অধ্যাপক প্রিওব্রাজেনস্কি যাই বলুক না কেন ইজভেস্টিয়া আক্ষরিক অর্থে প্রথম সরকারী সোভিয়েত সংবাদপত্র ছিল - পেট্রোগ্রাদ সোভিয়েত তাদের প্রথম সংখ্যাটি ফেব্রুয়ারির বিপ্লবের পরের দিনেই প্রকাশ করেছিল। তারপরে তারা গণপরিষদের পক্ষে লড়াইয়ের পরিকল্পনা করেছিল, কিন্তু এর বিচ্ছুরণ এবং রাজধানী স্থানান্তরিত হওয়ার পরে তারা মস্কোতে চলে যায় এবং কার্যনির্বাহী শক্তি, কেন্দ্রীয় নির্বাহী কমিটি এবং অল-রাশিয়ান কেন্দ্রীয় কার্যনির্বাহী কমিটির প্রধান প্রেস অঙ্গে পরিণত হয়। বলশেভিক পার্টি প্রভাদের বিপরীতে। যা কিছুটা কম মর্যাদাপূর্ণ ছিল, তবে সম্মানজনকও ছিল। কিছুক্ষণের জন্য প্যাশন মঠের নিকটবর্তী সিন্টিনস্ক মুদ্রণ বাড়িতে সংবাদপত্রটি প্রকাশিত হয়েছিল। তবে সংবাদপত্রগুলি নতুন সরকারের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল এবং খুব শীঘ্রই, 1924-1925 সালে একটি নতুন স্থাপত্য ভবনের নকশার জন্য একটি প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত হয়েছিল। বিজয়ী ছিলেন গ্রিগরি বোরিসোভিচ বারখিন, যিনি প্রায় এক দেড় বছরের মধ্যে ছেলে মিখাইলের সাথে একত্রে পুরানো মুদ্রণ ঘরের কাছে ইজভেস্তিয়ার জন্য একটি নতুন বাড়ি তৈরি করেছিলেন। গ্রিগরি বারখিন পুরো অর্থে একজন বিপ্লবী স্থপতি ছিলেন না, তিনি বরং গঠনবাদে যোগ দিয়েছিলেন (তবে অনেকে এটি করেছিলেন, উদাহরণস্বরূপ, একই ইভান ফমিন)। বিপ্লবের আগে, বারখিন একাডেমি অফ আর্টস থেকে স্নাতক হয়েছিলেন এবং রোমান ক্লেইনের সাথে মিলিত হয়ে বর্তমান পুশকিন যাদুঘর, ফাইন আর্টস এর মস্কো যাদুঘরটির নিওক্লাসিক্যাল বিল্ডিং তৈরি করেছিলেন।
তবে বিজয়ী প্রকল্পটি প্রথম দিকে পশ্চিমে ট্রভারস্কায়া এবং স্ট্রাস্টনয় বুলেভার্ডসের কোণে নির্মাণের উদ্দেশ্যে তৈরি হয়েছিল, এটি ছিল ওয়েসনিন্সের লেনিনগ্রাস্কায়া প্রভদার সুপরিচিত প্রকল্পের মতো একটি দ্রুত গতিযুক্ত বারোতলা টাওয়ার। । টাওয়ারটি প্যাশনেট মঠটির বেল টাওয়ারের সাথে তর্ক করার কথা ছিল, যা 1925 সালে ভেঙে দেওয়ার পরিকল্পনা করা হয়নি। তবে স্ট্রাস্টনয় অঞ্চলের "নিউ মস্কো" শহরের তত্কালীন সাধারণ পরিকল্পনা অনুসারে, এখনকার মতো উচ্চতার বিধিনিষেধ কার্যকর হয়েছিল - ছয়টিরও বেশি তল নির্মাণ সম্ভব ছিল না। টাওয়ারের একমাত্র জিনিসটি ছিল ভার্চুয়াল সিঁড়িটি দিয়েছিল কয়েকটি ব্যালকনিগুলি, এবং একটি ছোট্ট লগজিয়ার সাথে ঘড়ির কাঁটাতে Tverskaya রাস্তার মুখোমুখি। শিলালিপি - "ইজভেস্টিয়া" - ফলস্বরূপ, অনুভূমিকভাবে স্থাপন করা হয়েছিল।
ইজভেস্টিয়া গঠনবাদবাদের আইকন হয়ে ওঠেনি, এবং তবুও বিল্ডিংটি সমস্ত বিষয়ভিত্তিক গাইড বইয়ের অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং এটি অ্যাভেন্ট-গার্ডের ইতিহাসের স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে সুপরিচিত। একই সময়ে, সুরক্ষার বিষয় যেমনটি আমাদের সময়ে প্রায়শই ঘটে থাকে তা বরং সংকীর্ণ: সম্মুখ মুখগুলি সুরক্ষিত থাকে এবং ভিতরে কেবল তলদেশে কেবল বোখরিনের কার্যালয় থাকে (তিনি তিন বছরের জন্য পত্রিকার সম্পাদক ছিলেন), প্লাস খুব সিঁড়িটি পুশকিন স্কয়ারকে উপেক্ষা করে এবং এটিই … এটি ভাগ্যবান যে গ্রিগরি বারখিনের নাতি এবং মাইসি জিনজবার্গের নাতি, আলেকসি জিনজবার্গকে দুটি আর্কিটেকচারাল বংশের উত্তরাধিকারী, তিনি ছিলেন আভন্ত-গার্ড স্মৃতিসৌধ সহ আধুনিক স্থাপত্য ও পুনর্নির্মাণ সম্পর্কে সমান আগ্রহী, পুনর্নির্মাণের সাথে কাজ করতে হয়েছিল ইজভেস্টিয়া আলেক্সি জিনজবার্গ বেশ কয়েক বছর ধরে ইজভেস্টিয়া কোয়ার্টারে কাজ করছেন, সম্প্রতি লাভজনক পুনরুদ্ধার করেছেন
লেনকোমের বিপরীতে দিমিত্রোভায় ট্যুয়িয়েভার বাড়িগুলি, দ্বিতীয়টি ছিল ইজভেস্টিয়া, বুলেভার্ড এবং দিমিত্রোভাকের কোণায় সিটিনস্ক প্রিন্টিং হাউজ এবং দোলগোড়ুকভ-বোব্রিনস্কির দ্বিতল এস্টেটের কাজ প্রায় শেষ হয়েছিল। এই মোটলে সারি ইজভেস্টিয়া 1920 এর একমাত্র বিল্ডিং, এটি আভ্যান্ট-গার্ডের একটি স্মৃতিস্তম্ভ।
ভবনটি ভালভাবে সংরক্ষণ করা হয়েছিল এবং কাজ শুরুর আগেই সহজেই চিহ্নিতযোগ্য ছিল। যদিও অ্যাভেন্ট-গার্ড লেটারিং শীঘ্রই ক্লাসিক সেরিফ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল; 1920 এর দশকের অভিনব কাহিনীটিও প্রায় সঙ্গে সঙ্গে মুছে ফেলা হয়েছিল। 1990 এর দশকে, ভবনটি অফিসের জন্য ভাড়া দেওয়া হয়েছিল; ভবিষ্যতে একইভাবে এটি ব্যবহারের পরিকল্পনা করা হয়েছে, পাশাপাশি পত্রিকাটির প্রতিবেশী ভবনটিও 1970 সালের দশকের শেষদিকে প্রসারিত হয়েছিল।
লেখকের অভিপ্রায়গুলির অন্যতম প্রধান বিকৃতি হ'ল প্রথম তলায় রেস্তোঁরাগুলির জানালাগুলি রাস্তায় প্রবেশের প্রবেশ দিয়ে ছিদ্র করা। যদিও এখন, সম্ভবত, রেস্তোঁরাগুলিও এখানে অবস্থিত হবে, আলেক্সি জিনজবার্গ নীচের উইন্ডো-শোকেসগুলিকে তাদের আসল উপস্থিতিতে ফিরিয়ে আনতে পেরেছিলেন: এখন মূল প্রবেশপথ দিয়ে কেবল একটি প্রবেশদ্বার রয়েছে।প্রশস্ত নীচের জানালাগুলি সংবাদপত্র কর্মীদের ক্যান্টিনের নীচের আধা-বেসমেন্ট তল আলোকিত করার উদ্দেশ্যে তৈরি হয়েছিল: মূল মুখোমুখি যারা এখন হাঁটাচ্ছেন, যদিও রেস্তোঁরা এখনও স্থায়ী হয়নি, স্পষ্টভাবে তার স্থানটি দেখতে পাবে। উভয় বিল্ডিং, রাস্তা এবং ইয়ার্ডের নীচে একটি আধা-বেসমেন্ট রয়েছে; কেবলমাত্র দক্ষিণ দক্ষিণের সম্মুখভাগে এটি সিলিংয়ের নীচে রাস্তাটি উপেক্ষা করে প্রশস্ত জানালা দিয়ে এবং পূর্বের প্রযুক্তিগত উঠোন ভবনে যেখানে স্বস্তি বেশি, তুষারপাতের মধ্য দিয়ে আলোকিত হয়।
আলেক্সি জিনজবার্গের মতে পুনরুদ্ধারটি প্রত্নতাত্ত্বিক এবং historicalতিহাসিক নয়, তবে স্থাপত্যশাস্ত্রীয়। অতএব, সমস্ত উপাদান পুনরুদ্ধার করা হয়নি: উদাহরণস্বরূপ, বারখিনের কৌণিক গঠনবাদী শিলালিপি, ঘড়ির মতো পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল, তবে চলমান রেখাটি ছিল না।
এছাড়াও, বিল্ডিংটি বেশ কয়েকটি আধুনিক সংযোজন পেয়েছে, বিশেষত মাঝের উত্তরণে নতুন লিফট। যাইহোক, এটি মনে রাখা উচিত যে যুদ্ধের পরে ভবনটি ইতিমধ্যে গুরুতরভাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল: তারপরে ভবনগুলির মধ্যবর্তী স্থানটি প্রশস্ত ভ্যাসিটিবুল দিয়ে পশ্চিমে প্রসারিত করা হয়েছিল, এবং উত্তর থেকে উঠোনে, একটি বেসমেন্ট সহ অতিরিক্ত খণ্ড ছিল যুক্ত। একই সময়ে, দরজাগুলি প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল - হালকা হলুদ, ব্রেজনেভ প্রকারের সাথে; লিফটটি প্রধান সিঁড়িটি প্রতিস্থাপনের মুখোমুখি হয়েছিল। যুদ্ধের উত্তরের উত্তরণটি ভেঙে দেওয়া হয়েছিল, কেবলমাত্র এর বেসমেন্ট অংশটি রেখে। অন্যদিকে, বিল্ডিংগুলির মধ্যে উত্তরণটি সংরক্ষণ করা হয়েছিল, যখন সিলিংয়ের উপর দর্শনীয় বৃহত আকারের সিজনযুক্ত দেরী ভেসিটিউলটি পরিপাটি করা হয়েছিল।
তবে অ্যালেক্সেই জিনজবার্গ অনেক গুরুত্বপূর্ণ বিবরণ সংরক্ষণ ও পুনরুদ্ধার করতে সক্ষম হন। উদাহরণস্বরূপ, মেঝেগুলিতে মেটলাচ টাইলসের টুকরো পাওয়া গেছে - কোণে নীল রঙের সন্নিবেশ সহ সহজ, সাদা, স্থপতিরা জার্মানিতে অনুরূপ একটি আদেশ করেছিলেন এবং লবি এবং করিডোরগুলির মেঝে পুনরুদ্ধার করেছিলেন।
যুদ্ধোত্তর হালকা হলুদ দরজা এবং প্রাচীর প্যানেলের পরিবর্তে তারা গা dark় বাদামী, পাশাপাশি 1920 এর স্টাইল অনুসারে ডোরকনবগুলি বেছে নিয়েছিল।
বিশেষভাবে লক্ষণীয় সিঁড়িটি প্রধান মুখের দিকে উপেক্ষা করে রয়েছে - জায়গাটি খুব উজ্জ্বল, স্বচ্ছ, মেঝেতে বড় উইন্ডো সহ। এটি পুরো বিল্ডিংয়ের আলোর পাতাগুলি বলে মনে হচ্ছে, বাইরে থেকে এবং ভিতরে থেকে উভয়ই - এটি আশ্চর্যজনক নয় যে স্থপতিরা এতে খুব মনোযোগ দিয়েছেন এবং গয়না দিয়ে কাজ করেছিলেন।
দ্বিতীয় সিঁড়িটি, উঠোনকে উপেক্ষা করে, প্রথম স্ত্রীর নকশায় তৈরি করা হয়েছে, যদিও আরও লকোনিক - একই রেলিং, পাদদেশের নীচে একই বেইজ রঙ।
তবে মূল মুখটি উপেক্ষা করে দাগযুক্ত কাঁচের জানালাগুলির মূল ধাতব বাইন্ডিংগুলি পুনঃস্থাপনের প্রক্রিয়াটি বিশেষত কঠিন বলে প্রমাণিত হয়েছিল। বেঁচে থাকা মূল ফ্রেমগুলি রঙের খুব ঘন স্তর দিয়ে আচ্ছাদিত ছিল, এটি পরিষ্কার করার জন্য, সিরামিক চিপ সহ একটি স্যান্ডব্লাস্টার প্রয়োজন হয়েছিল; মেঝেতে প্রচুর পরিমাণে ময়লা তৈরি হয়েছে। "হাঁটু অবধি" আর্কিটেক্ট স্বীকার করে। ডাবল-গ্লাসযুক্ত উইন্ডোগুলির সাথে তাদের প্রতিস্থাপন করা অনেক সহজ ছিল, বিশেষত যেহেতু উইন্ডো কভারগুলির সুরক্ষার জিনিসগুলির সাথে কোনও সম্পর্ক নেই - তবে আলেক্সি জিনজবার্গ উপযুক্ত, কঠোর পরিশ্রমী হলেও, সত্যিকারের ফ্রেম পরিষ্কারের জন্য জোর দিয়েছিলেন। তাদের মধ্যে কিছু খারাপ অবস্থা ছিল, তাদের প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল তবে বেশিরভাগ উপরের তলায় রয়েছে ors পাতলা এবং জটিল, রিভেটস সহ নিম্ন তলগুলির অর্ধেকেরও বেশি মূল বাঁধার সংরক্ষণ করা হয়েছে - যা বিল্ডিংয়ের সত্যতা অনুভূতির জন্য খুব গুরুত্বপূর্ণ।
বাইন্ডিংগুলি বাইরের দিকে কালো এবং ভিতরে white সম্মুখের দিকে, তারা একটি পাতলা স্ট্রাকচারিং গ্রিড গঠন করে, ভিতরে ভিতরে তারা স্থানটি প্রসারিত এবং আলোকে তীব্র করতে কাজ করে। বিশেষত ধূসর-সাদা ব্রুমস্টিক সহ সিঁড়ি, 1920 এর দশকের জন্য বিশালাকার দাগ কাঁচের জানালা, হালকা নীল দেয়াল, যার রঙ পাওয়া টুকরো থেকে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল - এটি ভিতরে এবং বাইরের দিক থেকে উভয়ই দেখলে খুব হালকা মনে হয়।
মূল সম্মুখের দ্বিতীয় গুরুত্বপূর্ণ উপাদানটি গ্রিগরি বারখিন দ্বারা সংরক্ষিত এবং সাবধানে পরিষ্কার করা গা dark় ধূসর টেরাজাইট প্লাস্টার। এটিকে জোরদার করার জন্য একটি হাইড্রোফোবিক সমাধান নির্বাচন করতে বেশ দীর্ঘ সময় লেগেছিল: প্রথম রচনাগুলি মাপসই হয় নি, রঙটি নষ্ট করে দিয়েছে, এটি আরও গা dark় করে তোলে, তারপরে একটি নীল বা এমনকি সবুজ রঙের আভা যোগ করে, '' আলেক্সি জিনজবার্গ বলেছেন says শেষ পর্যন্ত, ফলককে শক্তিশালী করে একটি ধূসর রঙ অর্জন করা সম্ভব হয়েছিল।
তবে গা dark় ধূসর, বিপরীতভাবে প্রশস্ত উইন্ডোগুলির মধ্য দিয়ে দৃশ্যমান আলোক অভ্যন্তরের শুভ্রতার উপর জোর দিয়ে, প্রধান মুখোমুখি বারখিন বিল্ডিংয়ের কাছে একমাত্র ছিল।XIX এর শেষের traditionতিহ্য অনুসারে - XX শতাব্দীর শুরুর দিকে, ফায়ারওয়াল এবং উঠোনের মুখোমুখি ইটের বাম ছিল, ব্যয়বহুল প্লাস্টার সাশ্রয় করেছিল, জিনজবুর্গ ব্যাখ্যা করেছেন। - এটি পরে ছিল, যুদ্ধের পরে, তাদের সকলকেই তেল রঙ দিয়ে আঁকা হয়েছিল।
ইজভেস্টিয়া কোয়ার্টারে স্থপতি পুরানো ইটের মুখের "justiceতিহাসিক বিচার" পুনরুদ্ধার করছেন। তাই আলেক্সি জিনজবার্গ তিউলাইভার বাড়ী এবং পার্শ্ববর্তী মেনশন দু'টিই করেছিলেন; একই ইটের দেয়ালগুলি ইজভেস্টিয়াতে খোলা হয়েছিল, প্রতিবেশীর সাথে অ্যাভেন্টার্ড-গার্ডের কাজের মতো এবং বাস্তবে, XX শতাব্দীর প্রথম দিকের বাড়ির কাছাকাছি সময়ে। ইটটি পরিষ্কার করা হয়, একটি হাইড্রোফোবিক দ্রবণ দিয়ে আচ্ছাদিত, ব্র্যান্ডের নতুন অ্যালুমিনিয়াম বায়ুচলাচল পাইপগুলি উচ্চতা পর্যন্ত প্রসারিত হয়, অপ্রত্যাশিতভাবে প্রিন্টিং বিল্ডিংয়ের নৃশংস প্রযুক্তিগত উদ্দেশ্যে জোর দেয়। শুধুমাত্র উঠোনে যুদ্ধোত্তর পশ্চিমা দেশগুলি একটি নিরপেক্ষ বেইজ রঙ পেয়েছিল।
এটি অবশ্যই বলা উচিত যে ইলেক্ট ফায়ারওয়ালসের সাথে আলেক্সি জিনজবার্গের পরীক্ষায় historicalতিহাসিক পুনর্গঠন সম্ভবত সবচেয়ে কম ভূমিকা পালন করে - এটি একটি চক্রান্ত হিসাবে কৌতূহলযুক্ত, আরও কিছু নয়। বেশিরভাগ নাগরিক খেয়াল করবেন না। আরও তাত্পর্যপূর্ণ এই কৌশলটির বর্ণগত তাত্পর্য, কোনও অতিরিক্ত প্রচেষ্টা ছাড়াই শহরটিকে একটি প্রফুল্ল "প্যাচওয়ার্ক কুইল্ট" হিসাবে রূপান্তরিত করে যেখানে সম্মুখদেশগুলির রঙিন সামনের পৃষ্ঠগুলি "সেলাই করা", ভাল, বা একটি সাধারণ উজ্জ্বল পোড়ামাটির, বাসের ভিত্তিতে সুপারপোজ করা হয় where, সর্বহারা রাষ্ট্রের সোভিয়েতদের কঠোর টাইপোগ্রাফির সাথে কাস্ট-লোহার ব্যালকনি এবং রৌপ্যযুগের গ্ল্যামারাস বাড়ির সাথে দ্বিতল মস্কো এস্টেটকে একত্রিত করতে সক্ষম। একত্রিত হতে - এবং সহজে এবং সরাসরি এটি করার জন্য, সম্ভবত, সহজেই সূক্ষ্ম ক্লাসিক গ্রিগরি বারখিন নিজেকে পরিবর্তন না করে এবং "মুখোমুখি" স্থপতি আরও কিছু না রেখে কিছুটা বোধগম্য ভাবে গঠনবাদী ভাষায় দক্ষতা অর্জন করেছিলেন, তবে প্রতিভাবান এবং সব কিছুতেই আন্তরিক সবচেয়ে ছোট বিস্তারিত।
এক কথায়, এই পুনরুদ্ধারটি একটি অত্যন্ত আকর্ষণীয় অভিজ্ঞতা, মূলত কারণ এটি "বংশানুক্রমিক" স্থপতিদের কাছে গিয়েছিল, যিনি পুনর্স্থাপনের জন্য আগ্রহী ছিলেন এবং ধার্মিকতার সাথে তাঁর পিতামহ যেমন তৈরি করেছিলেন, যিনি এখানে আধুনিক পরিস্থিতিতে সম্ভব সমস্ত কিছু পুনরুদ্ধার করেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, আমাদের সময়ে এটি যথারীতি - স্থপতিরা স্মৃতিস্তম্ভগুলি বরং একটি বাঁধা হিসাবে উপলব্ধি করে: হয় কাজ প্রক্রিয়াটির একটি জটিলতা, যদি তাদের এখনও সংরক্ষণের প্রয়োজন হয়, বা তাদের বিবেকের উপর বোঝা হিসাবে যদি তাদের প্রয়োজন হয় তবে খাড়া করার দরকার আছে ডামি অনেক স্থপতি আভেন্ট-গার্ডের উপাসনা করেন, এটি সত্য। তবে কেউ কেবল পুনরায় আঁকেন, এবং কেউ একই "স্টাইলে" একটি অনুলিপি তৈরি করার চেষ্টা করছেন। এটি প্রায়শই কোনও সমস্যার মধ্যে এমনভাবে নিমগ্ন হয় না যে গ্রাহকের অনেক প্রয়োজনীয়তা পূরণ করে, পুনরুদ্ধার করে, সর্বোপরি, একটি ভিন্ন কার্যের জন্য একটি বিল্ডিং, মূলের সর্বোচ্চটি ধরে রেখেছিল এবং এমনকি কোনও কিছু পুনরুদ্ধার করে। তবে ফলাফলটি পড়া সহজ: পুশকিনস্কায়া অঞ্চলে আলেক্সি জিনজবার্গের প্রচেষ্টার জন্য ধন্যবাদ, মস্কোর একটি নতুন সংস্করণ ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পাচ্ছে। আমরা যে শহরটি হারিয়েছি। এবং যখন উঠোনটি ল্যান্ডস্কেপ করা হয় এবং খিলান থেকে খিলান পর্যন্ত প্রবেশাগুলি খোলা হয়, তখন আমরা কেবল পুনরুদ্ধারকৃত স্মৃতিসৌধাকেই প্রশংসা করতে সক্ষম হব না, তবে বায়ুমণ্ডলটি কয়েক কিলোমিটার ঝড়ের দ্বারা নয়, তৈরি হয়েছিল কয়েক বছরের চিন্তাশীল কাজ দ্বারা। যা তবে অপেক্ষা করতে হবে।
ইজভেস্টিয়া ভবন সম্পর্কে About বারখিন এনএন দ্বারা নিবন্ধটি দেখুন ব্রোনোভিটস্কায়ায় বইটি: মস্কোর স্থপতি স্মৃতিচিহ্নগুলি। মস্কো 1910-1935 এম।, 2012.এস 238-239।
