুই হেক্টর, তবে এটি অঙ্গনের জায়গার দিকে গভীরতর এবং প্রায় চারপাশে সংরক্ষিত ভবনের দ্বারা ঘিরে রয়েছে: উদ্ভিদের একটি বিল্ডিং, প্রাচীনতম, নীচ এবং একটি পাইপ সহ, লিও টলস্টয় যাদুঘরের পার্ক থেকে কমপ্লেক্সটি পৃথক করে; অন্যটি উনিশ শতকের শেষের দিকে তিনতলা বিল্ডিং, দুর্দান্ত লেখকের নামে রাস্তায় প্রসারিত; তৃতীয়টি, সত্তরের দশকের শেষের দিকে এবং তার পর থেকে সুন্দর জঞ্জাল ইন্সটিটিউট অফ ড্রিঙ্কস রসোলিমো স্ট্রিটের লাইন তৈরি করে। এই বৈচিত্র্যময় ডানার পিছনে একটি নতুন অভিজাত আবাসিক কমপ্লেক্সের উত্থান প্রায় দুর্ভেদ্য: লাল রেখায়, এটি কেবল দুটি ছোট বিল্ডিংয়ে নিজেকে প্রকাশিত করে, সুন্দরভাবে শহরের ফ্যাব্রিকের অশ্রুতে নির্মিত।
প্রকল্পের প্রধান স্থপতি আলেক্সি মেদভেদেভের মতে, লেখকদের দুটি প্রধান কাজ হ'ল: সীমাবদ্ধতার মধ্যে সর্বাধিক ব্যবহারযোগ্য ক্ষেত্রের মাপসই করা - এবং এখানে, টলস্টয়ের এস্টেটের পাশে, তারা বেশ কঠোর - এবং "অশ্লীলতা এড়াতে" একই অভিজাত-কেন্দ্রীয় অবস্থান এবং যাদুঘরের সান্নিধ্য দ্বারা অনুপ্রাণিত। প্রকৃতপক্ষে, প্রকল্পের আর্কিটেকচারটি জ্যামিতিক এবং বিশদে সংযত। এদিকে, বিকাশকারী এখনও রিয়েল এস্টেট ওয়েবসাইটে একে "আধুনিক ক্লাসিক" বলে calls যার সাথে অনেক ক্ষেত্রেই একমত হতে পারে: জটিল, যদিও historicalতিহাসিক সাজসজ্জার পক্ষে কোনও ধারণা ছাড়াই, বার্লিন থেকে মস্কোতে আগত পাথর-ইটের দিকটি সংযুক্ত করে এবং গত দশ থেকে পনেরো বছরে সিজার তৈরির সাধারণ স্বীকৃত আদর্শ হয়ে উঠেছে historicalতিহাসিক জেলা। এই ধরনের বিল্ডিংগুলি সাধারণত জুরাসিক চুনাপাথরের তৈরি ক্ল্যাডিংয়ের সংমিশ্রণ ঘটে, 2000 এর দশকের নগর স্থাপত্যের প্রিয়, বিভিন্ন ধরণের অস্বাভাবিক ইট দিয়ে, এবং যদি জুরাসিক পাথরটি সাধারণ হতে পারে এবং একটি পটভূমির ভূমিকা পালন করে, তবে ইটটি প্রায়শই পরিচয় নির্ধারণ করে বিল্ডিংয়ের: এটি কালো, ধূসর বা রুক্ষ then তারপর এমবসড। "লিটারার" এর বিল্ডিংগুলিতে সবকিছু ঠিক এরকম: স্থপতিরা ইচ্ছাকৃতভাবে বাদামী ইট পছন্দ করেন নি, যা 2000 এর দশকের শেষদিকে মস্কো অভ্যস্ত ছিল, তবে একটি ধনী লাল। ফলস্বরূপ রঙটি এখনও বাদামি, তবে বেশ সুরম্য এবং 19 শতকের শেষদিকে কারখানার বিল্ডিংগুলির দ্বারা নির্মিত রাস্তার প্যালেটটিতে পড়ে।
তদ্ব্যতীত, সাহিত্যের আর্কিটেকচারের সবচেয়ে কৌতূহলী প্লটগুলি ইট ক্ল্যাডিংয়ের বিভিন্নতার উপর ভিত্তি করে। ইটটি রুক্ষ, মাটির "আটা" এর বালি এবং ভাঁজগুলির সংমিশ্রণটি এটিতে স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান, রাজমিস্ত্রিটি উপরের সমস্তগুলির মতো নকশাকৃতভাবে পোড়া বেগুনি ব্লাচগুলি দিয়ে সমানভাবে মিশ্রিত করা হয়েছে, যাতে প্রাচীরটিকে historicalতিহাসিকভাবে সাদৃশ্য করা যায়। তবে লেখকরা আধুনিক রেট্রো ইটগুলির প্রাথমিক সেটগুলির মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়।
যেহেতু জটিলটি খোদাই করা আছে - বা যেমন স্থপতিরা বলেছেন, আক্ষরিকভাবে উঠোনের জায়গার মধ্যে চেপে ধরেছে, কোনও প্রথাগতবাদী স্থাপত্যের মূল গর্ব এটিতে সম্পূর্ণ অনুপস্থিত: সামনের মুখোমুখি। আমি চাইলেও, তার জন্য (প্রায়) কোনও জায়গা ছিল না। তবে যেহেতু অন্যতম লক্ষ্য ছিল আধুনিক চিত্রাবলীর কাঠামোর মধ্যে থাকা, গর্বিত প্রতিনিধি রচনার পরিবর্তে জটিলটি বেশ কয়েকটি ড্রাইভওয়ে এবং দুটি খুব ছোট বিল্ডিং সহ রাস্তায় খোলে। তাদের মধ্যে একটি, স্ট্রোগানভ অফিস কেন্দ্রের মুখোমুখি, সংক্ষিপ্ত পরিমাণে সহজ: এটি কেবল ধবধবে ইটের বিরল সন্নিবেশ দ্বারা উদ্ভাসিত হয়, যা সানবিমের ঝলকগুলির মতো (তাদের পৃষ্ঠটি কিছুটা হালকা করে ঘষে)। বসন্তের সূর্যের স্মৃতি মনে করানো হালকা ইটের স্ট্রোকগুলি অভ্যন্তরীণ বিল্ডিংগুলিতেও পাওয়া যায়।
রাস্তার মুখোমুখি লোকদের থেকে দ্বিতীয় বিল্ডিংটি হল কোণার বিল্ডিং "এ", এটি সবচেয়ে বেশি কৌতূহলযুক্ত হওয়ায় এটি মূল অ্যাকসেন্টের ভূমিকা গ্রহণ করে। বিল্ডিংটি টলস্টয় এবং রসোলিমো স্ট্রিটসের ছেদটির মুখোমুখি, যা প্রশস্ত এবং সবে সজ্জিত এবং নতুন ভবনটি তার শহুরে অসম্পূর্ণ ব্যবসায়ের সংবেদনশীল। এর কোণার সম্মুখভাগটি একটি প্যারোবোলায় পরিণত হয়, তবে আকারটি গোলাকার নয়, তবে মুখরিত হয় এবং তদ্ব্যতীত, ইটগুলি দেয়ালের প্লেনগুলি অনুসরণ করে দিক পরিবর্তন করে না: এগুলি প্রথমে ভীতুতে এবং পরে "করাত" দিয়ে আবদ্ধ থাকে then প্রশস্ত প্লেন এবং কোণগুলি দেখান, ইঙ্গিত করে যে তারা কোনও ফ্ল্যাট মুখোমুখি ট্রান্সম এবং এমনকি বারগুলিও নয়, তবে একটি মহৎ প্লিথ pl যা অবশ্যই, একটি মায়া: টেক্সচার্ড অংশের জন্য, একটি বিশেষ ইট ব্যবহৃত হয়েছিল, এবং অন্যান্য জায়গায় - একটি ক্রসবার।
সুতরাং, যেখানে দেয়ালগুলি কাটা হয়েছে সেখানে ইটটি তাদের বিমানটিকে অনুসরণ করে না, বরং কোণগুলিকে অনুসরণ করে। এইভাবে অন্যান্য কলামগুলি জরাজীর্ণ ম্যানোর মতো দেখায় - তবে সেখানে প্লাস্টারটি উড়েছিল, তবে এখানে এটি উদ্দেশ্য ছিল। প্রকৃতপক্ষে, স্থপতিরা কোণার বিল্ডিংয়ে একটি অপারেশন চালিয়েছিলেন, যা সম্মুখ মুখের ডেকনস্ট্রাকশন বলা যেতে পারে: তারা ইচ্ছাকৃতভাবে মুখোমুখি অসম্পূর্ণ রেখেছিলেন, যেমন এটি অনেক ইতালীয় গীর্জার মতো - উদাহরণস্বরূপ, ফ্লোরেন্সে সান লরেঞ্জো করেন নি - ক্ল্যাডিংয়ের জন্য অপেক্ষা করুন থিমটি সাদা-পাথরের উইন্ডো ফ্রেমের পাতলা বাক্সগুলি দ্বারা বেছে নেওয়া হয়েছে, ওয়েট ক্ল্যাডিং এবং সাজসজ্জার মতো ইটবিহীনভাবে ইটের theিলে.ালা বেধে.োকানো হয়েছে। কিন্তু না. ঠিক এভাবেই, ত্বক ছাড়াই তিনি হ'তে চান।
ইটগুলির মন্থন - সম্মুখভাগের সম্পূর্ণ বিরোধী - কার্যত সাহিত্যের সাহিত্যের আর্কিটেকচারের ইশতেহারে পরিণত হয়। এটি একটি সম্মুখ-চিহ্ন, অবৈধতার অংশ দিয়ে মৃত্যুদন্ড কার্যকর করা, শৈল্পিকতাবিহীন নয়। বিল্ডিং বিয়ের দক্ষিণ প্রান্তে, খেলার মাঠ এবং পুরানো ব্রোয়ারির মুখোমুখি হয়ে অসম্পূর্ণতার থিম অব্যাহত রয়েছে: এখানে প্রাচীরটি একটি নরম আঁকানো পঞ্চার আকারে সমাধান করা হয়েছে, যার অর্থ ভাঙ্গা ভাঙ্গা ভাঙ্গা অর্থও। এই টেক্সচারটি আরও বেশ কয়েকটি প্রান্তে উপস্থিত হয়, ইতিমধ্যে মৃতদেহের মধ্যে অভ্যন্তরীণ "ফাঁক" বোঝায়; স্ট্রিপগুলি ইটের গ্র্যাচিংয়ের দাগ দ্বারা প্রতিধ্বনিত হয় - এছাড়াও প্রতিবেশী চোখের রোগের ইনস্টিটিউটের বেড়া থেকে নেওয়া একটি পরিবেশগত বিবরণ (বেড়াটি বাদে দেওয়া হয় না যে তারা পরে ভেঙে ফেলা হবে, এবং এর প্রতিফলিত উদ্দেশ্য থাকবে))
ডকিংয়ের অসম্পূর্ণতা, জাঁকজমকের বাহ্যমুখী অংশগুলি শহরের জটিল জায়গাগুলি বোঝার সাথে সম্পর্কিত একটি ঘোষণামূলক অঙ্গভঙ্গির মতো দেখায়: এটির আত্মীয়তা এবং একই সময়ে, স্থানটি আয়ত্ত করার ক্ষেত্রে বিচ্ছিন্নতা। ভবনগুলি ঘুরে বেড়ানো, যেন সেগুলি কোথাও থেকে কেটে এনে এখানে আনা হয়েছিল, এবং সেখানে স্ক্র্যাপ রয়েছে। যাইহোক, বার্তাটি এনক্রিপ্ট করা হয়েছে: আপনি কেবল চলতে চলতে চলতে চলতে চলতে যদি কোনও দ্বিধা ছাড়াই কোনও অস্বাভাবিক ইটের টেক্সচারে আলো এবং ছায়ার খেলা উপভোগ করতে পারেন।
তবুও, জটিলটি প্রাথমিকভাবে অভিজাত আবাসন, এটির ছাদে এবং ডুপ্লেক্স অ্যাপার্টমেন্টগুলিতে ছাদের সাথে পেন্টহাউস রয়েছে। প্রাসঙ্গিক অর্থের সূক্ষ্মতাগুলি তার পক্ষে মূল বিষয় নয় এবং অভ্যন্তরে যেখানে শহুরে সীমাবদ্ধতা দুর্বল হচ্ছে সেখানে ভবনগুলি লক্ষণীয়ভাবে আরও বড়, লম্বা, কঠোর এবং আরও সম্মানজনক হয়ে উঠেছে। সাদা পাথর এবং ইটের খণ্ডগুলি বিকল্প এবং একে অপরের মধ্যে বৃদ্ধি পায়, হয় প্রাক্কলন বা হতাশাগুলি গঠন করে, গভীর লগজিয়াস এবং স্বচ্ছ বারান্দার সারিগুলির দল দ্বারা উদ্দীপ্ত হয়। লিও টলস্টয় স্ট্রিটের সমান্তরালে লম্বা বিল্ডিং "বি" এর মরীচি অভ্যন্তরীণ রাস্তার লাল রেখা বরাবর প্রসারিত। এর মুখোমুখি, অসম প্রজেকশন দ্বারা পুনর্জীবিত, বিল্ডিংয়ের ফাঁকফোকরগুলিতে স্পষ্টতই দৃশ্যমান এবং দ্বিতীয় সারির থেকেও নিজস্ব উপায়ে একটি প্রতিনিধি ভূমিকা পালন করে। দীর্ঘ ঘরটি পথচারীদের থেকে পৃথক করে এবং তিনটি ছোট ট্রান্সভার্স বিল্ডিং সহ উঠোনের জায়গার হাঁটাচলা, যার প্রথম তলগুলি দীর্ঘ "পায়ে" উঁচু প্যাসেজগুলির দ্বারা কাটা, রসোলিমো স্ট্রিট থেকে স্পষ্ট দৃশ্যমান। স্থপতিরা বলেছেন যে পিছনে দ্বিতীয় লম্বা দেহ স্থাপন করা সহজ ছিল; কিন্তু তারা একটি পৃথক পথ নিয়েছিল, উঠানগুলিকে ছিন্নভিন্ন করে তাদের মাধ্যমে কোনও উপাদান নয়, একটি স্থানিক অক্ষকে প্রসারিত করেছিল। আপনি ভিতরে প্রবেশ করতে পারবেন না: সুরক্ষা সতর্কতার সাথে অভিজাত কমপ্লেক্সের ভবিষ্যতের বাসিন্দাদের শান্তি দেখছে, আপনি কেবল "বি" বিল্ডিং বরাবর রাস্তায় হাঁটতে পারবেন।
কমপ্লেক্সের অভ্যন্তরের স্থাপত্যটি পাথর এবং ইটের জনগণকে পুনরুদ্ধার করে এমন ডেকনস্ট্রাকচারের ছোঁয়া থেকেও বিহীন নয়। প্রথমত, ইটের দেয়ালের উইন্ডোজগুলি পাতলা সাদা-পাথরের ফ্রেমের সাথে ফ্রেমযুক্ত করা হয়, যা বিমানের সাথে ফ্লাশকে একত্রে মিশ্রিত করার ঝোঁক থাকে না, তবে একই স্ল্যাব সহ অ্যারেতে stoneোকানো পাথরের স্ল্যাবগুলির একটি "বাক্স" এর মতো দেখতে look সিল। দ্বিতীয়ত, ইটের ম্যাসিফগুলি পাথরের প্রশস্ত ফালা বা পাতলা জালির ত্রাণ রেখাগুলি দ্বারা কেটে দেওয়া হয়, যা নীচের তলায় ইট দিয়ে ভরা একটি বড় গ্রিডে পরিণত হয়, সংঘবদ্ধতার খেলাকে উত্সাহিত করে - যেন উইন্ডো বা এমনকি কর্বাসের "পা" বাড়ির "bricked ছিল। এক কথায়, সাম্প্রতিক বছরগুলির পাথর-ইটের শৈলীটি এই বাড়িতে পূর্বের সাথে একীভূত হয়েছে, নব্বইয়ের দশকে ক্লান্ত হয়নি, আধুনিকতাবাদী ডিকনস্ট্রাকশন থিমের বিভিন্নতা, পাথরের আয়তনের সুবিধার্থে স্ট্রোক।
এসকেআইপি স্থপতিরা প্রবেশদ্বার লবির নকশাও বিকাশ করেছিলেন - প্রাথমিকভাবে কাঠ এবং পাথরের তৈরি লকনিক, তবে গ্রাহকের অনুরোধে লেখকরা প্রকল্পটিতে "সাহিত্যিক" যুক্ত করেছিলেন, তবে মাঝারিভাবে। অভ্যর্থনা ডেস্কটি ইতালিগুলিতে লিখিত আছে, দেয়ালগুলি সম্মুখ পাথরের মতো একই পাথরের তৈরি, কাঠের ফ্রেমের সাথে সুন্দরভাবে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা কুলুঙ্গি দ্বারা আবৃত, যা পূরণ করা: ফুল, ফটোগ্রাফ, যাই হোক না কেন - পরিচালন সংস্থা বা বাসিন্দাদের বিবেকের উপর থেকে যায় । গা wood় কাঠের রঙ পুরো ঘর জুড়ে উইন্ডো ফ্রেম প্রতিধ্বনি করে, এবং আর্মচেয়ারগুলির চামড়া সাহিত্যের গুণমানকে বাড়িয়ে তোলে, প্রতিবেশী টলস্টয় এস্টেটের আসবাবের স্মৃতি স্মরণ করিয়ে দেয়।
সাংস্কৃতিক কোডগুলির মহৎ লকোনিকিজমটি যদিও গ্রাহকের পক্ষে খুব ছোট মনে হয়েছিল - এবং ইনস্টিটিউট কমপ্লেক্সের শেষে "লিটারের" উঠোনের মুখোমুখি তারা আধ্যাত্মিক এবং দেশপ্রেমের বিষয়বস্তুর একটি ছবি আঁকেন, একটি স্যান্ডেল এবং একটি নেকড়ে রশিচ সহ with । অভিজাত কমপ্লেক্সের কিছু বাসিন্দা পাশাপাশি স্থপতিরাও আশাবাদ অব্যাহত রেখেছেন কাজটি সরিয়ে দেওয়া হবে।
কিন্তু কমপ্লেক্সের স্থাপত্যে ফিরে আসুন। এটি ল্যাকনিক-আধুনিক এবং প্রাসঙ্গিক উভয়ই পরিণত হয়েছিল। খামোভনিকি একটি অভিজাত স্থান, তবে historতিহাসিকভাবে বিচ্ছিন্ন, যা মস্কোর একটি উল্লেখযোগ্য অংশের মতো একটি অবিচ্ছেদ্য এবং ঘন শহুরে স্থান গঠন করে না, একটি "বড় গ্রাম": সেখানে ম্যানোর বাগান, কাঠের ঘর এবং পরে ইটের কারখানা ছিল। একটি কক্ষ এমনকি ১ 17 শ শতাব্দীর খামোভনি ড্রভারে থেকে যায়; এখন এটি আমেরিকান ম্যাপেল, জাল historicতিহাসিক ঘর এবং তির্যকভাবে ব্রেজনেভ টাওয়ারগুলির সাথে বর্গাকার দ্বারা বেষ্টিত। "সাহিত্যিক" এর দেহগুলি ঝরঝরেভাবে এই অস্থিতিশীল পরিবেশে বেড়ে যায়, কেন্দ্রের দিকে তাদের চরিত্রটিকে আরও শক্তিশালী করে তোলে, জটিলটির মূল অংশ এবং প্রান্তগুলিতে "দ্রবীভূত" হয়।
এছাড়াও, খুব কাছাকাছি, টলস্টয় স্ট্রিটের অপর পাশে ক্রেস্টনায়া রোজা কারখানা রয়েছে, যা অন্য স্থপতিদের নকশাকৃত অফিস কেন্দ্র হিসাবে পুনর্গঠন করা হয়েছিল, তবে একই ব্যুরো সের্গেই কিসেলেভ অ্যান্ড পার্টনার্স দ্বারা: লিটারারের মুখগুলি খুব বেশি নজরে আসে না, তবে এখনও মোরিজোভ অফিস ভবন, বিল্ডিংয়ের অসম্পূর্ণতার সাথে প্রাসঙ্গিক বক্তৃতা ছাড়াও সংযোগগুলি যেটিকে সম্পর্কিত বলা যেতে পারে - একই ওয়ার্কশপের বিভিন্ন প্রকল্পের মধ্যে। হ্যাঁ, এসকেআইপি তাদের কাজের প্রতিক্রিয়া জানাতে যথেষ্ট মস্কোতে নির্মিত হয়েছে।
