তৃতীয় বার্ষিক ভাসারি উত্সব শুক্রবার 16 সেপ্টেম্বর শুরু হয়েছিল। অনুষ্ঠানের মূল ভেন্যু ছিল নিঝনি নোভগোড়োদ ক্রেমলিনের ভূখণ্ডে অবস্থিত সমসাময়িক শিল্পের জন্য আর্সেনাল কেন্দ্র। শহরের আবহাওয়া কাজ করে না, তাই সমস্ত মূল ইভেন্টগুলি আক্ষরিক অর্থে একটি আধুনিক যাদুঘরের অভ্যন্তরে প্যাক করা হয়েছিল। বাইরে, কেবল একটি পতিত "গাছ" রয়েছে - ডিজাইনার লিজা অ্যাব্রোসিমোভা একটি শিল্পকলা, যা শিশুদের বিনোদনের উদ্দেশ্যে। এক বিশাল মাপের বইয়ের মেলা গ্রাউন্ড ফ্লোরে উদ্ভাসিত হয়েছিল, যা উত্সবের তিন দিনই খোলা ছিল। শিশুদের মাস্টার ক্লাসটি ভবনের বাম শাখার ডানদিকে ঠিক অনুষ্ঠিত হয়েছিল। "মেডিয়েটেক" এ তারা প্রায় একটানা আর্কিটেকচার নিয়ে চলচ্চিত্র সম্প্রচার করেছিল, নতুন বইয়ের উপস্থাপনা সাজিয়েছিল, এবং বক্তৃতা দিয়েছিল। দ্বিতীয় তলায়, "আর্চগুলির নীচে স্থান" এ, উত্সবটির অতিথিরা প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য ইন্টারেক্টিভ গেমসে অংশ নিয়েছিলেন। এবং সবচেয়ে গুরুতর এবং বিস্তারিত আলোচনা এবং গোল টেবিলগুলি আর্সেনালের সিনেমা এবং কনসার্ট হলে অনুষ্ঠিত হয়েছিল।
আয়োজকরা বিভিন্ন ইভেন্টকে বাছাই করা থিম - "আর্কিটেকচার এবং পাঠ্য" এর কাঠামোর সাথে ফিট করার চেষ্টা করেছিলেন। উত্সবটির নামটির সাথে থিমটি ব্যঞ্জনবর্ণ: ইতালিয়ান চিত্রশিল্পী জর্জিও ভাসারি শিল্পীদের কাজ সম্পর্কে আধুনিক লেখকের লেখকও ছিলেন, আধুনিক শিল্প ইতিহাসের প্রতিষ্ঠাতা। ফেস্টিভাল কিউরেটরেস অ্যাজগেনি অ্যাস এবং নিঝনি নোভগোড়ড এনসিসিএ-এর পরিচালক আন্না গোর শর্তসাপেক্ষে সমস্ত পাঠকে তিনটি গ্রুপে বিভক্ত করেছেন: "আর্কিটেকচারের অভ্যন্তরে" গ্রন্থগুলি, যা আর্কিটেক্টরা নিজেরাই লিখেছেন, "আর্কিটেকচার সম্পর্কে" গ্রন্থ, যাতে সমালোচনামূলক নিবন্ধ, বই রয়েছে আর্কিটেকচার, গাইড বই ইত্যাদির ইতিহাস এবং অবশেষে গ্রন্থগুলি "আর্কিটেকচারের আশেপাশে" - গ্রাহক, সাধারণ নাগরিকের মতামত এবং বক্তব্য। প্রতিটি গ্রুপের উত্সবের পৃথক দিন ছিল: "স্থপতি দিবস", "সমালোচকদের দিন" এবং "নাগরিক দিবস"।
আলোচনা এবং বক্তৃতার কাঠামোর পাঠ্যগুলি নিয়ে কথা বলার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। তবে, স্থাপত্য ও যোগাযোগের জন্য নিবেদিত প্রথম আলোচনাটি কোনও স্থপতি হিসাবে চিত্রিত হয়েছিল, যার ভাষা সমাজের কাছে পরিষ্কার নয় এবং যার চিত্র স্রষ্টার চিত্রের নিকটবর্তী, কেউ কেবল তার সাথে একতরফা কথা বলতে পারেন, গণনা করা যায় না একটি উত্তরে।
ইভজেনি অ্যাস
স্থপতি, মার্চ স্থাপত্য বিদ্যালয়ের রেক্টর:
“এটি সাধারণত গৃহীত হয় যে আর্কিটেকচার নিজেই একটি পাঠ্য, এটির একটি নির্দিষ্ট প্লট এবং অর্থ রয়েছে। সমসাময়িক আর্কিটেকচারাল স্পেস কোন পরিমাণে যোগাযোগের ভূমিকা পালন করে? স্থপতিরা মোটামুটি বিচ্ছিন্ন একটি সম্প্রদায়। তাদের এবং সমাজের মধ্যে যোগাযোগ কীভাবে সম্ভব?"
ইউরি গ্রিগরিয়ান
স্থপতি, প্রকল্প মেগনাম ব্যুরো প্রধান:
“যে কোনও প্রকল্প হ'ল কোনও ফর্ম তৈরির গল্প, যা কোনও না কোনওভাবে বলতে হবে, কারণ এটি তৈরি করতে হবে। এ জাতীয় গল্পে একটি জায়গা, মানুষ, পরিস্থিতি, পদ্ধতি, মান রয়েছে। এবং এই সমস্ত তথ্য ভবনটি নির্মাণের পরে সংরক্ষণ করা হয়। সুতরাং, স্থাপত্য, উপস্থিত হয়ে, নিজেকে যোগাযোগ করে। তবে ইতিহাসের চেয়ে আর্কিটেকচারই বেশি। নিজে থেকেই, তিনি যোগাযোগের বাইরে থাকতে চান, চুপ করে থাকতে চান, নিজের বিশ্বের ভিতরে থাকবেন।"
ভার্নার হুবার
স্থপতি, "হচ্প্টারটারে" ম্যাগাজিনের সম্পাদক:
“আর্কিটেকচারকে একটি গৌণ সম্প্রদায়ের সাথে তুলনা করা যেতে পারে। আরও স্পষ্টভাবে - ধর্ম নিয়ে। এমনকি একাধিক ধর্ম নিয়েও। আর্কিটেকচারটি কী হওয়া উচিত সে সম্পর্কে তাদের বিভিন্ন ধারণা রয়েছে। বাইরের বিশ্বের সাথে যোগাযোগ হারাতে গিয়ে বিভিন্ন "ধর্মের" প্রতিনিধিরা তাদের নিজস্ব বিশ্ব তৈরি করে। বহিরাগতের কাছে এটি কখনও কখনও তন্দ্রাচ্ছন্ন বলে মনে হয়।
প্রথম দিনের কেন্দ্রীয় অনুষ্ঠানটি ছিল "রেডিয়েশন" প্রদর্শনীর উদ্বোধন। প্রদর্শনী প্রকল্পটি প্রথমবারের মতো উত্সব কর্মসূচিতে অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল। কিউরেটর ছিলেন কিরিল অ্যাস, যিনি তার পিতা ইয়েজগেনি অ্যাসের সাম্প্রতিক বার্ষিকীতে অনুষ্ঠানটি উত্সর্গ করেছিলেন।নাদেজহদা কোরবুট কিরিলের সাথে একসঙ্গে নকশায় কাজ করেছিলেন। আর্সেনালের প্রকাশের জায়গায়, 24 টি কাজ সংগ্রহ করা হয়েছিল। কিউরেটর ব্যাখ্যা করেছিলেন যে বিকিরণ হ'ল বিশ্বের স্পন্দন: "মন্দিরে টোকা দেওয়া, পাতাগুলি ফেলা, কবিতার ছন্দ, একটি তারের কম্পন, রঙের কম্পন। সময় এবং স্থান অতিক্রম করে এমন বিকিরণ রয়েছে। তারা এমন লোকদের দ্বারা ধরা পড়ে যারা একে অপরের নিকটবর্তী হয় " আলেকজান্ডার ব্রডস্কি, দিমিত্রি গুটোভ, অ্যাভজেনি ডব্রোবিনস্কি, ওলেগ দ্রোজডভ, ইরিনা জাটুলোভস্কায়া, ইউরি প্যালমিন, আলেকজান্ডার র্যাপাপোর্ট, লেভ রুবিনস্টাইন এবং আরও অনেকের এই ধরনের কম্পনগুলি সামগ্রিকভাবে ফুটে উঠেছে এই জাতীয় শিল্পী, ফটোগ্রাফার এবং স্থপতিদের বিভিন্ন সৃজনশীল বিবৃতিতে।
অ্যাভিজেনি অ্যাস, যিনি উত্সাহের সাথে প্রদর্শনীটি পরীক্ষা করেছিলেন, তিনি জনসাধারণের জন্য নিজেই একটি উপহার প্রস্তুত করেছিলেন - "একটি স্থপতি সহ ভায়োলিনের জন্য একটি সাধারণ কনসার্টো"। উত্সব কর্মসূচিতে এলেনা রেভিচ (বেহালা), মার্ক বুলোজনিকভ (পিয়ানো) এবং এভজেনি অ্যাস (ভয়েস) অন্তর্ভুক্ত ছিল। মনে করা হয়েছিল আজ সন্ধ্যায় কিউরেটর গান করবেন। তবে না, বাখ, শুবার্ট, সিলভেস্ট্রভ এবং পের্টের সংগীতের প্রতি, ইউজিন অ্যাস শিল্পের সরলতার উপর একটি প্রবন্ধ পড়েছিলেন, যখন তাঁর গ্রাফিক আঁকাগুলি বড় পর্দায় ঝলমলে হয়েছিল।
"সমালোচনার দিন" কিছুটা প্রসেসিক ছিল, যা আর্কিটেকচারের ইতিহাসবিদ আনা ব্রোনোভিটস্কায়ার বক্তৃতার মাধ্যমে শুরু হয়েছিল, যিনি বই-ইশতেহার উপস্থাপন করেছিলেন। এর মধ্যে - লে কর্বুসিয়ারের "টুয়ার্ডস আর্কিটেকচার", মূসা জিনজবার্গের "স্টাইল এবং এরা", রাইনার বেনহামের "নিউ ব্রুটালিজম", রবার্ট ভেন্টুরির "জটিলতা ও দ্বন্দ্ব", চার্লস জেনেসের লেখা "পোস্টমডার্ন আর্কিটেকচারের ভাষা" এবং " "এস, এম, এল, এক্সএল» রিম কুলহাস। ব্রোনোভিটস্কায়া আমাদের দেশের জন্য সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ বই হাইলাইট করার ইচ্ছা দ্বারা তাঁর পছন্দটি ব্যাখ্যা করেছিলেন। গত শতাব্দীতে বিদেশী পেশাদার বই দেশে খুব কমই প্রকাশিত হত। একই রবার্ট ভেনচুরি, যার নাম আনা ব্রোনোভিটস্কায়া "লে কর্বুসিয়েরের প্রতিশ্রুতি স্থাপনের পরে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বই" নামে আলাদা আলাদা খণ্ডে ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল, তবে তত্ক্ষণাত তারা উন্মত্তভাবে আলোচিত হয়ে ওঠে।
ব্রোনোভিটস্কায়াকে অনুসরণ করে আলেকজান্ডার রাপাপোর্ট এবং সের্গেই সিতার সিনেমা এবং কনসার্ট হলে তাদের বক্তৃতা দিয়েছিলেন। উভয় বক্তৃতা স্থাপত্য ভাষার সমস্যার জন্য উত্সর্গীকৃত ছিল। র্যাপাপোর্টের মতে এই বিষয়টির জন্য একটি নতুন চেহারা দরকার, যেহেতু বহু শতাব্দী ধরে আর্কিটেকচারাল ভাষার একটি তত্ত্ব তৈরির চেষ্টা কোনও কারণেই উত্থাপন করে নি। আর্কিটেকচার নিজস্ব ভাষা তৈরি করে নি, তবে জ্যামিতি এবং মনোবিজ্ঞানের ভাষা ব্যবহার করে।
আলেকজান্ডার র্যাপপোর্ট
আর্কিটেকচার তাত্ত্বিক:
“অবক্ষয়, বিলুপ্তির যুগে স্বতন্ত্র লেখক এবং স্বতন্ত্র প্রকল্প অদৃশ্য হয়ে যাবে। পরিবেশগত টুকরা এবং লোকি ডিজাইন করা হবে। 80% আমাদের নিকটতম সম্ভাবনা। 20% এর মধ্যে - আর্কিটেকচারটি অতিক্রান্ত এবং divineশিকদের একটি খেলাধুলাপূর্ণ মিথস্ক্রিয়াতে পরিণত হবে … মরণ এবং চিরস্থায়ী অস্তিত্ব বোঝার একটি নতুন আদর্শ কার্যকর হয়। আর্কিটেকচারকে চিরন্তন অভিমুখীকরণের অভাব দ্বারা নয়, চিরকালীনতার নিজেও অবমূল্যায়নের দ্বারা হুমকী দেওয়া হয়েছে। সীমাবদ্ধ স্থানের উপস্থিতির একটি নতুন নীতি জন্মগ্রহণ করছে, যা একটি নতুন নীতিশাস্ত্র গঠনে অবদান রাখে, যার ফলে কথোপকথন থেকে মুক্ত কথোপকথনের দিকে পরিচালিত করা উচিত।"
অনেক হালকা ফর্ম্যাটে, "সমালোচকদের শো" উত্সবটির traditionalতিহ্যবাহী অনুষ্ঠিত হয়েছিল কবি লেভ রুবিনস্টাইন, সাহিত্য সমালোচক আনা নারিনস্কায়া, ভাষাবিদ ইরিনা লেভান্তিনা এবং স্থপতি-সমালোচক কিরিল অ্যাসের অংশগ্রহণে। শোটি পরিচালনা করেছিলেন আনাতোলি গোলুবভস্কি। আনা গোর, অনুষ্ঠানের সূচনা প্রত্যাশায় ব্যাখ্যা করেছিলেন যে এই বছর কিরিল অ্যাস ব্যতীত অ-স্থাপত্য সমালোচকদের ইচ্ছাকৃতভাবে আমন্ত্রণ করা হয়েছিল। স্থাপত্য কীভাবে সংস্কৃতি ও জীবনের অন্যান্য ক্ষেত্রগুলিতে প্রবেশ করে তা বোঝার চেষ্টায় এটি করা হয়েছিল।
আন্না নারিনস্কায়া
“সাহিত্য এবং আর্কিটেকচার হ'ল এক জিনিস। একটি বিল্ডিং ডিজাইনের একজন স্থপতি আপনার জন্য আপনার জীবন আবিষ্কার করে। একইভাবে, আপনি যখন কোনও বই পড়েন তখন একজন লেখক আপনার জীবনকে শাসন করে।"
লেভ রুবিনস্টাইন
“আর্কিটেকচারটি আমি যা দেখছি তা নয়, তবে কী ছুটে যায়। আমি সাহিত্য, সংগীত, চিত্রকর্ম থেকে আড়াল করতে পারি। তবে আর্কিটেকচার আমাকে প্রাকৃতিক দৃশ্যের অংশ হিসাবে সর্বত্র, চারদিকে ঘিরে রেখেছে।"
কিরিল অ্যাস
"বেশিরভাগ স্থপতি হ্যামস্টার প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত যারা কীভাবে বাড়ি তৈরি করতে, বর্গমিটার ড্রাইভ করতে এবং তাই দেশের বাড়িতে যেতে পছন্দ করেন, সেখানে সবুজ ঘাস, তাজা বাতাস এবং কোনও স্থাপত্য নেই।"
ইরিনা লেভন্টিনা
“আপনি যদি কমপক্ষে দেশে আর্কিটেকচার থেকে আড়াল করতে পারেন তবে ভাষা থেকে আপনি কোথাও আড়াল করতে পারবেন না। আমাদের একটি সাধারণ, দৈনন্দিন ভাষা রয়েছে যা প্রচুর পরিমাণে ভরা। অতএব, আপনার আলাদা আর্কিটেকচারাল ভাষার সন্ধান করা উচিত নয় এবং সাধারণ লোকেরা এটি বোঝার প্রয়োজন। স্থপতিরা ইতিমধ্যে বিদ্যমান ভাষায় মানুষের সাথে কথা বলতে শিখলে ভাল লাগবে। অ্যাক্সেসযোগ্য ভাষায় কথা বলতে সক্ষম হওয়া একটি শিল্প"
উত্সবের চূড়ান্ত দিনটি পুরোপুরি নগরবাসীর কাছে উত্সর্গীকৃত ছিল। নিজনি নোভগ্রোড এবং এটিতে বসবাসরত লোকেরা সমস্ত আলোচনার কেন্দ্রবিন্দুতে ছিল। আর্কিটেকচার এবং নগর পরিকল্পনা সম্পর্কিত বইয়ের উদ্ধৃতিগুলি থেকে, নিজনি নোভগোড়ের বাসিন্দারা নির্দিষ্ট ঠিকানাগুলির সাথে বক্তব্যকে সংযুক্ত করে শহরের একটি সাহসী মানচিত্র তৈরি করেছিলেন built এই দিনের কেন্দ্রীয় ইভেন্টটি ছিল 1990 এর দশকে উত্থিত নিঝনি নোভগ্রড আর্কিটেকচারাল স্কুলকে উত্সর্গীকৃত একটি গোল টেবিল। এই আন্দোলনের অনানুষ্ঠানিক নেতা ছিলেন স্থপতি আলেকজান্ডার খারিতনভ। এবং দশ বছরের ক্রিয়াকলাপের ফলাফল - বিল্ডিংগুলি, যা আলেকজান্ডার লোজকিনের মতে "আশ্চর্যজনকভাবে সঠিকভাবে কেবল নিঝনি নোভগ্রোডেই নয়, বিশ্বব্যাপী বিশ্ব প্রেক্ষাপটেও খোদাই করা হয়েছিল।"
বই মেলায় একটি আলাদা উল্লেখ করা উচিত, যেখানে 40 টিরও বেশি রাশিয়ান প্রকাশনা সংস্থাগুলি পাশাপাশি স্থাপত্য ও শিল্পকলা সম্পর্কিত বইয়ের দোকান এবং সাময়িকী উপস্থিত ছিল। উত্সবের কাঠামোর মধ্যে, একটি আলোচনা হয়েছিল, তাটলিন ম্যাগাজিনের নতুন সংখ্যা প্রকাশের সাথে মিলে যায়, পুরোপুরি আর্সেনাল জাদুঘরটি নির্মাণের উদ্দেশ্যে নিবেদিত। সের্গেই কাভতারাডজে তাঁর "অ্যানাটমি অফ আর্কিটেকচার" বইটি জনগণের সামনে উপস্থাপন করেছিলেন। শিশু এবং তাদের পিতামাতাদের জন্য, আনা চুডেটস্কায়ার বই "গ্রাফিকগুলিতে কীভাবে দেখবেন" এবং "কী করবুসিয়ার আবিষ্কার করেছিলেন" বইয়ের আলোচনা হয়েছিল। এই সিরিজের আর একটি বই হ'ল শুভভ আবিষ্কার করেছেন। এটি ভ্লাদিমির শুকভের শৈশবকাল, তার শখ এবং সর্বাধিক অস্বাভাবিক উদ্ভাবনের কথা বলে - প্রথম অগ্রভাগ থেকে শুরু করে তেল ট্যাঙ্কার এবং আর্টিলারি প্ল্যাটফর্ম পর্যন্ত। নতুন সংস্করণ উপস্থাপনের অব্যবহিত পরে, ছেলেরা - সম্ভবত ভবিষ্যতের উদ্ভাবক এবং প্রকৌশলী - বইটি কেনার জন্য প্রথম সারিতে দাঁড়িয়েছেন।
ভাসারি উত্সবের চূড়ান্ত জ্যোতি ছিল মস্কোর সমসাময়িক সংগীত সংকলনের একটি কনসার্ট। নিচতলায় ইভেন্টের অংশগ্রহণকারীরা বইয়ের প্যাকগুলি, ভাঁজ করা স্ট্যান্ডগুলি, লক দিয়ে অতিথিপরায়ণ হলগুলি তালাবদ্ধ করে রেখেছিলেন, সুরকাররা বাজাতে থাকেন। এবং এই মুহুর্তে, আর্সেনালের ইটের দেয়ালগুলি, অন্ধকারে নিমজ্জিত, মনে হয়েছিল প্রত্যেকের জন্যই উত্থাপিত প্রশ্নের উত্তর দেয় - উভয়ই স্থাপত্য ভাষা এবং স্থাপত্যের উচ্চারণের শক্তি সম্পর্কে।
"… বিজ্ঞানীরা বাস্তবতার অধ্যয়ন, স্থপতি - বাস্তবতার সৃজন (সৃষ্টিতে) নিযুক্ত আছেন।" (আলেকজান্ডার র্যাপাপোর্টের একটি বক্তৃতা থেকে)