জাদুঘরটি একটি বেড়িবাঁধের কেপের শেষে নতুন জিজুহলমেন জেলায় অবস্থিত: এটি শহরের বন্দরটির কেন্দ্রীয় অংশটি বন্ধ করে দেয়, তাই এই প্রকল্পটির একটি গুরুত্বপূর্ণ নগর পরিকল্পনার ভূমিকা রয়েছে। বিল্ডিংটি পানির ঠিক পাশেই অবস্থিত, এবং এর প্রধান মুখোমুখি, যা মূলত একটি ছাদ, জলের মুখোমুখি: এগুলি বাঁকানো কাচের সিলিংগুলি যা একটি পালের মতো m রেনজো পিয়ানো এইভাবে ইতিহাসের স্মরণ করিয়ে দিয়েছিল: এটি শিপইয়ার্ড সহ একটি শিল্প অঞ্চল হিসাবে ব্যবহৃত হত। এছাড়াও এই উদ্দেশ্যটিতে সমুদ্রের সাথে অসলো এবং নরওয়ের সংযোগ রয়েছে: একজন স্থপতি যিনি নিজের জন্য ইয়ট তৈরি করেন বিশেষত একটি প্রাকৃতিক উপাদান হিসাবে জলের সাথে শহর এবং ভবনগুলির মিথস্ক্রিয়াটির প্রশংসা করেন।
অতএব, যাদুঘরের পাশে একটি সৈকত এবং একটি ভাস্কর্য উদ্যানের ব্যবস্থা করা হবে, যা এমনকি প্রদর্শনীগুলিতে অংশ নেওয়ার পরিকল্পনা করে না এমন লোকদেরও আকর্ষণ করবে, তবে কেবল ওসলফজর্ড এবং নরওয়ের রাজধানীর কেন্দ্রকে দৃষ্টিভঙ্গি ও প্রশংসা করতে চায়। পিয়ানো বিশ্বাস করেন যে স্থপতিটির কাজ হ'ল "সৌন্দর্যের" পরিবেশ তৈরি করা, কারণ এটি সৌন্দর্য যা মানুষকে নতুন বিল্ডিংয়ের প্রতি আকৃষ্ট করবে। তাঁর মতে, সমাজের জন্য সৌন্দর্যের ভূমিকার অবমূল্যায়ন করা উচিত নয় এবং কোনও স্থপতি স্থলতাকে কার্যকারিতা দ্বারা আচ্ছন্ন হওয়া উচিত নয় - তাঁর কাজটি মানবতাবাদ ভিত্তিক হওয়া উচিত। পম্পিডু সেন্টারের লেখকের পক্ষে এ জাতীয় "আইডিলিক" দৃষ্টিভঙ্গি অপ্রত্যাশিত, তবে তিনি তার অতীতকে ত্যাগ করেন না, আরও মূলগত ধারণা: "বিউবার্গ" একটি রাশির উপরে উত্থাপিত এক traditionalতিহ্যবাহী যাদুঘরকে প্রত্যাখ্যান হিসাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিল, প্রশস্তভাবে সামনের সিঁড়ি, ভীরু দর্শনার্থী অভিভূত। স্থপতি এবং যাদুঘর পেশাদাররা যখন "চারুকলার মন্দির" অ্যাক্সেসযোগ্যতার ধারণাটি গ্রহণ করেছিলেন, তখন অন্যান্য সমস্যাগুলি সমাধান করা সম্ভব হয়েছিল।
তার মধ্যে একটি ফর্ম শব্দার্থবিজ্ঞান। তাদের জন্য দায়ী মুখের আপাতদৃষ্টিতে ওজনহীন "পাল", যা আরও একটি ভূমিকা পালন করে - "হালকা ক্যাচার"। পিয়ানো যাদুঘরে প্রাকৃতিক আলোকপাতের প্রতি তার মনোযোগের জন্য পরিচিত: তিনি বিশ্বাস করেন যে বিদ্যুৎ শিল্প ও স্থান "সমতল" করে তোলে, তাই তিনি এটি যতটা সম্ভব সামান্য ব্যবহার করেন। তবে অসলোতে, তিনি একটি অস্বাভাবিক কাজের মুখোমুখি হয়েছিলেন: সেখানে উজ্জ্বল সূর্যের রশ্মিগুলি ফিল্টার না করাটাই মূল বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছিল, যা প্রদর্শনীর জন্য বিপজ্জনক, তবে বিপরীতে, হলগুলিতে যতটা সম্ভব কম আলো দেওয়া উচিত to ।
নতুন অ্যাস্ট্রুপ-ফের্নলির মডেল হলেন লুইসিয়ানার ডেনিশ জাদুঘর, যার পার্ক জুড়ে ছড়িয়ে ছিটিয়ে মণ্ডপগুলি কয়েক দশক ধরে নির্মিত হয়েছে। এই "অনানুষ্ঠানিকতা" পিয়ানোতে আগ্রহী: একটি যাদুঘর একটি "শক্তির কেন্দ্র" নয়, এর সামাজিক কাজটি একটি আকর্ষণীয় পাবলিক স্পেস। অতএব, বিল্ডিংটি একতরফা ভলিউম হিসাবে নয়, বরং তিনটি বিল্ডিং হিসাবে খাল দ্বারা পৃথক করা হয়েছিল - তুজভোলম্যান নিজে এবং পার্শ্ববর্তী আকারেরবাগের "জল" বিন্যাসের শ্রদ্ধাঞ্জলি।
অস্থায়ী প্রদর্শনীর বিল্ডিং হারবার, সৈকত এবং উদ্যানকে উপেক্ষা করে। এটি খালের উপর একটি সেতুর দ্বারা আরও দুটি ভবনের সাথে সংযুক্ত; শহরের মুখোমুখি ভবনটি অফিসগুলির উদ্দেশ্যে - এটি আংশিকভাবে নির্মাণটিকে পুনরুদ্ধার করবে। এবং সমুদ্রের মুখোমুখি ভবনটি স্থায়ী প্রদর্শনীর জন্য এবং একটি সাংস্কৃতিক কেন্দ্র হিসাবে ব্যবহৃত হবে। কার্যক্ষেত্রে পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও, কমপ্লেক্সের সমস্ত অংশের সম্মুখিনগুলি একইভাবে সমাধান করা হয় - এগুলি কাঠের সাথে আবৃত থাকে: এটি স্থানীয় traditionতিহ্যের শ্রদ্ধা।
পিয়ানো উল্লেখ করেছেন যে নতুন কমপ্লেক্সটিতে অবশ্যই দর্শকদের জন্য প্রায় 12 "পয়েন্ট অফ আকর্ষণ" থাকবে: এস্ট্রপ-ফার্নলির সাথে অ্যান্ডি ওয়ারহল, ফ্রান্সিস বেকন, ড্যামিয়েন হিস্টের কাজ সহ সমসাময়িক শিল্পের প্রথম শ্রেণির সংগ্রহ রয়েছে জেফ কুনস ১৯৯৩ সালে নরওয়েজিয়ান ব্যুরো এলপো নির্মিত একটি বিল্ডিংয়ে নতুন জাদুঘর ভবন উদ্বোধনের সময়টি ২০১২ সালের শরতের জন্য নির্ধারিত ছিল, যখন এই কাজগুলি প্রদর্শন করা হচ্ছে: যাদুঘরের সংগ্রহটি তখন থেকে এতটাই বেড়েছে যে প্রদর্শনীটি স্থান যথেষ্ট দীর্ঘ হয়েছে।
তবুও, বর্তমান বিল্ডিং, এর হালকা হল এবং "রুক্ষ" কংক্রিটের দেয়ালগুলি সহ, তার কাজটি ভাল করে তোলে।কিন্তু রেনজো পিয়ানো নির্মাণে, শহর এবং যাদুঘরটি প্রদর্শনীর জন্য একটি সুবিধাজনক "বাক্স" এর চেয়ে আরও কিছু বেশি পাবেন: একটি বহুমুখী সম্প্রদায় কেন্দ্র - একটি প্রাকৃতিক পরিবেশে নগরজীবনের কেন্দ্রবিন্দু।
