লেখকের সদয় অনুমতি নিয়ে আমরা ভ্লাদিমির ইভানভের বইটির একটি খণ্ড প্রকাশ করছি “স্পেস দ্বারা অনুপ্রাণিত আর্কিটেকচার। দেরী সোভিয়েত আর্কিটেকচারের ভবিষ্যতের চিত্র , যা বোরে আর্ট পাবলিশিং হাউস (সেন্ট পিটার্সবার্গ) দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল।
মোট থিয়েটার
ভি.আই.লেনিনের সুপরিচিত বক্তব্যের বিপরীতে যে সিনেমাটি আমাদের জন্য শিল্পকর্মগুলির মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, ইউএসএসআর-তে নাট্য শিল্পকে সিনেমাটিকের উপরে স্থাপন করা হয়েছিল, এবং সিনেমাটোগ্রাফি থিয়েটারের দিকে মহাকর্ষ করেছিল। সোভিয়েত সমাজকে "থিয়েটারসেন্ট্রিক" বলা যেতে পারে। রাশিয়ান প্রাক-বিপ্লবী থিয়েটারের traditionsতিহ্যগুলি অনুসরণ করে (যার মধ্যে গোগল অনুসারে থিয়েটারটি একটি ট্রিবিউন ছিল), সোভিয়েত থিয়েটার শিল্পের অন্তর্নিহিত উচ্চতর অর্থগুলির সাথে পরিচিত ব্যক্তিকে দর্শনীয় সুযোগগুলি ব্যবহার করার চেষ্টা করেছিল। একটি সোভিয়েত ব্যক্তির জন্য, প্রেক্ষাগৃহে যাওয়া সন্ধ্যার বাইরে বের হওয়া নয়, বরং একটি শিক্ষামূলক ইভেন্ট ছিল। ফলস্বরূপ, নাটকীয় পারফরম্যান্স গ্ল্যাডিয়েটারিয়াল যুদ্ধের প্রদর্শনীর চেয়ে পবিত্র বিদ্যাচরণের কাছাকাছি ছিল।
থিয়েটারটি কেবল বিভিন্ন ধরণের শিল্পকে সংশ্লেষিত করে তোলা সম্ভব করে তুলেছিল, তবে দর্শকের মধ্যে যে বাধাগুলি বাজানো হত তা সরিয়ে দেয়, তাকে পারফরম্যান্সের আধ্যাত্মিক জগতের একটি অংশ করে তুলেছিল। সংহতকরণের এই ইচ্ছাটি তার বিকাশের সমস্ত পর্যায়ে সোভিয়েত থিয়েটার আর্কিটেকচারে উপস্থিত রয়েছে। স্টালিন যুগের সিনথেটিক থিয়েটার এবং থিয়েটার-ফোরামগুলির মাধ্যমে 1920 এর দশকের পারফরম্যান্স-ফেস্টিভালের প্রকল্পগুলি (যা 20 ম শতাব্দীতে রেনেসাঁ স্ট্রিট থিয়েটারের traditionsতিহ্যগুলিকে পুনরুজ্জীবিত করেছিল) - মোট থিয়েটার (ভেলিকি নোভগোড়ের একটি নাটক থিয়েটার) পর্যন্ত, যেখানে আর্কিটেকচার নিজেই থিয়েটারের প্রয়োজনের অধীনস্থ ছিল।
সোভিয়েত আমলে, নাট্যশালার অভিজাতত্ব কাটিয়ে উঠেছে: থিয়েটারটি সংখ্যালঘুদের সুবিধার্থে বন্ধ হয়ে যায়। গণনাট্য দর্শকদের শিক্ষিত করার জন্য গণনাট্য নির্মাণ প্রয়োজন ছিল। 1926 থেকে 1985 এর সময়কালে, কয়েক শতাধিক থিয়েটার নির্মিত হয়েছিল, 1960 এবং 80 এর দশকে নির্মাণের শিখরটি ঘটেছিল। নাগরিক পরিকল্পনার ক্ষেত্রে থিয়েটারকে অগ্রণী ভূমিকা অর্পণ করা হয়েছে: পশ্চিমে যদি থিয়েটারটি প্রায়শই শহরের সরকারী এবং ব্যবসায় কেন্দ্রের অংশ ছিল (বা খুচরা প্রাঙ্গনে নির্মিত হয়েছিল) তবে সোভিয়েত থিয়েটার নিজের চারপাশে একটি নতুন শহর কেন্দ্র গঠন করেছিল বা একটি নতুন শহর কোয়ার্টারে।
1960-এর দশকের মাঝামাঝি, সোভিয়েত সরকার 200,000 এরও বেশি জনসংখ্যার প্রতিটি শহরে বড় বড় থিয়েটার নির্মাণ শুরু করার একটি অব্যক্ত সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। তাদের নির্মাণের সময়, সাধারণ প্রকল্পগুলি ব্যবহারিকভাবে ব্যবহার করা হয়নি, জায়গাটির জাতীয় বা আঞ্চলিক বৈশিষ্ট্যগুলি বিবেচনায় নেওয়া হয়েছিল। বেশিরভাগ থিয়েটার দুটি মস্কোর ডিজাইন ইনস্টিটিউট ডিজাইন করেছিল:
- ইউএসএসআর সংস্কৃতি মন্ত্রকের অধীনস্থ, থিয়েটার এবং বিনোদন উদ্যোগের ডিজাইনের স্টেট ইনস্টিটিউট (জিপ্রোটেটর);
- ইউএসএসআর স্টেট কনস্ট্রাকশন কমিটির অধীনস্থ, বিনোদন এবং ক্রীড়া সুবিধার মানদণ্ড এবং পরীক্ষামূলক নকশার জন্য কেন্দ্রীয় গবেষণা ও ডিজাইন ইনস্টিটিউট (টিএসএনআইআইইপিপিএম বিএস মেজেন্টসেভ)।
সমান্তরালভাবে, থিয়েটার ভবন নির্মাণের আধুনিক ও historicalতিহাসিক অনুশীলন, পরিচালক ও নাট্যকর্মীদের সমাজতাত্ত্বিক জরিপ বিশ্লেষণের কাজ করা হয়েছিল। এটি ইউএসএসআর এর আর্কিটেক্টস ইউনিয়ন, ম্যাগাজিন "ইউএসএসআরের আর্কিটেকচার" এবং ডিজাইন ইনস্টিটিউটগুলির গবেষণা বিভাগগুলির প্রচেষ্টার দ্বারা করা হয়েছিল।
এছাড়াও, ভবিষ্যতের থিয়েটারের ধারণাটি বিকশিত করার জন্য প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত হয়েছিল: "মোট থিয়েটার" (1970 এর দশকের গোড়ার দিকে) এর আর্কিটেকচারের জন্য ইউনিয়ন অফ আর্কিটেক্টস অফ ইউনিয়ন, প্রতিযোগিতা "ফিউচার জেনারেশনগুলির থিয়েটার" (1977), একটি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ থিয়েটারের জন্য সর্ব-ইউনিয়ন প্রতিযোগিতা (1978)। এই প্রতিযোগিতাগুলি ভবিষ্যত স্থাপত্যের এক ধরণের শো ছিল: বেশিরভাগ প্রকল্পগুলি সরাসরি নির্মাণের উদ্দেশ্যে নয়,তবে তারা স্থপতিদের তাদের স্থাপত্যের ধারণাগুলি কল্পনা করার এবং তাদের সাথে আলোচনার সুযোগ দিয়েছিল। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, ভি। এ। সোমভ প্রস্তাবিত "মোট থিয়েটার" এর কাগজ প্রকল্পের অনেক বিধানগুলি পরে ভেলিকি নোভগোড়ের নাটক থিয়েটারের আর্কিটেকচারে তাঁর দ্বারা মূর্ত হন।
"মোট থিয়েটার" প্রতিযোগিতার 61১ 61০৩৩ নীতিমালার আওতায় প্রকল্পের ম্যানিফেস্টো
স্থপতি ভি। এ। সোমভ। 1970 এর দশকের গোড়ার দিকে। লেখকের ব্যক্তিগত সংরক্ষণাগার থেকে (বানান এবং মূল বিরামচিহ্ন সংরক্ষণ করা হয়)।
1. মুক্ত বা মোট পর্যায়ে স্থান সহ থিয়েটার, দর্শকদের প্রভাবিত করার সর্বাধিক উপায়
২. "আর্কিটেকচারাল থিয়েটার" এর অস্থায়ী বৈশিষ্ট্যগুলি নির্মূল করা, আজকের পারফরম্যান্সের দৃশ্যের বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে পৃথক ien
৩. আজকের পারফরম্যান্সের সময়ের রূপক বৈশিষ্ট্যগুলিতে শ্রোতাদের "কাছে পৌঁছানোর" উপায়ের সম্প্রসারণ
৪) থিয়েটারের কোনও ভলিউম নেই: এটি অন্য কোনও ভলিউম বা ভূখণ্ডে জৈবিকভাবে "লুকানো" যা তথাকথিতের পুরানো বৈশিষ্ট্যগুলি রাখে না। থিয়েটার আর্কিটেকচার
৫. একটি "থিয়েটার অঞ্চল" বা "অ্যাকশনের দৃশ্য" রয়েছে
The. প্রেক্ষাগৃহে প্রবেশের সময় - সজ্জা এবং আজকের পারফরম্যান্সের সময়ের গুণাবলী
The. প্রবেশদ্বারের উপরে - একটি রঙিন সংগীত পর্দা, যার গতিশীল চিত্রগুলি "শ্রোতাগুলিকে" আজকের পারফরম্যান্সের "দৃশ্যের" নিকটে নিয়ে আসে
৮. লবির পরে - একটি চলন্ত হাঁটাপথ বা ফোয়ারের মধ্যে এসকেলেটার - পারফর্মেন্সের পোশাকে শিল্পীদের সাথে সাক্ষাত্কার, দৃশ্যাবলী
৯. অডিটোরিয়ামে নয়, মঞ্চে প্রবেশ - ক্রিয়ায় জড়িত থাকার ছাপ
10. নিখরচায়, একটি অনমনীয় জ্যামিতিক স্কিমের অধীন নয়, একটি স্থানিক হল তৈরি করা
১১. অভিনয়টির সমস্ত প্রযুক্তি নগ্ন - ক্রিয়ায় দর্শকদের অন্তর্ভুক্ত
12. "উপস্থিতির প্রভাব", "অভিনেতাদের সাথে যোগাযোগ"
১৩. আসন সংখ্যা বজায় রেখে একটি থিয়েটারে সমস্ত বুনিয়াদি ফর্ম এবং তাদের বৈচিত্র্য সরবরাহ করা
14. বেসিক - ভলিউম্যাট্রিক - বিজ্ঞপ্তি - স্থানিক
15. ফর্ম - উচ্চ ত্রাণ - ত্রিপক্ষীয় - ব্যবস্থা
16. উপলব্ধি - বেস-ত্রাণ - সম্মুখ - দর্শকদের
17. ক্রটির ধারাবাহিকতার সাথে রিংয়ের দৃশ্য - "সময়, স্থান, চলাচল"। বিশেষ গতিশীলতা এবং নমনীয়তা
18. একই সাথে বিভিন্ন দর্শনীয় ডিজাইন
19. শ্রোতার ক্রিয়া এবং তদ্বিপরীত প্রভাব
২০. থিয়েটারটি তার সমস্ত অন্তর্নিহিত সীমাবদ্ধ প্রয়োজনীয়তা - ডিজিটালাইজড - এবং পরিবর্তে কোনও উপায়ে যে কোনও পরিস্থিতিতে বিদ্যমান থাকতে পারে এমন একটি উপকরণের বৈশিষ্ট্য অর্জন করে একটি গঠনমূলক বাস্তবায়িত ধারণা হিসাবে
21. সমস্ত স্থিতিশীল, আর্কিটেকচার তৈরি সিলিং, দেয়াল, মেঝে অনুপস্থিতি (উপাদান এবং চাক্ষুষ) …
22. ভবিষ্যতের থিয়েটার
গ্রেট নভেগোড়ায় নাটক থিয়েটার
1973–87, হাইপোথিয়েট্রে, স্থপতি ভি। এ। সোমভ
যখন 1973 সালে ইউএসএসআর সংস্কৃতি মন্ত্রক ভেলিকি নোভগোরোডে একটি নতুন থিয়েটারের বিল্ডিং তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল, তখন প্রাচীন এই রাশিয়ান শহরটি ইতিমধ্যে একটি প্রতিষ্ঠিত মূল সহ একটি বড় পর্যটন কেন্দ্র ছিল এবং একই সময়ে - একটি শিল্প কেন্দ্র, যেখানে আবাসন নির্মাণ এবং অবকাঠামো সক্রিয়ভাবে পরিচালিত হয়েছিল। সুতরাং, শহরের একটি অংশ একটি যাদুঘর স্থান, অন্যটি "ঘুমন্ত অঞ্চল"। এখন অবধি, নভগোরোডের বড় সমস্যা হ'ল এই স্পেসগুলি সংযুক্ত করার দরকার।
ভোলখভের তীরে সোফিয়স্কায়া পার্শ্বে একটি পার্কে.তিহাসিক মূল এবং নতুন ভবনের কোয়ার্টারের মধ্যে "বাফার জোন" এর মধ্যে থিয়েটারের জন্য জমির একটি প্লট বরাদ্দ করা হয়েছে। ডিজাইনারদের এই কাজটি দেওয়া হয়েছিল - একদিকে, historicalতিহাসিক প্রসঙ্গটি অনুসরণ করা, অন্যদিকে, শহরের historicalতিহাসিক কেন্দ্রটি "প্রসারিত" করা, আধুনিক নোভোরোডের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ একটি উপাদান এটিতে প্রবর্তন করা। এবং যদিও থিয়েটারটি অবশ্যই একেবারে আধুনিক একটি বিল্ডিং এবং এটির মধ্যে সমস্ত স্থাপত্যিক দৃষ্টিভঙ্গি খুব শর্তযুক্ত, তবুও, স্বজ্ঞাতভাবে, ভি। এ। সোমভের থিয়েটারটি পুরানো নোভগোড়ড গীর্জার সাথে মিল রেখে পরিণত হয়েছে। তাদের পটভূমির বিপরীতে, থিয়েটার বিল্ডিং একটি বিশেষ মহাজাগতিক শব্দ অর্জন করে। নাটকের অভিনয়টি দেখার জন্য স্থপতিটির ধারণা ছিল দর্শকের আগাম সুর করা uneএটি স্থাপত্যে নাট্য উপাদানগুলির ব্যয় এবং আলোকসজ্জন ব্যয় উভয় ক্ষেত্রেই করা হয়েছিল: সন্ধ্যায় মঞ্চে যে পারফরম্যান্স ছিল তার রঙে মার্বেলটি তুলে ধরার কথা ছিল। থিয়েটারের ঘেরের চারপাশে বিশেষ টিউবগুলিতে বিভিন্ন স্তরে রাউন্ড ল্যাম্প স্থাপন করা উচিত ছিল।
থিয়েটারটি স্ট্যাকড ভলিউমের একটি জটিল ব্যবস্থা। আধুনিক আর্কিটেকচারের কৌশলগুলি - এক চকচকে ফয়ার, নিচতলার স্তরের স্থান মুক্ত করে - নভগোরড আর্কিটেকচারের প্লাস্টিকের সাথে একত্রিত করা হয়। এটি লাইনগুলির মসৃণতা, খিলানযুক্ত ফর্মগুলির সক্রিয় ব্যবহার, সহায়ক স্তম্ভগুলির অনুপস্থিতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে - এবং এগুলি আমরা কেবল ভবনের বাহ্যিক চেহারাতেই নয়, এর অভ্যন্তরীণ অংশগুলিতেও খুঁজে পেতে পারি মূলত: থিয়েটার
এছাড়াও, স্থপতি ভি। এ। সোমভ তার নভোগোরডে আধুনিক নাট্য স্থাপত্যের নীতিগুলি গড়ে তোলার চেষ্টা করেছিলেন, যা তিনি ইউএসএসআর এর আর্কিটেক্টস ইউনিয়নের প্রতিযোগিতার জন্য একটি কাগজ প্রকল্পে প্রণয়ন করেছিলেন। তাঁর পরিকল্পনার সারমর্মটি ছিল থিয়েটারের মঞ্চের বাইরে "স্প্ল্যাশ আউট" করা এবং নাট্য কর্মের প্রচলনটি স্থাপত্যে প্রকাশ করার জন্য। কোন উপায়ে এটি অর্জিত হয়েছিল? কেন্দ্রীয় ভলিউমের চারপাশে, স্থপতি একই শৈলীতে অসংখ্য সহায়ক বিল্ডিং ডিজাইন করেন। ট্রান্সফর্মার সাবস্টেশন, ফায়ার টাওয়ার, এয়ার ইনটেক শ্যাফট - এই সমস্ত বিল্ডিংগুলি এক ধরণের স্টপ থেকে বাইরে নেওয়া প্রস হিসাবে কাজ করে। উপরন্তু, সম্মুখের সজ্জিত করার সময় - এবং এর প্রধান উপাদানটি একটি তোরণ হয় - স্থপতি খোলা তোরণগুলির কৌশলটি ব্যবহার করে: একটি খিলান, যা সর্বদা একটি শক্ত সমর্থন হিসাবে বিবেচিত হয়, কোনও কীস্টোন ছাড়াই একটি মায়াময়, নাট্য চরিত্র অর্জন করে। মানক উপাদানগুলির একটি বিশেষ ক্যান্টিলিভার স্থানিক কাঠামোর (ডিজাইনার ওজি স্মিমনভ) ধন্যবাদ, স্থাপত্য সমাধানটি অভ্যন্তরীণ unityক্য অর্জন করে unity এক এবং একই কাঠামোটি অডিটোরিয়ামটি কভার করার জন্য, থিয়েটারের আশেপাশের অঞ্চলটি কভার করার জন্য, যখন থিয়েটারের সামনে সহায়তার বিল্ডিং ডিজাইন করার সময় এবং একটি সাইন-স্টিল ব্যবহার করা হত।
স্থানিক precast- একঘেয়েমি শক্তিশালী কংক্রিট কাঠামো
থিয়েটার বিশেষ উল্লেখ:
প্লটের আকার - 4 হেক্টর
র্যাম্পগুলির দৈর্ঘ্য - 80 মি
থিয়েটারের ক্ষমতা - 850 টি আসন
খেলার মাঠের প্রস্থ - 27 মি
16 রূপান্তর বিকল্পের সাথে তিন ভাগের দৃশ্য
থিয়েটারটি কোনও নিদর্শন ছাড়াই তুষার-সাদা কারেলিয়ান মার্বেলের মুখোমুখি হয়
স্থপতি ভি। এ। সোমভ:
“আমার জন্ম ইউক্রেনের খেরসনে এবং ভিজিআইকে ক্যামেরা বিভাগে প্রবেশের জন্য প্রকৃতপক্ষে মস্কো এসেছিলাম। তবে আমি পরীক্ষাগুলিতে দেরি করেছিলাম, এবং মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে hadুকতে হয়েছিল, যা আমি কখনও অনুশোচনা করি না। কোনও অপারেটর পেশা অনেক ক্ষেত্রে স্থপতিদের পেশার সাথে ব্যঞ্জনাযুক্ত: এটি স্থান, রচনা, আলো, রঙ এবং কীভাবে এটি সমস্ত সময়ে উদ্ভাসিত হয় সে সম্পর্কিত সমস্যাগুলির সমাধান। ক্যামেরাম্যান বা আর্কিটেক্ট হওয়া মানে শিল্পের একই আইনগুলি শেখা"
ভ্লাদিমির আলেকসান্দ্রোভিচ সোমভ (জন্ম ১৯২৮) মস্কো স্টেট আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউট থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেছিলেন, যেখানে তিনি থিয়েটার আর্কিটেকচারের তাত্ত্বিক (জিইডি "থিয়েটার আর্কিটেকচার", ১৯৪৪) এবং যুদ্ধোত্তর পুনর্গঠনের পরিকল্পনার লেখকের সাথে পড়াশোনা করেছিলেন। সেবাস্টোপল এর। পরবর্তীকালে, তিনি স্থপতি পি। ভি। ক্রেটের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, যিনি বেলগ্রেডে পড়াশোনা করেছিলেন এবং কাজ করেছিলেন এবং তারপরে ইউএসএসআরে ফিরে আসেন। তিনি প্রথমে মেডিকেল এবং রিসর্ট ভবনের টিএসএনআইআইইপি-তে কাজ করেছিলেন, যেখানে তিনি ইয়াল্টার (১৯৫৮-–৯) ডনবাস রিসর্ট শহর এবং পরে জিপ্রোটিয়েটরে নকশা করেছিলেন। তাঁর প্রধান রচনাগুলি ছিল ভেলিকি নোভোগরোদ (1973–87) এবং ব্লেগোভেসচেঙ্কে (1969-2007) নাট্য ভবনগুলি। ভি। এ। সোমভ জ্যামিতিক রূপান্তরের উপর ভিত্তি করে আর্কিটেকচারাল ডিজাইনের নিজস্ব পদ্ধতি অনুসারে আর্কিটেকচারাল গ্রাফিকগুলিতে সক্রিয়ভাবে কাজ করেছিলেন।
