আরচি.রু:
কয়েক বছর আগে আমরা যখন "ভেরোনা" বাড়ির প্রকল্পটি বিশ্লেষণ করেছি, তারপরে তারা অনেকগুলি আবিষ্কার করলেন: historicতিহাসিকতার অন্তর্নিহিত বাঁশির সংমিশ্রণে প্যালাডিয়ান বৃহত ক্রম, সেন্ট পিটার্সবার্গ স্ট্রিপড দেস্টিক, উত্তর আর্ট নুভাউর বৈশিষ্ট্যযুক্ত হ্রাস অনুপাতের প্রবেশদ্বারের লগজিয়ার সংমিশ্রণে "মুসোলিনি" পদ্ধতির সমন্বয়। পাশের সম্মুখভাগে ইট এবং সাদা পাথর … আপনার জন্য প্রাথমিক কী ছিল এবং কীভাবে একটি পালাজো-ঘর তৈরি করা হয়েছিল, যা দৃশ্যত, আদেশের শর্তানুসারে প্রতিবেশীর মতো নয় " ভেনিস”?
এভেজেনি গেরাসিমভ:
ভেনিজিয়া বাড়ির বাণিজ্যিকভাবে সফল ইতিহাস চালিয়ে যাওয়া গ্রাহকের পক্ষে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। ভেনিস কি? ব্রডস্কি যেমন বলেছিলেন, "খাল বরাবর বিশাল খোদাই করা বুক বেঁধে দিয়েছে।" আমাদের সাথে ঠিক এই ঘটনা ঘটেছে। বিল্ডিংয়ের উচ্চতার প্রস্থের অনুপাত দুটি থেকে এক। প্রতিবিম্ব সহ, এটি বর্গক্ষেত্রে পরিণত হয় - একেবারে ভিনিশিয়ান ট্রিক। হোটেল "স্পোর্টিভন্যা" থেকে, যে জায়গাটিতে বাড়িটি তৈরি করা হয়েছিল, সেখানে জলের সিঁড়ি-উতরাই রয়েছে, স্তম্ভগুলি পানির বাইরে আটকে থাকে, আপনি গন্ডোলাস বেঁধে রাখতে পারেন।
প্রথমত, "ভেরোনা" বাড়িটি ডিজাইন করার সময় আমরা গ্রাহকের স্টাইলিস্টিক পছন্দগুলি বিবেচনা করি: বিস্তৃত অর্থে "historicতিহাসিকতা"। দ্বিতীয় - সাইট থেকে "পুশ অফ"। ট্র্যাপিজয়েডাল আকৃতি আমাদের বারোক আর্কিটেকচারের কথা ভাবতে বাধ্য করে। মোরস্কয় অ্যাভিনিউয়ের দিকে লক্ষ্য রাখার প্রধান মুখোমুখি এবং প্রজেক্টরনায়া রাস্তায় এবং পার্শ্ববর্তী জায়গাগুলির পার্কের স্পেসগুলি স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান ছিল। এখান থেকে একটি ইতালীয় বাড়ির ঝিলিক তৈরি করার ধারণাটি এসেছিল। আমি মনে করি রোমান গীর্জা, সান জর্জিও ম্যাগজিওর, ভায়া দেল কর্সোর উপরের বাড়িগুলি, যেখানে মূল মুখটি পাথরের তৈরি এবং পাশ এবং পিছনের অংশগুলি ইট দিয়ে তৈরি। এই সময়ের জন্য একটি সাধারণ অনুশীলন। আমরা উভয় বাড়ির জন্য স্থানীয় উপকরণ ব্যবহার করি যা লেনিনগ্রাদ অঞ্চলে উত্পাদিত হয়:
ক্লিঙ্কার ইটগুলি এলএসআর দ্বারা তৈরি করা হয়, "ভেনিস" জুরাসিক মার্বেলে ব্যবহৃত হয়েছিল, এবং "ভেরোনা" - গাচিনা চুনাপাথর।
"ভেনিস" এবং "ভেরোনা" এর শৈলীর দিকনির্দেশকে আপনি কীভাবে সংজ্ঞায়িত করবেন: প্যালাডিয়ানিজম, orতিহাসিকতা, ভিনিশিয়ানিজম?
আমি এটিকে প্যালাডিয়ানিজমে সংকুচিত করব না, আমি একে কঠোরভাবে নিও-নিউক্ল্যাসিক্যাল বলব না। এটি historicতিহাসিকতা। Traditionalতিহ্যবাহী অর্ডার আর্কিটেকচারের বিষয়ে প্রতিচ্ছবি। আমরা ইতিহাস জুড়ে এই প্রক্রিয়া দেখতে। প্যালাডিয়ো শুরু করলেন, কোয়ারেঙ্গি চালিয়ে গেলেন, আপনি যেমন জানেন, মজা করে "প্যালাডিওর ছায়া" সই করেছিলেন। ইভান ফমিন - এটি নিওক্লাসিক নয়? ক্লাসিক হ'ল গ্রিস এবং রোম, তারপরে প্যালাডিয়ো ছিলেন নিউওক্লাসিক, কোয়ারেঙ্গি ছিলেন নিও-নিউক্ল্যাসিক, এবং ইভান ফমিন বোধগম্য। স্ট্যালিনবাদী আর্কিটেকচারটি ইতিমধ্যে চতুর্থ এবং পঞ্চম পুনর্বিবেচনা হিসাবে বিবেচিত হয়, যদি আমরা এটি 1930-এর যুদ্ধ পূর্ব যুদ্ধ এবং 1950-এর দশকে ভাগ করে নিই। একবিংশ শতাব্দীর শুরুতে কেন এই প্রক্রিয়াতে ফিরে আসবেন না? আলেকজান্ডার ব্লক যেমন বলেছিলেন, “শিল্প নতুন নয়, তেমন কোনও জিনিস নেই।
এমন স্থপতিরা আছেন যারা ক্লাসিকদের একমাত্র নীতি হিসাবে প্রচার করেন, যেমন মিখাইল ফিলিপোভ, ম্যাক্সিম আতায়ান্টস, মিখাইল বেলভ … এমন যারা আছেন যারা নীতিগতভাবে ক্লাসিকগুলিতে কাজ করতে বা করতে চান না। এবং খুব বিরল তারা যারা "শক্তিশালী" তৈরি করেন, ন্যূনতম.তিহাসিকতার গঠন করেন এবং আধুনিকতাবাদের সাথে সমানভাবে কাজ করতে সক্ষম হন। তুমি এটা কিভাবে কর?
একজন পেশাদার স্থপতি সবকিছু করতে সক্ষম হবেন। তিনি আগ্রহী কিনা তা দ্বিতীয় প্রশ্ন। Historicতিহাসিকতা সম্পর্কে কথা বলতে পারার অর্থ নয় not শিটের সংগীত জেনেও সুরকার হওয়ার পক্ষে যথেষ্ট নয়; পিরানেসি পেস্টামগুলি আঁকার অর্থ এই নয় যে বিল্ডিংগুলি ডিজাইন করতে সক্ষম হবেন। আমি "শব্দের অর্থ কিছুই নয়, ফলাফলটি গুরুত্বপূর্ণ।" এই স্লোগানের সমর্থক। আমার জন্য কোনও নিষেধ নেই। আমাদের বহুবচন যুগে, Godশ্বরের ধন্যবাদ, কারও কারও কাছে anythingণী নেই, এবং কোনও স্থাপত্যও নেই। আর্ট কারও কাছে nothingণী, এটি স্বয়ংসম্পূর্ণ।অযোগ্য আধুনিকতার চেয়ে ভাল historicতিহাসিকতা ভাল। এবং বিপরীতভাবে. আমি মানের জন্য।
আপনি কি আপনার historicতিহাসিক এবং আধুনিকতাবাদী প্রকল্পগুলি সমান ভিত্তিতে উপলব্ধি করছেন? কোনটি বেশি সুবিধাজনক এবং কোনটি আরও বেশি আগ্রহী?
এই ক্লিয়ারিংয়ে এবং এটিতে উভয়ই অনুসন্ধান করা আমার পক্ষে আকর্ষণীয়। আমি এক দৃষ্টান্তের কাঠামোর মধ্যে সঙ্কটবদ্ধ এবং ভরাট বোধ করি, কেন আমার সৃজনশীল আগ্রহের ক্ষেত্রটি সংকীর্ণ করা উচিত তা আমি বুঝতে পারি না। একে অবৈধিক বলা যেতে পারে, বা আপনি অস্কার উইল্ডকে প্যারাফ্রেস করতে পারেন: "আমার একটি নীতি আছে - নীতিগুলির অভাব।" খাবারে যেমন: আপনার পছন্দের হলেও সারা জীবন একটি ডিশ খাওয়া অসম্ভব। মত উজ্জ্বল স্থপতি আছে
রিচার্ড মায়ার উদাহরণস্বরূপ, কে একটি কাজ করেন, এই ক্ষেত্রে সাদা বর্গাকার স্থাপত্য। তবে আমি বিরক্ত হয়ে যাব, আমি অস্বস্তিতে মরে যাব, যদি তারা আমাকে বলে যে আমার সারা জীবন আমি কেবল পিলাস্টার আঁকবো। এটি আমার পক্ষে যথেষ্ট নয়, আমি বিরক্ত হয়ে পড়েছি।
আমার জন্য orতিহাসিকতা আধুনিক স্থাপত্যের অন্যতম একটি ক্ষেত্র, যার নিজস্ব বাজার বিভাগ রয়েছে। আমাদের কর্মশালার জন্য এটিও আকর্ষণীয় - নতুন উপকরণ এবং প্রযুক্তিগুলিতে traditionalতিহ্যবাহী কৌশলগুলির পুনর্বিবেচনা করা, আঁকানো, প্রতিফলিত করা। তদুপরি, আমরা সবাই সুন্দরকেই সেইরকম ভাবতাম। আপনি যদি আরও শতাধিক লোককে জিজ্ঞাসা করেন যে তারা কী পছন্দ করেন: ইভান ফমিন বা আগস্ট পেরেট, বা গঠনবাদী বাড়ির নিউওক্ল্যাসিকিজম, উত্তরটি বেশ অনুমানযোগ্য হবে। লোন ক্রায়ার নিজেকে এই সম্পর্কে একটি প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেছিলেন: কোন বাড়িতে নরম্যান ফস্টার এবং জিন নওভেলের মতো বিখ্যাত ব্যক্তিরা থাকেন? দশজনের মধ্যে নয় জনই 18 ও 19 শতকে নির্মিত বাড়িতে বাস করে in আমরা - সংস্থা এবং আমি উভয়ই একজন স্থপতি হিসাবে আধুনিকতাবাদী এবং traditionalতিহ্যবাহী উভয় আর্কিটেকচারে অনুসন্ধান করতে আগ্রহী, মানব স্কেল এবং আমাদের পূর্বপুরুষদের দ্বারা প্রাপ্ত ক্যাননের উপর ভিত্তি করে।
পূর্ববর্তী প্রশ্নের ধারাবাহিকতা হিসাবে - সম্ভবত
কোভেনস্কি লেনের একটি বাড়ি এবং প্রতিবন্ধী প্রাসঙ্গিকতা এবং আধুনিক কাঁচের কোনও আদর্শ সমাধান আছে?
এই সাইটে একটি অনিবার্য স্মৃতিস্তম্ভ রয়েছে - লেওটি বেনোইস এবং মারিয়ান পেরেয়াত্যাটকোভিচ ডিজাইন করেছেন চার্চ অফ আওয়ার লেডি অফ লরডিস। তাদের সাথে প্রতিযোগিতা করা আমাদের কাছে ভুল বলে মনে হয়েছিল। এই জায়গায় ইতিমধ্যে একটি হীরা ছিল, আমরা একটি শান্ত এবং মর্যাদাপূর্ণ সেটিং তৈরি করেছি: আমরা গ্রাহককে উচ্চতা হ্রাস করতে, লাল রেখা থেকে পিছনে ফিরে একটি পিয়াজেটা তৈরি করতে - প্রকল্পটির হাইলাইট। ফলস্বরূপ, গির্জার পশ্চিমা মুখটি খোলা হয়েছিল, জানালা দিয়ে সূর্যরশ্মিটি কেন্দ্রীয় নাভীতে nেলে দেওয়া হয়েছিল, দাগযুক্ত কাচের জানালা খেলতে শুরু করেছিল - এটি আগে এমন ছিল না। আবাসিক অংশ, যা লাল রেখার মুখোমুখি, সেন্ট পিটার্সবার্গের ছন্দে তৈরি করা হয়েছে: পাইয়ারটি উইন্ডোটির প্রস্থের সমান। রিসেসড অংশটি সেন্ট পিটার্সবার্গ ফায়ারওয়াল হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল: এটি লম্বা, চাটুকার, উইন্ডোগুলি কিছুটা বিশৃঙ্খলাযুক্ত এবং এরকম কোনও বিবরণ নেই।
"স্টাইলাইজেশন" ধারণাটি সম্পর্কে আপনি কেমন অনুভব করেন? সর্বোপরি, আপনি আধুনিকতাবাদী কৌশলগুলিও স্টাইলাইজ করতে পারেন।
প্রাচীন গ্রিস এবং রোমের পরে প্রায় সবকিছু স্টাইলাইজেশন। প্রশ্নটি হচ্ছে তিনি দক্ষ নাকি না। আমরা গথিক, রোমানেস্কের স্টাইলাইজেশন দেখি … বা মাতভে কাজাকভ মস্কোয় যা করেছিলেন। কোনও আধুনিক ম্যাগাজিন খুলুন - সেখানে স্টাইলাইজেশন নেই, 1930-এর দশকের সাথে কি নতুন কিছু আছে, না 1960-এর দশকের আধুনিকতাবাদীদের সন্ধান? সমস্ত আধুনিক স্থাপত্য এক ডজন কৌশল অবতীর্ণ। ফিনল্যান্ড থেকে পর্তুগাল পর্যন্ত শিক্ষার্থীরা একইভাবে আঁকেন।
বর্তমান স্টাইলাইজেশনগুলিতে, না, না, হ্যাঁ এবং এক ধরণের নোট ভেঙে যায়
স্ট্যালিনিস্ট আর্কিটেকচার। আপনি এটি সম্পর্কে কীভাবে অনুভব করেন - এটিকে তাড়িয়ে দিন, তবে কখনই তা চালাবেন না; আপনি মনে করেন আপনি দূরে সরে এসেছেন; বা, বিপরীতে, আপনি কি এটি একটি historicalতিহাসিক বাস্তবতা হিসাবে গ্রহণ করেন?
আমি এই ঠিক আছে। স্ট্যালিনিস্ট আর্কিটেকচার মেঝেগুলির একই উচ্চতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগে ধ্রুপদীতাবাদে, রসি এবং কোয়ারেঙ্গির সাম্রাজ্যের স্টাইলে, প্রথম তলটি একটি অফিস, দ্বিতীয়টি হল আরও আনুষ্ঠানিক, যেখানে হল এবং মনোর অ্যাপার্টমেন্ট রয়েছে। আরও, তলটির উচ্চতা হ্রাস পেয়ে শিক্ষার্থী এবং সাধারণরা অ্যাটিকসে বাস করত। তারপরে, সমাজের সদস্যদের প্রমিতকরণের সাথে, মেঝেগুলির একটি মানককরণ ছিল। এগুলি সাধারণত দ্বিতীয় থেকে পেনাল্টিমেট একের সমান: অ্যাটিকের আগে রাসকোলনিকোভের পক্ষে ছিল, আজ তারা পেন্টহাউস। এই টাইপোলজি আজকের আর্কিটেকচারকে স্ট্যালিনের মতো করে তোলে।
স্ট্যালিনিস্ট আর্কিটেকচার, আমাদের এটি পছন্দ হোক বা না হোক আমাদের অন্যতম উত্সব।যখন আমরা এটির দিকে মুখ ফিরিয়ে নিই তখন আধুনিকতার মহান স্থপতিরা একে হালকা করে বলতে পেরে অবাক হয়েছিলেন: আপনি অদ্ভুত রাশিয়ান, আপনার এমন অর্জন রয়েছে এবং আপনি একবারে তা ছেড়ে দিয়েছিলেন। বা একই
হার্জোগ ও ডি মিউরন, যারা বলে: আপনার স্ট্যালিনিস্ট আর্কিটেকচার চটকদার! আর্কিটেকচারের শিখর, যেখানে আপনাকে এখনও যেতে হবে এবং যেতে হবে!
তিনি সময়ের পরীক্ষায় দাঁড়িয়েছেন। আমরা অবজ্ঞাপূর্ণভাবে 1960-1970 এর আপাতদৃষ্টিতে প্রগতিশীল আর্কিটেকচারকে "ক্রুশ্চেভস", "গ্লাস" বলি - তারা সময়ের পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয় নি। এবং স্ট্যালিন জ্বালাতন করে না, এটি ইতিমধ্যে অনেকটাই - আপনার উপস্থিতি নিয়ে বিরক্ত না করা।
আপনার প্রায় শেষ
Russiaতিহাসিকতার একই ধারাবাহিক থেকে "রাশিয়া হাউস" এর প্রকল্প। আপনি কী এতে ভাগ্য হিসাবে বিবেচনা করেন এবং আপনার মতে কোনটি খুব ভালভাবে কাজ করেনি?
কাজটি ছিল একটি বৃহত প্লটের উপর একটি বৃহত জটিল তৈরি করা। টাইপোলজিতে এটি পিটার্সবার্গের অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংয়ে ফিরে যায়: যেমন মোখোভায়া 27-29, কামেন্নুস্ট্রভস্কি 26-28 এর মতো, বা রুবিনস্টাইন স্ট্রিটের টলস্টভস্কি বাড়ির মতো। ফলাফলটি একটি উন্মুক্ত উঠান এবং দুটি ব্যক্তিগত আঙ্গিনা, যেখান থেকে ভাড়াটেরা অ্যাপার্টমেন্টগুলিতে প্রবেশ করে - সবচেয়ে traditionalতিহ্যবাহী সেন্ট পিটার্সবার্গের অভ্যর্থনা।
ঘরটি এর মাধ্যমে এবং এর মাধ্যমে প্রতিসম হয়, এটির একটি রাশিয়ান নির্মাণ রয়েছে - একটি মূল অক্ষ রয়েছে এবং প্রতিটি উপাদান এবং উপ-উপাদানটির নিজস্ব অক্ষ রয়েছে, সিনেট এবং সিনডের বিল্ডিংয়ের নীতি অনুসারে। সেন্ট পিটার্সবার্গের মাংস থেকে মাংস।
স্ট্রেডনভস্কি প্রসপেক্টে পেট্রোগ্রাডস্কায়ার মতো প্রাক্তন পেট্রিন স্থাপত্য, তথাকথিত লালা রাসকে পুনর্বিবেচনা করার একটি প্রচেষ্টা, পোলতাভস্কায় বা ফেদোরভস্কি শহরে সেরসকোয়ে-র 300 তম বার্ষিকীর সম্মানে গির্জার হিসাবে সেলো।
সেন্ট পিটার্সবার্গে প্রি-পেট্রিন আর্কিটেকচারের সবসময় পুনর্বিবেচনা হয়েছে, আমরা এমন একটি traditionতিহ্যে ফিরে আসছি যে স্পষ্ট কারণে একশো বছর ধরে বাধা ছিল। এটি এমনকি উস্কানিমূলক, ঝুঁকিপূর্ণ: এখানে কিটসে পড়ে যাওয়া সহজ। তবে আমরা আশা করি আমরা ভাল ফর্মের পথে রয়েছি।
আমি যখন হেঁটে যাই, আমি প্রকৃত আগ্রহ দেখি: লোকেরা বিল্ডিংয়ের সামনে ছবি তুলছে, সম্মুখ মুখ অধ্যয়ন করছে, এটি কী তৈরি তা বোঝার চেষ্টা করছে। তার ত্বকযুক্ত ব্যক্তি মনে করেন যে দশটি সমালোচক কতটা শীতল তা ব্যাখ্যা করলেও তাকে একটি কালো বর্গক্ষেত্রের পটভূমির বিরুদ্ধে ছবি তুলতে বাধ্য করা যাবে না। এবং এখানে লোকেরা কথা না বলে এবং বিশ্বাসী না হয়ে নিজেরাই চলতে থাকে। সুতরাং এটি কিছু আছে।
আপনি কি কোনও themeতিহাসিক থিমটি বিকাশের পরিকল্পনা করছেন - আপনার পোর্টফোলিওতে ইতিমধ্যে আপনার রেনেসাঁ পরিকল্পনার historicতিহাসিকতা এবং নব্য-রাশিয়ান স্টাইল, এবং নর্দার্ন আর্ট নুভাও এবং পোবেদা স্ট্রিটে "স্ট্যালিনবাদী" বাড়িটি দিতে চান - আপনি কি দিতে চান? কোন দিকে অগ্রাধিকার?
কোনও সেট নেই - "আমাদের বিকাশ করা দরকার"। আমরা সবসময় সাইট থেকে যেতে। এবং একটি ক্ষণিকের অন্তর সংবেদন থেকে, স্বজ্ঞান। আমরা দীর্ঘ সময় ধরে হাঁটছি, দেখুন, কী উপযুক্ত হবে, গ্রাহকের পক্ষে কী সঠিক এবং কী আমাদেরও মোহিত করবে তা কল্পনা করার চেষ্টা করি। প্রতিটি সাইটের পরিবর্তনের সুপ্ত প্রয়োজন রয়েছে, আপনাকে জায়গার ফিসফিস শুনতে হবে।
