পিটার জাভাদভস্কির গবেষণার প্রথম অংশটি 2020 সালের 4 নভেম্বর আরচি.রুতে প্রকাশিত হয়েছিল।
II.2। প্যারিসে 1937 বিশ্ব প্রদর্শনীর জন্য ইউএসএসআর প্যাভিলিয়নের প্রতিযোগিতামূলক নকশা (1936)
প্রকল্পটি মোঃ জিনজিবার্গ দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল এস.এ. লিসাগোরা, এম.এম. এর অংশগ্রহণে with ভোরোবিভ এবং এ.এ. সলোমকো [1]। সম্প্রতি অবধি, এই মণ্ডপের অমিতব্যয়ী রূপগুলি ব্যাখ্যা করা কঠিন ছিল; সম্ভবত ইভান লিওনিডভের পরবর্তীকালের কাজের প্রসঙ্গে এই অস্বাভাবিক স্থাপত্যটি বোঝা এবং ব্যাখ্যা করা সম্ভব হবে। নিখোঁজ লিঙ্কটি যা মণ্ডপের আর্কিটেকচার এবং লিওনিডভের সম্ভাব্য প্রভাবের মধ্যে সংযোগ সম্পর্কে অনুমানকে বিশ্বাসযোগ্যতা দিয়েছিল যে ২০১৩ সালে প্রকাশিত দুটি স্কেচ ছিল [২], যা কাজের প্রাথমিক পর্যায়ে প্রতিফলিত করে এবং চূড়ান্ত নকশার সাথে সামান্য মিল রয়েছে। (চিত্র 8, ডান)। যাইহোক, তাদের রচনার কেন্দ্রবিন্দুতে রাখা হাইপারবোলিক টাওয়ার, এক ক্ষেত্রে গোলাকার এবং অন্য ক্ষেত্রে রূপকথন, ভারী শিল্পের জন্য পিপলস কমিটির লিওনিডভ প্রকল্পের একটি স্পষ্ট শ্রদ্ধা (1934) এবং লিওনিডভের প্রভাব সম্পর্কে অনুমানের বিষয়টি নিশ্চিত করে প্রকল্পের লেখকদের উপর আনুষ্ঠানিক ভাষা (চিত্র 8, বাম)
ইজভেসিয়া উদ্ভিদটির প্রকল্পটি বিবেচনা করে, যা আমরা দেখিয়েছি, বারবার এবং নিয়মিতভাবে ইভান লিওনিডভের আনুষ্ঠানিক উদ্দেশ্যগুলি ব্যাখ্যা করে, প্যারিস প্যাভিলিয়নের রূপগুলির পরিবর্তে বিশদ বিশ্লেষণ করা সম্ভব হয়েছে, এর ফলাফলগুলি টেবিল 1 এ আমাদের দ্বারা সংক্ষিপ্তসার করা হয়েছিল (চিত্র 9)। এর শীর্ষ লাইনে নীচের লাইনে প্রদর্শিত মণ্ডপের আর্কিটেকচারাল থিমগুলির আনুষ্ঠানিক এনালগ রয়েছে।
এবং. মণ্ডপের খুব আকৃতি (চিত্র 9, 2-এ) বহুতল কাঠামোর একটি রূপ, বারবার ক্লাবগুলির প্রকল্পগুলিতে লিওনিডভ প্রস্তাব করেছিলেন (প্রথমবারের জন্য - পত্রিকা প্রভদা, ক্লাবের প্রকল্পে 1933) এবং অন্যান্য ফাংশনগুলির কাঠামো (ক্রিমিয়ার দক্ষিণ উপকূলের প্রকল্পে, 1935-1937)। জিনজবুর্গ গ্রুপের পলিহেড্রনরা প্রথম নিঝনি তাগিলের ক্র্যাসনি কামেন জেলার প্রকল্পে এবং ১৯৩৩ সালে ইজ্জভেটিয়া সম্মিলনের (১৯৩36) ক্লাব বিল্ডিংয়ের প্রকল্পে একটি পৃথক বিল্ডিং হিসাবে হাজির, যা লিওনিডভের টাইপোলজিকে অনুসরণ করে এবং তার আনুষ্ঠানিক ভাষা. (ডুমুর। 9, 1-এ)। মিশরীয় ফিললেট কর্নিসের আকারে upর্ধ্বমুখী সম্প্রসারণ এবং সমাপ্তি মণ্ডপকে বিশাল মিশরীয় রাজধানীর চেহারা দেয়, যা লিওনিডভের মিশরীয় শখের প্রসঙ্গে মণ্ডপকে স্থাপন করে, যদিও তিনি নিজেই এইরকম জটিল, রীতিযুক্ত কাঠামো অনুমোদিত করেন নি।
ভিতরে. মণ্ডপের কোণে জটিল আকারের সমাধান (চিত্র 9, 2-বি) ইজভেটিয়া প্রকল্পের স্মৃতিস্তম্ভিক ভাস্কর্য গোষ্ঠীগুলির জন্য ক্যান্টিলভেয়ারড পেডস্টেলের মোটিফ বিকাশ করে (চিত্র 9, 1-বি)। এই মণ্ডপে এই পদচিহ্নগুলির অ্যানালগগুলি স্মৃতিসৌধ ভাস্কর্যগুলিরও বেস, এই ক্ষেত্রে, বেস-রিলিফ এবং একই ধাপটি নীচের দিকে সরু থাকে। ইজভেস্টিয়া প্রকল্পে - ক্যান্টিলিভার প্ল্যাটফর্মে লিওনিডভ ট্রাইব্যুনগুলির একমাত্র নজির রয়েছে - "ছাগি", যা প্রথমে তায়াজপ্রমের জন্য পিপলস কমিটির প্রকল্পে হাজির হয়েছিল এবং পরে কিসলোভডস্কের স্যানিটারিয়ামের অভ্যন্তর এবং সিঁড়িতে ব্যবহৃত হয়েছিল।
থেকে প্যারিস প্যাভিলিয়নের প্রাথমিক স্কেচগুলিতে দেখা হাইপারবোলিক টাওয়ারের চারপাশে সংগঠিত রচনাটির চিত্র (চিত্র 9, 2-সি) ইভান লিওনিডভের ক্রিমিয়ার দক্ষিণ উপকূলের প্যানোরামা থেকে কাঠামোগুলির সরাসরি উপমা রয়েছে (চিত্র 9, 1 -সি), যা ইজভেস্টিয়া, দক্ষিণ কোস্ট এবং কিসলোভডস্কের স্যানিটোরিয়ামের সমান্তরাল প্রকল্পগুলি লিওনিডভের কাজটিতে প্রথম প্রকাশিত একটি আনুষ্ঠানিক উদ্দেশ্যগুলির একক প্রতিবেদনের প্রতিনিধিত্ব করে।
II.3। "উচ্চতর ধরণের আবাসিক বিল্ডিং" এর প্রকল্প (1937)। মূসা জিনজবার্গ এবং ফায়োডর মিখাইলভস্কি।
প্রকল্পটি প্রথমে স্ট্যান্ডার্ড আবাসন প্রকল্পগুলিকে উত্সর্গীকৃত "ইউএসএসআর এর আর্কিটেকচার" ইস্যুতে প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যাপার্টমেন্টগুলির আকার এবং চরিত্র - দুটি তল বিশিষ্ট লিভিংরুমের সাথে দুটি স্তরের এবং দুটি তলায় গভীর লগগিয়াস - সোভিয়েত ব্যবস্থাপনার স্তরক্রমের উপরের স্তরের অন্তর্ভুক্ত ভাড়াটেদের প্রস্তাব দেওয়া।গিনজবার্গের পরবর্তী মনোগ্রাফগুলিতে কেবল পরিকল্পনাগুলি প্রকাশিত হয়েছিল, যেহেতু ম্যাগাজিনে স্থাপন করা মুখোশের প্রকল্পটি তার স্থাপত্যের পূর্বোক্ত "অদ্ভুততা" ছাড়াও, চিত্রের মানের দিক দিয়ে "গঠনবাদী নেতা" এর সাথে আপস করে, পুনরুত্পাদন করতে দেয়নি । তবুও, এটি বেশ বিশদযুক্ত এবং এটির পুনরুত্পাদন করা সম্ভব করে তোলে, যা যথেষ্ট পরিমাণে লেখকের উদ্দেশ্যকে প্রতিফলিত করে। বসার ঘর এবং দ্বিগুণ উচ্চতাযুক্ত লগগিয়াস সহ দোতলা অ্যাপার্টমেন্ট সহ গ্যালারী ঘরটি প্রকল্পের মূল প্রতিপাদ্যকে সুস্পষ্টভাবে নির্দেশ করে: লে করবুসিয়ারের অপরিশোধিত-ভিলা, যিনি 1922-1926 (চিত্র 10) এর মধ্যে বিভিন্ন রূপের বিকাশ করেছিলেন।
মোশি জিনজবার্গ "heritageতিহ্যের বিকাশ" এর সময়কালেও তার কর্বুসীয় ভবিষ্যদ্বাণীকে ত্যাগ করেননি এবং তাঁর বিখ্যাত নারকোমফিন বাড়ি (১৯২৮) যদি ভর "ন্যূনতম আবাসন" সম্পর্কে লে করবুসিয়ারের আগ্রহ পুনরুদ্ধার করে, তবে বুর্জোয়া "ভিলা হাউসগুলির সাথে কর্বুসিয়রের প্রাথমিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা "জিনজবার্গকে সোভিয়েত কর্তৃপক্ষের" বর্ধিত ধরণের "আবাসনের উপযুক্ত প্রোটোটাইপ বলে মনে হয়েছিল। গিনজবার্গের সমস্ত কাজের জন্য এই প্রকল্পের গুরুত্ব এই সত্যে নিহিত যে এটি তার আবাসিক পরীক্ষা-নিরীক্ষার দশক পূর্ণ করে, ১৯২27 সালে স্ট্রয়কোম টাইপফিকেশন বিভাগের কাজ দ্বারা শুরু করে এবং লে করবুসিয়ারের প্রভাবশালী প্রভাব দ্বারা চিহ্নিত।
বিল্ডিংয়ের টাইপোলজির সাথে, প্রথম দিকে কোরবুজিয়ান এর উত্পন্ন অংশ নিয়ে কাজ করার পরে আমরা বাহ্যিক স্থাপত্যের স্টাইলটি বিবেচনা করতে এগিয়ে যাব, যা আমরা প্রাঙ্গনের সম্মুখভাগের একমাত্র পরিচিত লেখকের দৃষ্টিকোণ থেকে জানি - এটি ঝলমলে মুখযুক্ত বে উইন্ডোগুলির ছন্দ সহ। এপার্টমেন্টগুলির দ্বিতল লিভিংরুমে, তাদের মধ্যে দ্বিগুণ উচ্চতার লগিজিয়াস।
আমরা এখানে সমস্ত একই দেখতে পাই, পূর্ববর্তী বস্তুগুলি থেকে আমাদের পরিচিত, স্থাপত্য উপাদানগুলি, টেবিল নং 2-এ সংক্ষিপ্ত বিবরণ (চিত্র 11)।
এবং. ফরাসি বারকনিগুলির বধির প্যারাপেটগুলি সমতল হাইপারবোলয়েডগুলির মতো আকারযুক্ত (চিত্র 11, 2-এ)। প্যারাপেটের শীর্ষে চলমান জিগজ্যাগ সীমানাটি স্যানিটোরিয়াম ইমের 1 ম বিল্ডিংয়ের হাইপারপলিক ফুলদানির এক ধরণের কাছে আমাদের সম্বোধন করে। কিস্লোভডস্কে অর্ডজোনিকিডজে (চিত্র 11, 1-এ)।
ভিতরে. ভূপৃষ্ঠের শীর্ষে স্থাপন করা এবং স্টেপড নীচে ক্যান্টিলিভার ফুলের বিছানা (চিত্র 11, 2-বি) ইজভেটিয়া প্ল্যান্ট টাওয়ার এবং প্যারিস মণ্ডপের ভাস্কর্যগুলির নীচে পাদদেশগুলি থেকে ইতিমধ্যে আমাদের পরিচিত। এই জাতীয় সমাধানের সবচেয়ে সম্ভবত উত্স হ'ল লিওনিডের কনকোল হাফ-ডিস্ক-ট্রিবিউনস নরকোমটিয়াজপ্রম প্রকল্পে (১৯৩34), কিসলোভডস্কে তাঁর বিখ্যাত সিঁড়ির বারান্দা (১৯৩36) বা একই সিনেটরিয়ামের হলের প্রদীপের জন্য এখানে উত্সাহ দেখানো হয়েছে is কিস্লোভডস্কে (চিত্র 11, 1-বি)।
থেকে বে উইন্ডোগুলির মুকুট লাগানো লগগিয়াসের কলামগুলি পরিচিত মিশরীয় প্রকারের প্রতিনিধিত্ব করে যা লিওনিডভ নারকোমটিয়াজপ্রম প্রকল্প (1934) থেকে বিকাশ করেছিলেন এবং কিসলোভডস্কের অর্ডজোনিকিডজে স্যানিয়েটারিয়ামে বারবার ব্যবহৃত হয়েছিল (চিত্র 11, সি 1-2)।
ডি। বেলকনিগুলির বালুস্ট্রেডগুলি দীর্ঘায়িত হাইপারবোলয়েডগুলি (চিত্র 11, ডি 1-2) দ্বারা গঠিত একই স্যানিটারিয়ামের অভ্যন্তরীণ সিঁড়িগুলির জন্য বিভিন্ন ধরণের ঘেরগুলি উপস্থাপন করে।
অবশেষে, বিল্ডিংয়ের স্থাপত্যের উপাদানগুলি লিওনিডভের ভোকাবুলারিটির আওতার বাইরে উল্লেখ করা প্রয়োজন। এটি:
ই। পার্গোলাটি মুকুটটি গিঞ্জবার্গের একটি প্রিয় কৌশল, এটি 1920 এর দশকের অবজেক্টগুলির সাথে মিলিত হয়ে ইজভেস্টিয়া প্লান্টের ক্লাবে উপস্থিত ছিল এবং পরে তিনি বেশ কয়েকবার প্রয়োগ করেছিলেন, কিসলোভদস্কের স্যানিটরিয়ামের চিকিত্সা ভবন থেকে শেষ অবধি, যুদ্ধোত্তর, স্থপতি এর অবজেক্টস।
এফ। লগগিয়াসের পিছনের দেয়ালগুলি সাজানো একটি তির্যক আলংকারিক মোটিফ সহ সজ্জাসংক্রান্ত টাইলগুলি 1930 এর দশকের শেষের দিকে আর্কিটেকচারে প্রচলিত একটি কৌশল যা স্পষ্টতই দোজেসের ভেনিসিয়ান প্রাসাদটির কব্জির সাথে মিলিত হয়েছিল এবং জিনজবার্গ আর ব্যবহার করেন নি।
II.4। প্যানোরামা প্রকল্প "সেভস্টোপল এর প্রতিরক্ষা" (1943)। মূসা জিনজবার্গ
যুদ্ধের বছরগুলিতে গিনজবার্গের নকশা অনুশীলনের মধ্যে প্রধানত সামরিক এবং যুদ্ধ-উত্তর পুনর্গঠনের উপযোগী লক্ষ্যগুলিতে নিবেদিত, প্যানোরামা "সেভাস্তোপোলের প্রতিরক্ষা" এর বিল্ডিংয়ের প্রকল্পটি তার স্কেল এবং প্রতিনিধি চরিত্রের জন্য দাঁড়িয়েছে। আসুন নকশার কেন্দ্রীয় ভবনের মূল রচনাগত উদ্দেশ্যগুলি বিবেচনা করা যাক।
এবং. ওপেনওয়ার্ক কংক্রিট ব্লক দিয়ে তৈরি প্রাচীরগুলি দিয়ে ভবনের মূল ভলিউমটি upর্ধ্বমুখী eringর্ধ্বমুখী হ'ল - একটি সমাধান ওয়েস্টার্ন আর্ট ডেকোতে পাওয়া যায় (আগুস্তে পেরেট), যা ১৯৩০ এর দশকের শেষের দিকে সোভিয়েত প্রকল্পগুলিতে জনপ্রিয় এবং কমপক্ষে একটি ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়েছিল: স্মোলেঙ্কায়া মেট্রো মণ্ডপ”মস্কোতে (নিকোলাই কোল্লি এবং সের্গেই আন্দ্রেভস্কি, 1934), এখন হেরে গেছে। ট্র্যাপিজয়েডাল ভলিউম উপরের দিকে ট্যাপার করে মিশরীয় পাইলন বা কাটা কাটা মাস্তবা পিরামিডের সাথে বোধগম্য সমিতিগুলিকে জন্ম দেয়। এটি এমন একটি বিষয় যা ১৯৩০ এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে সোভিয়েত আর্কিটেকচারে জনপ্রিয় ছিল, তবে জিনজবার্গের দ্বারা এর ব্যাখ্যাটির বিশিষ্টতাগুলি ১৯৩০ এর দশকের গোড়ার দিকে ইভান লিওনিডভের কাজের অগ্রবর্তী সময়ের নজরে আমাদের সম্বোধন করে। লিওনিডভের স্কেচগুলির একটিতে জিনজবার্গের বিল্ডিংয়ের সাথে খুব মিল খুঁজে পাওয়া যায় এমন একটি রচনা আমরা পেয়েছি, ১৯৩৩ সালে ইগারকাতে তাঁর কাজের জন্য দায়ী [৪] (চিত্র 12, একটি উপরে)। একক দাগ কাচের নির্মাণে সমাধান করা, মাস্তাবা স্টাইলবেটে স্থির থাকে, নীচের দিকেও প্রশস্ত হয় এবং গিনজবার্গের কাছাকাছি পাথর থেকে খুব দূরে নয়। লিওনিডভের প্রাক্তন শিক্ষার্থীরা সোভিয়েটস প্রাসাদ (1932, ভ্যাসি ব্রিগেড) এর প্রকল্পে অনুরূপ একটি বিশাল কাঁচের মস্তবা প্রস্তাব করেছিলেন এবং এখানে তাদের শিক্ষক এবং প্রতিমার প্রভাব দেখতে না পাওয়া কঠিন (নীচে চিত্র 12, এ) । ক্রেস্টিয়ানসায়া জাস্তাভা স্কোয়ার (১৯৩২) পুনর্নির্মাণের জন্য লিওনিডভের প্রকল্পে, জমায়েতের কেন্দ্রটি একটি কাটা পিরামিড আকারে একটি কাঠামো দ্বারা দখল করা হয়েছে। এবং যদি লিওনিডভের প্রথম দিকের স্কেচটি জিনজবার্গের সাথে অজানা হতে পারে, তবে এই দুটি প্রকল্প অবশ্যই তাঁর কাছে পরিচিত ছিল।
ভিতরে. ভবনের মাস্তাবার শীর্ষে, প্যানোরামাটি স্ল্যাব-আচ্ছাদিত সমর্থনগুলির একটি ক্যানোপির সাহায্যে বক্ররেখার উপরের দিকে প্রসারিত, তাদের উপরের প্রান্তগুলিকে স্পর্শ করে সম্পন্ন করা হয়। লিওনিডভের হাইপারবোলিক নান্দনিকতার প্রভাব সম্পর্কে ধারণাটিও একটি নির্দিষ্ট অ্যানালগ দ্বারা সমর্থিত - 800 আসনের (1935) (ডানদিকে চিত্র 12, বি) সহ একটি সমষ্টিগত খামার ক্লাবের প্রকল্পের প্রবেশদ্বার পোর্টিকো।
থেকে প্যানোরামা ভবনের প্রবেশদ্বারটি দুটি বিপরীত স্টেপড পিরামিড বহনকারী দুটি পাইলন দ্বারা গঠিত, যার উপরে একটি ভাস্কর্য রচনা সহ একটি স্ল্যাব তৈরি করা হয়। এই সংমিশ্রণে, খুব বেশি ঝুঁকি না নিয়ে, ইজভেস্টিয়া কম্বিনের প্রকল্পের (ডান দিকে ডুমুরের চিত্র 12, সি) এবং জিনজবুর্গের অন্যান্য প্রকল্পগুলিতে ভাস্কর্য গোষ্ঠীগুলির জন্য কনসোল পেডেলস্টেলের বিকাশ দেখতে পাবেন।
সুতরাং, মূসা জিনজবার্গের এই দেরী প্রকল্পটি, যা প্রথমে নজিরবিহীন বলে মনে হয়, স্থপতিটির দেরী কাজের বিকাশের যুক্তিতে ভাল ফিট করে, যিনি ইভান লিওনিডভের আনুষ্ঠানিক বিশ্বের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত।
II.5। কাঠের একক-পরিবারের বাসস্থান (1944)। মূসা জিনজবার্গ
এই সময়ের জন্য অস্বাভাবিক এই দেশের বাড়িটি কিছু রহস্য গোপন করে। সেলিম খান-মাগোমেদভ যিনি এটিকে "এক-অ্যাপার্টমেন্টের দেশ বাড়ি" হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন, তিনি এর অবস্থানটি ইঙ্গিত করেন না। তৈরির তারিখ সম্পর্কেও মতভেদ রয়েছে: 1944 বা 1945। গিনজবার্গ নিজেই এর মালিকানাধীন থাকতে পারতেন এবং যুদ্ধের বছরগুলিতে এরকম অবজ্ঞাপূর্ণ আধুনিকতাবাদী আর্কিটেকচারের কোনও ছোট্ট ব্যক্তিগত বাড়িটি আর কে না দিতে পারে?
নিকোলাই ভ্যাসিলিয়েভের কথায় আমি উপলভ্য তথ্য জানাই: হায় হায়, মোসেই গিনজবার্গের ডাচা যে নিজেই ইস্ত্রা জেলার এসএনটি এনআইএল গ্রামে আমাদের কাছে আসেনি, যেখানে ১৯৩৫ সাল থেকে অনেক বিখ্যাত স্থপতি ছিলেন। নির্মিত: Semenov, Vesnin, ভ্লাদিমিরভ এবং অন্যান্য। তাঁর নিজের দাচা স্থাপত্যে, জিনজবার্গ তাঁর পেশাগত জীবনের শেষে কর্বুসীয় আবেগগুলির প্রাসঙ্গিকতা প্রদর্শন করে একটি "ভিলা" এর স্বপ্নটি উপলব্ধি করতে সক্ষম হন।
সিঁড়ি দিয়ে দ্বিতীয় তলায় বড় খোলা চৌকাঠটি গারচেসের বিখ্যাত ভিলা স্টেইনের (১৯২26) লে করবুসিয়ার (চিত্র 13) দ্বারা প্রাপ্ত একটি সুস্পষ্ট স্মারক। একই সময়ে, কাঠের মূল কংক্রিট কার্বুসিয়ান প্রোটোটাইপের খুব অনুবাদ একটি কার্বুসিয়ার নিজেই কর্তৃক অনুমোদিত: নাগানোর জাপানি প্রদেশে করুইজাওয়ার অ্যান্টোনিন রেমন্ডের লগ হাউস লে করবুসিয়ার পাথরের বাড়ির অবাস্তব প্রকল্পের একটি প্রতিরূপ চিলির কূটনীতিক অর্টুসার এরাজুরিজের জন্য।
II.6। লোয়ার ওরেন্ডায় স্যানিটারিয়াম (1945-1948)। মূসা জিনজবার্গ এবং ফায়োডর মিখাইলভস্কি
1947 সালের ফেব্রুয়ারিতে তাঁর মৃত্যুর পরে প্রয়োগ করা মোসেই জিনজবার্গের শেষ প্রকল্পগুলি ছিল দুটি স্যানিটোরিয়াম: কিস্লোভডস্কে মাউন্টেন এয়ার (নিকোলাই পলিউডভের সাথে একত্রে) এবং নিঝনায়া ওরিয়ান্ডায় (ফেডর মিখাইলভস্কির সাথে একত্রে) একটি স্যানিটারিয়াম। কিস্লোভডস্কে বস্তুটি আসলে স্যানিয়েটারিয়াম ইমের তৃতীয় বিল্ডিং। অর্ডজোনিকিডজে, সঠিক বহুমুখী প্রিজমের গঠনবাদী টাইপোলজিকাল লাইনের ধারাবাহিকতা হিসাবে আকর্ষণীয়। তবে, স্টাইলিস্টিকভাবে, বিল্ডিংটি ইতিমধ্যে পুরোপুরি যুদ্ধোত্তর স্তালিনবাদী স্মৃতিস্তম্ভের অন্তর্গত এবং এটি এই অধ্যয়নের সুযোগের বাইরে।
লোয়ার ওরিন্ডায় স্যানিটোরিয়ামটি আরও বেশি আগ্রহী। ১৮৮২ সালে আগুনে পুড়ে ছড়িয়ে পড়া রাজকীয় প্রাসাদের ধ্বংসাবশেষের প্রকল্পের প্রথম সংস্করণটি ১৯৩36 সালে ইগনেতিয়াস মিলিনিস সম্পন্ন করেছিলেন। যুদ্ধের ফলে নির্মাণকাজটি বাধাগ্রস্ত হয়েছিল। জিনজবার্গে অবজেক্টটি স্থানান্তর করার পরিস্থিতি আমাদের অজানা।
স্যানেটোরিয়ামে দুটি আবাসিক ভবন রয়েছে: নং 1, শুকনো নিউক্লাসিসিজম আকারে ডিজাইন করা এবং একটি ছোট বিল্ডিং নং 2, অমিতব্যয়ী স্থাপত্য যা আরও বিবেচনার বিষয় হবে।
কিস্লোভডস্কের স্যানিটরিয়ামের মেডিকেল বিল্ডিং থেকে অন্যান্য জিনিসের মধ্যে আমাদের কাছে পরিচিত জিনজবুর্গের পার্গোলা বৈশিষ্ট্যের সাথে একটি অভ্যন্তরের আঙ্গিনায় একটি লকোনিক দ্বিতল প্রিজম্যাটিক ভলিউম মুকুটযুক্ত। স্মুথ ক্ল্যাডিং এবং উচ্চারণিত উল্লম্ব উচ্চারণগুলির অনুপস্থিতি হুল আর্কিটেকচারকে নরম আধুনিকতাবাদের কাছে নিয়ে আসে, আন্তঃদেশীয় ইউরোপীয় সহযোগীদের কাছাকাছি। এই অ্যাট্রিবিউশনটি পাথরের কাজগুলি seams (চিত্র 14) এর একটি সূক্ষ্ম প্যাটার্নের সাথে প্রথম তলের আরকেড পোর্টিকোগুলির সাথে বিরোধিতা করে না। বিল্ডিংটি সবেমাত্র উল্লিখিত কর্নিস লেজেস দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে, একমাত্র ব্যতিক্রমটি একটি বৃহত্তর খাতযুক্ত উত্তর দিকের তিনতলা প্রজেকশন হিসাবে রয়েছে।
এই জাতীয় সংযত আর্কিটেকচারের সাহায্যে কয়েকটি আলংকারিক বিবরণ আরও বেশি ওজন অর্জন করে। উভয় পক্ষের আরকেড পোর্টিকোগুলিতে একটি স্বীকৃত মিশরীয় নকশার কর্নিস-ফিললেটগুলির বিভাগ রয়েছে, এবং দক্ষিণ ত্রিভুজাকার পোর্টিকোর কোণগুলি বেঁধাকৃতির আকারের ক্রেপগুলি দ্বারা উদ্ভূত হয়। প্যারিস প্যাভিলিয়নের নকশায় কোণগুলির সমাধানের কথা মনে করিয়ে দেওয়ার জন্য, এই কাঠের আকারের উচ্চারণগুলি মূলত একটি ক্যান্টিলিভার পডিয়াম ছিল এমন একটি উপাদানটির রূপান্তরের পরবর্তী স্তরের মতো দেখায়, তারপরে একটি ভাস্কর্য বা ফুলের মেয়েটির জন্য একটি ভিত্তি (চিত্র) । 15, ই) সমুদ্রের তিনটি সমানভাবে ব্যাখ্যা করা মুখ সহ সমুদ্রের মুখোমুখি দক্ষিণ পোর্টিকোটি দেরী গঠনবাদী বহুমুখী প্রিজমের একটি সিরিজে যৌক্তিকভাবে উত্থিত হয়েছে, বিশেষত জিনজবুর্গের কিসলোভডস্কে মাউন্টেন এয়ার সেনেটেটিয়ামের পলিহেড্রোন সমান্তরাল নকশা দেওয়া হয়েছে (চিত্র 15, এ)। মিশরীয় সমিতিগুলি উত্তর ফ্যাডের (তৃতীয় চিত্র 14, বাম) তৃতীয় তলায় লগজিয়ার কলামগুলির আকার দ্বারা সমর্থিত। এই কলামগুলি ইজভেস্টিয়া কম্বিনেটের প্রকল্পে তাদের পূর্বসূরীদের সাথে সরাসরি সম্পর্কিত, বৃত্তাকার, বিভাগের পরিবর্তে অষ্টকীয়ায় আলাদা হয় f উপরের দিকে একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত কার্ভিলাইনার প্রসারণ সহ পেরোগোলার প্রপসগুলি এর উত্সের একই লিওনিডোভিয়ান লাইনের অন্তর্ভুক্ত (চিত্র 15, সি)।
দেরী লিওনিডভের শৈলীর একটি অপরিহার্য অঙ্গ হল ফুলদানি এবং ঝর্ণা। তারা লোয়ার ওরেন্ডায়ও রয়েছে। উঠোনের ঝর্ণা, যা একটি স্টাইলাইজড স্ট্রাইডেড ফুলযুক্ত ফুল, একই সাথে লিওনিডভের হাইপারবোলিক বস্তুর রেখা অব্যাহত রাখে (চিত্র 15, সি)। উত্তর থেকে সানেটেরিয়ামে যাওয়ার পদ্ধতির ঝাঁকুনির সাথে একজোড়া ফুলদানি, তাদের প্যারাবোলিক আকৃতির সাথে অন্য ধরনের লিওনিডভের ফুলদানিগুলির সাথে মিল রয়েছে। গোল গোল লিওনিডের বিপরীতে জিনজবার্গের ফুলদানিটি আবার মুখরিত হয়েছে (চিত্র 15, ডি)।
উপসংহারে, সারণী 3 (চিত্র 15) এর কয়েকটি মন্তব্য, যা মাইসেই গিনজবার্গের সাথে ইভান লিওনিডভের স্থাপত্য ও সজ্জাসংক্রান্ত থিমগুলিকে কালক্রমে একত্রিত করার প্রয়াস। দশকের মাঝামাঝি সময়ে, 1930 এর দশকের গোড়ার দিকে লিওনিডভের বিল্ডিংগুলির অমিতব্যয়ী রূপগুলি কীভাবে স্থাপত্য বিবরণ এবং আলংকারিক উপাদানগুলির স্কেলে রূপান্তরিত হয়েছিল তা সহজেই দেখা যায়। এবং দেরিতে জিনজবার্গে, ইতিমধ্যে সজ্জাসংক্রান্ত কৌশলগুলির এই সজ্জাটি নিঝন্যায়া ওরেন্দের স্যানিটরিয়ামের এই মাস্টারটির জন্য ফাইনালের রূপগুলিতে বিকশিত হয়েছিল।একমাত্র থিম যা আর্কিটেকচারাল স্কেল সংরক্ষণ করেছে এটি একটি বহুমুখী প্রিজম এবং জিনজবুর্গও লিওনিডভের চারপাশে কনসোল, ফুলদানি এবং কলামগুলি মুখরূপে পরিণত করেছেন - ছয় বা আটটি দিক দিয়ে with
[1] আর্কিটেকচারাল সংবাদপত্র। 1936. 32 নং। [২] পোডগোর্সকায়া এন। ও। ইউএসএসআর প্যাভিলিয়নগুলি আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে। মস্কো: মায়ার, 2013. পি। 77. [3] ইউএসএসআরের আর্কিটেকচার। 1937. নং 11। 51-552 পৃষ্ঠা। [4] গোজাক এ।, লিওনিডভ এ। ইভান লিওনিডভ। লন্ডন: একাডেমি সংস্করণ, 1988. পি। 101. [5] খান-মাগোমেদভ এসও মাইসেই জিনজবার্গ। মস্কো: আর্কিটেকচার-এস, 2007. পৃষ্ঠা 106-107 –
