এই বছর উত্সবটির কোনও বিশেষ লক্ষ্য বা স্লোগান নেই। প্রকাশের সাথে পরিচিতির ফলাফলের ভিত্তিতে, এটি ধরে নেওয়া যেতে পারে যে পুরো বিষয়টি হ'ল অর্থনৈতিক সঙ্কটের পরিস্থিতিতে বেঁচে থাকা এখনও পেশাদার সম্প্রদায়ের জন্য শিল্পের সবচেয়ে জরুরি gent তবে উত্সবটি সেই থিমটিতে উত্সর্গ করবেন না যার চারপাশে সমস্ত স্থাপত্য ইভেন্টগুলি একের পর এক দ্বিতীয় বছরে একরকম বা অন্য পথে ঘোরে! অতএব, আয়োজকরা বিষয়টি পুরোপুরি ত্যাগ করেছেন এবং আশাবাদীদের উপর নির্ভর করেছিলেন। উত্সবের বর্তমান অরডিনালটি এখানে খুব কার্যকর হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, যা আমাদেরকে বিংশ শতাব্দীর সবচেয়ে ব্যঙ্গাত্মক উগ্র উপন্যাসটি স্মরণ করিয়ে দেয়। যাইহোক, ইভেন্টটি আইল্ফ এবং পেট্রোভের সৃষ্টি থেকে কেবল একটি আসবাবের "উপাদান" ধার নিয়েছিল - মূল সৃজনশীল ক্রিয়া "আন্ডার ছাদ অব হাউস -২০১০" চেয়ারগুলি ডিজাইনের বিষয়ে একটি টুর্নামেন্ট ছিল এবং "এই শব্দটির দ্বারা কী বলা যেতে পারে"। যাইহোক, প্রথম জিনিস।
"বাড়ির ছাদের নীচে" স্থানটি traditionতিহ্যগতভাবে দুটি সম্পূর্ণ ভিন্ন অংশে বিভক্ত - সম্মেলনে হল প্রকল্পগুলি এবং উত্সব অংশগ্রহণকারীদের উপলব্ধি প্রদর্শিত হয় এবং মস্কোর সাধারণ পরিকল্পনার হলের ঘের বরাবর বিখ্যাত চারপাশে মডেল, বিশেষ এবং বাণিজ্যিক বিবরণ আছে। একটি করিডোর তাদের মধ্যে এক ধরণের সংযোগকারী লিঙ্ক হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে - সম্মেলন কক্ষে আলোচনার জন্য কোনও জায়গা বেড়া করার প্রয়োজনের কারণে কয়েকটি ট্যাবলেট অবশ্যম্ভাবীভাবে তার সীমা ছাড়িয়ে "ছিটকে যায়", তাই "12 চেয়ারগুলির রাস্তা" "এই বছর আর্কিটেকচার দিয়ে প্রশস্ত করা হয়েছিল।
থিম্যাটিক বিভাগগুলির মধ্যে কোনও কাঠামোর অনুপস্থিতি এই উত্সবটির জন্য কম traditionalতিহ্যবাহী। এবং যদি কোনও ডিজাইনার স্কিটের ক্ষেত্রে যদি বসার উদ্দেশ্যে তৈরি আসবাবের উদ্দেশ্যে উত্সর্গ করা হয়, এবং আরও বেশি বাণিজ্যিকভাবে প্রদর্শন করা হয় তবে এটি বিশেষ ভূমিকা পালন করে না, তবে এটি নিজেই স্থাপত্য এবং অভ্যন্তরীণ প্রকল্পগুলির বিভাগে খুব নেতিবাচক প্রভাব ফেলে। কেউ রাশিয়ান সাহিত্যের আরেকটি দুর্দান্ত উপন্যাসটি প্যারাফ্রেস করতে চান: "সমস্ত কিছু বিভ্রান্ত হয়ে পড়েছে" বাড়ির ছাদে "। এবং মূল বিষয়টি কেবল এটিই নয় যে বাস্তবায়ন এবং প্রকল্পগুলি কোনওভাবেই তালাকপ্রাপ্ত নয়, তবে খুব সাম্প্রতিক কাজগুলি - ইতিমধ্যে সুপরিচিতদের সাথে। উপস্থাপিত রচনাগুলির ধারণাটি আরও বাধাগ্রস্ত হয় যে অভ্যন্তরীণ এবং প্রাইভেট হাউসগুলি প্রায় একটি চেকবোর্ড প্যাটার্নে ছেদ করা হয়, কটেজগুলি এখানে এবং সেখানে, কাছাকাছি পরীক্ষার পরে, অর্থনৈতিক অস্থায়ী কুটির বা টাউনহাউস হিসাবে পরিণত হয় এবং বেশ কয়েকটি গ্রাম প্রকল্পের কাজ রয়েছে এছাড়াও তাদের মধ্যে ফাঁক করতে সক্ষম। তাত্ত্বিকভাবে, সঙ্কটের সময়ে, কেউ বসতিগুলিতে খুব মনোযোগ দিতে চান, কমপক্ষে প্রমাণ হিসাবে দেশে এখনও এমন কিছু বিকাশকারী রয়েছেন যারা এই অঞ্চলে ব্যাপক এবং একই সাথে সুরেলা উন্নয়নে বিনিয়োগ করতে প্রস্তুত রয়েছেন। তবে, উত্সবে প্রাক্কলিত জনবসতি সম্পর্কে সম্পূর্ণ তথ্য পাওয়া সম্ভব নয় - গ্রাহক বা আনুমানিক বাস্তবায়নের তারিখগুলিও ট্যাবলেটগুলিতে ইঙ্গিত করা হয়নি, এবং মাস্টার প্ল্যানগুলি এত ছোট আকারে তৈরি করা হয়েছে যে এমনকি এটি মূল্যায়ন করাও কঠিন! ধারণা নিজেই।
দুটি জিনিস উত্সবে স্মরণ করিয়ে দেয় যে উইন্ডোটির বাইরে এখনও অর্থনৈতিক সঙ্কট চলছে। প্রথমত, এর বহু স্থায়ী অংশগ্রহণকারী এবং বিজয়ী এই বছরটি প্রদর্শন না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, "একটি বাড়ির ছাদের নীচে" নেই, উদাহরণস্বরূপ, এ। লেন সংস্থা নয়, যা সাধারণত একবারে বেশ কয়েকটি বস্তু প্রদর্শন করে না, বা দিমিত্রি গাভেভস্কি, ভ্লাদিমির বিন্দেনম্যানের মতো ব্যক্তিগত আর্কিটেকচারের ঘরানার স্বীকৃত মাস্টারগুলির কাজও নয়, তৈমুর বাশক্যাভ। দ্বিতীয়ত, উপস্থাপিত প্রকল্পগুলির মধ্যে উল্লেখযোগ্য অংশ তথাকথিত "অর্থনীতি শ্রেণি" দ্বারা দখল করে আছে।এবং যদি পূর্বে উপশহর স্বতন্ত্র নির্মাণগুলি আমাদের জীবনকে গুণগতভাবে উন্নত করার এবং একটি সফল বিনিয়োগের একটি উপায় হিসাবে উপলব্ধি করত, তবে এখন এই তহবিল সংরক্ষণের উপায় হিসাবে এটি ক্রমবর্ধমানভাবে অবস্থান করছে। এই অর্থে সর্বাধিক নির্দেশক প্রকল্প "স্টুডিও 202", যার জন্য লেখকরা এমনকি একটি বিজ্ঞাপন স্লোগান নিয়ে এসেছিলেন - "মস্কোর" কোপেক টুকরো "! অন্য কথায়, রাজধানীতে একটি সাধারণ দুটি কক্ষের অ্যাপার্টমেন্টের ব্যয়ের সমপরিমাণ পরিমাণ থাকার পরে স্থপতি সের্গেই পাইলেটস্কি এবং ডিজাইনার ভায়োলেটটা কার্লোভা 300 জনের একটি এলাকা দিয়ে একটি ঘর নকশা করতে এবং নির্মাণ করতে সক্ষম হন। বিদোনে শহরে বর্গমিটার (মস্কো থেকে মাত্র 6 কিলোমিটার!)। এবং এটি অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে এটি একটি খুব যুক্তিযুক্তভাবে পরিকল্পিত এবং বাহ্যিকভাবে দর্শনীয় বাড়ি, যা একটি বৃত্তাকার উপসাগরের পিছনে, অন্ধকার কাঠের সাথে সজ্জিত, স্থানীয়রা ইতিমধ্যে "বিয়ার ব্যারেল" ডাকনাম পেয়েছে।
এর চেয়েও বেশি অর্থনৈতিক বিকল্পটি টেরা ব্যুরো উপস্থাপন করেছিল। তাঁর "হাউস-স্বায়ত্তশাসিত" একটি কমপ্যাক্ট, ভিত্তিহীন বিল্ডিং যা কোনও ত্রাণ সহ কোনও সাইটে স্থাপন করা যেতে পারে এবং যোগাযোগের সম্পূর্ণ স্বাধীনভাবে বিদ্যমান। শাটারগুলি - রাশিয়ান বাড়ির একটি traditionalতিহ্যবাহী উপাদান - লেখকরা সৌর ব্যাটারির "বাহক" এবং ব্যাটারি, পানীয় এবং বৃষ্টির জল সংরক্ষণের জন্য ধারক এবং প্রাথমিক বর্জ্য প্রক্রিয়াজাতকরণের জন্য যে প্ল্যাটফর্মটিতে ভলিউম ইনস্টল করা হয়েছিল সেগুলি বোঝানো হয়েছিল । উদ্ভিদ তন্তু এবং প্রাকৃতিক রজন ভিত্তিক পরিবেশ বান্ধব, প্রাকৃতিকভাবে পুনর্নবীকরণযোগ্য উপকরণ থেকে তৈরি ঘরটি একটি সমতল বাসযোগ্য ছাদ এবং উইন্ডোগুলির সাথে কেবলমাত্র একটি ফলক, অন্যদিকে অর্থনীতি এবং নির্ভরযোগ্যতা প্রায় বধির এবং কেবলমাত্র ছোট ছোট পার্থোল দিয়ে সজ্জিত।
তার উড প্যাচওয়ার্ক হাউস প্রকল্পে সম্মুখের সমাপ্তির জন্য একটি সস্তা এবং বাহ্যিক আকর্ষণীয় বিকল্পটি স্থপতি পিটার কোস্টেলভও সরবরাহ করেছেন। কুটিরটির মুখগুলি সত্যই বিভিন্ন স্ক্র্যাপ থেকে "সেলাই করা" বলে মনে হয় - স্থপতি প্যাচওয়ার্ক প্রযুক্তিটি অনুকরণ করে কাঠের সাথে পৃষ্ঠতল সমাপ্তির সমস্ত সম্ভাব্য পদ্ধতি ব্যবহার করে, উদাহরণস্বরূপ, যেমন বারগুলি থেকে মোজাইক এবং ঝাল থেকে কাটা কাটা হিসাবে।
উত্সবে উপস্থাপিত অভ্যন্তরগুলির মধ্যে, আমি বিশেষত স্থপতি আন্ড্রে এবং মারিয়া গোরোজাঙ্কিনের ক্রাইলেটসকোয়ায় নাটালিয়া তমরুচার "ওপেন গ্যালারী" এবং অ্যাপার্টমেন্ট "ওয়াবি-সাবি" উল্লেখ করতে চাই। প্রথম ক্ষেত্রে, ট্রুবনিকভ লেনের একটি প্রাক্তন সাম্প্রদায়িক অ্যাপার্টমেন্টের বেসমেন্টটি প্রদর্শনীর স্থানের জন্য অভিযোজিত হয়েছিল এবং দ্বিতীয়টিতে, বিপরীতে, প্রাক্তন অ্যাটিকটি একটি দ্বি-স্তরের বাসস্থান হয়ে ওঠে। প্রাথমিকভাবে, স্থপতিরা একটি মেজানাইন ফ্লোর সহ এক-স্তরের অ্যাপার্টমেন্ট পরিপূরক করেন, এটি ধাতব কাঠামো যা অ্যাটিক ছাদে এমবেড করা অংশগুলিতে পাতলা পাইপগুলিতে স্থগিত থাকে। তবে, আমরা যদি উত্সবে সাধারণভাবে উপস্থাপিত অভ্যন্তরগুলির বিষয়ে কথা বলি, তবে আমরা তাদের মধ্যে বিদ্যমান বাড়তি বিলাসিতা লক্ষ্য করতে ব্যর্থ হতে পারি না। র্যাফেলস এবং গিল্ডিংয়ের সাথে পরিপূর্ণ অসংখ্য ফটোগ্রাফ দেখে আপনি বুঝতে পেরেছেন যে মুসকোভাইদের বিপর্যয়করভাবে হ্রাস পাচ্ছে এবং ইউরোপীয় সংযমের দিকে তাদের রুচি পরিবর্তনের বিষয়ে গুজব কতটা অতিরঞ্জিত …
"12 টি চেয়ার" এক্সপোশনটি অনেক বেশি একজাতীয় এবং ধনাত্মক হয়েছে। প্রকৃত আর্কিটেক্টরা এই প্রকল্পে অংশ নেওয়ার জন্য বিশেষত আমন্ত্রিতদের দ্বারা ভেনা এবং আলেক্সি লোবানভ, আন্দ্রে মরিন, এডুয়ার্ড জাবুগা, বোরিস উবোরেভিচ-বোরোভস্কি, আর্ট-ব্লা ব্যুরো এবং অন্যান্যদের দ্বারা প্রকৃত অর্থে এক ডজন কাজ করেছিলেন famous স্বাভাবিকভাবেই, সমস্ত চেয়ার একে অপরের থেকে স্বতন্ত্রভাবে পৃথক, তবে, প্রতিযোগী ফর্ম এবং স্পেসের এক দুর্দান্ত সংমিশ্রকের মতো অনুভূত হবে এই প্রত্যাশা নিয়ে প্রতিযোগিতা শুরু হয়েছিল। লোবানভরা চাকার উপর একটি চেয়ার তৈরি করেছিলেন - গতিশীলতার প্রতীক যা আজ তাই চাহিদা রয়েছে, আন্দ্রেই সাভিন এবং তার সহকর্মীরা চেয়ারটি কুঁচকানো দাঁতযুক্ত একটি দৈত্য চিরুনি হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন, বোরিস উবোরেভিচ-বোরোভস্কি গ্লুবোর্ডের তৈরি একটি সিংহাসনটির ফটোগ্রাফ দিয়ে পেস্ট করা হয়েছিল। বিশ্বের সর্বাধিক বিখ্যাত ডিজাইনার চেয়ার।এবং টোটান কুজেমবায়েভ যাযাবরবাদের themeতিহ্যগত থিম বিকাশ অব্যাহত রেখেছিলেন এবং তাঁর চেয়ারটি একটি গালিচা অনুভূতির তুলনা করে এবং শীর্ষে তিনি এতে একটি সূচিক বালিশ লাগিয়েছিলেন যার উপরে একটি সূচিকর্ম বাষ্প লোকোমোটিভ রয়েছে। এবং তবুও, যেমন এই সংক্ষিপ্ত বিবরণ থেকে স্পষ্ট, সমস্ত স্থপতিরা ব্যবহারিক উপায়ে চিন্তা করেছিলেন এবং তারা যে প্রতিটি চেয়ার তৈরি করেছেন তা তার উদ্দেশ্যযুক্ত উদ্দেশ্যে ব্যবহার করা যেতে পারে। এটি সম্ভবত শিক্ষার্থীর কাছাকাছি উপস্থিতি থেকে মাস্টার্সের চেয়ারগুলির মধ্যে প্রধান পার্থক্য একই বিষয়ে কাজ করে। তরুণদের চেয়ারগুলি আসবাবের টুকরাগুলির চেয়ে বেশি সৃজনশীল ইনস্টলেশন হয়। যাইহোক, কখনও কখনও আসনের পরিবর্তে ক্যাক্টির বিছানাযুক্ত একটি চেয়ার ফার্মে মোটেই আঘাত করবে না।
