প্রদর্শনীর মূল প্রতিপাদ্য - "বেটার সিটি, বেটার লাইফ" - পরিবেশগত নগর পরিকল্পনা এবং "টেকসই উন্নয়নের" নীতিগুলির, একটি "ভবিষ্যতের শহর" এর ধারণার প্রতি আবেদন জানায় যা তার বাসিন্দাদের একটি সর্বোত্তম সরবরাহ দেয় to জীবনযাত্রার মান. তবে সাংহাই এক্সপোতে এটি খুব স্পষ্টভাবে উপলব্ধি করা যায় নি: হুয়াংপু নদীর তীরে এর 5 কিমি 2 এর বেশি জায়গা এর আগে আবাসিক অঞ্চল এবং একটি শিল্প অঞ্চল দখল করে ছিল। সেখানে বিদ্যমান সমস্ত বিল্ডিংগুলি (বিশাল জিয়াং নান শিপইয়ার্ড সহ মোট 270 টি ব্যবসা প্রতিষ্ঠান, যেখানে 10,000 লোককে নিযুক্ত করা হয়েছিল, পাশাপাশি 18,000 পরিবারের ঘরবাড়িও ভেঙে দেওয়া হয়েছিল)। এখন নির্মিত নির্মিত মণ্ডপগুলিও 31 অক্টোবর, ২০১০ - পরে প্রদর্শনীর শেষের তারিখটি ভেঙে ফেলা হবে এবং যদিও ধারণা করা হয়েছিল যে তাদের প্রকল্পগুলি যেমন একটি ফলাফল বিবেচনা করতে হবে, তবে এটি একেবারে "সবুজ" সিদ্ধান্ত নেওয়ার সম্ভাবনা নেই। তারপরে এই অঞ্চলগুলিতে অফিস এবং শপিং সেন্টার তৈরি করা হবে। ফলস্বরূপ, নির্মাণ ও ধ্বংসের বিভিন্ন চক্র সংঘটিত হবে (এ ছাড়াও, সাংহাইয়ের অন্য অংশে উচ্ছেদ হওয়া নাগরিক এবং কারখানার জন্য নতুন কাঠামো নির্মাণের বিষয়টি বিবেচনায় নেওয়া প্রয়োজন) এবং এটি মানবিক ক্রিয়াকলাপের এই ক্ষেত্রটি যা পরিবেশ দূষণে শীর্ষস্থানীয় এবং এই দূষণের সিংহভাগই চীনের উপর পড়ে … অবশ্যই, বাস্তুসংস্থার উপায়ে নির্মাণ এবং এটি ভেঙে ফেলা সম্ভব, তবে এই ক্ষেত্রে তাদের বৃহত আকারের প্রয়োগের আশা করার কোনও কারণ নেই।
তা সত্ত্বেও, ২০১০ সালের বিশ্ব মেলা এই ধরণের ইভেন্টের প্রতিপত্তি পুনরুদ্ধার করার উদ্দেশ্যে পরিচালিত হয়েছে, যা ক্রমান্বয়ে 1970 এর দশক থেকে আকর্ষণ হারিয়েছে। এর গতিপথে, সাংহাইকে আরও একটি "বিশ্বের রাজধানী" হিসাবে উপস্থিত হওয়া উচিত, এবং এই উদ্দেশ্যে চীনা কর্তৃপক্ষ প্রায় 50 বিলিয়ন ডলার ব্যয় করেছিল: এক্সপোর আগে এই শহরটি গুরুত্বপূর্ণ পুনর্নির্মাণের কাজ করেছিল, প্রথমত, এর পরিবহন ব্যবস্থা সম্প্রসারণ ও আধুনিকীকরণ করা হয়েছিল। একই শক্তি সহ, আয়োজক দেশটি প্রদর্শনী কমপ্লেক্সের নিজস্ব অঞ্চলে নিজের অবস্থানটি দৃ.়ভাবে জানায়। এর কেন্দ্রস্থল এটির ওরিয়েন্টাল ক্রাউন ন্যাশনাল প্যাভিলিয়ন, 60০ মিটার কাঠামো traditionalতিহ্যবাহী মন্দির এবং গেটগুলির স্মৃতিযুক্ত, উজ্জ্বল লাল কংক্রিটের ডগুন বন্ধনী (সাধারণত কাঠের তৈরি এবং আরও ছোট আকারের) দিয়ে সজ্জিত। বিভিন্ন উপায়ে আধুনিকতার সাথে জাতিগত traditionতিহ্যের সংমিশ্রণে এই পদ্ধতিটি অন্যান্য অনেক দেশের মণ্ডপের মূল চাবিকাঠি হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল (মোট ১৯৮ টি রাষ্ট্র তাদের বিবরণী উপস্থাপন করেছিল, যার মধ্যে ৯ 97 টি নিজস্ব ভবন নির্মাণ করেছিল, বাকী অংশ দখলকৃত অংশগুলি সাধারণ ভবনগুলিতে, উদাহরণস্বরূপ, আফ্রিকান; 50 টি পাবলিক প্রতিষ্ঠান যেমন ইউএন এবং রেড ক্রস)।
তবে চীনও সময়ের সাথে তাল মিলিয়ে চলতে দেখানোর জন্য প্রস্তুত: উচ্চ-প্রযুক্তিগত সমাধানগুলি তার অন্যান্য বিল্ডিংগুলিকে আলাদা করেছে। এক্সপো বুলেভার্ড, প্রদর্শনী কমপ্লেক্সের প্রধান অক্ষ, "বিশ্বের বৃহত্তম ঝিল্লি ছাদ" দ্বারা আচ্ছাদিত 100 মিলিয়ন 1000 মিটার এলাকা (স্টুটগার্ট ইঞ্জিনিয়ারস কিনিপারস হেলবিগের একটি প্রকল্প)। ইএসআই ডিজাইন এবং এফসিজেজেড, তথ্য ও যোগাযোগ, শীর্ষস্থানীয় চীনা মোবাইল অপারেটরদের দ্বারা কমিশন করা এবং ম্যাজিক বক্স, চীনা রাষ্ট্রকে উত্সর্গীকৃত- ইন্টারেক্টিভ ফ্যাডেস ড্রিম কিউব প্যাভিলিয়নের (সাংহাই কর্পোরেশন প্যাভিলিয়ন যেখানে শহরটি বিশ্ব ব্যবসায়ের কেন্দ্র হিসাবে ঘোষণা করে) শোভিত করে Chinese মালিকানাধীন সংস্থা স্টেট গ্রিড (প্রকল্প অ্যাটেলিয়ার ব্রুকনার, স্টুটগার্ট)। এইভাবে প্রকাশিত, ভবিষ্যতের প্রযুক্তির ক্ষেত্রে চীনের উন্নত অবস্থানগুলি অনেক অংশগ্রহণকারী দেশগুলিকে তাদের প্যাভিলিয়ন প্রকল্পগুলিতেও তাদের দিকে ফিরে যেতে বাধ্য করেছিল এবং সেখানে মনে হয়, সাধারণত এথনো-স্টাইলাইজেশনের চেয়ে বেশি সফল ছিল। এই লাইনের সাথে সমাধানের সরলতার সাথে এনটিপির কৃতিত্বের সাথে মিলিত করে নিঃসন্দেহে সেরা এক্সপো প্যাভিলিয়নটি টমাস হিদারউইকের ব্রিটিশ প্রকল্পের অন্তর্গত: "ক্যাথেড্রাল অফ বীজ" নামে একটি বিশাল ঘনক্ষেত্র 7 মিটার স্বচ্ছ দ্বারা আবৃত প্লেক্সিগ্লাসের "সূঁচ", যার শেষে কেও বোটানিকাল গার্ডেনগুলি এই উদ্দেশ্যে বরাদ্দ করা 60,000 বিভিন্ন উদ্ভিদের বীজের একটি দিয়ে সিল করে দেয়। প্রদর্শনী শেষ হওয়ার পরে, তাদের সকলকে চীনা পক্ষ থেকে অনুদান দেওয়া হবে। প্যাভিলিয়নের পটভূমিটি একটি ছোট গা dark় ধূসর "উপত্যকা" যা মোড়ানো কাগজটির অনুকরণ করে যেখানে "উপহার" সাংহাই পৌঁছেছিল।
গ্রেট ব্রিটেন বিশ্ব এক্সপোর বিজয়ী বলে মনে হচ্ছে, জনপ্রিয় এবং অভিজাতদের মধ্যে, অতি মূল এবং আকর্ষণীয়, তবে দুর্ভাগ্যক্রমে, আন্তর্জাতিক বিকাশের অন্যান্য অনেক শীর্ষস্থানীয় দেশ সম্পর্কে এটি বলা যায় না। যে কোনও সমালোচনার নীচে মার্কিন প্যাভিলিয়ন, স্পনসরশিপের অর্থ দিয়ে নির্মিত (১৯৯০-এর দশক থেকে, রাজ্যটি এক্সপো-র জন্য উল্লেখযোগ্য অর্থ বরাদ্দ নিষিদ্ধ করা হয়েছিল) কানাডিয়ান আর্কিটেক্ট ক্লাইভ গ্রাউট দ্বারা নকশাকৃত: এটি হ্যাঙ্গার বা শহরতলির শপিং সেন্টারের অনুরূপ, এবং এর কী হলিউডে প্রদর্শনটি সরানো হয়েছে, ছবিটি "টেকসই উন্নয়ন" সম্পর্কে about জার্মান (শ্মিধুবার + ক্যান্ডল) এবং ফ্রেঞ্চ (আর্কিটেক্ট জ্যাক ফেরিয়ার) মণ্ডপগুলি ব্যানাল: তাদের মধ্যে প্রথমটি "ডিজিটাল আর্কিটেকচার" এর চেতনায় রয়েছে, দ্বিতীয়টি ক্লাসিক ছাদ বাগান সহ "ইকো-চিক" এর মূলধারায় রয়েছে । ইতালিয়ান প্যাভিলিয়নের স্থপতি (আয়োডিস আর্কিটিটি এবং অন্যান্য), যার মুখোশগুলি আংশিকভাবে স্বচ্ছ কংক্রিটের দ্বারা তৈরি, স্পষ্টভাবে এই উপাদানটির কার্যকারিতাকে অলসভাবে ব্যাখ্যা করেছে: অন্যথায়, তাদের প্রকল্প ড্যানিয়েল লিবিসকিন্ডের কাজের থিমের মধ্যে সবচেয়ে সরল পরিবর্তনের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ।
নব্য-আধুনিকতার লাইনে আরও বেশি সাফল্য ছিল আরও পরিমিত দেশ - অস্ট্রিয়া (জাতীয় পতাকার রঙে মার্জিত ভলিউম, স্প্যান এবং জাইটিনোগলু বিউয়াস), অস্ট্রেলিয়া, কানাডা (বহুমুখী জাল কাঠের মুখ; ইঞ্জিনিয়ারস এসএনসি-লাভালিন, স্থপতি সাইয়া, বার্বারেজ ও তপুজানভ), ফিনল্যান্ড (জে.এম.এম. ওয়ার্কশপের সাদা "বোল্ডার"), ডেনমার্ক, যা কোপেনহেগেন থেকে বিখ্যাত "লিটল মের্ময়েড" (সাইক্লিংয়ের জন্য প্যাভিলিয়ন ট্র্যাক; ব্যুরো বিআইজি), মেক্সিকো নিয়ে এসেছিল, যা তার বিল্ডিংটিকে সবুজ পাবলিক স্পেসে পরিণত করেছিল। রঙিন ছাতা (স্থপতি স্লট) এর অধীনে, ব্রাজিল, যার সবুজ প্যাভিলিয়ন শব্দের সবুজই দক্ষিণ কোরিয়ার পুনর্ব্যবহৃত কাঠ (স্থপতি ফার্নান্দো ব্র্যান্ডাও, ফার্নান্দো ব্র্যান্ডাও) থেকে তৈরি করা হয়েছিল, যা কোরিয়ান বর্ণমালার অক্ষর দিয়ে তার মণ্ডপটি তৈরি করেছিল - হাঙ্গুল (গণশিক্ষা ব্যুরো), এবং অবশ্যই জাপান। তিনি জাতিগত ও traditionalতিহ্যবাহী প্রচারের আশ্রয় ছাড়াই একটি স্বীকৃত, অত্যন্ত "জাতীয়" প্যাভিলিয়ন - একটি লিলাক "স্পেসশিপ" তৈরি করতে পরিচালিত, যা এক্সপোতে সবচেয়ে প্রযুক্তিগতভাবে উন্নত কাঠামো: পাতলা এবং নমনীয় সৌর ব্যাটারি, তিনটি "ইকো পাইপস" "অভ্যন্তর আলোকিত করতে বৃষ্টির জল এবং সূর্যের আলো সংগ্রহ করুন; অভ্যন্তরের মেঝে তলটি বিদ্যুৎ উত্পাদন করে যখন সেখানে দিয়ে যাওয়া দর্শকদের ওজন প্রভাবিত হয়; এটির প্রদর্শনী অন্যান্য বিষয়গুলির সাথে সাথে জাপানে নির্মাণাধীন নতুন পরিবেশ-শহরগুলিতে উত্সর্গীকৃত।
তবে অংশগ্রহণকারীদের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ, যারা theতিহ্যটি উল্লেখ করতে অস্বীকার করেছিলেন, তাদের অনুপাতের ধারণাটি পরিবর্তন করেছিলেন, যা যথেষ্ট যোগ্য ধারণাগুলির যথেষ্ট ক্ষতি করেছিল। নেদারল্যান্ডসের সম্পর্কে এটি বলা যেতে পারে, যে ছোট ঘরগুলি থেকে "হ্যাপি স্ট্রিট" (এটি এর নাম) আকারে একটি মণ্ডপ তৈরি করেছিল, এক ধরণের "রোলার কোস্টার" রেখেছিল। স্থপতি জন কর্মেলিংয়ের এই সিদ্ধান্তটির বিষয়টি মনোযোগ আকর্ষণ করার লক্ষ্যে করা হয়েছে যে (সেরা) শহরটি রাস্তায় থেকে শুরু হয়েছিল, বরং বরং বিস্মিত হয়েছে, যেমন সুইস মণ্ডপের সৌর-ক্যাপচারিং "ঘোমটা" (বুচনার ব্র্যান্ডলার আর্কিটেক্টস), নরওয়ের গাছের মতো কাঠামো (ব্যুরো হেলেন অ্যান্ড হার্ড) এবং লাক্সেমবার্গের "ম্যাজিক ক্যাসেল" (স্থপতি ফ্রান্সোইস ভ্যালেনটিনি, ফ্রান্সোইস ভ্যালেন্টিনি)।
এক্সপো -২০১০ এ নব্য-আধুনিকতার বিকল্প হয়ে ওঠা এথনো শৈলীর কাছে আবেদন, নকশার ক্ষেত্রে অত্যন্ত সফল প্যাভিলিয়নের ভিত্তিতে পরিণত হয়েছিল। তাদের মধ্যে নেতৃত্বটি পোল্যান্ডের সংযত নির্মাণের অন্তর্ভুক্ত, যা কাঠের খোদাই করা কাগজের সজ্জাটির লোক traditionতিহ্যকে মূর্ত করে তুলেছিল (স্থপতি ওজোসিচ কাকোভস্কি, ওয়াজিয়াচ কাকোভস্কি, নাটালিয়া প্যাসকভস্কা, নাটালিয়া পাসস্কোস্কা, মার্সিন মোস্তফা, মার্কিন মোস্তফা)। একই লাইনে রয়েছে রাশিয়ান প্যাভিলিয়ন, যা প্রচলিত টেক্সটাইলগুলির অলঙ্করণীয় মোটিফগুলিকে আরও টেকসই উপাদানের (কাগজ আর্কিটেকচারাল দল দ্বারা) স্থানান্তরিত করে, এবং সার্বিয়ান মণ্ডপ, যার মুখোশগুলি কার্পেটের ধরণটির পুনরাবৃত্তি করে (আর্কিটেক্টস ন্যাটালিয়া মায়ড্রাগোভিচ, নাটালিজা মাইদ্রেগোভিক, ডারকো কোভাচেভ, ডারকো কোভেসেভ)।
যাইহোক, প্রদর্শনীতে যেমনটি দেখানো হয়েছে, জাতীয়তার.তিহ্যের ব্যবহার আধুনিকতার সম্ভাব্য ব্যানালালিটির চেয়ে অনেক বেশি বিপদের সাথে পরিপূর্ণ।এর উদাহরণ হ'ল সানচির স্তূপের অনুলিপি, যা ভারতের মণ্ডপ হিসাবে কাজ করে এবং লাহোরের দুর্গের একটি ছোট সংস্করণ - পাকিস্তানের মণ্ডপ, ইরানি "প্রাসাদ", কিছুটা নিরবচ্ছিন্নতার দ্বারা পাওয়া যায় " সহকর্মী "অশুভের অক্ষ" - উত্তর কোরিয়া (এই দেশটি প্রথমবারের মতো বিশ্ব মেলায় অংশ নিয়েছে; এর মণ্ডপটি জাতীয় স্থাপত্যের উপাদানগুলির সাথে ধ্রুপদী রূপের সংমিশ্রণ করে), এবং থাইল্যান্ড এবং নেপালের জটিল কাঠামোয়।
এটি লক্ষ করা উচিত যে অনেক অংশগ্রহনকারী প্রদর্শনীর থিমকে আনুষ্ঠানিকভাবে চিকিত্সা করেছিলেন: "টেকসই বিকাশ" নীতিগুলি কেবল তাদের উপরের ইনস্টল করা সবুজ ছাদ বা সৌর প্যানেল আকারে তাদের মণ্ডপগুলিতে প্রতিফলিত হয়, যা মনে হয় এটি একটি অতিরিক্ত "টিক" বলে মনে হয় প্রদর্শকের প্রশ্নাবলী।
