1. সনাক্তকরণ
"স্ব-বিচ্ছিন্নতা", আমাদের সাধারণ পরিচিতিগুলি থেকে বঞ্চিত করে একই সাথে আমাদেরকে নতুন স্থাপনের সুযোগ দেয়, যার চিন্তাভাবনা "সাধারণ সময়ে" আমাদের মাথায় notুকত না। সুতরাং, অপরিকল্পিত অবসর এবং ফেসবুক আমাকে প্যারিসের ইকোল ডি বেউজার্ড লরেন্ট বিউডউইনের (লরেন্ট বিউডউইন) ফরাসি স্থপতি এবং অধ্যাপকের সংস্পর্শে এনেছে। তাঁর বক্তৃতাগুলির স্লাইডগুলির মধ্যে তাঁর পৃষ্ঠাটি পরীক্ষা করে আমি এমন চিত্র পেলাম যা আমার আগে কখনও দেখা হয়নি: দুটি মুখোমুখি, "II লিওনিডভ স্বাক্ষরিত। পরিসংখ্যান ইনস্টিটিউট, 1929–1930 "। অধ্যাপক আমাকে পম্পিডু সেন্টারে সম্বোধন করেছিলেন, যার ওয়েবসাইটে আমি তাদের খুঁজে পেয়েছি:
সংক্ষিপ্ত (শেষ) মুখোমুখি, ইনভেন্টরি সংখ্যা AM1997-2-233, 0.191 এক্স 0.293 মি (ফ্রান্সের জাতীয় জাদুঘরগুলির অ্যাসোসিয়েশনের অনলাইন ডাটাবেসে কার্ডটি দেখুন), তারপরে - শীট 1।
এবং একটি দীর্ঘ (অনুদৈর্ঘ্য) সম্মুখভাগ, তালিকা নম্বর এএম 1997-2-234, 0.2 এক্স 0.296 মি। (একই ডাটাবেসে কার্ডটি দেখুন), তারপরে - শীট 2 sheet
দুটি শীটই "কালো কার্ডবোর্ডে গৌচে। অ্যালেক্স লাচম্যান গ্যালারী থেকে 1997 সালে অর্জিত হয়েছিল " কেন্দ্র পম্পিডু 1929-1930 দ্বারা নির্ধারিত। লিঙ্কগুলি পাঠককে মূল শীটগুলির সাথে পরিচিত করতে অনুমতি দেবে, যা কপিরাইটধারীর কপিরাইটের কারণে প্রকাশিত ঝুঁকিপূর্ণ যারা অনুরোধকৃত অনুমতি জারি করতে বিলম্ব করেছিল।
দীর্ঘদিন ধরে ইভান লিওনিডভের কাজে নিযুক্ত থাকাকালীন, আমি ভাবিনি যে তাঁর মধ্যে কিছু আমার জন্য নতুন হতে পারে। ছুটে গেলাম চেক করতে। আন্ড্রেই গোজাক এবং আন্দ্রে লিওনিদভ [১] র "লিওনিডভের রচনাগুলির সম্পূর্ণ সংগ্রহ" সহ লিওনিডভকে উত্সর্গীকৃত মনোগ্রাফগুলির মধ্যে কোনওটিই সম্পূর্ণ বলে দাবি করেছে, এবং লিওনিডভ সম্পর্কে [২] সেলিম ওমারাভিচ খান ম্যাগোমেডভের শেষ বৃহত মনোগ্রাফটি হ'ল স্থপতিটির কাজ তালিকায় একটি উল্লেখ ছাড়া কিছুই নয় nothing রাশিয়ান সংস্করণে প্রকল্পটির ডেটিংটি 1929।
সিএ ম্যাগাজিনে 1929–1930-এর অনেকগুলি লিওনিডভের প্রকাশনা রয়েছে তবে এই প্রকল্পটি অনুপস্থিত। 1930-এর দ্বিতীয়ার্ধে শুরু হওয়া লিওনিডভের অত্যাচার বিবেচনা করে, সম্ভবত এটির অর্থ হ'ল পরিসংখ্যান ইনস্টিটিউটের প্রকল্পটি একেবারেই প্রকাশিত হয়নি। আমি ফেসবুকে একটি সমীক্ষা চালিয়েছি যে এই প্রকল্পটি আভ্যান্ট-গার্ডের স্থাপত্যের অন্যান্য বিশেষজ্ঞদের কাছে অজানা to
এই শীটগুলি ছাড়াও পম্পিডুতে কিছুই নেই। এটি এখনও আশা করা যায় যে এর অন্যান্য উপকরণগুলি সম্ভবত বিক্ষিপ্ত, প্রকল্পটি এখনও পাওয়া যাবে।
আমি এই কালো বাক্সগুলির আসল আকারটি তাত্ক্ষণিকভাবে বুঝতে পারি নি - এগুলি সহজেই একটি এ 4 ফোল্ডারে ফিট করে। চিত্রগুলি আরও ছোট: যথাক্রমে 10 বাই 15 এবং 20 সেন্টিমিটার। "প্রলেতারস্কি জেলার সংস্কৃতি প্রাসাদ" প্রকল্পের আন্ড্রেই গোজাক দ্বারা প্রকাশিত দুটি "কালো স্কোয়ার" এর মূল সাথে তাদের তুলনা করা [3] চিত্রগুলির আকারের মিলের (প্রায় 25 বাই 25 সেমি "প্রাসাদের জন্য দেখায়" "এবং" ইনস্টিটিউট "এর জন্য 20 বাই 30 সেন্টিমিটার), পাশাপাশি কোণে স্মুটেড অ্যাবারশন সহ বাইরের ধরণের কার্ডবোর্ড। শৈলীটিও স্বীকৃতভাবে লিওনিডভের। এই তুলনা বুঝতে অনুধাবন করতে সাহায্য করে যে লিওনিডভের প্রকল্পগুলি, চিত্রগুলিতে এত স্মৃতিচিহ্নগুলি মূলতে ক্ষুদ্রচিত্র।
এই সমস্ত একসাথে প্যারিসিয়ান প্রকল্পের সত্যতার পক্ষে ঝোঁক। এবং যদিও একটি গুণগত প্রতারণার সম্ভাবনা সম্পূর্ণভাবে উড়িয়ে দেওয়া যায় না, আমার আরও যুক্তিতে আমি এর সত্যতা থেকে এগিয়ে যাব will
২. লেখকের উদ্দেশ্য: পুনর্গঠনের একটি প্রচেষ্টা
লিওনিডের মূল প্রকাশ প্রকাশের ঝুঁকিটি অনুলিপি করার সম্ভাব্য অভিযোগ এড়ানোর জন্য আলাদা চিত্রে নতুন চিত্র তৈরি করা প্রয়োজনীয় করে তুলেছিল। লিওনিডভের দুটি মুখের মধ্যে লক্ষণীয় পার্থক্য রয়েছে যা তাদের ক্ষুদ্র আকার এবং স্কেচি প্রকৃতির দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে: টাওয়ারটি আলাদাভাবে চিত্রিত করা হয়েছে, ছোট গম্বুজটির আকার এবং স্টাইলবেটের অনুপাত পৃথক পৃথক। একটি শীটের বেশ কয়েকটি উপাদান অন্যটিতে বাদ দেওয়া হয়েছে।এটি দুটি চিত্র একসাথে আনার জন্য প্রয়োজনীয় করে তোলে, লেখকের অভিপ্রায় পুনর্নির্মাণ এবং ব্যাখ্যা করার কাজটি সেট করে। টাওয়ারটির ইমেজটির প্রকৃতিটি আমি লম্বালম্বীয় সম্মুখটি, ছোট গম্বুজযুক্ত ভলিউম, এর মাত্রা এবং উচ্চ-বৃদ্ধি স্থান থেকে শেষের দিক থেকে নিয়ে গিয়েছিলাম। স্টাইলবেট সলিউশন উভয় মুখের বৈশিষ্ট্যগুলি একত্রিত করে, যা এই মুহুর্তে লক্ষণীয়ভাবে পৃথক। সামনের সম্মুখের দিকে স্টাইলবেটের কেন্দ্রীয় অংশটি coveringাকা গাছগুলির দ্বারা বিচার করা এবং এটির সামনে নয়, তবে ভলিউমের গভীরতায়, উভয় পক্ষের দুটি ডানা বিশিষ্ট একটি কোর্টোনার থাকা উচিত। দ্রাঘিমাংশের সম্মুখভাগে দৃশ্যমান একটি -েউয়ের মতো ক্যানোপি উঠোনের পিছনের প্রবেশপথের উপরে শামিয়ানা হিসাবে ব্যবহৃত হত। উভয় মুখোমুখি, প্রথমবারের মতো, লিওনিডভের একটি উত্থিত প্রাচীরের উদ্দেশ্য রয়েছে। পুনর্নির্মাণে, এই দেয়ালগুলি ক্ল্যাডিং জয়েন্টগুলির গ্রিডে দেখানো হয়েছে যা স্থপতিদের এই মোটিফটি ব্যবহারের সমস্ত পরিচিত ক্ষেত্রে উপস্থিত রয়েছে। যতদূর সম্ভব সবুজ রঙের চিত্রের প্রকৃতি লিওনিডভের পদ্ধতি অনুসরণ করে। মূলগুলির স্কেল 1: 1000 এর খুব কাছাকাছি। এর উপর ভিত্তি করে, কাঠামোর মোট উচ্চতা 102 মিটার, টাওয়ারের নিম্ন ব্যাসটি 28 মিটার এবং স্টাইলবেটের মাত্রা 100 x 214 মিটার।
৩. ১৯৩৩ সালের আগে ইভান লিওনিডভের কাজ এবং সোভিয়েত অ্যাভেন্ট-গার্ডের স্থাপত্যের প্রসঙ্গে পরিসংখ্যান ইনস্টিটিউটের প্রকল্প
প্রকল্পটি আর্কিটেক্টের (1927–1931) কাজকর্মের ক্ষেত্রে গঠনবাদী সময়ের অপেজির সময় সম্পর্কিত। এটি হাউস অফ ইন্ডাস্ট্রির প্রকল্পের সাথে এবং ম্যাগনিটোগর্স্ক এবং প্রলেতারস্কি জেলার বিনোদন কেন্দ্রের প্রকল্পগুলির আগে একই সাথে কার্যকর করা হয়েছিল। এবং এটি কোনও লিওনিডভের বিখ্যাত প্রকল্পগুলির চেয়ে কম আকর্ষণীয় নয় যেগুলি তাকে অ্যাভান্ট-গার্ড আধুনিকতার আইকন করে তুলেছিল।
ইনস্টিটিউটটির রচনাটি দুটি প্যারাবোলিক (বা হাইপারবোলিক, যদি আমরা একটি দ্বি-লেনের হাইপারবোলয়েড বোঝায়) দিয়ে তৈরি করে, একটি উন্নত স্টাইলোবেটে স্থাপন করি, এখানে লিওনিডভ প্রথমবারের মতো ব্যবহার করেছেন। একটি নতুন সামাজিক ধরণের ক্লাবের প্রকল্প থেকে ছোট ভলিউমটি আমাদের পরিচিত, যা নীচের অংশে গ্লাইজিং টেপযুক্ত একই গম্বুজটি দেখায়। ইতিমধ্যে খান ম্যাগোমেডভ প্যারাবোলিক গম্বুজটি ব্যবহারের ক্ষেত্রে লিওনিডভের অগ্রাধিকারের পরামর্শ দিয়েছেন। এই অগ্রাধিকারটি কেবল মখাইল বার্শচ এবং মিখাইল সিনিয়াভস্কি তাদের প্ল্যানেটারিয়ামে চ্যালেঞ্জ জানাতে পারেন, তবে প্রাথমিকভাবে প্ল্যানেটরিয়ামের গম্বুজটি গোলার্ধ বলে মনে করা হয়েছিল, এবং এর চূড়ান্ত প্যারাবোলিক আকৃতিটি ১৯২৮ সালের পরে উপস্থিত হয়েছিল, যা লিওনিডভের প্রকল্পে ফিরে আসে [৪]। সাধারণ লিওনিডভ ব্যাখ্যায় প্যারাবলিক গম্বুজটি 1929 সালে হামার ও সিক্ল ক্লাবের প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্পে ইগনেতিয়াস মিলিনিস পুনরুত্পাদন করেছিলেন [5]। এবং সম্ভবত, সম্ভবত 1935 সালে প্যারিসের প্যালাইস টোকিওর প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্পে লে করবুসিয়ার নিজেই।
দ্বিতীয় খণ্ড, সিগার-আকৃতির প্যারাবলিক টাওয়ার, স্থপতিটির আগের কাজটিতে নজিরবিহীন। যাইহোক, এটি একই বছর থেকে ডেটিং হাউজ অফ ইন্ডাস্ট্রি প্রকল্পের টাওয়ারের সাথে তুলনা করার মতো। সাধারণ বৈশিষ্ট্যটি উচ্চতার উপরের তৃতীয় অংশের একটি ফাঁক। কাচের টাওয়ারগুলির বিভিন্ন ধরণের রূপের মতো, এই প্রযুক্তিটি বিশ্ব আধুনিকতার স্থাপত্যে অর্ধ শতাব্দীর পরেই জনপ্রিয়তা অর্জন করবে।
ইভান লিওনিডভ যে টাওয়ারটির প্যারাবোলিক আকারে রেখেছিলেন তার সম্ভাব্য অর্থ সম্পর্কে চিন্তা করে দুটি অনুমান করা যায়:
১. ১৯২৯ সালে লিওনিডভের প্রকল্পগুলিতে একটি আকাশপথ হাজির হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, সান্টো ডোমিংগোয়ের কলম্বাস স্মৃতিসৌধের প্রতিযোগিতামূলক নকশায়। ভবিষ্যতে, এটি লিওনিডের কর্মীদের একটি প্রিয় উপাদান হয়ে উঠবে এবং টাওয়ারের আকৃতিটিকে এয়ারশিপের সাথে তুলনা করার আকাঙ্ক্ষাটি যথেষ্ট প্রশংসনীয় বলে মনে হচ্ছে।
২. প্যারাবোলার গাণিতিক বক্ররেখার লিওনিডভের বৈশিষ্ট্যগত নান্দনিকতারও পরিণতি হতে পারে। এটি সম্পর্কে তার মন্তব্য থেকে 1934 সালের "সৃজনশীল আলোচনার" মধ্যে জানা যায়: "যদি এই বক্ররেখা আন্দোলনের প্রক্রিয়াটির গ্রাফিক উপস্থাপনা হয় … তবে এটি আর একটি স্বেচ্ছাচারী রেখা নয়, তবে প্রশংসিত গ্রাফ যা বহন করে ries সৌন্দর্য”। এবং মহামারীটির বিকাশের বিকল্পগুলির আজকের গ্রাফ পরিসংখ্যানগুলির সাথে প্যারাবোলিক বক্ররের সম্পর্ককে ভালভাবে চিত্রিত করে।
লিওনিডভের পক্ষে সম্ভবত উভয় বিবেচনাই ভারী ছিল।এখানে আমরা পরবর্তী প্রকল্পগুলির একাধিক-স্তরযুক্ত চিত্রাবলীর উত্থান দেখতে পাই, মূলত তায়াজপ্রমের জন্য পিপলস কমিটরিয়ট।
পরিসংখ্যান ইনস্টিটিউটের প্রকল্পের গঠনমূলক সমাধানটি লিওনিডভের কাজের ক্ষেত্রে নজিরবিহীন এবং এটি তার সময়ের কয়েক দশক আগেও রয়েছে, যদিও ১৯৯৯ সালে এটি খুব কমই সম্ভব ছিল। ফ্রেমে নকশাকৃত তার বাকি টাওয়ারগুলির মতো নয়, লিওনিডভ এখানে ক্যান্টিলভেয়ারড ফ্লোর স্ল্যাব সহ লোড বহনকারী কোর সরবরাহ করেছেন। এই সমাধানটির জন্য ধন্যবাদ, স্থপতি কার্বুসিয়ান "স্তম্ভের উপর বাড়ি" থেকে একটি মাশরুম-আকৃতির কাঠামোতে যান, কাঠামোগত এবং যোগাযোগের ট্রাঙ্কের "লেগ" উপর বিশ্রাম রেখে, যা নীচ থেকে খালি থাকে।
লিওনিডভের সদ্য আবিষ্কৃত প্রকল্পটি তাঁর সহযোদ্ধা শিল্পীদের সমসাময়িক অনুশীলনকে নতুন করে দেখায়। টাওয়ারটির প্যারাবোলা বিখ্যাত "লাডোভস্কির প্যারাবোলা" এর এক বছর আগে, যা এখনও অ্যাভেন্ট-গার্ডের স্থাপত্যে এই ফর্মটি প্রয়োগের প্রথম নজির হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। মোশি জিনজবার্গের সোভিয়েটস প্রাসাদের প্রাসাদের প্রকল্পের মূল আয়তনের প্যারাবলিক আকৃতি - 1932 সালের গুস্তাভ গ্যাসেনপফ্লাগ একটি সম্ভাব্য ব্যাখ্যা পেয়েছে gets এই প্রকল্পে, প্যারাবোলিক আকৃতিটি জিনজবার্গ প্রথম এবং শেষবারের জন্য ব্যবহার করেছিলেন। পরিসংখ্যান ইনস্টিটিউটের প্রকল্পটি আমাদের এখানে লিওনিডভের প্রভাবের প্রাথমিক প্রকাশ সম্পর্কে ভাবতে বাধ্য করে, যা তিন বা চার বছরে একটি স্পষ্ট এবং স্থিতিশীল চরিত্র অর্জন করবে (উদাহরণস্বরূপ, ১৯৩ 19 সালে ইজভেস্টিয়া কম্বাইনের প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্পে)।
4. 1932 এর পরে ইভান লিওনিডভের কাজের প্রসঙ্গে পরিসংখ্যান ইনস্টিটিউটটির প্রকল্প of
লিওনিডভের কাজ দুটি পৃথক পৃথক অংশে পড়েছে - 1932 এর আগে এবং পরে। এবং এক সময় থেকে অন্য সময়ান্তরে রূপান্তরটির আপাত আকস্মিকতা, অল্প সংখ্যক লক্ষণ এবং আরও অনেক কিছু এমন প্রকল্প যা এই রূপান্তরটি প্রত্যাশা করে, পরিসংখ্যান ইনস্টিটিউটের নতুন চিহ্নিত প্রকল্পটি উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পেয়েছে। দেরী লিওনিডভ অবতল এবং উত্তল রূপগুলির নাটক দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল, যেখানে তাঁর স্থাপত্য সৃজনশীলতা এবং আসবাবের নকশা উভয়ই অধীনস্থ ছিল। এই সময়ের আনুষ্ঠানিক ভাষা এবং এর নিউওক্লাসিক্যাল এবং প্রত্নতাত্ত্বিক-মিশরীয় শিকড়গুলি আমি সাম্প্রতিক একটি নিবন্ধে উপস্থাপন করেছি । যাইহোক, 1935 সালে এনকেটিপি প্রকল্পের হাইপারবোলিক টাওয়ারটি এখনও একটি জুটি ছাড়াই ছিল, 1935 সালে "800 আসনের জন্য একটি হল সহ সমষ্টিগত ফার্ম ক্লাব" এর প্রকল্পে অদ্ভুত রকেটের মতো কাঠামো ব্যতীত।
পরিসংখ্যান ইনস্টিটিউটের প্যারাবোলিক টাওয়ারটি এই ফাঁকটি পূরণ করে, ১৯৩ N সালে এনকেটিপি প্রকল্পের হাইপারবোলিক টাওয়ারের সরাসরি পূর্বসূরী। ইনস্টিটিউটের টাওয়ারে আমরা ভ্রূণের মধ্যে পিপলস কমিসারেটের বিখ্যাত রোস্টাল টাওয়ারের সমস্ত বৈশিষ্ট্য দেখতে পাই see ভারী শিল্পের জন্য: স্বচ্ছলতা, একটি লিফট বেরিয়ে আসে, এমনকি একটি ক্যান্টিলিভারটি সম্মুখভাগে রূপরেখা হিসাবে চিহ্নিত হয়, একজন পূর্বসূরি »এনকেটিপি। পরিসংখ্যান ইনস্টিটিউটের প্রকল্পের আরেকটি উপাদান, দেরী ক্লাবগুলির প্রকল্পের প্রত্যাশায়, ভারী শিল্পের জন্য গণপরিষদ এবং ক্রিমিয়ার দক্ষিণ উপকূল, এটি একটি আয়তক্ষেত্রাকার স্টাইলোবেট, যার উত্সাহিত প্রান্তগুলি আপনাকে প্রত্নতাত্ত্বিক igেদাগুলি স্মরণ করিয়ে দেয়। সুতরাং, পরিসংখ্যান ইনস্টিটিউট এক ধরণের "অনুপস্থিত লিঙ্ক" হিসাবে পরিণত হয়েছে যা লিওনিডভের সৃজনশীল বিবর্তন সম্পর্কে আমাদের উপলব্ধিকে যথেষ্ট পরিমাণে পরিপূরক করে।
[1] এ। গোজাক এবং এ। লিওনিডভ। ইভান লিওনিডভ। - লন্ডন, 1988. পিপি। 32, 215. [2] এস.ও. খান-মাগোমেদভ। "অ্যাভেন্ট-গার্ডের আইডলস" সিরিজ থেকে "ইভান লিওনিডভ"। - মস্কো, 2010. পৃষ্ঠা 362. [3] এস.ও. খান-মাগোমেদভ। "অ্যাভেন্ট-গার্ডের আইডলস" সিরিজ থেকে "ইভান লিওনিডভ"। - মস্কো, 2010. পৃষ্ঠা 139. [4] আইবিড। [5] "স্থপতি ইগনেটিয়াস মিলিনিস"। আর্কিটেকচার যাদুঘর প্রকাশনা। মস্কো, 2019. পিপি। 56. ইউএসএসআর এর আর্কিটেকচার, 1934, নং 4। পি। 33. [7] পি.কে. জাভাদভস্কি। "ইভান লিওনিডভ এবং" নারকোমটিয়াজপ্রম স্টাইল ", প্রকল্প বাইকাল, 2019, নং 62। পি। 112-119।
