লেকসাস হাইব্রিড আর্ট চক্রের অংশ হিসাবে লেকসাস ব্র্যান্ড দ্বারা আয়োজিত এই বক্তৃতার রাশিয়ান এবং ইংরেজিতে আলাদা আলাদা নাম ছিল। মূল সংস্করণটি ছিল "ডিজিটাল ক্যাথেড্রাল এবং ভবিষ্যতের শহর", যা আক্ষরিক অর্থেই "ডিজিটাল ক্যাথেড্রাল এবং ভবিষ্যতের শহর", তবে রাশিয়ান সংস্করণে ক্যাথেড্রাল কোথাও অদৃশ্য হয়ে গেল এবং এটি প্রমাণিত হয়েছিল: "কীভাবে একটি শহর তৈরি করবেন? ভবিষ্যতের জন্য". তবে, এটি মূল জিনিস নয় is
ব্যুরো এলএভিএ - ভিশনারি আর্কিটেকচারের জন্য ল্যাবরেটরি, যা ভিশনারি (চমত্কার, অবাস্তব, ইত্যাদি) আর্কিটেকচারের পরীক্ষাগার হিসাবে অনুবাদ করা যেতে পারে - এটি 2007 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। গত চার বছর এবং আরও বেশি সময় ধরে, এটি বেশ কয়েকটি হাই-প্রোফাইল প্রকল্পের জন্য বিখ্যাত হয়েছে। ২০০৮ সালে, ব্যুরো আমিরাতের বিস্ময়কর শহর মাসদারকে কেন্দ্র করে একটি হোটেল এবং প্রদর্শনী কমপ্লেক্সের নকশার জন্য একটি প্রতিযোগিতা জিতেছে, যার মাস্টার প্ল্যান নরম্যান ফস্টার করেছিলেন। ফস্টার সেখানে একটি পোড়ামাটির avyেউ তৈরি করতে পরিচালিত
ক্যাম্পাস এবং যুবক, নতুন প্রতিষ্ঠিত ব্যুরো থেকে স্থপতিরা সাইটটির প্রান্তে ভবনগুলি ধাক্কা দিয়ে কেন্দ্রে একটি বর্গক্ষেত্র তৈরি করেছিলেন যেখানে তারা অলৌকিক যান্ত্রিক ফুল, সূর্য ছাতার ব্যবস্থা করার প্রস্তাব করেছিলেন যা দিনের বেলা খোলা থাকে এবং জড়ো হওয়া উচিত মুকুলগুলিতে, রাতে আকাশ খোলা opening
আর একটি সুপরিচিত এলএভিএ প্রকল্প হ'ল রেসার মিখাইল শুমাচারের সম্মানে "স্নোফ্লেক টাওয়ার", এটি ২০০ Dubai সালে দুবাইয়ের জন্য নকশা করা হয়েছিল এবং বিশ্বজুড়ে এ জাতীয় সাতটি টাওয়ার নির্মাণের পরিকল্পনা করা হয়েছিল। এটি সহজেই দেখা যায় যে উভয় প্রকল্পই সঙ্কটের আগে উপস্থিত হয়েছিল; সেগুলি এখনও কার্যকর করা হয়নি।
তবে স্থপতিরা হতাশ হন না। তারা সক্রিয়ভাবে ডিজাইন, গবেষণা এবং ইনস্টলেশনগুলি তৈরি করে। তার মধ্যে একটি: জ্বলজ্বলে "ডিজিটাল অরিগামি বাঘ" প্রতীক হয়ে উঠেছে বাঘের প্রতিরক্ষায় ডাব্লুডাব্লুএফ-এর প্রতীক।
ক্রিস বোস এলএএএএএর অস্ট্রেলিয়া প্যাসিফিক ডিরেক্টর। স্টুটগার্ট বিশ্ববিদ্যালয়ের তাঁর দুই সহকর্মী এবং অধ্যয়নকারী বন্ধু টোবিয়াস ওয়ালিসার এবং আলেকজান্ডার রিক স্টুটগার্টে দ্বিতীয়, পিয়ার-টু-পিয়ার অফিস পরিচালনা করেন। স্থপতিরা সাংহাই এবং আবুধাবিতেও শাখা খোলেন; তাদের ওয়েবসাইট ইংরেজি এবং চীনা হয়। সংক্ষেপে, তিনটি মহাদেশের একটি তরুণ আন্তর্জাতিক সংস্থা।
ভবিষ্যতের আর্কিটেকচার সম্পর্কিত তাঁর বক্তৃতায় ক্রিস বস অতীতের প্রতি অনেক মনোযোগ দিয়েছিলেন, যথা, ব্যুরোর প্রতিষ্ঠাতা তাদের নিজস্ব ব্যুরো প্রতিষ্ঠার আগে বড় কর্মশালায় কাজ করার সময় যে অভিজ্ঞতা পেয়েছিলেন। সুতরাং, সিডনিতে যাওয়ার পরে, বস নিজেই বেইজিং অলিম্পিক ওয়াটার স্পোর্টস সেন্টার ওয়াটারকিউবের একটি প্রকল্পে পিটিডব্লিউ ব্যুরোতে কাজ করেছিলেন। এই প্রকল্পে লাইটওয়েট ঝিল্লি স্ট্রাকচার ব্যবহার করা হয়, যা ফ্রাই অটো দ্বারা মিউনিখ অলিম্পিক স্টেডিয়াম থেকে বিশ্বের কাছে পরিচিত (ক্রিস বস ফ্রাই অটো প্রতিষ্ঠিত স্টুটগার্ট বিশ্ববিদ্যালয়ের "ইনস্টিটিউট ফর লাইট স্ট্রাকচারস" থেকে পড়াশোনা করেছেন)।
টোবিয়াস ওয়ালিসার 2007 সালে এলএভিএ প্রতিষ্ঠার আগে 10 বছর বেন ভ্যান বার্কেলের ইউএন স্টুডিওর হয়ে কাজ করেছিলেন এবং স্টুটগার্টের মার্সিডিজ বেনজ যাদুঘরের নকশার সাথে জড়িত ছিলেন, যা বাস্তব-বিশ্বের নকশায় ডিজিটাল প্রযুক্তির প্রথম উদাহরণ। স্টুডিওতে তাঁর কাজের সমান্তরালে তরুণ ব্যুরোর তৃতীয় অংশীদার আলেকজান্ডার রিক স্টুটগার্টের ফ্রেঞ্চহোফার ইনস্টিটিউট ফর ইন্ডাস্ট্রিয়াল ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের অধ্যাপক। ক্রিস বসের মতে তাঁর গবেষণা সত্যিকারের লাভা প্রকল্পগুলিতে বুদ্ধিমান প্রযুক্তি প্রবর্তনের ভিত্তিতে পরিণত হয়েছিল। এছাড়াও, এলএভিএ এই ইনস্টিটিউটের অফিসিয়াল অংশীদার, যাতে ব্যুরোর আসল প্রকল্পগুলির ভিত্তি গঠনকারী অনেক গবেষণা ইনস্টিটিউটের কর্মসূচির কাঠামোর মধ্যেই পরিচালিত হয়। ইনস্টিটিউটের সাথে অংশীদারিতে, হোটেল অফ দ্য ফিউচার ইন ফিউচার ইন ডুশবার্গের একটি আবাসিক উপাদান (২০০৮) বা দোহার শিক্ষাব্যবস্থার (এসআইপিএমইএম পিএডিসি, আরএমজেএম এট আল এর সহযোগিতায়) একটি নমনীয় অফিস মডিউল তৈরি হয়েছিল।
বেইজিং-এর হাউস অফ দ্য ফিউচারের প্যাভিলিয়ন (২০১১), যা স্টুটগার্টের ফ্রেউনহোফার ইনস্টিটিউটের সহযোগিতায় ডিজাইন করা হয়েছিল, যদিও এটি কাচের জিওডাসিক গম্বুজগুলির traditionalতিহ্যগত আকার ব্যবহার করে, পুরোপুরি একটি আদর্শ পরিবেশ বান্ধব ধারণাটিকে রূপান্তরিত করে বাড়ি. যদি 80 এর দশকে একটি পরিবেশ বান্ধব বাড়িটি কেবল প্রাকৃতিক প্রাকৃতিক দৃশ্যে অবস্থিত হতে পারে তবে বেইজিং মণ্ডপটি শহরের বিদ্যমান ল্যান্ডস্কেপটিতে নির্মিত হয়েছে - এটি একটি আসবাবপত্র শপিং সেন্টারের ছাদে অবস্থিত, এক ধরণের পরজীবী গঠন হিসাবে একটি বিল্ডিং এর শরীরের উপর।তিনটি রিসেসড গম্বুজগুলির খণ্ডের কাঠামো, তাদের শাঁস এবং পরিকল্পনা হেক্সাগোনাল মডুলার গ্রিডের রূপান্তরকরণের জন্য সম্ভাবনার সুযোগ নিয়েছে, একটি নমনীয় স্থান তৈরি করে। মণ্ডপের অভ্যন্তরে 15 টি বিভিন্ন আবাসিক উপাদান রয়েছে, যার প্রত্যেকটিতে একটি গ্রীষ্মমন্ডলীয় উদ্যানের একটি অংশ রয়েছে - রান্নাঘরগুলি উদ্ভিজ্জ উদ্যানগুলির সাথে মিলিত হয়, শয়নকক্ষগুলি সবুজ রঙের দৃষ্টিতে লুকানো থাকে। প্রকৃতির সাথে নিবিড় মিথস্ক্রিয়া, পরিবেশে অবস্থার জন্য বুদ্ধিমান ব্যবস্থাপনা এবং নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থার সাথে মিলিত সাইটে খাদ্য বৃদ্ধি করার ক্ষমতা, শক্তি উত্পাদন এবং বর্জ্য নিষ্পত্তি ঘরের অভ্যন্তরে একটি বদ্ধ জীবনচক্র তৈরি করে যা একটি স্মার্ট ইটিএফই গম্বুজের মাধ্যমে পরিবেশের সাথে যোগাযোগ করে that শেল যা আরও বেশি আলোকে যেতে দেয় তবে বাইরের পরিবেশ থেকে বিচ্ছিন্নতা সরবরাহ করে। বাড়ির স্বায়ত্তশাসিত চরিত্র যে কোনও জলবায়ুতে এবং যে কোনও বাহ্যিক অবস্থার অধীনে বাসযোগ্য পরিবেশ তৈরি করে, যা এটিকে গতিশীলতা এবং বহুমুখীতার চরিত্র দেয়।
ক্রিস বস বলেন, গবেষণা ইনস্টিটিউটের সাথে আলাপচারিতা ডিজাইনের ক্ষেত্রে স্থপতিটির ভূমিকা পাল্টে দেয়, যা তরুণ ডিজাইনারদের জন্য বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ, ক্রিস বস বলেছেন। যদি এর আগে, কর্মশালায় আসার পরে, তাদের নিজস্ব ধারণাগুলি মূর্ত করা শুরু করার আগে তাদের আরও অভিজ্ঞ বিশেষজ্ঞের তত্ত্বাবধানে দীর্ঘ সময় ধরে কাজ করতে হয়েছিল, এখন তাদের তত্ক্ষণাত বিকাশ প্রক্রিয়াতেই তাত্ক্ষণিকভাবে একটি সক্রিয় অংশ নেওয়ার সুযোগ রয়েছে, একত্রিত হয়ে সহকর্মীদের জ্ঞান এবং অভিজ্ঞতার সাথে তাদের সৃজনশীলতা। যাইহোক, ক্রিস বস শিক্ষকতা অনুশীলনের ক্ষেত্রেও কোনও অপরিচিত নয়: ২০১০ সালে তিনি সিডনি ইউনিভার্সিটি অব টেকনোলজিতে কাজ করেছিলেন।
আর্টপ্লেতে ব্যুরোর সর্বশেষ বড় প্রকল্প এবং ছোট ছোট পরীক্ষাগুলি উভয়ই উপস্থাপন করে ক্রিস বস বস্তুগুলির ভবিষ্যত এবং উদ্ভাবনী প্রকৃতি এবং তাঁর ব্যুরোকে আর্কিটেকচারে একটি নতুন প্রজন্মের সাথে অন্তর্ভুক্ত করার উপর জোর দিয়েছিলেন। বিভিন্ন historicalতিহাসিক, গবেষণা এবং নকশা অভিজ্ঞতা সংশ্লেষ, স্থপতি প্রকৃতির অন্তর্নিহিত সংগঠন এবং কাঠামো গঠনের নীতি দ্বারা প্রথমত পরিচালিত হয়।
এলএভিএ-র জন্য, প্রকৃতির সাথে unityক্য সংরক্ষণের অর্থ প্রযুক্তি ব্যবহারের ক্ষেত্রেই নয়, একটি পরিবেশগত পরিবেশ এবং শক্তি দক্ষ ভবন তৈরির ক্ষেত্রেও। স্থপতিরা প্রাকৃতিক গঠনের মতো প্রকৃতিতে কাঠামো তৈরি করার চেষ্টা করে, এটি ব্যুরোর সৃজনশীল ক্রেডোর ভিত্তি। প্রকৃতি নকশা এবং চিত্র উভয়েরই অনুপ্রেরণার উত্স হয়ে ওঠে - ক্রিস বস গ্রীন ভয়েড এবং টাওয়ার স্কিন প্রকল্পের উদাহরণ দিয়ে এটি দেখিয়েছিলেন।
গ্রীন ভয়েড, বা গ্রিন ভয়েড, সিডনি কাস্টমসের অট্রিয়ামে একটি 20-মিটার ইনস্টলেশন যা 19 শতকের একটি বিল্ডিং যা একটি সাংস্কৃতিক কেন্দ্রে পরিণত হয়েছে। স্থপতি এই ইনস্টলেশনটিকে ব্যুরোর মূল নীতিটির অন্যতম সেরা চিত্র হিসাবে বিবেচনা করে - আরও কম দিয়ে, অল্প অর্থ দিয়ে বেশি তৈরি করে। এই ক্ষেত্রে, তারা এর জন্য 40 কিলোগ্রাম গ্রিন লাইক্রা ব্যবহার করে 300 বর্গমিটার তল পেয়েছে। প্রকৃতপক্ষে, কোনও বস্তু, যা একটি বিশাল মাইক্রোলেগের মতো দেখাচ্ছে, সংস্কৃতি কেন্দ্রের দর্শকদের মাথার উপরে কীভাবে ঘুরে বেড়ায়, কেউ আনন্দিত হতে পারে যে এটির পরিমাণ খুব কম।
টাওয়ার স্কিন (২০০৯) - সিডনিতে ইউটিএস টাওয়ারটিকে একটি বিশাল এবং ব্যয়বহুল সংস্কারের পরিবর্তে নমনীয় ত্বকটি প্রসারিত করে পুনরায় সাজানোর প্রকল্প। "ত্বক" আড়াআড়ি, এতে সৌর প্যানেল, বৃষ্টির জল সংগ্রহের ডিভাইস, এলইডি অন্তর্ভুক্ত যা এটি মিডিয়া স্ক্রিন হিসাবে কাজ করতে দেয়, বায়ুচলাচল, সঞ্চালন, দরকারী সমস্ত কিছুর অ্যাক্সেস এবং ক্ষতিকারক সমস্ত কিছু থেকে সুরক্ষা দেয় (উদাহরণস্বরূপ, সূর্যের রশ্মি থেকে)। এই প্রকল্পটি সম্ভবত সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং চিত্তাকর্ষক বলে মনে হচ্ছে, এটি শক্তি এবং উপকরণ সংরক্ষণের নীতিটি সত্যই সাফল্যের সাথে চিত্রিত করে।
ফ্রাই অট্টোর পরীক্ষাগুলির সাথে সংযোগ থাকা সত্ত্বেও, উভয় প্রকল্পই ফ্যাব্রিকের বিষয়ে কিছুটা আলাদা বোঝার প্রদর্শন করে। একটি কোকুনে টাওয়ারটি "সজ্জিত" থাকার পরে, স্থপতিরা আর্কিটেকচার এবং ফ্যাশনের মধ্যে একটি সরাসরি উপমা আঁকেন, টাওয়ারটির পরিমাণকে একটি মানুষের চিত্রের সাথে তুলনা করে। মিডিয়া ফ্যাডের হিসাবে ফ্যাব্রিকের ব্যবহার কেবল রাতের বেলা কোনও ভবনের বাহ্যিক পরিবর্তন করতে দেয় না, তবে একটি জীবন্ত, হালকা পৃষ্ঠের অনুভূতি তৈরি করে।সবুজ শূন্য সুড়ঙ্গগুলি মানব স্কেলের আরও কাছাকাছি - এগুলি স্পর্শ করা যায়, আপনি সেগুলি দেখতে পারেন, এগুলি এক ধরণের "পোশাক" হিসাবেও উপলব্ধি করা হয়।
এলএভিএ-র কাজগুলিতে, ঘেরের পৃষ্ঠের ভূমিকাটিও পরিবর্তিত হয় - স্থির শেল থেকে যা একবারে এবং সমস্ত নির্দিষ্ট ফাংশনগুলির জন্য, এটি একটি বিল্ডিংয়ের একটি অপারেশনাল এবং বৌদ্ধিক উপাদান হয়ে যায়, উদাহরণস্বরূপ, টাওয়ারের ত্বক চামড়া প্রকল্প, মানুষের সাথে এবং প্রাকৃতিক উপাদানগুলির সাথে উভয়কে আলাপ - তাপমাত্রা … নমনীয় কাঠামোর গঠনের নীতিটিও পরিবর্তিত হচ্ছে। 80 এর দশকে যদি ভলিউমের জ্যামিতি ফ্রেমের তুলনায় তুলনামূলকভাবে স্বতন্ত্র ছিল তবে এখন শেলের আকারটি তার রৈখিক উপাদানগুলির দ্বারা স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে - টাওয়ার স্কিন ফ্যাসাদ বা গ্রিন ভয়েড বেঁধে দেওয়ার রিংগুলির পাঁজর।
লভার স্থাপত্যগুলি ভিজ্যুয়াল দক্ষতার দিকে তাদের শিক্ষকদের ব্যারোক পদ্ধতির বিপরীতে রূপের গঠনমূলক স্বচ্ছতার দিকে মহাকর্ষণ করে। ঝিল্লি দ্বারা গঠিত হালকা অভিব্যক্তিপূর্ণ ফর্মটি নিজের মধ্যে শেষ হয়ে যায়, তবে মডেলিং এবং জটিল প্রক্রিয়াগুলি সংগঠিত করার ফলস্বরূপ উপস্থাপিত হয়। আর আর্কিটেক্টের মতে ডিজিটাল প্রযুক্তিগুলি কেবলমাত্র লক্ষ্য অর্জনের হাতিয়ার নয় - তারা চিন্তার খুব যুক্তি প্রকাশ করে। "উদাহরণস্বরূপ, গ্রিন ওয়য়েডের জন্য একটি মোড়ক তৈরি করার সময়, আমরা কেবল অ্যাংরেজ পয়েন্টগুলি নির্দিষ্ট করেছিলাম - কাঠামোর সীমাবদ্ধতা শর্ত এবং এই ডেটার উপর ভিত্তি করে প্রোগ্রামটি ফর্মটি তৈরি করেছিল," ক্রিস বস বলেছেন। একই সময়ে, গ্রিন ওয়য়েড এবং টাওয়ার স্কিন উভয়ই এমনভাবে তৈরি করা হয়েছে যাতে তাদের ওজন প্রচলিত কাঠামোর ওজনের চেয়ে অনেক কম হতে পারে - যে মডিউলগুলির সাথে তাদের সমন্বয়ে গঠিত হয় সহজেই দু'জন লোক বহন করতে পারে। এই জাতীয় কাঠামো, আর্কিটেকচার এবং এর পিছনে শহর ব্যবহার করে, হালকা, আরও পরিবর্তনশীল হয়ে উঠুন, বাহ্যিক অবস্থার পরিবর্তনের পরিবর্তে আরও নমনীয়ভাবে প্রতিক্রিয়া জানানোর ক্ষমতা অর্জন করুন।
এটি এমনকি বলা যেতে পারে যে, প্রাকৃতিক প্রোটোটাইপের উপর নির্ভর করে, এলএভিএ আর্কিটেক্টস এক ধরণের "দ্বিতীয় প্রকৃতি" গঠন করে, যেমন কৃত্রিম, বিচ্ছিন্ন এবং স্বতন্ত্র পরিবেশ, যেমন ম্যাসদার শহরে বা বেইজিংয়ের ভবিষ্যতের হাউসটির মণ্ডপে। । এই স্থানটি আধুনিক প্রযুক্তি এবং প্রকৃতির আইনকে একত্রিত করে, ব্যুরোকে অনন্য প্রজেক্ট তৈরি করার সুযোগ দেয় যা বহুমুখী পদ্ধতিগুলি বিকাশ করতে পারে যা বিভিন্ন পরিস্থিতিতে এবং পরিস্থিতিতে বিভিন্ন ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা যেতে পারে, বিভিন্ন দৈনন্দিন এবং সাংস্কৃতিক অভিজ্ঞতাকে সংশ্লেষিত এবং সংমিশ্রণ করে।
