এর কিউরেটর - আর্কিটেক্ট, ডিজাইনার এবং তাত্ত্বিক সের্গেই সিতার প্রথম ফ্রান্সে প্রদর্শনীটি দেখিয়েছিলেন, লিয়নে, এখন এই প্রদর্শনী দেশে ফিরে এসেছিল, আর্কিটেকচারের যাদুঘরে, যা তিন বছর ধরে এই অদ্ভুত জিনিসগুলি রেখে চলেছে, প্রয়াত পরিচালকের পরে। জাদুঘর ডেভিড সারগস্যাশন তাদের লেখকের আত্মীয়দের সাথে সঞ্চয়স্থানে নিয়ে যায়।
প্রদর্শনীটি দক্ষতার সাথে সংগঠিত করা হয়েছে: প্রবেশদ্বার থেকে আপনাকে নোটবুক সহ স্ট্যান্ডের দিকে পরিচালিত করা হয়েছে যেখানে ল্যাভোচকিন নিজেই তাঁর কাজ বর্ণনা করেছিলেন; সেখানে আপনি দেখতে পাবেন একটি সাধারণ 14 তলা বিশিষ্ট টাওয়ারের ছবি, এবং একটি অ্যাপার্টমেন্ট যেখানে তার জিনিসগুলি অস্তিত্ব আছে, আসুন, সিটুতে বলুন। এর পরে পারিবারিক ফটো অ্যালবামগুলি নিয়ে তৈরি একটি চলচ্চিত্রের একটি অভিক্ষেপ অনুসরণ করা হয় এবং নিকোলাই লাইভোচকিন যেহেতু খুব যত্ন সহকারে, একত্রিত, আঠালো, স্বাক্ষরিত সমস্ত কিছুই করেছিলেন, এই অ্যালবামগুলি তাঁর জীবনের মোটামুটি সঠিক ধারণা দেয়। এবং কেবলমাত্র তখনই দর্শকের মূল প্রদর্শনীতে ভর্তি করা হয় - ধ্বংসাবশেষের ভিতরে টিস্যু পেপার দিয়ে বেঁধে রাখা একটি ছোট ডিম্বাকৃতি স্থান space ক্ষেত্রের দিক থেকে, এটি লেখকের বিড়ম্বিত অ্যাপার্টমেন্টের দুটি কক্ষের কাছে পৌঁছেছে এবং এটি সঠিকভাবে সম্পন্ন হয়েছে, কারণ এটি আপনাকে অন্তত আংশিকভাবে ধারণা করতে দেয় যে এই বিষয়গুলি কোথায় উপস্থিত এবং অস্তিত্ব ছিল এবং কীভাবে সেগুলি যাদুঘরে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। বৃহত্তর সাদৃশ্যের জন্য, বার্চ গ্রোভের একটি ছবি অল্পকালীন কাগজের প্রাচীরে আটকানো থাকে - আপনি যদি অ্যাপার্টমেন্টের ফটোগ্রাফগুলিতে ফিরে যান তবে আপনি নিশ্চিত করতে পারেন যে লেখকের ঘরটি কেবল এই জাতীয় ছবি দিয়ে আটকানো হয়েছিল। টিস্যু পেপার, যেখান থেকে দেয়ালগুলি বেঁধে দেওয়া হয়েছে, জঞ্জাল রয়েছে এবং আপনি যদি বাইরে থেকে তাকান তবে টেরেমকভির মন্দিরগুলির উদ্ভট সিলুয়েটগুলি তার উপর আকর্ষণীয় ছায়া থিয়েটার তৈরি করে। এক কথায়, সের্গেই সিতার সবকিছু ঠিকঠাক করেছিলেন - তিনি নিরীহ শিল্পের বস্তুগুলির প্রদর্শনটিকে অধ্যয়ন এবং ঘটনাটির প্রদর্শনীতে পরিণত করেছিলেন; যথাযথভাবে দর্শকদের মনমুগ্ধ করেছেন, পরিবেশ, প্রসঙ্গ, কারণ এবং প্রভাবকে শ্রদ্ধা জানিয়েছেন - উপাত্ত সংগ্রহ করেছেন এবং ব্যাখ্যার জন্য ভিত্তি প্রস্তুত করেছেন। যাদুঘরটি একটি ক্যাটালগ প্রকাশ করেছে।
কিউরেটারের সংজ্ঞা অনুসারে, লাইভোচকিনের অবজেক্টগুলি "… newতিহাসিক এবং স্মৃতিসৌধের সূচনায় একটি নতুন, স্বপ্নের মতো জীবন দেয় …"। এই সংজ্ঞাটি প্রদর্শনীর শিরোনাম দ্বারা প্রতিধ্বনিত হয়েছে: "প্যারাডাইনের যান্ত্রিক এবং স্থপতি", যা বোধগম্য বলে মনে হয়, একজন ব্যক্তি তার জীবদ্দশায় পাতাল রেলটিতে একটি যন্ত্র হিসাবে কাজ করেছিলেন, তবে ধূর্ত - কেউ ভাবতে পারে যে তিনি কোনও নন স্থপতি, তবে একটি দুর্দান্ত বাষ্প লোকোমোটিভের যন্ত্রও, তিনি হ্যারি পটার এবং অন্যান্য অনেক চলচ্চিত্রের ট্রেনের মতো কিছু স্বর্গে আমাদের নিয়ে যেতে প্রস্তুত। ল্যাভোচকিন খুব চমত্কার চরিত্র হিসাবে দেখা গেছে, একটি অসাধারণ স্বর্গের স্রষ্টা, তবে বাস্তবে সবকিছুই সহজ, যদিও কম বিনোদন নয় tain
নিষ্পাপ (যদি আপনি তাঁর ডায়েরিটি পড়েন - এমনকি খুব নিষ্পাপ) শিল্পী লাইভোচকিন তার অ্যাপার্টমেন্টের ভিতরে একটি মিনি-সিটির মতো কিছু তৈরি করেছিলেন। মূলত তার নিজস্ব "অন্তর্বিশ্ব" প্রতিফলিত করে। তবে তার অন্তর্নিহিত জগতটি অনেকগুলি প্রতিবিম্বিত করে যা সত্তরের দশকের মানুষকে চিন্তিত করেছিল। এই সময়ে, কমবেশি পেশাদার শিল্পীরা তাদের বা পার্টির ভিতরে গিয়েছিল, তবে ল্যাভোচকিনের তেমন পছন্দ হয়নি - তিনি বাইরের বিশ্বের স্বার্থের টুকরো সংগ্রহ করেছিলেন এবং সেগুলি থেকে নিজের তৈরি করেছিলেন built সুতরাং, তার কাজের উপাদানগুলি তালিকাভুক্ত করা সহজ।
প্রথমটি হ'ল "কাঠের আর্কিটেকচার"। ১৯৮৯ সালে যখন তিনি একটি নোটবুকে সেগুলি বর্ণনা করতে শুরু করেছিলেন তখন লাইভোচকিন তাঁর ছোট ছোট বিল্ডিংয়ের সংগ্রহটির নামকরণ করেছিলেন। তিনি তার কক্ষকে "কাঠের স্থাপত্যের অঞ্চল" বলেছিলেন এবং দেয়ালে একটি চিহ্ন রেখেছিলেন। আমার অবশ্যই বলতে হবে যে "কাঠের আর্কিটেকচার" শব্দটি নিজের মধ্যে খুব অদ্ভুত একটি। একবার, প্রায় 15 বছর আগে, একটি ট্যুর বাস ড্রাইভার যারা স্কুল ছাত্রদের কাঠের আর্কিটেকচারের সুজডাল যাদুঘরে নিয়ে এসেছিলেন আমাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন - এটি কী? কাঠের তৈরি মজার খেলনা কখন হয়? এবং আমি অবশ্যই স্বীকার করব, আমি এটি খুব নির্ভুলভাবে আঘাত করেছি। এটি অদ্ভুত শোনায় - কাঠের আর্কিটেকচার, একটি কাঠির উপর ভাল্লুকগুলি এখানে কোথাও খুব কাছাকাছি, নিখুঁতভাবে ব্যঞ্জনায়।
ক্রুশ্চেভের পরে, কাঠের স্থাপত্যের যাদুঘরগুলি একটি বিশেষ এবং বরং ব্যাপক জেনার হয়ে উঠল: কাঠের ভবনগুলির অবশেষ, মূলত 18 শতকের, গ্রাম থেকে সেখানে আনা হয়েছিল (পূর্ববর্তীগুলি প্রায় আমাদের কাছে পৌঁছে নি, এবং তারা এতে আগ্রহী ছিল না) পরেরগুলি), যা সেসময় আমাদের চোখের সামনে অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিল burned জ্বলন্ত এবং আরও অনেকগুলি সুবিধাসমূহের সাথে 3-5 তলা বৃদ্ধি ও প্যানেলের শিকার হয়েছিল। কার্যনির্বাহী কমিটিগুলির চোখে বিরল ঝুপড়ি, কল এবং গীর্জা সংরক্ষণের মহৎ কাজটি জনসাধারণের ইতিহাস অধ্যয়ন দ্বারা আচ্ছাদিত ছিল। প্রকৃতপক্ষে, এগুলি ছিল অবিচ্ছিন্নভাবে চলে যাওয়া দেশের যাদুঘর, সোভিয়েতের দেশের গভীর বিকল্প, অন্য জীবনের ছোট প্রাণহীন সংরক্ষণ। এবং পর্যটকদের ক্রমাগত সেখানে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, এবং নিকোলাই লাইভোচকিন এবং তাঁর স্ত্রী ভ্রমণে ভ্রমণের জন্য দর্শনার্থী ছিলেন। 1982 সালে, তিনি একটি কাঠের মিলের সাথে তাঁর নির্মাণ পরীক্ষাগুলি শুরু করেছিলেন - যথা আপনি জানেন, মিলটি কাঠের আর্কিটেকচার যাদুঘরের নায়ক ছিলেন। লাইভোচকিন মিলটির নাম রেখেছিলেন "শতাব্দী", যে রাস্তায় তিনি থাকতেন তার নাম অনুসারে (এই নামটি স্পষ্টতই তাকে অনুপ্রাণিত করেছিল এবং কোনওভাবে "কাঠের স্থাপত্য" দিয়ে আচ্ছাদিত হয়েছিল)।
তারপরে, 1983 সালে, "দ্য ক্যাসেল" বা "কোর্ট অফ মিরাজস" অনুসরণ করেছিল। দ্বিতীয় উত্সটি এতে অনুভূত হয় - একদিকে টেলিভিশন ফিল্ম, বা বরং, টেলিভিশনের রূপকথার গল্প এবং অন্যদিকে, মার্ক জখারভের চলচ্চিত্রগুলি তাদের স্থায়ী আয়নার সাথে, একটি ফ্যান্টস্মাগোরিক থিয়েটারিয়াল পরিবেশ। কাঠের টাওয়ারের ভিতরে, আয়না এবং ছবিগুলি উপস্থিত হয়, বাইরে - ঘড়িগুলি (এই সমস্তগুলি পরবর্তীকালে "হাতে তৈরি নিবন্ধগুলিতে" সংরক্ষণ করা হবে - যেমন ল্যাভোচকিন নিজে তাঁর কাজগুলি বলেছিলেন)।
তৃতীয় উত্স গির্জা। সাধারণভাবে, ল্যাভোচকিনের সমস্ত রচনা হল পবিত্র রাশিয়ার একটি কল্পনাশক্তির ধারণা, এটি এমন একটি দেশ যা কল্পনার মধ্যে রয়েছে। তিরিশের দশকের মধ্যে, তাকে ব্যবহারিকভাবে বহিষ্কার করা হয়েছিল, এবং যুদ্ধের পরে, বা বরং 1944 সালে মস্কোর আশেপাশে ভ্লাদিমিরের মা'র আইকনটির উড়ানের রহস্যজনক সত্যতার পরেও এটি ক্রমাগত বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং মূলত কল্পনাশক্তিতেও। মাঝে মাঝে সেখানে উদ্ভট ফর্ম গ্রহণ করা। ১৯৮০ এর দশকে, রাশিয়ার বাপ্তিস্মের সহস্রাব্দের প্রাক্কালে, প্রত্যেকে খ্রিস্টের ত্রাণকর্তার ক্যাথেড্রাল পুনর্নির্মাণের বিষয়ে চিৎকার করেছিলেন, মন্দিরের দিকে যাওয়ার রাস্তাটি, তার নিজস্ব মন্দির, যা "তিনি নিজেই তৈরি করেছিলেন এবং সেখানে রয়েছে এ জাতীয় আর কিছু নেই। " এবং নিকোলাই লাইভোচকিন তাঁর গীর্জা তৈরি করা শুরু করে। ঠিক এখনই নয়, আমাদের লক্ষ্য করুন যে মিরেজের ইয়ার্ডটিও প্রথমে একটি মন্দির ছিল, তবে ল্যাভোচকিন কোনও কারণে ক্রসকে সরিয়ে ফেলল (এটি ডায়েরিতে লেখা আছে)। ১৯৮৪ সালে তিনি মস্কো ক্যাথেড্রাল তৈরি করেন, এটি প্রদর্শনীর অন্যতম আকর্ষণীয় টুকরো।
এটি এক্সএক্সএস থেকে সম্পূর্ণ পৃথক, এবং একজনকে অবশ্যই ভাবতে হবে যে এটি একটি সম্মিলিত, ল্যাভোচকিনের মতে, একটি রাশিয়ান, মস্কোর মন্দিরের চিত্র (বেশিরভাগ 17 টি শতাব্দীর শেষের দিকে "নার্যাশকিনস্কি" গীর্জার অনুরূপ)। এখানে আবার আমাদের অবশ্যই শিল্প সমালোচক মিখাইল ইলিনকে স্মরণ করতে হবে, যিনি বিশ্বাস করতেন যে মন্দিরের রাশিয়ান চিত্র উচ্চমান এবং বাহ্যিক সজ্জাতে প্রচুর পরিমাণে রয়েছে "মন্দির-স্মৃতিসৌধ", যার অভ্যন্তরীণ স্থানটি ন্যূনতম এবং যা অবশ্যই স্পষ্টতই পর্যবেক্ষণ করা উচিত বাইরের। নিকোলাই লাইভোচকিন অবশ্যই ইলিন পড়েনি, তবে ধারণাটি বাতাসে ছিল, এবং তাঁর গীর্জাগুলি সম্ভব সমস্ত কিছু থেকে তৈরি সজ্জা দ্বারা অপ্রয়োজনীয় ছিল, এবং তাদের অভ্যন্তরের স্থানটি সম্পূর্ণ অ্যাক্সেসযোগ্য ছিল - একদিকে, সেন্ট লিডিয়া চার্চ (1985), তার স্ত্রীর দেবদূতকে উত্সর্গীকৃত, এটি এমনকি বড় দুর্গটি ঝুলিয়ে রাখে।
আপনি আরও জল্পনা করতে পারেন। ল্যাভোচকিনের মিনি-মন্দিরগুলি, বহু রঙের, উইন্ডোগুলির পরিবর্তে কাগজের আইকনগুলি - বেশিরভাগই দেখতে কোনও বৃদ্ধ মহিলার লাল কোণার মতো। এই সমস্ত ভারী টিনসেলটি পুরানো গির্জার আইকনস্টেসগুলিতেও পাওয়া যায়, কেবল ল্যাভোচকিনই এবার প্রচুর পরিমাণে পেয়েছে এবং এটি কোনও কোণার পরিবর্তে তৈরি করা হয়েছে - ভাস্কর্যগুলিতে। যেন ল্যাভোচকিন শিল্প সমালোচক ইলিনের ধারণাটি এনে দিয়েছেন - তিনি এমন একটি মন্দির তৈরি করেছেন যার জন্য অবশ্যই বাইরে প্রার্থনা করতে হবে এবং ব্যক্তিগত আইকনোস্ট্যাসিসের মতো এটি নিজের ঘরে রেখে দেওয়া হয়েছে।
১৯৯১ সালে লাইভোচকিনের রচনার কাহিনী ঘটেছিল, যখন তিনি "পবিত্র রাশিয়ার ক্যাথেড্রাল" নির্মাণ করেন, যখন তিনি তিন-টাওয়ারের টাওয়ার আকারে তৈরি করেছিলেন, বেশ কল্পিত এবং অনবদ্যভাবে ইউরি মিখাইলোভিচ লুজকভের কলমেনস্কয়ের প্রাসাদটির স্মৃতি স্মরণ করে। এই দু'জন স্বপ্নদর্শীর মধ্যে - একটি অদ্ভুত নাম দিয়ে রাস্তায় একটি সাধারণ বাক্সে লক করা এবং যারা দীর্ঘকাল ধরে শহরের কর্তা ছিলেন - অদ্ভুতভাবে, তাদের মধ্যে অনেকগুলি মিল রয়েছে।তারা একই ধারণা প্রকাশ করেছেন, একটি প্রজন্মের স্বপ্নের বিশাল পরিমাণে: বিকল্প দেশ গড়ার ধারণাটি, মধুর সজ্জিত, পবিত্র, পুরাতন রাশিয়ান (কনডভয়, চর্বি-গাধা), এটি একটি ঘোর অন্ধকার সারগ্রাহী কল্পনা দ্বারা চিহ্নিত যা পরিবর্তিত হয়েছে প্রায় ফ্যান্টসমাগোরিয়াতে। কেবল একজনের কাছে পুরো শহরটি ছিল তার হাতে, অন্যটির কাছে কেবল একটি অ্যাপার্টমেন্ট ছিল, এবং তিনি ভবনগুলি নির্মাণ করতে পারেননি, তবে কেবল খেলনা, তাই ধারণাটি আরও ঘনভাবে ঘনীভূত হয়েছিল।
লাইভোচকিনের কাজের মোড় আসে ১৯৯৩ সালে স্ত্রীর মৃত্যুর পরে। একই সময়ে, পবিত্র রাশিয়ার একটি পৃথক মডেল তৈরির বিষয়টি অবসন্ন হয়ে গেছে বলে মনে হয়। ১৯৯০ এর দশকে তিনি ঝাঁকুনি, লিওনার্দো এবং হাতের অন্যান্য প্লাস্টিকের উপকরণগুলির পুনরুত্পাদন থেকে তাঁর হস্তশিল্প তৈরি করেন এবং যদিও ক্রসগুলি অদৃশ্য হয় না, থিমগুলি আরও বেশি কল্পিত হয়ে ওঠে। এবং কোথাও সোভিয়েত অতীতের জন্য আমাদের নস্টালজিয়াও রয়েছে: এখন একটি গ্লোব, এখন তার পরের কাজগুলি মুকুট করে দেওয়া মামায়েভ কুরগানের একটি মূর্তি।
প্রদর্শনীটি চলবে 2 শে অক্টোবর পর্যন্ত।
