আই। ভূমিকা।
অদ্ভুত এবং অভ্যন্তরীণভাবে প্রাকৃতিক ঘটনা হিসাবে ইভান লিওনিডভের দেরী কাজের ফিউটো-প্রত্নতাত্ত্বিক স্টাইলিস্টিকগুলি প্রথম "2013 সালে প্রকাশিত" ইভান লিওনিডভ এবং "নারকোমটিয়াজপ্রম স্টাইল" নিবন্ধে সনাক্ত এবং বিশ্লেষণ করা হয়েছিল, এবং আবার একটি প্রসারিত আকারে, 2019 [2]। ২০২০ সালে আরচি.রু পোর্টালে প্রকাশিত এক গবেষণায় লিওনিডভের উপস্থিতি উপস্থিত বস্তুগুলির উপর স্পষ্ট এবং উল্লেখযোগ্য প্রভাবের লক্ষণগুলি বিবেচনা করা হয়েছিল, তবে অন্যান্য লেখকরা এটি রেকর্ড করেছেন। এই লক্ষণগুলি স্থপতিটির সৃজনশীল অবদানকে বিবেচনায় নিয়ে তাদের পুনঃ-বিশিষ্টতার প্রশ্ন উত্থাপন করতে আমাদের বাধ্য করে।
এর পরে, আপনি পরবর্তী পদক্ষেপ নিতে পারেন এবং লিওনিডভের কোনও অংশগ্রহণ ছাড়াই তৈরি অনেকগুলি অবজেক্টের দিকে ফিরে যেতে পারেন, এটি কোনও লেখকের হাতের লেখার দ্বারা চিহ্নিত, যা তার পদ্ধতি থেকে পৃথক, তবে তার আনুষ্ঠানিক প্রভাবের স্পষ্টত পৃথক চিহ্ন চিহ্নিত করে। এই অবজেক্টের লেখকরা ইভান লিওনিডভের আনুষ্ঠানিক শব্দভাণ্ডারের যথাযথ স্বীকৃত উপাদানগুলিতে পদ্ধতিগতভাবে কাজ করে। এই লেখকদের স্তর বিবেচনা করে - এবং এটি গঠনবাদবাদের নেতা মূসা জিনজবার্গ এবং তাঁর নিকটবর্তী ইগনেতিয়াস মিলিনিস যিনি গঠনবাদবাদের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় - লিওনিডের স্টাইলিস্টিকগুলি স্থানীয় সৃজনশীলতার স্থানীয় স্তরে ছাড়িয়ে গেছে, মেজর শ্রেণিতে চলেছে। সামগ্রিকভাবে 1935-1940 এর সোভিয়েত স্থাপত্যের স্কেলে উল্লেখযোগ্য স্টাইলিস্টিক ঘটনা। এটি আমাদের উপযুক্ত পরিভাষায় অংশ নিতে অনুরোধ করে।
আই.১। পরিভাষা।
১৯ 1980০ এর দশক থেকে, "উত্তর-গঠনবাদ" শব্দটি ১৯৩২-১41৪১-এর তত্ক্ষণত ফ্যাশনেবল পশ্চিমা "উত্তর আধুনিকতাবাদ" এর আদলে নির্মিত স্থাপত্যচর্চার পুরো বিন্যাসকে বোঝাতে মূল গ্রহণ করেছে। এটির সামগ্রিকতার জন্য উপযুক্ত একটি শব্দ, তবে কালানুক্রমিক তথ্যের পাশাপাশি অন্য কোনও তথ্য বহন করে না। আমাদের ক্ষেত্রে, আমরা লেখকদের একটি নির্দিষ্ট বৃত্ত এবং তারা অনুশীলন করা নির্দিষ্ট স্টাইলিস্টিক্স উভয় অর্থেই একটি সম্পূর্ণ নির্দিষ্ট ঘটনা সম্পর্কে কথা বলব। একটি ঘটনা যা উভয় দিকই তার সংকীর্ণ এবং যথাযথ বোঝার জন্য "গঠনবাদ" -এর ক্রমাগত - 1923 থেকে 1932 সাল অবধি ভেসনিন ভাই এবং মাইসেই জিনজবার্গের নেতৃত্বে একদল অ্যাভান্ট-গার্ড আর্কিটেক্ট এবং শিল্পীদের কার্যক্রম। 1925 সাল থেকে, তারা ওসিএ গঠন করেছে - "সমকালীন স্থপতিগুলির সমিতি"। এই সৃজনশীল সম্প্রদায়ের ঘনিষ্ঠ সহযোগিতা এবং সক্রিয় কাজ 1932 সালে মোটেই থামেনি। এই টার্নিং পয়েন্ট পরেও, তার "পণ্যগুলি" তাদের বৈশিষ্ট্যগুলি ধরে রেখেছে, অন্যান্য প্রবণতা, বৈশিষ্ট্য থেকে পৃথক। সুতরাং, 1932 সালে "গঠনবাদীতার মৃত্যু" সম্পর্কে ব্যাপক মতামত কিছুটা অতিরঞ্জিত বলে মনে হয়। তদনুসারে, "দেরী গঠনবাদ" শব্দটি মাত্রাবিহীন "উত্তর-গঠনবাদ" এর চেয়ে যথেষ্ট যুক্তিসঙ্গত এবং আরও সঠিক। আমাদের আগ্রহের প্রত্যক্ষ বিষয় হ'ল দেরী গঠনবাদবাদের স্টাইলিস্টিক গঠনে ইভান লিওনিডভের আনুষ্ঠানিক ভাষার প্রভাবের ভূমিকা এবং এই প্রভাবকেও একটি উপযুক্ত নাম দেওয়া উচিত।
মহান আর্কিটেক্টের গ্রাফিক শৈলীর ব্যাপক অনুকরণ 1928-1931 সালে "লিওনিডোভিজম" [3] এর বিরুদ্ধে একটি প্রচারণার মাধ্যমে শেষ হয়েছিল, যার জন্য ইভান লিওনিডভের অনেক স্বাস্থ্য এবং তার পেশাগত কর্মজীবনের একটি বিরতি ব্যয় হয়েছিল। অতীতের অনেক শিল্প ইতিহাসের পদগুলি প্রথমে নেতিবাচক লেবেল হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, তারপরে একটি নিরপেক্ষ এবং পরে একটি ইতিবাচক অর্থ অর্জন করে। "গথিক" এবং "বারোক" তাদের মধ্যে রয়েছে।এবং 1935 সালের পরে লিওনিডভের আনুষ্ঠানিক উদ্দেশ্যগুলি নিয়মিত bণ নেওয়ার ঘটনাটির সন্ধানে একই কুখ্যাত "লিওনিডোভিজম" এর চেয়ে ভাল আর কিছুই মনে আসে না - ইতিমধ্যে একটি উদ্দেশ্যমূলক এবং নিরপেক্ষ শিল্প সমালোচনার শব্দ হিসাবে। লিওনিডোভিজমের ঘটনায় একটি গুরুত্বপূর্ণ পদ্ধতিগত সমস্যা দেখেছেন, পিয়োটর কাপুস্টিনের একটি আকর্ষণীয় প্রবন্ধটি এখানে স্মরণ করাই উপযুক্ত হবে, যার তাত্পর্য 1930–1931 [4] এর নির্দিষ্ট ঘটনার বাইরেও রয়েছে।
অন্য একজন লেখকের ব্যবহৃত নির্দিষ্ট লিওনিডভ উদ্দেশ্যটির উপাধি হিসাবে, এটি সম্ভব, একটি বোধগম্য উপমা অনুসারে, "লিওনিডোভিজম" শব্দটি, যা আমরা অন্যান্য সফল প্রস্তাব প্রকাশ না হওয়া অবধি বিবেচনা করব।
আই.২। অধ্যয়নের উদ্দেশ্য এবং সুনির্দিষ্ট।
আজকের অভ্যাস-গার্ডের মাস্টারগুলির কাজের উপলব্ধি এবং মূল্যায়নের জন্য এটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত যে প্রজন্মের গবেষকরা (তাঁদের মধ্যে স্যালিম খান-মাগোমেদভ) অ্যাভেন্ট-গার্ড সময়কালের তাদের কাজের জন্য একটি স্পষ্ট অগ্রাধিকার রেখেছিলেন, যা তৈরি করেছিল "সোভিয়েত গঠনবাদ" এর আন্তর্জাতিক গৌরব। পরবর্তীকালে, এই মাস্টারগুলির কাজ এই উজ্জ্বল সময়ের ছায়ায় ছিল এবং, নিজস্ব উপায়ে, এটি জনপ্রিয়তার শিকার হয়েছিল, যার আলোকে ক্যানোনাইজড অ্যাভান্ট-গার্ড মানক থেকে সমস্ত পার্থক্যকে অনাকাঙ্ক্ষিত বিচ্যুতি হিসাবে মূল্যায়ন করা শুরু করে, সৃজনশীল উদ্দেশ্যগুলির একটি হিংস্র বিকৃতির ফলাফল, এই সময়ের স্থাপত্যচর্চাটির মূল্য এবং তাত্পর্যকে উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস করে।
এই ব্যাকগ্রাউন্ড অবহেলা ছাড়াও, ব্যবহারিক সমস্যা হ'ল দেরী গঠনমূলকতার আর্কিটেকচার বর্ণনা ও বিশ্লেষণের জন্য ভাষার অভাব। একটি স্থাপত্য যা প্রচলিত ফাংশনালিজমের ডগমাসের প্রোক্রাস্টিয়ান বিছানার সাথে খাপ খায় না, তবে একই পরিমাণে একাডেমিক নিউওক্লাসিসিজম থেকেও পৃথক হয় - দুটি প্রথাগত ভাষা যা আজকের গবেষকরা পুরোপুরি আয়ত্ত করেছেন। এই পণ্ডিতদের দৃষ্টিকোণ থেকে, দেরী গঠনবাদীকরণের স্থাপত্য সমান, তবে বিভিন্ন কারণে, এটি ক্যানন থেকে প্রস্থান হিসাবে বিবেচিত, "ভাল স্বাদ" এর সীমানা অতিক্রম করে। এটি অজানা উত্সের ফর্ম এবং উদ্দেশ্যগুলির অতিরঞ্জিততায় আমাকে বিস্মিত করে, যা বোঝার জন্য এবং উপযুক্ত শব্দ এবং ধারণাগুলি খুঁজে পাওয়া দুষ্কর describ উদাহরণ হিসাবে, আমি জিনজবার্গের দেরী প্রকল্প সম্পর্কিত খান-মাগোমেদভের বাক্যটি উদ্ধৃত করব (তার সম্পর্কে বিশদ - নীচে), যার সাহায্যে গবেষক নিজেকে প্রকল্পের এলিয়েনের আরও বিশদে যাওয়ার প্রয়োজন থেকে নিজেকে বাঁচালেন এবং তাঁর কাছে বোধগম্য নয়: "পুরো জটিল এবং পৃথক ভবনের কার্যকরী সংস্থার দৃষ্টিকোণ থেকে আকর্ষণীয়ভাবে সমাধান করা, প্রকল্পটি বিভিন্ন ধরণের ভলিউমেট্রিক-স্পেসিয়াল রচনাগুলি অস্বাভাবিক আকারে পরীক্ষামূলকভাবে পরীক্ষাগারে কাজ করার চিহ্ন খুঁজে পেয়েছে" [৫]।
1930-এর দশকের স্থপতিদের উপলভ্য মনোগ্রাফগুলির সন্ধান করা, তাদের আভান্ট-গার্ডের কাজের বিশদ বিশ্লেষণ এবং পরবর্তীকালের রচনার একটি উল্লেখের মধ্যে পার্থক্য লক্ষ্য করা সহজ, যা সম্ভবত গবেষকদের মধ্যে বিভ্রান্তির কারণ হয়ে দাঁড়ায়।
বিশ্লেষণাত্মক ভাষার বিকাশের একটি মূল্যবান প্রচেষ্টা যা ১৯৩০ এর দশকের শেষের দিকে আর্কিটেকচার বুঝতে সহজ করে তোলে আলেকজান্দ্রা সেলিবানোভা "পোস্ট কনস্ট্রাক্টিভিজম" [6] এর সাম্প্রতিক গবেষণায় অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। যাইহোক, সামগ্রিকভাবে "উত্তর-গঠনবাদ" বিবেচনা করে এবং পশ্চিমা আর্ট ডেকোর নিদর্শনগুলির সাথে এটি পরীক্ষা করে গবেষক জেনেসিস এবং সৃজনশীল প্রকৃতির ভিন্ন ভিন্ন স্টাইলিস্টিক প্রবণতার বৈচিত্র্যকে সমাহার করে সাধারণ "যুগের রীতির" উপর মনোনিবেশ করেন। এই কাজের লক্ষ্যগুলি কম উচ্চাভিলাষী এবং বিস্তৃত: 1935-1940 সালে সোভিয়েত স্থাপত্যের কোর্সটি গুরুত্বপূর্ণ, তবে একটিই প্রকাশ এবং বোঝা - মোইসেই জিনজবার্গের নেতৃত্বে ভারী শিল্পের জন্য পিপলস কমিটির ওয়ার্কশপের নকশা অনুশীলন এবং কিছুটা হলেও ভেসনিন ভাইয়েরা। এবং কার্যকারী অনুমান যা আমরা প্রমাণ করার চেষ্টা করব, তা হল "দেরী গঠনবাদ" এর স্টাইল গঠনের জন্য ইভান লিওনিডভের আনুষ্ঠানিক-শৈলীগত ভাষার অপরিহার্য গুরুত্ব: সত্য যে এটি লিওনিডভের পরবর্তীকালের কাজ যা চাওয়া হয়েছে এই স্থাপত্যের পর্যাপ্ত বোঝার জন্য -পরিবর্তনীয় কী key
অবশেষে, বিবেচনার তাত্ক্ষণিক অবজেক্ট - নকশা এবং উদাহরণস্বরূপ উপকরণ সম্পর্কে কয়েকটি শব্দ বলা উচিত। এই সময়ের আর্কিটেকচারের প্রতি মনোভাবটির মৌলিকত্বটি তাদের সংরক্ষণ এবং প্রকাশের মাত্রাকে প্রভাবিত করতে পারে না। বর্তমান পরিস্থিতিতে, সংরক্ষণাগার সংগ্রহের অ্যাক্সেস করা কঠিন এবং উপলভ্য সামগ্রীর সম্পূর্ণ কর্পাসের একটি সম্পূর্ণ অধ্যয়ন ভবিষ্যতের বিষয়। সুতরাং, আমাদের নিজেদেরকে ১৯৩০ এর দশকের পেশাদার সংবাদমাধ্যমে প্রকাশিত কয়েকটি এবং গত দশকের কয়েকটি সংস্করণে আবদ্ধ করতে হবে। কিছু চিত্র যা পূর্বে ইউএসএসআর এবং রাশিয়ায় প্রকাশিত হয় নি পশ্চিমা সংস্থাগুলিতে পাওয়া যাবে। এই উপাদানগুলির গুণগত মান হিসাবে, একটি নিয়ম হিসাবে, উল্লেখযোগ্য গ্রাফিক প্রক্রিয়াকরণ প্রয়োজন, যা 1920 এর দশকের ম্যাগাজিনের চিত্রগুলি পুনর্নির্মাণে সেলিম খান-মাগোমেদভের কাজ থেকে শুরু করে একটি সাধারণ প্রক্রিয়া, যার মূল গুণটি তাদের পুনরায় প্রকাশের অনুমতি দেয় নি। নিজের জন্য, আমি এর পুনরুত্পাদনটির বিশ্বস্ততা প্রদর্শনের জন্য দুর্বল মূলের উপর একটি নতুন অঙ্কনকে সুপার্পোসিংয়ের জন্য একটি ফর্ম্যাট তৈরি করেছি।
II… মূসা জিনজবার্গের দেরীতে কাজের লিওনিডোভিজম
স্থপতি তার বেশিরভাগ প্রকল্প এক বা একাধিক সহকর্মীর সাথে তৈরি করেছিলেন এবং সহ-লেখকের পরিবর্তন প্রায়শই প্রকল্পের শৈলীতে প্রতিফলিত হয়েছিল। ভারী শিল্পের জন্য পিপলস কমিটির তৃতীয় কর্মশালার শিরোনামে, জিনজবুর্গ "লেখকদের দলের প্রধান" হয়ে ওঠেন বড় আকারের নকল এবং নগর পরিকল্পনা প্রকল্পগুলিতে বিশেষজ্ঞ, যার কিছু অংশে নির্দিষ্ট লেখক ছিল। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, শুধুমাত্র আর্কিটেকচার যাদুঘর দ্বারা অধিগ্রহণের সাথে। উঃ ইগনেতিয়াস মিলিনিসের সংরক্ষণাগার আর্কাইভের ভি ভি শছুসেভ নিঝনি তাগিলের "রেড স্টোন" প্রকল্পে আবাসিক ভবনগুলি সম্পর্কে তাঁর লেখক সম্পর্কে সচেতন হয়েছিলেন। সুতরাং, মূসা জিনজবার্গের রচনার প্রতি ইঙ্গিত করে, এ জাতীয় গুণাবলীর প্রচলন এবং এর স্পষ্টতার ধারাবাহিক সম্ভাবনা বিবেচনায় নেওয়া প্রয়োজন।
II.1। ইজভেস্টিয়া সংবাদপত্রের সংযোগ প্রকল্পের প্রতিযোগিতা প্রকল্প (১৯৩36)
উদ্ভিদের ভবনগুলির জটিল নকশাকালটি বার্সেনভস্কায়া বেড়িবাঁধ এবং মস্কোর কিভস্কি রেলওয়ে স্টেশনের স্কোয়ারে তৈরি করা হয়েছিল। এই অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ তবে এখনও অবমূল্যায়িত প্রকল্পের সামগ্রীগুলি এখনও তাদের সম্পূর্ণ সনাক্তকরণ, অধ্যয়ন এবং প্রকাশের জন্য অপেক্ষা করছে। এই গবেষণার সীমিত উদ্দেশ্যে, 1930-এর দশকের আর্কিটেকচারাল প্রেস এবং খান ম্যাগোমেডভের জিনজবার্গকে উত্সর্গীকৃত মনোগ্রাফগুলির চিত্রগুলি যথেষ্ট, যথেষ্ট পরিমাণে লেআউট এবং স্কেচগুলির ফটোগুলির একটি প্যাকেজ দ্বারা সাম্প্রতিককালে চিকারেলহাউস.orgতে পোস্ট করা হয়েছে। তারা এতে বৈশিষ্ট্যযুক্ত লিওনিড উদ্দেশ্যগুলির উপস্থিতি সম্পর্কে আত্মবিশ্বাসের সাথে কথা বলা সম্ভব করে এবং যেমনটি আমরা পরে দেখাব, মূসা জিনজবার্গের কর্মশালার পরবর্তী কাজগুলিতে।
প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্পের কাজ চলাকালীন, উদ্ভিদটির সমাধানের জন্য কমপক্ষে তিনটি বিকল্প কার্যকর করা হয়েছিল। এর মধ্যে আমরা বিকল্পগুলি ১-২-এ আগ্রহী হব, যা একটি তিন-বিম অফিস টাওয়ার এবং ক্লাবের একটি বহুমুখী প্রিজম্যাটিক ভলিউমের উপস্থিতিতে পৃথক (চিত্র 1)।
আরও বিশ্লেষণের সুবিধার জন্য এবং কপিরাইট ধারককে সমস্যা এড়াতে নিবন্ধটির লেখক বিন্যাসের ফটোগ্রাফের উপর ভিত্তি করে পোশাকের অংশগুলির দৃষ্টিভঙ্গি প্রদর্শন করেছেন। পাঠক মূল উত্সটিতে মূলের সাথে তাদের সম্মতিটি মূল্যায়ন করতে পারেন:
এখানে - টাওয়ারের জন্য, এবং এখানে - ক্লাব বিল্ডিং জন্য।
II.1.1। প্রশাসনিক টাওয়ার।
তিন-মরীচি পরিকল্পনার জন্য অফিসের বিল্ডিংয়ের ধরণটি সম্ভবত হান্স পলজিগ 1921 সালে প্রথম প্রস্তাব করেছিলেন। যাইহোক, 1927 সাল থেকে, মোসা জিনজবার্গের নকশা অনুশীলন ওএসএ থেকে তাঁর সম্পূর্ণ পরিবেশের মতোই লে করবুসিয়ারের কাজের সাথে ঘনিষ্ঠতার সাথে বিকাশ লাভ করেছে, ইজভেস্টিয়া প্ল্যান্ট টাওয়ারের সবচেয়ে সম্ভবত প্রোটোটাইপ হ'ল তার "কার্থুসিয়ান আকাশচুম্বী"। " এর তিন-মরীচি সংস্করণে, এটি প্রথম স্টকহোম এবং অ্যান্টওয়ার্প [7] এর প্রকল্পগুলিতে 1933 সালে প্রকাশিত হয়েছিল।
ডুমুর মধ্যে। ২ দেখায় লে কর্বুসিয়ার প্রকল্প (১৯৩৩) (এ) এক স্কেলে হ্রাস পেয়েছে, ইভান লিওনিডভের থার-বিম টাওয়ার থেকে নারকোমটিয়াজপ্রম প্রকল্প (১৯৩)) (বি) এবং মাইজি জিনজবার্গ গ্রুপের ইজভেস্টিয়া টাওয়ার প্রকল্প (১৯৩36) ©।এখানে কেউ কর্বুসিয়ার ডিজাইনগুলির বিশালাকৃতির (যেমন, আমরা লক্ষ করি, সিঁড়ির সম্পূর্ণ অনুপস্থিতি) এবং তার স্থাপত্যের এই উপাদানগুলি নীচের এবং মুকুটযুক্ত উপনিবেশ বা মুখের অক্ষটি বরাবর বহুতল দ্বি-কলামের লগজিয়ার মতো প্রশংসা করতে পারে, জিনজবার্গের ইজভেস্টিয়া টাওয়ারে স্থানান্তরিত। লীগ অফ নেশনস প্রকল্পের সূচনা করে মস্কো টেস্ট্রোসোয়েজের স্মৃতিসৌধগুলি কর্বুসিয়ারের কাজেও তীব্র হয়েছিল। এই প্রবণতাগুলি কর্বুসিয়ারের সোভিয়েত অনুসারীদের দ্বারা গভীরভাবে ধরা হয়েছিল এবং 1932 এবং আরও প্রতিনিধি আর্কিটেকচারের দাবি উত্থানের পরে খুব কার্যকর হয়েছিল।
ইজভেস্টিয়া টাওয়ারের সম্মুখিনগুলির বিবরণ লিওনিডভের আনুষ্ঠানিক ভাষার সাথে ঘনিষ্ঠ যোগাযোগের প্রকাশ করে।
উত্তর: হাইপারবোলিক বে উইন্ডোজ এবং সুপার গ্রাফিক বৈশিষ্ট্যযুক্ত বারান্দার রেলিং। হাইপারবোলিক উপাদানগুলিতে ছেদযুক্ত ছেদগুলির একটি ওপেনওয়ার্ক জাল দ্বারা ঘেরা একটি হাইপারবোলয়েডের অর্ধেক আকারে বিল্ডিংয়ের মুকুট যুক্ত করা উচিত।
বি: ক্যান্টিলিভার স্মৃতিসৌধ ভাস্কর্য জন্য প্লাস্টিক ডিজাইন প্ল্যাটফর্ম। স্ট্যান্ডগুলি (ব্যালকনিগুলি, আলংকারিক কনসোলগুলি) এর বিপরীতে, লিওনিডভগুলি অর্ধবৃত্তাকার (কিসলোভডস্কের স্যানেটরিয়ামের হলের সজ্জাটির একটি উপাদান দেখানো হয়েছে), জিনজবার্গ নিজের মতো করে তৈরি করেছেন।
সি: বৈশিষ্ট্যযুক্ত লিওনিড মিশরীয় কলামগুলি। চিত্রটি কিস্লোভডস্কে সিঁড়ির এক্সপ্রেরামগুলির মতো কলামগুলির সাথে টাওয়ারের নীচের উপনিবেশ দেখায়। কিছুটা আলাদা অনুপাতের অনুরূপ কলামগুলি জিনজবার্গ টাওয়ারের দুই স্তম্ভের লগজিয়ার উপরের কলোনাদে এবং চিত্র (3) ব্যবহার করা হয়।
প্রকল্পের জন্য সুপরিচিত স্কেচগুলির মধ্যে, একে অপরের সাথে মেলে এমন ফলক এবং দৃষ্টিভঙ্গি আকর্ষণীয়, এই লিওনিড উদ্দেশ্যগুলি আরও স্পষ্টভাবে দেখায়। সম্মুখের অক্ষটি সহ হাইপারবোলিক বে উইন্ডোটি এখানে বৃহত্তর এবং এর সুপারগ্রাফিকগুলি আরও স্পষ্টভাবে দেখা যায়। লিওনিডের মিশরীয় কলামগুলির সাথে কলামার রোটুন্ডা আকারে এই বিবাহটি করা হয়েছিল এবং ভাস্কর্যীয় গোষ্ঠীগুলির জন্য ক্যান্টিলিভারযুক্ত কাঠের ঘাঁটিগুলি বেসমেন্ট থেকে মূল ভলিউমের শীর্ষ স্তরে সরানো হয়েছিল (চিত্র 4)।
II.1.2। ক্লাবহাউস
মোশি গিনজবার্গের চর্চায় এই মুহুর্ত পর্যন্ত কোনও বহুমুখী প্রিজম আকারে বিল্ডিংয়ের নজির ছিল না, তবে ইভান লিওনিডভের অন্যতম প্রিয় রূপ ছিল। প্রভাদা সংবাদপত্র ক্লাব (১৯৩৩) (চিত্র -৪-এ) এর প্রকল্পে প্রথমবারের মতো ডিকাহাড্রন হিসাবে প্রয়োগ করেছিলেন, সমষ্টিগত খামার ক্লাবের প্রকল্পে এটির জন্য ১৮০ টি আসনের জন্য একটি হল ছিল (১৯৩৩) একটি পেন্টাহেড্রন (চিত্র 5-বি), এবং ক্রিমিয়ার দক্ষিণ উপকূলের উন্নয়নের প্রকল্পে ইয়াল্টায় একটি ছয় পক্ষের ক্লাব বিল্ডিংয়ের আকারে (1936) (চিত্র 5-সি)। লিওনিডভের সমস্ত বহুমুখী ক্লাবগুলির একটি চকচকে নীচের অংশের সাথে একটি সাধারণ কাঠামো রয়েছে, যেখানে ক্লাবের ঘরগুলি দ্বারা বেষ্টিত একটি প্রবেশদ্বার রয়েছে এবং উপরে থেকে একটি অডিটোরিয়াম রয়েছে, একটি কর্বুসীয় প্যাটার্ন ক্ল্যাডিং এবং বিরল আলংকারিক লগগিয়াস সহ একটি বধির ভলিউমের দ্বারা সম্মুখ মুখটি প্রকাশ করা হয়েছে।
জিনজবুর্গের ইজভেস্তিয়া সংমিশ্রনের প্রকল্পের ক্লাব ভবনটি এই লিওনিডভ স্কিমটিকে পুরোপুরি পুনরুত্পাদন করে, এর প্রতিনিধি, মহানগর সংস্করণ প্রদান করে - প্রথম গ্লোজড মেঝে ঘিরে monতিহাসিক উপনিবেশের সাথে। এমনকি উপরের পেরোগোলা, যা এখন থেকে গিনজবুর্গের প্রিয় কৌশল হয়ে উঠবে, লিওনিডভের প্রভদা সংবাদপত্র ক্লাবের প্রকল্পে কলিজিয়াম-জাতীয় ওপেনওয়ার্ক নির্মাণের প্রভাব পুনরুত্পাদন করে (চিত্র 5)।
লিওনিড শৈলীর সাথে জিনজবার্গের প্রকল্পের ঘনিষ্ঠ সংযোগটি বিল্ডিংয়ের বিশদ বিবরণে অসংখ্য নিশ্চিতকরণ খুঁজে পেয়েছে।
নীচে বিল্ডিংয়ের চারপাশে থাকা উপনিবেশ একই টাওয়ারের উপনিবেশের মতো। এর কলামগুলি কিসলোভডস্কের নারকোমটিয়াজপ্রম স্যানেটেরিয়ামের লিওনিডভ সিঁড়ির কলামগুলির সাথেও সমান। আরও পাতলা অনুপাতের একই কলামগুলি ক্লাব বিল্ডিংয়ের উপরের অংশের লগজিগুলি শোভিত করে (চিত্র 6-সি)। রঙযুক্ত দানিগুলি লগিগিয়াস এবং উপরের টেরেসের ফাঁকে ফাঁকে ইনস্টল করা হয়েছে: লিওনিডভ কীভাবে ক্লাইচিকি (১৯৩৫) এর একটি বাড়ির প্রকল্পে এবং প্রথম তৃতীয় বিল্ডিংয়ের দক্ষিণের সম্মুখভাগে তাদের ব্যবহার করেছিলেন তার একই এবং সম্পূর্ণরূপে সাদৃশ্য ous কিস্লোভডস্কে স্যানিটারিয়াম (চিত্র 6-এ)। সুতরাং, ইজভেস্টিয়া ক্লাবের "লিওনিডোভিয়ান" চরিত্রটি পূর্বে বিবেচিত অফিস টাওয়ারের চেয়ে প্রায় সম্পূর্ণরূপে দেখা গেছে (চিত্র 6)।
লিওনিডের স্টাইলের অন্যান্য উপাদানগুলির মতো বহুমুখী প্রিজম জিনজবার্গের কাজের কোনও বিচ্ছিন্ন পর্ব হবে না। আমি অনুমান করি যে Tsvetnoy বুলেভার্ডে মির সিনেমার পলিহেড্রন (1958, স্থপতি এল I. বোগ্যাটকিনা, এম।আই। বোগদানভ এবং অন্যরা) লিওনিডভ-জিনজবুর্গ ধরণের বহুমুখী ক্লাবের বিল্ডিংয়ের বিকাশের এক ধরণের ফলাফল, এটি খুব ঝুঁকিপূর্ণ হবে না।
ইজভেস্টিয়া সম্মিলনের প্রকল্প সম্পর্কে কথোপকথনের শেষে, আসুন সোভিয়েত আর্কিটেক্টসের আসন্ন প্রথম কংগ্রেসে উত্সর্গীকৃত ১৯3737 সালের ক্রোকোডাইল থেকে কনস্ট্যান্টিন রোটভের একটি বৃহত কার্টুনের খণ্ডটি ঘনিষ্ঠভাবে দেখি। এটি প্রয়াত কনস্ট্রাকটিভিস্টদের স্টাইলিস্টিক অনুসন্ধানগুলির সমসাময়িকদের দ্বারা উপলব্ধিগুলি প্রতিফলিত করে: মূসা জিনজবার্গকে কাউন্টারটির পিছনে চিত্রিত করা হয়েছে, একটি টাওয়ার বামদিকে একটি বিশালাকার বোতল সদৃশ এবং ক্লাবের পলিহেড্রন সহ, ডানদিকে সুগন্ধি প্যাকেজের স্মৃতি স্মরণ করিয়ে দিচ্ছে with । টাওয়ারের অক্ষ - বোতলটির সাথে, নীচে টিজেড লোগো সহ একটি উল্লম্ব শিলালিপি আছে "আমার স্বপ্ন"। টিজেডএইচ হ'ল ট্রাস্ট ফ্যাট, যুদ্ধ-পূর্ব ইউএসএসআর-এর সাবান এবং সুগন্ধির প্রধান উত্পাদক। দর্শকের কাছে তাঁর পিঠের সাথে কাউন্টারের সামনে, কার্টুনের ক্যাপশন অনুসারে, "আর্কিটেক্ট মেল্নিকভ ব্যক্তিগতভাবে তার প্রকল্পগুলিতে যে পদ্ধতিগুলি ব্যবহার করেছিলেন তা চেষ্টা করেন।"
চলবে.
[1] স্থাপত্য বুলেটিন। 2013. নং 2 (131)। এস 46-553। [২] প্রকল্প বাইকাল। 2019. নং 62। এস 112-119। [3] মর্ডভিনভ এ। জি। লিওনিডোভস্কিনা এবং এর ক্ষতি // জনসাধারণের কাছে শিল্প। 1930. নং 12। এস 12-15। [৪] "লিওনিডোভিজম" এবং আর্কিটেকচার এবং ডিজাইনের বাস্তবতার সমস্যা সম্পর্কে কপাস্টিন পি ভি ভি থিসিস (প্রথম খণ্ড) [সাইট] // আর্কিটেকটন: বিশ্ববিদ্যালয়গুলির সংবাদ। 2007. নং 4 (20)। ইউআরএল: https://archvuz.ru/2007_4/8 [5] খান-মাগোমেডভ এস.ও. মোয়েসি জিনজবার্গ। মস্কো: আর্কিটেকচার-এস, 2007. পি। 58. [6] সেলিবানোভা এ এন। পোস্টকন্সট্রাক্টিভিজম। ইউএসএসআর // মস্কো: 1930 এর দশকে শক্তি ও আর্কিটেকচার // মাক্স: বাক্সমার্ট, 2019. পিপি 102-1174। লে করবুসিয়ার। ল ওভরে সম্পূর্ণ lete খণ্ড ২। বাসেল: বিরখাউজার, 1995. পৃষ্ঠা 154-159।
