নতুন ম্যাগাজিন ‘স্পীচ:’ একটি বিশাল, বিশাল টোম, যা চিত্রের পাশাপাশি টাইট টেক্সটে পূর্ণ। এটি ভরাট, এবং এটি আরও সঠিকভাবে বলা হবে - এটি তথ্যের সাথে উপচে পড়েছে, যা এর নামের ইংরেজি ডিকোডিংকে ন্যায়সঙ্গত করে। স্পিচ, যেমন আপনি জানেন, বক্তৃতা। ম্যাগাজিনের লোগো শব্দের পরে দুটি বিন্দু এই অর্থটির উপর জোর দেয়: একটি বক্তৃতা প্রচ্ছদে লেখা হয়, তারপরে আমরা এটি খুলি এবং গল্পটি নিজেই চলে যায়, বিশদ, যৌক্তিকভাবে নির্মিত, খুব "সংগৃহীত" এবং উদ্দেশ্যমূলক। কোনও বিজ্ঞাপন নেই (sic!)। এবং রয়েছে: এই বিষয়ের একটি বিশদ ভূমিকা, এই বিষয়টি প্রকাশ করে, রাশিয়ান এবং বিদেশী বিল্ডিংগুলি সম্পর্কিত নিবন্ধগুলি, alongতিহাসিক গ্রন্থগুলির প্রকাশের শেষে, একটি পুরো ইংরেজী অনুবাদ,।
'স্পীচ:' ম্যাগাজিনের মূল বৈশিষ্ট্যটি হ'ল এটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল স্থপতিদের অনুশীলন করে - একই নামে কর্মশালার প্রধান, দু'বছর আগে সের্গেই কোচোবনের ব্যুরো এবং সের্গেই কুজননেসভ এবং পাভেল শাবুরভের এসপিপ্রোয়েট ওয়ার্কশপ সংযুক্ত হয়ে গঠিত হয়েছিল।: উল্লিখিত কোলনটি 'স্পীচ:' ম্যাগাজিনের লোগোটি ওয়ার্কশপ 'স্পীচ' থেকে আলাদা করার উদ্দেশ্যে তৈরি হয়েছিল। আপনি ভাবতে পারেন যে ম্যাগাজিনের উপস্থিতির সাথে, কর্মশালার নামে চিঠির সংমিশ্রণটি শেষ পর্যন্ত এর অন্তর্নিহিত অর্থটি উপলব্ধি করেছে বলে মনে হয়েছিল।
এবং এটি সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয়, কারণ কোনও স্থাপত্য কর্মশালার প্রধানদের দ্বারা একটি পেশাদার ম্যাগাজিন স্থাপন একটি অস্বাভাবিক জিনিস, বেশ বিরল, আমি এমনকি সাধারণটির বাইরেও বলতে পারি। এর দ্বিতীয় বিচিত্রতা, যা প্রথম সংখ্যাটি পড়ার সময় স্পষ্ট, এটি প্রায় "বিশুদ্ধ রূপ" সম্পর্কে প্লাস্টিকের বিষয়ে কথা বলার জন্য একটি অ্যাপ্লিকেশন। তৃতীয় বৈশিষ্ট্যটি প্রথম এবং দ্বিতীয়টির সংমিশ্রণ থেকে আসে: ম্যাগাজিনের থিমটি অলঙ্কার, সের্গেই তেচোবানের রাশিয়ান স্থাপত্য চর্চার অন্যতম প্রধান বিষয়। এটি বলা যায় না যে তছোবনের আগে এখানে কোনও শোভাময় মোটিভ ছিল না, তবে রাশিয়ায় তাঁর উপস্থিতির সাথে শোভাময় মুখগুলি থিম হয়ে উঠেছে। সর্বাধিক পরিচিত সেন্ট পিটার্সবার্গের ল্যাঙ্গেনসিপেন এবং বেনোইস বাড়ি, তবে স্পিচ ইতিমধ্যে মস্কোতে এরকম দুটি বাড়ি তৈরি করেছে - মোজাইস্কি ভাল এবং বাইজেন্টাইন হাউসে একটি অফিস কেন্দ্র।
ম্যাগাজিনটি বিষয়টিকে ব্যাপকভাবে পরীক্ষা করে: রাশিয়ান স্থাপত্যের অলঙ্কারের ইতিহাসের মাইলফলকগুলি অধ্যাপক ভ্লাদিমির সেদভ তার প্রবন্ধে উল্লেখ করেছেন, বার্নহার্ড শুল্টজ শাস্ত্রীয় আধুনিকতার স্থাপত্যে একটি "গোপন অলঙ্কার" আবিষ্কার করেছেন। ইস্যুটির শেষে অ্যাডলফ লুসের বিখ্যাত নিবন্ধ "অলঙ্কার এবং অপরাধ" এর লেখা প্রকাশিত হয়েছে। সম্ভবত এটি হতে পারে যে আর্কিটেকচার থেকে নিদর্শনগুলি বহিষ্কার এই প্রবন্ধটির ভুল প্রবন্ধের ফলাফল ছিল - এবং এইভাবে একটি মূল কী "উত্স" প্রকাশের ফলে এক শতাব্দী আগে শুরু হওয়া বিতর্কের দীর্ঘ শৃঙ্খলা মিটিয়েছে। তবে আলোচনাটি অব্যাহত রয়েছে - এবং ম্যাগাজিনটি এতে রাশিয়ান এবং বিদেশী স্থপতি এবং অনুশীলনকারীদের উভয়কেই জড়িত করার চেষ্টা করেছে। সুতরাং, "প্রস এবং কনস" শিরোনামে, বাহ্যিকভাবে দুটি একই সাথে একই রকম স্থপতি, যদিও বিপরীত অবস্থানগুলি নয় - ক্রিস্টোফ ল্যানঘফ এবং নিকোলাই লাইজলোভ অলঙ্কার সম্পর্কে তর্ক করেছিলেন।
জার্নালের মূল বিষয়বস্তুটি নিউমোডার্নিজমের কাঠামোর মধ্যে শোভাময় প্রবণতাগুলির একটি সংক্ষিপ্তসার। এটি, যদি কোনও নৃবিজ্ঞান না হয়, তবে সর্বশেষতম অলঙ্কৃত আধুনিকতার পাঠক। বিষয়টি যেমন তারা বলে, শাস্ত্রীয় ক্যানস অনুসারে প্রকাশ করা হয় - ঘটনাটি বর্ণিত, চিত্রিত, বিন্দুযুক্ত রেখাটি যার সাথে সম্পর্কিত তা দেখায়, এবং বিগত শতাব্দীতে এর বিকাশের দিকনির্দেশগুলি নির্দেশিত হয়। আমি শিক্ষার্থীদের এ জাতীয় একটি ভলিউম দিতে চাই - এটি পেশাদারভাবে জ্ঞানের কিছু ফাঁক বন্ধ করে দেয়।
সুতরাং, স্থপতিরা তাদের প্রকল্পগুলিতে অলঙ্কারের প্রতিপাদ্য বিকাশকারী এই বিষয়টির একটি শিল্প গবেষণা শুরু করেছিলেন এবং শান্তভাবে একটি সারিতে দাঁড়িয়েছিলেন, বাইরে দাঁড়িয়ে থাকেননি (সের্গেই তেচোবনের কেবল একটি রচনাই বিশদভাবে বিবেচনা করা হয়), কিন্তু এতে বিব্রতও হননি পাড়া এই পরিস্থিতিটিও অস্বাভাবিক, কারণ, একটি নিয়ম হিসাবে, মস্কোর স্থপতিরা তুলনা খুব পছন্দ করেন না। একজন প্রকৃত আধুনিকতাবাদী র্যাডিক্যাল মনে হয় যে অবিচ্ছিন্নভাবে কিছু নতুন মৌলিক বিষয় নিয়ে আসতে হবে। নতুন জিনিসগুলি খুব কমই প্রকাশিত হয় যা এগুলি নিজেই সম্পূর্ণ স্বাভাবিক, তবে আজকের বেশিরভাগ লেখক এখনও তুলনা পছন্দ করেন না। যদিও এর ব্যতিক্রম রয়েছে এবং আরও অনেক কিছু। ‘স্পীচ’ ম্যাগাজিনটি বাক্সে একটি ব্যতিক্রম, এখানে স্থপতিরা কেবল তুলনা থেকে লজ্জা পান না, বরং এর চেয়েও অনেক বেশি - তারা একটি পেশাদার প্রকাশনা তৈরি করেন যেখানে শিল্প ইতিহাসবিদ এবং সমালোচকদের স্থপতিদের সাথে সম্পর্কিত বিষয়গুলি অধ্যয়ন করে।
প্রথমত, এটি কারও সৃষ্টিশীলতার কার্যকারিতা সম্পর্কে দৃ confidence় আত্মবিশ্বাসের কথা বলে - আত্মবিশ্বাস যে একটি সারিতে রাখা হয়েছে, এটি সেখানে তার যথাযথ স্থান গ্রহণ করবে। অন্যদিকে, এই দৃষ্টিভঙ্গি পরিস্থিতি সম্পর্কে একটি অ-আধুনিকতাবাদী (সম্ভবত উত্তর-আধুনিক বা নব্য-আধুনিকতাবাদী) মনোভাবের পরিচায়ক - এটি কোনও কিছুর জন্য নয় যে প্রবর্তনটি দীর্ঘ-বিঘ্নিত restoreতিহ্য পুনরুদ্ধারের প্রয়োজন সম্পর্কে বলে। বেশ কয়েকটি আধুনিক ট্রেন্ডে শিকড় সন্ধান এবং কারও স্থান নির্ধারণের.তিহ্য। এটি - এবং এটি অবশ্যই জোর দেওয়া উচিত - traditionalতিহ্যবাদ বা রক্ষণশীলতার সাথে এর কোনও যোগসূত্র নেই; এখানে আমরা বরং কোনও পুরানো বিষয়ের নতুন পঠনের সন্ধানের বিষয়ে কথা বলতে পারি।
থিমটি নিজেই একটি অলঙ্কার, অক্ষয় এবং আপনি এটি সম্পর্কে অবিরাম কথা বলতে পারেন। উদাহরণস্বরূপ, অলঙ্কারটি সূক্ষ্ম শিল্পের প্রথম রূপ এবং একই সময়ে লেখার সাথে শুরু করে, এটির একটি ছন্দ এবং বিমূর্তির একটি উচ্চতর ডিগ্রি রয়েছে - সাধারণীকরণ। অতএব, অবাক হওয়ার মতো বিষয় নয় যে এটি অলঙ্কারটি আধুনিকতাবাদী স্থাপত্যের মধ্যে চিত্রকল্পকে প্রবর্তনের সহজতম এবং সবচেয়ে প্রাকৃতিক রূপ হিসাবে পরিণত হয়েছিল। এবং অর্থ সহ এই আর্কিটেকচারের স্যাচুরেশন। কড়া কথায় বলতে গেলে আধুনিকতাবাদী আর্কিটেকচারকে বোঝার তিনটি প্রধান উপায় রয়েছে - এর মতো সরল রূপগুলিতে অর্থ সন্ধান করা, একটি বৃহত "স্পিকিং" ফর্ম তৈরি করা (অনুরূপ কোনও কিছুর সাথে) এবং - অঙ্কনগুলি দিয়ে পৃষ্ঠতল আবরণ করা। সর্বনিম্নতম উপায়টি সর্বনিম্ন প্লাস্টিকের, এটি পৃষ্ঠের ডিজিটালাইজেশন (কাচের ঝলক সহ) এর ক্ষেত্রে কাজ করে তবে এটি তথ্যের সাথে স্যাচুরেটেড।
এটি অবশ্যই খুব দৃ looks় দেখাচ্ছে। তবে এই ম্যাগাজিনটির সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয়টি হ'ল এটি একটি জীবন্ত সৃজনশীল প্রক্রিয়া বোঝার অংশ, কোনও কারণে আমি এটিকে জার্মান পুঙ্খানুপুঙ্খতা, ফরাসি কমনীয়তা এবং রাশিয়ান আবেগ দিয়ে তৈরি এক ধরণের ইশতেহার হিসাবে বুঝতে চাই।
পত্রিকাটি বছরে দু'বার প্রকাশিত হবে। সমস্ত বিষয় অলঙ্কার হিসাবে এই জাতীয় "প্রথাগত" বিষয়গুলির বিশ্লেষণে উত্সর্গ করা হবে না। সম্ভবত, পরবর্তীটি আধুনিক নকশা এবং আর্কিটেকচারাল স্মৃতিসৌধের মধ্যে সম্পর্কের জন্য উত্সর্গীকৃত একটি ম্যাগাজিনের পরে আসবে - বলেছেন ‘স্পিকার’ এর সম্পাদক-ইন-চিফ ইরিনা শিপোভা। তবে, প্রকাশনার মূল বৈশিষ্ট্যগুলি থাকবে: প্রতিটি ইস্যু আধুনিক স্থাপত্যের সাথে প্রাসঙ্গিক যতটা সম্ভব একটি বিষয় প্রকাশ করার চেষ্টা করবে, রাশিয়ান এবং বিদেশী আর্কিটেকচারে বিষয়টির সবচেয়ে আকর্ষণীয় অবতার বিবেচনা করবে এবং বিষয়গুলি যুক্ত হবে এমন একজন স্থপতিদের পেশার অংশ যা এটিকে শিল্প হিসাবে বিবেচনা করার কারণ দেয় (এবং বর্গমিটার বাণিজ্যের একটি অংশ নয়)।
পেশাদারদের দ্বারা এই পদ্ধতির চাহিদা রয়েছে - এটি কেবল তখনই লক্ষণীয় যে কারণ বিখ্যাত মস্কো স্থপতি এবং জার্মান স্থপতি ক্রিস্টোফ ল্যানঘফ জাদুঘরের আর্কিটেকচারে ম্যাগাজিনের উপস্থাপনায় উপস্থিত ছিলেন। উপস্থাপনাটির সাথে একটি "টেলিকনফারেন্স" ছিল - টোকিওতে কর্মরত স্থপতি আস্ট্রিড ক্লিন এবং মার্ক ডেটেমের বক্তৃতা। ফরম্যাট ফটো এজেন্সি দ্বারা আয়োজিত ইউরি পলমিনের আলোকচিত্রগুলির একটি প্রদর্শনীও খোলা হয়েছিল।
প্রদর্শনীটিকে মস্কোর অলঙ্করণীয় মুখগুলি বলা হয় এবং "স্পীচ" ম্যাগাজিনের প্রথম সংখ্যাটির জন্য ইউরি পলমিন তোলা 12 টির মধ্যে 9 টি চিত্র তুলে ধরে।ফটোগ্রাফগুলি বরাবরের মতো, ভাল এবং বিভিন্ন সময়কালের জন্য মুখোমুখি অলঙ্করণের আদর্শ উদাহরণগুলির একটি নির্বাচনকে প্রতিনিধিত্ব করে - আর্ট নুভাউয়ের মাধ্যমে সারগ্রাহীতাবাদ থেকে এবং আরও ধ্রুপদী আধুনিকতার "লুকানো অলঙ্কার" পর্যন্ত। ম্যাগাজিনে, পলমিনের ফটোগ্রাফগুলি অন্য এক হয়ে যায়, স্থাপত্য অলঙ্কারের ইতিহাস উপস্থাপনের বিকল্প উপায়। যাদুঘরে, তারা একটি "দ্বিতীয় মুখোমুখি" হয়ে যায়, যা অপসারণের জন্য দুঃখের বিষয়।
ফটোগ্রাফগুলি মিউজিয়ামের উঠোনে ঠিক রেখে দেওয়া হয়েছিল (সেখানে একটি উপস্থাপনাও ছিল) - সেগুলি একটি প্লাস্টিকের জালে ছাপা হয়েছিল, যা দুটি মিটারেরও বেশি উঁচু ধাতব কাঠামোতে শক্তভাবে আঁকানো এবং প্রসারিত করতে ব্যবহৃত হয়। সুতরাং, ট্যালিজিনসের বাড়ির প্রাচীরের সামনে একটি বিমান উপস্থিত হয় এবং সম্মুখ মুখের উদ্দেশ্যে উত্সর্গীকৃত একটি প্রদর্শনী বহন করে - দ্বিতীয় মুখোমুখি, ডাবল সম্মুখিন। এটি একটি যাদুঘরের জন্য দর্শনীয় এবং অস্বাভাবিক, সুতরাং এটি প্রদর্শনীর দিকে একবার নজর দেওয়া উচিত। প্রদর্শনীটি মস্কো আর্কিটেকচার বিয়েনেলের অংশ এবং এটি 23 জুন পর্যন্ত চলবে।
'স্পীচ:' এর প্রথম সংখ্যাটি মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে জাদুঘরের আর্কিটেকচারের বইয়ের দোকান, টারভারস্কায় স্ট্রিটের মোসকভা বইয়ের দোকানে কিনে নেওয়া যেতে পারে, অথবা পত্রিকাটি কেনার জন্য একটি বৈদ্যুতিন অ্যাপ্লিকেশন পাঠান ঠিকানায়: [email protected] u
