VKHUTEMAS heritageতিহ্য এবং আধুনিকতা
XX-XXI শতাব্দীর শতাব্দীর নকশা সংস্কৃতি গঠনের বিষয়ে VKHUTEMAS এর প্রভাবের প্রতিফলন (কনফারেন্সের অন্যতম বিষয় হিসাবে মনে হচ্ছে), ইভান লিওনিডভের সাথে লে করবুসিয়ারের সৃজনশীল মিথস্ক্রিয়াকে উপেক্ষা করা কঠিন - সম্ভবত সবচেয়ে বিখ্যাত VKHUTEMAS স্নাতক। এবং বিংশ শতাব্দীর একমাত্র রাশিয়ান স্থপতি যিনি বিশ্বব্যাপী স্বীকৃতি পেয়েছিলেন। অবাক করার মতো বিষয় এখনও অবধি এই সমস্যাটি প্রয়োজনীয় মনোযোগ আকর্ষণ করতে পারেনি এবং কেবল এস.ও. খান-মাগোমেদভ এবং ইচ্ছাকৃতভাবে পৃষ্ঠপোষক প্রকৃতির নেটওয়ার্ক সংস্থার কিছু পোস্ট। দেখে মনে হয় যে এই বিষয়টিকে একটি স্বতন্ত্র সমস্যা হিসাবে বৈজ্ঞানিক সঞ্চালনের মধ্যে প্রবর্তনের সময় এসেছে। এই নিবন্ধটির উদ্দেশ্য হ'ল প্রাথমিকভাবে এই ইস্যুতে উপলভ্য তথ্য সংগ্রহ এবং পদ্ধতিগতভাবে উপস্থাপন করা, যা আমি চারটি পর্বে ভাগ করব।
পর্ব 1. লিওনিডভের প্রথম দিকের করুবাসিয়ানবাদ।
ইভান লিওনিডভ একটি সংকীর্ণ শিক্ষার্থী এবং ভি.কে.টেমস ১৯২৫-১26২26 স্নাতক, এ.এ. ভেসনিন, যেখানে লে করবুসিয়ারের আনুষ্ঠানিক এবং স্টাইলিস্টিক প্রভাবটি আগে সোভিয়েত স্থাপত্যে প্রকাশিত হয়েছিল। ১৯২৫ সালে প্রকাশিত লে করবুসিয়ারের উপলব্ধি বিবেচনা করে, এটি যৌক্তিক যে দুটি প্রাথমিক ভিলার আনুষ্ঠানিক উদ্দেশ্যগুলি অন্যদের আগে প্রজননের বিষয় ছিল: ভ্যাক্রেসনের (১৯২২) বেসনাস ভিলা এবং প্যারিসের লা রোচে-জ্যানেরেট বাড়িগুলি (১৯২২-১৯২৫)। [এগুলিতে বুলগনে-বিলানকোর্টে কুকের বাড়িটি যুক্ত করা উচিত (১৯২৫), যার জন্য লিওনিডভ, তাঁর গঠনবাদী সহকর্মীদের মতো নয়, - তার কোনও উদ্দেশ্য নেই। - নিবন্ধের লেখকের নোট]
500 এবং 1000 জনের জন্য লিওনিডের কর্মী ক্লাবগুলির প্রকল্প (1926) [1] এই দুটি ভিলার আনুষ্ঠানিক থিমগুলির ব্যাখ্যার আকর্ষণীয় উদাহরণ হিসাবে কাজ করতে পারে। ক্লাবগুলির পরিকল্পনা এবং মুখোমুখি হ'ল লা রোচে-জ্যানেরেটের বাড়ির থিমগুলিতে ভিন্নতা: লিওনিডভ এল-আকৃতির পরিকল্পনাকে একটি বাঁকানো ভলিউমের সাথে পুনরাবৃত্তি করে (লে কর্বুসিয়ারের একটি আর্ট গ্যালারী রয়েছে)। ক্লাবগুলির মুখোমুখি প্রথম ফিতা উইন্ডোর উপরের দ্বিতীয় তল বর্গক্ষেত্রের ছন্দের সাথে লে করবুসিয়ার ফ্যাডের থিমটি পুনরাবৃত্তি করে। (অসুস্থ। 1)।
"লেনিন ইনস্টিটিউট" (১৯২27) এর ডিপ্লোমা প্রকল্পের স্টাইলবেট কাঠামোর আর্কিটেকচারেও একই মোটিফটি স্বীকৃত
[2]। এ থেকে, প্রথম যে প্রকল্পগুলি লিওনিডভের র্যাডিক্যাল অ্যাভ্যান্ট-গার্ড শিল্পী হিসাবে খ্যাতি তৈরি করেছিল, তার প্রথম স্থপতিটির স্বতন্ত্র সৃজনশীল পথ শুরু হয়। সর্বশেষবারেরবার আল কর্মাসিয়রের আনুষ্ঠানিক থিমের প্রত্যক্ষ themeণ আলমা-আতা (১৯২৮) এর হাউস অফ গভর্নমেন্টের প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্পে হাজির। এগুলি বৈশিষ্ট্যযুক্ত উপসাগরীয় উইন্ডো, ভ্যাক্রেসনের একটি ভিল্লির উপসাগরটি পুনরাবৃত্তি করছে - দৃ three় ত্রি-পার্শ্বযুক্ত গ্লাইজিং সহ প্রিজিম্যাটিক বাক্স [3] (অসুস্থ। 2)।
পর্ব ২ আধুনিকতাবাদ প্রিজমের উদ্ভাবন।
কেন্দ্রীয় ইউনিয়নের ভবনের নকশার জন্য প্রতিযোগিতায় লে করবুসিয়ার এবং লিওনিডভ (১৯২৮-১৯৩০)।
১৯২৮ হ'ল সোভিয়েত অ্যাভান্ট-গার্ডের বিকাশের এবং লে করবুসিয়ারের ক্যারিয়ারে দু'টিই একটি টার্নিং পয়েন্ট ছিল। সেন্ট্রোসাইজ নির্মাণের জন্য বহু-পর্যায়ের প্রতিযোগিতার সময় ফরাসি মাস্টারের সাথে মস্কোর স্থপতি সম্প্রদায়ের সরাসরি যোগাযোগ উভয় পক্ষের জন্য ফলপ্রসূ হয়ে ওঠে। জে-এল-কোহেন তাঁর বইতে প্রতিযোগিতার গতির একটি বিশদ বিবরণ দিয়েছেন
[৪], আমরা ইভান লিওনিডভের সাথে সরাসরি সম্পর্কিত এই প্লটের অংশটিতে মনোনিবেশ করব।
লিওনিডভের সাথে লে কর্পুসিয়ার সৃজনশীল যোগাযোগটি ১৯২৮ সালের শেষের দিকে প্রতিযোগিতার তৃতীয়, বদ্ধ পর্যায়ের সময়ে হয়েছিল [৫]। লে কর্বুসিয়ারের প্রকল্পের ফিতা উইন্ডোগুলির বিপরীতে (অসুস্থ। ৩, উপরে বাম) লিওনিডভ মুখোমুখিগুলির অবিচ্ছিন্ন গ্লাসিংয়ের প্রস্তাব করেছিলেন। লিওনিডভের বাকী প্রকল্প - একটি প্রিজমটি পাইলটকে রেখে একটি ছাদ-টেরেস দিয়ে সমাপ্ত - সম্পূর্ণভাবে লে করবুসিয়ারের "5 পয়েন্ট" অনুসরণ করে এবং তাকে করবুসিয়ান (অসুস্থ। 3, নীচে বাম) বলা যেতে পারে।ইতিমধ্যে ওয়ার্কিং প্রকল্পে, যার বিকাশ 1929 সালের জানুয়ারিতে শুরু হয়েছিল, লে করবুসিয়ার কাচের দেয়াল দিয়ে রাস্তার মুখের স্ট্রাইপড গ্লাসিং প্রতিস্থাপন করেছিলেন। আমরা এগুলি নির্মান ভবনে দেখতে পাচ্ছি (চিত্র 3, শীর্ষে ডানদিকে)।
লি করিবুসিয়ার লিওনিডভের প্রভাবে তাঁর প্রকল্পটি পরিবর্তন করেছিলেন এমন মতামত তাঁর সমসাময়িকরা বারবার প্রকাশ করেছিলেন। এস.ও. খান-মাগোমেদভ বেশ কয়েকটি অনুরূপ পর্যালোচনা উদ্ধৃত করেছেন, তাদের মধ্যে লিওনিড পাভলোভের লেওনিডভের প্রভাব সম্পর্কে লি কর্বুয়েরিয়ার প্রকাশ্য স্বীকৃতি সম্পর্কে সাক্ষ্য রয়েছে
[6]। যাইহোক, এই প্রভাবটি লে করবুসিয়ারে কাচের দেয়ালের উপস্থিতিতে সীমাবদ্ধ নয়। লিওনিডভ থেকেই এই কাঠামোর ধরণটি প্রথম উপস্থিত হয়েছিল, লে কর্বুসিয়ারের ধার করা, ইতিমধ্যে গঠিত এবং তার নামের সাথে জড়িত: অন্ধ প্রান্ত এবং সম্পূর্ণরূপে চকচকে অনুদৈর্ঘ্য অনুভূমিকযুক্ত একটি মুক্ত-স্থির বহু-তলা প্রিজম। প্রথমবারের মতো, লিওনিডভ লেনিন ইনস্টিটিউট (1927) এর প্রকল্পে এই জাতীয় সমাধানের প্রস্তাব দিয়েছিলেন, এটি টেস্ট্রোসায়ুজ (1928) এর প্রকল্পে বিকাশ করেছিলেন এবং কয়েক বছর পরে - হাউস অফ ইন্ডাস্ট্রি (1930)। তিয়াজপ্রম (১৯৩৪) এর জন্য পিপলস কমিটরেটের প্রকল্পের তিনটি মরীচি টাওয়ারটি বিবেচনা করে আমরা বলতে পারি যে লিওনিডভের কাজকালে আধুনিকতাবাদী কর্বুসিয়ান প্রিজমের ধরণটি তার পরবর্তী সাধারণ সংস্করণগুলিতে পুরোপুরি গঠিত হয়েছিল।
একটি "স্পষ্ট প্রিজম" ধারণাটি তার যুবতী ভ্রমণের ছাপ দিয়ে শুরু করে লে করবুসিয়ারের পক্ষে মৌলিক। এবং তেনস্ট্রোসাইউজ প্রকল্প পর্যন্ত, এটি কেবলমাত্র 3-4- তলা বেসরকারী ভিলার স্কেলে তাকে মূর্ত করা হয়েছিল। এর সমান্তরালে লে করবুসিয়ার বহু-তলা বিল্ডিংয়ের জন্য "রেডান" ধারণাটি বিকাশ অব্যাহত রেখেছিলেন, এটি প্রিজমেটিক ভলিউমের একটি জিগজ্যাগ সংযোগ, যার একটি বিশেষ উদাহরণ তার "তাস্ত্র্টোসয়ুজ"।
প্রথম বহুতল বিল্ডিংগুলি প্রিজমের সংমিশ্রণ আকারে নয়, তবে একক একা একা প্রিজমের আকারে হাজির হয়েছিল ইভান লিওনিডভের কাজে, লেনিন ইনস্টিটিউট (1927) দিয়ে শুরু হয়েছিল। এবং লিওনিডভের সমস্ত প্রিজমগুলির একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য রয়েছে - অন্ধ প্রান্তের সাথে অবিচ্ছিন্নভাবে সম্মুখের দিকে ঝকঝকে। মস্কো থেকে প্রত্যাবর্তনের সময় লে করবুসিয়ার এই সূত্রগুলি ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন। এই প্রিজমগুলির মধ্যে প্রথমটি, যা পরে দৃ Cor়ভাবে কর্বুসিয়ানিজমের আনুষ্ঠানিক শব্দভাণ্ডারে প্রবেশ করেছিল এবং বিশ্বজুড়ে প্রতিলিপি দেওয়া হয়েছিল, এটি প্যারিসের "সুইস হাউস" ছিল (1930-1932), লিওনিডভের তাস্ত্রস্রোয়েজের রচনাগত পরিকল্পনা অনুসারে: উপরে উত্থাপিত একটি বহুতল প্রিজম সম্পূর্ণ গ্লাসযুক্ত সম্মুখ এবং একটি সিঁড়িযুক্ত জমিটি বাইরের-লিফট ইউনিটে নিয়ে এসেছিল (অসুস্থ 3.., নীচে ডানদিকে)। নির্মাণের গতির জন্য ধন্যবাদ, লে কার্বুসিয়র "সুইস হাউস" -তে তার প্রথম কাঁচের প্রাচীর তৈরি করেছিলেন - এই প্যারিসের ভবনের আগে ডিজাইন করা তাস্ত্রত্রোসুজের দাগযুক্ত কাঁচের জানালাগুলির চেয়ে আগে।
সুতরাং, লে কর্বুসিয়ার এবং সোভিয়েত সহকর্মীদের সৃজনশীল মিথস্ক্রিয়া, যাদের মধ্যে লিওনিডভ একটি বিশেষ জায়গা দখল করেছিলেন, তাদের মধ্যে বিনিময় একটি জটিল চরিত্র ছিল, পারস্পরিক প্রভাবের একটি কামান। লে কর্বুসিয়ারের কাছ থেকে প্রাপ্ত প্রাথমিক প্ররোচনা থেকে এগিয়ে যাওয়া এবং তার আনুষ্ঠানিক থিমগুলি বৃহত্তর আকারে স্থানান্তরিত করে, লিওনিডভ এবং জিনজবার্গ মিলিনিসের সাথে একটি নতুন ধরণের কাঠামোর প্রস্তাব করেছিলেন, যা পালাক্রমে লে করবুসিয়ার ধার করেছিলেন - সম্পূর্ণরূপে তাঁর নিজের হিসাবে। এবং মাস্টার কর্তৃপক্ষের জন্য ধন্যবাদ, ইতিমধ্যে যুদ্ধ-পরবর্তী বছরগুলিতে, এই ধরণের প্রসার ঘটে - নিউইয়র্কের জাতিসংঘের বিল্ডিং থেকে শুরু করে অসম নিমিয়েয়ার দ্বারা ব্র্যাসিলিয়ার আবাসিক ভবন এবং ব্রাসিলিয়ায় to
পর্ব ৩. লিওনিডভ এবং লে করবুসিয়ারের মধ্যে ব্যক্তিগত যোগাযোগ এবং সম্পর্ক।
বহু দশক ধরে, লিওনিডভকে উত্সর্গীকৃত এক থেকে অন্য পাঠ্যে, "কর্ণবাদ ও আশাবাদী" হিসাবে তাঁর উপর লে করবুসিয়ার পর্যালোচনা ভ্রমন করছে । নিঃসন্দেহে এটি আধুনিকতার এই মাস্টারের মুখে সর্বোচ্চ প্রশংসা, যা তিনি সাধারণত সক্ষম ছিলেন - যিনি "উত্সাহিত করার ক্ষমতা", "কবিতা" এবং "গীতিকারতাকে" স্থাপত্য সৃজনশীলতার মূল্যকে চূড়ান্ত লক্ষ্য এবং পরিমাপ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন [8]। এই প্রশংসার মূল উত্স এবং এটির উপস্থিতির পরিস্থিতি, একটি নিয়ম হিসাবে, নির্দেশিত নয় এবং খুব কম জানা থাকে।
লে করবুসিয়ারের "প্রতিরক্ষা দে ল'আরকিটেকচার" [৯] নিবন্ধ থেকে এটি একটি ভারী মূল্যের উদ্ধৃতি যা ১৯২৯ সালের শেষ দিকে মস্কোতে তাঁর দ্বিতীয় সফরের প্রাক্কালে এবং ছাপগুলির ভিত্তিতে বসন্তের শেষ দিকে রচিত হয়েছিল।এই প্রবন্ধটি লিওনিডভের সাথে লে করবুসিয়ারের সম্পর্কের বিবরণ এবং সাধারণ প্রসংগ উভয়ই বোঝার জন্য আরও আকর্ষণীয় এবং এর জন্য প্রশস্ত উদ্ধৃতি প্রয়োজন: “আমি মস্কো থেকে ফিরে আসছি। আমি দেখেছি কীভাবে সেখানে রাশিয়ার গঠনবাদবাদের স্রষ্টা ও মহান শিল্পী আলেকজান্ডার ভেসিনিনের বিরুদ্ধে একই নিরলসতা নিয়ে আক্রমণ চালানো হয়েছিল। মস্কো আক্ষরিকভাবে গঠনবাদ এবং কার্যকারিতার মধ্যে ছেঁটে গেছে। চরমপন্থা সেখানে রাজত্ব। কবি লিওনিডভ, 25 বছরের একটি বালকের উত্সাহের সাথে স্থাপত্যের "গঠনবাদবাদ" এর আশা যদি কার্যকরীবাদকে গৌরব দেয় এবং "গঠনবাদবাদ" শান করেন, তবে কেন তিনি তা করেন তা আমি ব্যাখ্যা করব। আসল বিষয়টি হ'ল রাশিয়ান স্থাপত্য আন্দোলনটি নৈতিকভাবে কাঁপানো, আত্মার প্রকাশ, একটি গীতিনাট্য প্রবণতা, একটি নান্দনিক সৃষ্টি, আধুনিক জীবনের পরিচয়। একটি সমাধানের দিকে - একটি নিখুঁত লিরিক্যাল ঘটনা, এক দিকের একটি স্পষ্ট এবং স্বতন্ত্র অঙ্গভঙ্গি।
দশ বছর পরে, অল্প বয়স্ক লোকেরা, যারা তাদের প্রাচীনদের শ্রম এবং ফলগুলির ভিত্তিতে তাদের নিজস্ব গীতিকার একটি মনোমুগ্ধকর, মনোমুগ্ধকর, তবে ভঙ্গুর বিল্ডিং তৈরি করেছিল, হঠাৎ করে আরও বেশি কিছু শেখার জরুরি প্রয়োজন বোধ করতে শুরু করে, পরিচিত হওয়ার জন্য প্রযুক্তির সাথে: গণনা, রাসায়নিক এবং শারীরিক পরীক্ষা, নতুন উপকরণ, নতুন মেশিন, চুক্তিগুলি টেলরিজম ইত্যাদি ইত্যাদি এই প্রয়োজনীয় কাজগুলিতে ডুবে গিয়ে তারা তাদের অভিশাপ দিতে শুরু করে যারা এই মেনুটিতে ইতিমধ্যে আয়ত্ত করেছেন এবং নিজেই আর্কিটেকচারে ব্যস্ত রয়েছেন, অর্থাৎ উপরের সমস্তটি ব্যবহারের সর্বোত্তম উপায় সহ।"
এই খণ্ডটি মস্কোর নিউক্লিয়াসের গঠনবাদীদের মধ্যে দ্বন্দ্বের চূড়ান্ত আকর্ষণীয় প্রমাণ, যা এ.এম.-এর অ্যান্টিস্টিক র্যাটারিককে মেনে নিয়েছিল "যুবক" দ্বারা "গঠনবাদ" প্রতিষ্ঠা করা ভেসিনিন ভাইদের সমালোচনা করে। ঘানা এবং এম ই ই জিনজবার্গের "কার্যকরী পদ্ধতি" এর উপযোগী প্যাথগুলি। একটি দ্বন্দ্ব যা সামগ্রিকভাবে ইউরোপীয় ভ্যানগার্ডে বিস্তৃত অংশ ছিল। জার্মান "ফাংশনালিস্ট" (বি। টাউট, জি। মায়ার, কে। তাইগের সাথে এল.এম. লিসিটস্কির সাথে যোগ দিয়েছিলেন, যারা তাদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন) এবং লে করবুসিয়ার, যার historicতিহাসিক প্রকল্প "মুন্ডানিয়াম" এর সাথে পুরোপুরি ক্ষোভজনক বক্তব্য ছিল যে "দরকারী কুৎসিত", ইউরোপীয় অ্যাভান্ট-গার্ডের চেনাশোনাগুলিতে একটি কেলেঙ্কারী ঘটেছে। লে করবুসিয়ার ফ্যাশনেবল "বৈজ্ঞানিক" বক্তৃতা এবং সোভিয়েত গঠনতন্ত্রের অন্তর্নিহিত গভীর, রূপক এবং নান্দনিক উদ্দেশ্যগুলির মধ্যে বৈপরীত্যের বিষয়টি গভীরভাবে দেখেছিলেন। এই বৈপরীত্য, বিশেষত স্বচ্ছভাবে, লিওনিডভের আবেগের মধ্যে প্রায় স্পষ্টভাবে প্রকাশ পেয়েছিল - একটি উজ্জ্বল দূরদর্শী এবং স্পষ্টবাদী-বিরোধী-ব্যবহারবাদী। লে করবুসিয়ার এই সম্পর্কে যেভাবে লিখেছেন তা থেকেই বোঝা যায় যে আমাদের সামনে আমাদের প্রত্যক্ষ সাক্ষীর স্মরণ রয়েছে যিনি লিওনিডভকে ব্যক্তিগতভাবে ১৯২৮ সালে ভালভাবে জানেন। লিওনিডভের অনুপস্থিতি ও তার সোভিয়েত সহকর্মীদের সাথে লে কার্বুয়েরিয়ার পরিচিত ছবিগুলিতে লিওনিডভের অনুপস্থিতিতে এই লেখার জন্য কী না, তা নিয়ে প্রশ্ন করা যেতে পারে। এই নিবন্ধটি ছাড়াও 1932 সালে ফ্রাঙ্কফুর্টে সিয়াম কংগ্রেসে সোভিয়েত প্রতিনিধি দলের রচনা গঠনের জন্য নিবেদিত কার্ল মোসারের কাছে লে করবুসিয়ার একটি চিঠিতে লিওনিডভকে "উজ্জ্বল ব্যক্তিত্ব" হিসাবে তুলে ধরেছিলেন [১০] - তাকে সোভিয়েত গ্রুপে অন্তর্ভুক্ত করার পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং একই সাথে অভিভাবক পরিবেশে তার প্রধান সোভিয়েত প্রতিপক্ষ এলএম লিসিটস্কিকে আমন্ত্রণ জানানোর পরামর্শ সম্পর্কে দক্ষতার সাথে সন্দেহের ঝোঁক ফেলেছিলেন।
লিওনিডভের সাথে লে কর্বুসিয়ারের প্রথম ব্যক্তিগত যোগাযোগের বিষয়ে যদি কেবল অপ্রত্যক্ষ তথ্য আমাদের কাছে পৌঁছে, তবে তাদের শেষ সাক্ষাতটি সরাসরি আই.আই.-এর স্মৃতিতে বর্ণিত হয়েছে। লিওনিডভ মারিয়া, এস.ও. দ্বারা প্রকাশিত খান-মাগোমেদভ [১১]। এই আকর্ষণীয় পাঠ্যটি বলছে যে, কীভাবে 1930 সালে মস্কো পৌঁছে, লে কর্বুসিয়ার "স্থপতি লিওনিডভের কর্মশালা" দেখার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। সুতরাং, রিসিভ পার্টিটিকে একটি শক্ত অবস্থানে রেখে, যেহেতু এই সময়ের মধ্যে র্যাপিপালিস্টরা নার্ভ এক্সজিমায় শিকার করেছিলেন, লিওনিডভের কেবল একটি ওয়ার্কশপ ছিল না, এমনকি তার নিজের বাড়িও ছিল না। ফলস্বরূপ, লিওনিডভের সাথে লে করবুসিয়ারের বৈঠকের ব্যবস্থা করা হয়েছিল, সেখানে তাদের একটি যৌথ ছবি ছিল "একটি হাতির সাথে চিড়িয়াখানায়", এবং নিজেই লিওনিডভ, যার খ্যাতি একটি ইউরোপীয় তারকার মনোযোগ দিয়ে জোরদার হয়েছিল, শীঘ্রই একটি গ্রহণ করেছিল গোগোলেভস্কি বুলেভার্ডের একটি বাড়িতে অ্যাপার্টমেন্ট, ৮. বার্সচ, মিলিনিস, প্যাস্তরনাক এবং বুভভের আশেপাশে তাঁর সহকর্মী-গঠনবাদীদের সাথে একই গ্যালারিতে।এই বর্ণনাকে আসল সময়ের সাথে তুলনা করে আমরা দেখতে পেলাম যে লে কর্পুসিয়ার ১৯৩০ সালের মার্চ মাসে মস্কোতে ছিলেন, যখন লিওনিডভের অত্যাচার বছরের দ্বিতীয়ার্ধে গতি অর্জন করেছিল। এই অত্যন্ত মূল্যবান প্রমাণকে প্রশ্নবিদ্ধ না করে মনে হয় লিওনিডভের জীবনের এই মুহূর্তটির আরও স্পষ্টতা দরকার। যাই হোক না কেন, লে কর্বুসিয়ার, সম্ভবত এটি উপলব্ধি না করেই, তার জীবনের একটি কঠিন মুহুর্তে লিওনিডভের ভাগ্যে অংশ নিয়েছিলেন, এই সিদ্ধান্তের সত্যতা নিশ্চিত করে যে লিওনিডভ একজন "উজ্জ্বল ব্যক্তিত্ব" হিসাবে লে করবুসিয়ারের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন, এবং ইউরোপীয় আধুনিকতাবাদের মাস্টার এর কাজের উপর একটি লক্ষণীয় প্রভাব ফেলেছিল।
পর্ব ৪ Chandigarh চন্ডীগড়ের লে কারিবিসিয়ারে ভারি শিল্প ও সমাবেশের জন্য লিওনিডভের পিপলস কমিটিরিয়াট
প্রথম দুটি মামলার বিপরীতে, চন্ডীগড় লে কর্পুসিয়ারে (১৯৫১-১6262২) বিধানসভা ভবন এবং ইভান লিওনিডভের ভারী শিল্পের জন্য পিপলস কমিটির প্রতিযোগিতা প্রকল্পের (1934) সংযোগ কম স্পষ্ট বলে মনে হয় এবং এখনও কেউ বিবেচনা করেননি। আমি এই অনুমানের পক্ষে আমার যুক্তিগুলি ভাগ করব। ভারী শিল্পের জন্য লিওনিডভের পিপলস কমিটিরিটি প্রথম নজরে মনে পড়ে লে কর্বুসিয়েরের সমাবেশে - মূলত ডেপুটিদের হলটির হাইপারবোলয়েডের কারণে - 1950 এর দশকের পশ্চিমে একেবারে আসল বলে মনে হয়েছিল এমন একটি সিদ্ধান্ত, যা লিওনিডভ পরিচিতি লাভের অনেক আগে থেকেই ছিল। ওয়েস্ট একেবারে। এই সিদ্ধান্তের উত্সের সাধারণভাবে স্বীকৃত সংস্করণ হ'ল আহমেদবাদে বিদ্যুৎ কেন্দ্রের শীতল টাওয়ারগুলির ফর্মগুলি লে করবুসিয়ারের ধার করা, যার স্কেচগুলি তাঁর নোটবুকগুলিতে সংরক্ষিত হয়েছে। আমি প্রস্তাব দিয়েছিলাম যে ভারতীয় কুলিং টাওয়ারগুলি লে করবুসিয়ারের সিদ্ধান্তের মূল উত্স ছিল না, বরং তার আগের অভিজ্ঞতাগুলির একটি অনুস্মারক ছিল।
প্রথমত, লিওনিডভের প্রকল্পটি লে করবুসিয়ারের কাছে জানা ছিল এমন সম্ভাবনা খুঁজে পাওয়া উচিত। আই.জি. লেজভা N. Ya এর সাথে তার কথোপকথনটি প্রেরণ করে কেলি, যিনি লে করবুসিয়ারের বিশেষত এসএতে [12] সোভিয়েত স্থাপত্য ম্যাগাজিনগুলির প্রতি বিশেষ আগ্রহের সাক্ষ্য দিয়েছিলেন। ১৯৩37 সাল পর্যন্ত সোভিয়েত সহকর্মীদের সাথে লে করবুসিয়ারের যোগাযোগ বিঘ্নিত হয়নি: তিনি সদ্য সংগঠিত একাডেমি অফ আর্কিটেকচারের সংশ্লিষ্ট সদস্য হিসাবে তাঁর নির্বাচনকে মেনে নিয়েছিলেন [১৩]
এটি জানা যায় যে ভেসিন্স 1936 সাল পর্যন্ত লে করবুসিয়ারে সোভিয়েত ম্যাগাজিনগুলি প্রেরণ করেছিলেন। লিওনিডভের প্রতি লে করবুসিয়ারের বিশেষ দৃষ্টিভঙ্গি দেওয়া, এটি অত্যন্ত অসম্ভব বলে মনে হচ্ছে যে তিনি 1945 সালের "ইউএসএসআর এর আর্কিটেকচার" এর 10 তম সংখ্যায় প্রকাশিত এনকেটিপি লিওনিডভের প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্পের দিকে মনোযোগ দেননি। সুতরাং, এই ধারণাটি যে লিওনিডভের প্রকল্পটি লে করবুসিয়ারের কাছে অজানা তা আমার কাছে প্রশংসনীয় বলে মনে হয় না।
হাইপারবোলয়েড নিজেই একমাত্র জিনিস থেকে দূরে যা দুটি স্থাপত্য সমাধানকে সংযুক্ত করে। উভয় ক্ষেত্রেই, আমাদের কাছে একটি রচনামূলক স্কিমের সাথে উজ্জ্বল আধুনিক (এবং লিওনিডভের - সরাসরি ভবিষ্যতবাদী) ফর্মগুলির সংমিশ্রণ রয়েছে যা আমাদের traditionalতিহ্যগত ক্ল্যাসিকবাদী প্রোটোটাইপগুলিতে সম্বোধন করে। লিওনিডভের প্রকল্পটির নিওক্লাসিক্যাল টার্গেটিংয়ের বিশদ বিশদ বিশদ বিশ্লেষণ করেছেন আমার আগে [14]। লে করবুসিয়ারের সমাধানটির নিউওগ্রাফিকাল উত্সগুলিও বারবার নির্দেশ করা হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, এ। উইডলার, অন্য অনেকের মধ্যে বার্লিন ওল্ড যাদুঘর (আল্টেস মিউজিয়াম) কে.এফ.কে নির্দেশ করেছেন চণ্ডীগড় বিধানসভা ভবনের প্রোটোটাইপ হিসাবে শিনকেল [১৫] লিওনিডভ এবং লে কর্বুসিয়ার উভয় ক্ষেত্রে হাইপারবোলয়েড ক্লাসিকবাদী গম্বুজটির একটি "আধুনিক" সংস্করণের ভূমিকা পালন করে। অবশেষে, লে কর্বুসিয়ার লিওনিডভের মূল রচনা কৌশলটি পুনরুত্পাদন করেছেন, যিনি তাঁর প্রকল্পে একটি স্টাইলোবেটে প্রদর্শিত বহিরাগত ভাস্কর্য খণ্ডের সংগ্রহ হিসাবে একটি আধুনিকতাবাদী জনসাধারণের সমাহার হিসাবে দৃষ্টান্ত দিয়েছেন। এবং ভলিউমের এই দুটি গ্রুপের মাত্র একটি তুলনা উভয় বস্তুর গঠনমূলক সান্নিধ্যের জন্য অতিরিক্ত যুক্তি দেয়। তুলনামূলক বিশ্লেষণ চিত্র 4 এ দেখানো হয়েছে।
উভয় ক্ষেত্রেই আমাদের একটি হাইপারবোলয়েড (লাল রঙে দেখানো হয়েছে), নীল বর্ণিত একটি উল্লম্ব প্রিজমের সংমিশ্রণ রয়েছে (লে কর্বুসিয়ারের জন্য, এটি একটি লিফ্ট শ্যাফ্ট) এবং সবুজ বর্ণে চিহ্নিত একটি প্রচলিত ত্রিভুজাকার বস্তু (লিওনিডভের তিন-বিম টাওয়ার এবং একটি) সেনেট হলের উপরে লণ্ঠন পিরামিড)। উভয় ক্ষেত্রেই, বস্তুর মধ্যে রূপান্তর রয়েছে (হলুদ রঙে দেখানো হয়েছে)। লিওনিডভের অসংখ্য ট্রানজিশনের বিপরীতে, লে কর্বুসিয়ারের মধ্যে কেবলমাত্র একটিরকম ট্রানজিশন-ট্রাস রয়েছে যা হাইপারবোলয়েডের স্বচ্ছ কাটা ছাদে একটি বাঁকা ট্রিবিউনকে নিয়ে যায়। তবে তাঁর চরিত্রটি চেনা যায় লিওনিডভের। বক্ররেখার ট্রিবিউনের খুব আকৃতি অর্ধবৃত্তাকার ট্রাইবুনগুলির নিকটবর্তী - লিওনিডভ টাওয়ারের "ছাগগুলি"।উপরোক্ত কাকতালীয় ও সমান্তরালের সংখ্যাটি দুর্ঘটনাজনক হিসাবে চিহ্নিত করা কঠিন difficult তিয়াজপ্রমের পক্ষে লিওনিডভের পিপলস কমিটি লেও কার্বুসিয়রের রহস্যমূলক পরিকল্পনার প্রায় একমাত্র যৌক্তিক এবং সম্পূর্ণ ব্যাখ্যা বলে মনে হচ্ছে।
আমরা 80 এর দশকে পশ্চিমের মধ্যে তাঁর আবিষ্কার এবং নব্য-আধুনিকতাবাদ এবং ডিকনস্ট্রাক্টিভিজমের ধারার গঠনে তার প্রভাব দ্বারা বিশ্ব স্থাপত্য প্রক্রিয়ার উপর লিওনিডভের প্রভাব গণনা করতে অভ্যস্ত। তবে এখন, লে করবুসিয়ারের সাথে তাঁর সৃজনশীল মিথস্ক্রিয়া বিবেচনা করে, এর উত্সতে "আধুনিক আন্দোলন" র স্থাপত্যের আনুষ্ঠানিক ভাষা গঠনে লিওনিডভের অবদানের প্রশ্ন উত্থাপন করা উচিত। বিশেষত, বহুল তলা prismatic বিল্ডিং এবং আধুনিকতাবাদী পাবলিক বা ধর্মীয় ভবনের রূপ হিসাবে হাইপারবোলয়েড হিসাবে এই ভাষার এই জাতীয় বৈশিষ্ট্যযুক্ত "শব্দ"।
[1] সিএ, 1927, নং 3, পৃষ্ঠা 100-101। [2] সিএ, 1927, নং 4-5, পৃষ্ঠা 119-124। [3] সিএ, 1928, নং 2, পৃষ্ঠা 63-65। [৪] জে.এল. কোহেন, "লে কর্বুসিয়ার এবং ইউএসএসআর এর রহস্যবাদ", এম।, আর্ট-ভলখোনকা, 2012. পিপি। 77-110। [5] আইবিড, পৃষ্ঠা 93-95। এস.ও. খান-মাগোমেদভ, "ইভান লিওনিডভ", এম।, রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডে ফাউন্ডেশন, ২০১০. পৃষ্ঠা 317–325, পৃষ্ঠা 321 - লিওনিড পাভলভের সাক্ষ্য। উদাহরণস্বরূপ, এস.ও. খান-মাগোমেদভ, "সোভিয়েত অ্যাভান্ট-গার্ডের আর্কিটেকচার", বুক আই, এম, স্ট্রয়াইজাদাত, ১৯৯ 1996। পি.৪.4১। [8] ওজেনফ্যান্ট এবং জ্যানেরেট, এল স্প্রিট নুভাউতে "খাঁটি ক্র্যাশন দে এল 'স্প্রিট" 16, মাই 1922, পি। 1903-1920। [9] লে করবুসিয়ার, এল'আরকিটেকচার ডি'আজুরড'হুই, "ডিফেন্স ডি এল'আরকিটেকচার" 1933, নং 10, পৃষ্ঠা 58-60। মে-জুন 1929 সালে রচিত। [10] জে.এল. কোহেন, "লে কর্বুসিয়ার এবং ইউএসএসআর এর রহস্যবাদ", এম।, আর্ট-ভলখোনকা, 2012. পিপি। 151. [11] এস.ও. খান ম্যাগোমেডভ, "ইভান লিওনিডভ", সিরিজ "অ্যাভল্ট-গার্ডের আইডলস", এম, 2010, পি। 334. [12] আই.জি. লেজাভা, “সম্পূর্ণ পুনর্বিবেচনা”, ইউআরএল: https://ilya-lezhava.livejorter.com/4172.html [13] জে.এল. কোহেন, "লে কর্বুসিয়ার এবং ইউএসএসআর এর রহস্যবাদ", এম।, আর্ট-ভলখোনকা, 2012. পিপি। 239-247। [১৪] পি কে। জাভাদভস্কি, "স্টাইল" নারকোমটিয়াজপ্রম ", আর্কিটেকচারাল বুলেটিন, নং 2–2013 (131), পৃষ্ঠা 46–53। [১৫] এ। ভিডলার, "আর্কিটেকচারাল আনকানি", দ্য এমআইটি প্রেস, 1992, পি। 91।
