১৯ 1970০-এর দশকে মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে একটি আন্দোলনের উত্থান ঘটে এবং ১৯৮০-এর দশকে ইউরি অবভাকুমভের হালকা হাতে "কাগজ আর্কিটেকচার" নামটি পাওয়া একটি আন্দোলন প্রসার লাভ করে। এখন এই সত্য সম্পর্কে অনেক কিছু বলা হয়ে থাকে যে বাস্তবে এটি কখনও unityক্য ও উদ্দেশ্যমূলকতার দ্বারা আলাদা হয় নি, বরং এটি ছিল এক অদ্ভুত - প্যানেল আবাসন নির্মাণের উদাসতার কল্পনাশক্তি সম্পন্ন তরুণ স্থপতিদের প্রতিক্রিয়া। স্থপতিরা চমত্কার প্রকল্প নিয়ে আসে, তাদের সুন্দর করে আঁকা, আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় প্রেরণ করে এবং জিতেছে। এটি গ্রাফিক্সের একটি অংশ, আর্কিটেকচারের অংশ, সাহিত্যের একটি অংশ বা "ধারণাগত শিল্প" ছিল। আন্দোলনে অংশগ্রহণকারীদের গন্তব্যগুলি সেই অনুযায়ী বিতরণ করা হয়েছিল - কেউ তৈরি শুরু করেছিলেন, কেউ সময়সূচী হিসাবে রয়েছেন, কেউ অবজেক্টস, ইনস্টলেশন, ঘটনাসমূহ এবং অন্যান্য সমসাময়িক শিল্প তৈরিতে নিযুক্ত আছেন। এবং "আন্দোলনে" সক্রিয় অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে একজন এবং অবশ্যই এর সর্বাধিক বিখ্যাত গবেষক ইউরি আভকাকোম সময়ে সময়ে, কখনও কখনও বৃহত্তর, কখনও কখনও ছোট স্কেল সহ, "কাগজের আর্কিটেকচার" এর প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করেন, দর্শকদের এবং অংশগ্রহণকারীদের মনে করিয়ে দেন অতীত, এবং সমালোচক - ঘটনাটির।
ইউরি আভাওয়াকুমভ এই প্রদর্শনীর ব্যবস্থাপনায় অংশ নিয়েছিলেন, তবে কোনও কিউরেটর হিসাবে নয়, বরং এক বিনয়ী প্রতিভা হিসাবে। পেপার ওয়ার্কস গ্যালারীটিতে এখন প্রদর্শিত সংগ্রহটি বিকাশ হয়েছে, যদি আমি এটি বলতে পারি, historতিহাসিকভাবে। নব্বইয়ের দশকের গোড়ার দিকে কোথাও কোথাও এখন ঠিক জানা যায় নি - তবে তখন শিল্পীরা নির্দ্বিধায় বিদেশে ভ্রমণ শুরু করেছিলেন, নোভোসিবিরস্ক ব্যায়চেস্লাভ মিজিন এবং ভিক্টর স্ম্য্ল্যায়েভের "পেপার আর্কিটেক্টস" তাদের কাজগুলি বিদেশী প্রদর্শনীতে নিয়ে গিয়েছিলেন - তবে তাদের মধ্যে কিছু কিছু ভুলে গিয়েছিল আমার এক বন্ধুর সাথে লন্ডন। সেখানে তাদের কিছু সময়ের জন্য রাখা হয়েছিল, যতক্ষণ না কোনও পরিচিত ব্যক্তি "কাগজ ইউটোপিয়াস" ইউরি আভাওয়াকুমভের বিখ্যাত সংগ্রাহককে এই ছোট সংগ্রহটি দিয়েছিলেন। যার সাথে নভোসিবিরস্ক গ্রাফিক্সের একটি নির্বাচন কিছু সময়ের জন্য ছিল, যতক্ষণ না অবভাকুমভ এটি পেপার ওয়ার্কস গ্যালারির অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ইভজেনি মিতের হাতে তুলে দেন। গ্যালারী গ্রাফিক্সে দক্ষতা অর্জন করেছে এবং ২০০ 2006 সালের ফেব্রুয়ারিতে এটি মস্কোর পেপার আর্কিটেকচারের তিনজন বিখ্যাত মাস্টার - ইউরি আভাওয়াকুমভ, আলেকজান্ডার ব্রডস্কি এবং মিখাইল ফিলিপোভের একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিল। নভোসিবিরস্ক গ্রাফিক্সের চেম্বার প্রদর্শনী, যা October অক্টোবর খোলা হয়েছিল, থিমটি অবিরত করে এবং গ্যালারীটির নাম সহ ছড়াগুলি অব্যাহত রেখেছে, যার ফলে একজনকে "ওয়ালেট" আর্কিটেক্টদের উদ্দেশ্যে উত্সর্গীকৃত ধারাবাহিক প্রদর্শনীর সূচনা করার সন্দেহ হয়।
বেশিরভাগ অংশের ডিসপ্লেতে সংগ্রহটি ব্যাসাচ্লাভ মিজিনের রচনাগুলি নিয়ে গঠিত, তবে তাদের মধ্যে ভিক্টর স্ম্য্ল্যায়েভের কয়েকটি পত্রক ছিল। দুজনেই 1982 সাল থেকে নোভোসিবিরস্ক "কাগজ" আন্দোলনে অংশ নিয়েছিলেন। এটি অবশ্যই বলা উচিত যে এই শহরটিই একমাত্র যেখানে মস্কো বাদে "কাগজ আর্ট" মারাত্মকভাবে বিকশিত হয়েছে। এটি মস্কোর থেকে একটু পরে শুরু হয়েছিল এবং এর সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিল - এটি অবশ্যই কোনওভাবেই একটি ফ্যাশন ছিল, তবে এটি আগ্রহী যে অন্যান্য শহরে এটি শিকড় জাগেনি। নোভোসিবিরস্ক "ওয়ালেট" এর আরও ভাগ্য তাদের মস্কোর সহকর্মীদের সাথে কিছুটা মিল, কেবলমাত্র ততটাই পার্থক্য ছিল যে তাদের মধ্যে আর্কিটেক্ট তৈরির চেয়ে সমসাময়িক শিল্পীরা ছিলেন (তাদের মধ্যে কেবল দু'জন, ই বুরোভ এবং ভি। কান) রয়েছে।
১৯৯৯ সালে ভাইচেস্লাভ মিজিন স্বেচ্ছায় অন্য সাইবেরিয়ান শিল্পীদের সংস্থায় একটি কংক্রিটের বাঙ্কারে চার দিন কাটানোর পরে, নীল নাক দলের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা হয়ে ওঠেন, যা মস্কোর আর্ট দৃশ্যে হাস্যকর রাবেলায়েশিয়ার পারফরম্যান্সের সাথে সুপরিচিত। মিজিনের শিল্পের এই অংশটি সমসাময়িক শিল্পের প্রতি আগ্রহী প্রত্যেকের পক্ষে সুপরিচিত - এবং প্রদর্শনীটি প্রাথমিক, স্থাপত্য এবং কাগজের সময়কালে উত্সর্গীকৃত।দেখে মনে হচ্ছে যে এটি সমস্ত আগ্রহী দর্শকদের দেখানোর জন্য তৈরি করা হয়েছিল যে সাইবেরিয়ান-মস্কোর শিল্পীর প্রকৃতি কতটা অস্পষ্ট এবং বিরোধী, বা তার যৌবনে তিনি কতটা আলাদা ছিলেন।
অবশ্যই, সম্ভবত চরিত্রটি একেবারেই পরিবর্তিত হয়নি - তবে অভিব্যক্তির উপায় এবং উপায়গুলি, পাশাপাশি উত্পাদিত প্রভাবটিও ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়েছে: সুতরাং "নীল নাকের 1000 বছর পূর্বে" প্রদর্শনীর নামটি, যার উদ্দেশ্য ছিল আজকের ভিডিও এবং পারফরম্যান্সের মধ্যে ব্যবধানের উপর জোর দিন - এবং প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত "কাগজ" প্রকল্পগুলি - এগুলি খুব কমই মজার, তবে প্রায়শই অন্ধকার, বিশেষত যেগুলি কালো এবং সাদা। তারা কিছু বর্বরতা, ঘনত্বের দ্বারা মস্কোর "মানিব্যাগ" এর চাদর থেকে পৃথক - এগুলি মরুভূমির শহরগুলির কেবল এক ধরণের কার্ল আপ ল্যান্ডস্কেপ। এবং তবুও - তারা জর্জিও ডি চিরিকোর "রূপক চিত্র" এর সাথে খুব দৃ similar় মিলের সাথে পৃথক হয়েছে, যা মিল সম্ভবত লোকের অনুপস্থিতির কারণে এবং সম্ভবত চিত্রিত আর্কিটেকচারের বৈশিষ্ট্যগুলি থেকে, বৃহত্তর, ছোট বিবরণ ছাড়াই এবং থেকে এই ভয়ানক আত্ম-শোষিত।
যদিও এই ছাপটি বরং আবেগের শ্রেণীর অন্তর্গত, এবং নোভোসিবিরস্ক স্থপতিরা তাদের যৌবনেও যথেষ্ট মজাদার এবং বাফুনারি উপভোগ করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, আর্কিটেকচারটি খেলাধুলা, বা লাল কার্ডিনালের ক্যাপ (তিনটি টাওয়ার প্রকল্প) দিয়ে chestাকা বুকের আকারে সান মার্কো টাওয়ারের প্রকল্পের দাবিটি বিবেচনা করুন।
ভি। মিজিন এবং ভি। স্মাইল্যায়েভের কাগজ প্রকল্পের মূল বিষয়গুলির মধ্যে একটি হ'ল বিকৃতি, একটি বৃহত নিয়মিত আকারের ধ্বংস। অল-ইউনিয়ন প্রতিযোগিতার জন্য একটি "প্রতিশ্রুতিশীল সিনেমা" এর প্রকল্পে সিনেমার দৈত্য গম্বুজটি দুটি কেটে নেওয়া হয়েছে এবং এর আয়তন থেকে কার্যকরী আর্কিটেকচারের নীতি অনুসারে বিভিন্ন গঠনবাদী রূপগুলি ভিতর থেকে উদ্ভূত হয় - অনুরূপ " কারও স্বপ্ন বা অনুরূপ কিছু, যা থেকে কোনও সিনেমা নির্মিত হয়। " জেএ ম্যাগাজিনের একটি প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্প "বাজিশন অফ রেজিস্ট্যান্ট"-এ, ক্রিয়া বিরোধিতা তৈরি করে - তাই বিভিন্ন বক্ররেখা একটি বিল্ডিংয়ের শক্ত আয়তক্ষেত্রাকার অংশের বাইরে বেরিয়ে যায়, যার ফলে দুর্গমতার চিত্র নষ্ট হয়।
মুসকোভাইটস দ্বারা এত প্রিয় কোন জটিল ক্লাসিকাল সাজসজ্জা নেই - এমনকি লসস এর কলাম, মিজিন দ্বারা ব্যাখ্যা করা, একটি বাতিঘরটির চূড়ান্ত লকনিক উপমাতে রূপান্তরিত হয়, যার সাথে সাহিত্যিক অঙ্কনগুলির পরিবর্তে অযত্নে লেখা গাণিতিক সূত্রগুলি পাওয়া যায়। লেখক কেবল ক্লাসিকগুলিতে ফিরে আসার কথা ভাবেন না - বিপরীতে, তিনি আর্ট ডেকো প্রোটোটাইপগুলি ব্যবহার করলেও তিনি এটিতে সম্ভাব্য সমস্ত প্ররোচনা সরবরাহ করেন। অ্যাভেন্ট-গার্ডে heritageতিহ্যের ভূমিকায় অভিনয় করে - আমাদের আগে অবশ্যই "কাগজ আর্কিটেকচার" এর "গঠনবাদী" নির্দেশিকা।
চাদরে লেখা সূত্রগুলি বিচার করে মিজিনের স্থাপত্য কল্পনার দ্বিতীয় উপাদানটি হ'ল বিজ্ঞান, যা বৃহত্তম এবং সর্বাধিক বিখ্যাত সোভিয়েত বিজ্ঞান শহরের বাসিন্দার পক্ষে যৌক্তিক। প্রদর্শনীর আয়োজক ইউরি আভাওয়াকুমভের অনুরোধে লেখা সূচনা বক্তব্যে বলা হয় যে ১৯৮০ এর দশকে পুরো নোভোসিবিরস্ক আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটটি সোভিয়েত মহাকাশচারী ইউরি কোন্ড্র্যাটিকের "আন্তঃপ্লবায়নের বিজয়" এর বইটি পড়ার অনুরাগী ছিল স্পেসস। " স্থান, পাশাপাশি পদার্থবিজ্ঞান এবং গণিত এটির সাথে অবিচ্ছেদ্য, সাইবেরিয়ান ওয়ালেটের জন্য খিলান, কলাম এবং আরও কিছু বদলেছে বলে মনে হয়েছে - চমত্কার প্রকল্পগুলি থেকে তাদের গ্রাফিকগুলিকে রূপক ল্যান্ডস্কেপগুলিতে রূপান্তরিত করেছে, যা কোনও নির্দিষ্ট কোণ থেকে, বাহ্যিক দিকের মতো মনে হতে পারে may সোভিয়েত বিজ্ঞান শহর। এবং যদিও নভোসিবিরস্ক স্থপতিরা মুসকোভাইদের তুলনায় কম প্রতিযোগিতামূলক পুরষ্কার পেয়েছিলেন, সেগুলি ছাড়া প্রবণতার ইতিহাস অসম্পূর্ণ হবে।
