ভিখুতেমাসের অনেক বন্ধু সেদিন সন্ধ্যায় গ্যালারিতে জড়ো হয়েছিল, জার্মানি থেকে আগত অতিথিরাও এসেছিলেন - ডেসাউ বাউহাউস ফাউন্ডেশন টর্স্টেন ব্লিউমের গবেষক এবং ডেসা ওল্ফগ্যাং থানারের বাউহস জাদুঘরের প্রধান। অতিথিদের ক্লান্ত, তবে তাদের কাজের ফল দিয়ে সন্তুষ্ট করা হয়েছিল, প্রদর্শনীর কিউরেটর এবং আয়োজকরা, মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের জাদুঘরের পরিচালক আরিয়া ইলিয়াচেভা এবং তাতিয়ানা এফ্রুসি এবং দীক্ষক। গ্যালারী তৈরির মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের রেক্টর ওলেগ শভিডকভস্কি। আনা ইলিয়েছেভা স্বীকার করে নিয়েছিলেন, উদ্বোধনের আগে ঘুমন্ত রাত ছিল, তবে এটি সার্থক ছিল।
মস্কোর বাউহস প্রকল্পটি দুটি দেশ, দুটি সংস্কৃতি এবং দুটি স্থাপত্য বিদ্যালয়ের - বাউহাউস এবং নতুন সোভিয়েত রাশিয়ার অবকাঠামো শিল্পের গঠনের এবং বিকাশের সময়ে স্থাপত্য ও শৈল্পিক স্থানের মধ্যে সম্পর্কের মূল প্রতিপাদ্যকে স্পর্শ করে। প্রকল্পের অংশ হিসাবে উপস্থাপিত প্রদর্শনীটি সোভিয়েত ইউনিয়নে জার্মান বিদ্যালয়ের অসামান্য মাস্টারদের কাজ, পাশাপাশি এর স্নাতকদের এবং শিক্ষার্থীদের কাজের ইতিহাসের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। এটি জার্মানি এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের শিল্পী এবং স্থপতিদের মধ্যে সম্পর্কটি কীভাবে সর্বদা সহজভাবে নয়, বিভিন্নভাবে বিকশিত হয়েছিল তার একটি কালানুক্রমিক গল্প।
"প্রদর্শনীর একজন কিউরেটর হিসাবে, আমি প্রাথমিকভাবে 1920 এবং 1930 এর দশকে সোভিয়েত সমাজ দ্বারা বাউহস সম্পর্কে উপলব্ধি করতে আগ্রহী ছিলাম," তাতিয়ানা এফরুসি বলেছিলেন। "দূর থেকে বাউহাউসকে বিপ্লবী, ঘনিষ্ঠ, প্রায়" আমাদের "বলে মনে হয়েছিল। জার্মান বিদ্যালয়ের শিল্পীরা যখন ইউএসএসআর-এ শেষ হয়ে যায় এবং রাশিয়ান অগ্রণী-গার্ড শিল্পীদের সাথে পাশাপাশি কাজ শুরু করে, তখন প্রমাণিত হয় যে তারা এক বিট বিপ্লবী নয়, এক বিটও নয়, কিছু ছিল সম্পূর্ণ আলাদা। তবে সোভিয়েত সংস্কৃতি এবং বাউহাউসের মধ্যে এখনও একটি অদ্ভুত পারস্পরিক আকর্ষণ ছিল এবং এটিই আমাদের প্রদর্শনীটি।
গ্যালারীটির দেয়ালের মধ্যে অনন্য দলিল, চিঠিপত্র, স্মৃতিচিহ্নগুলি, ফটোগ্রাফগুলি এবং সেই বছরগুলির প্রেস রিভিউ সংগ্রহ করা হয় যা রাশিয়ান এবং জার্মান সংরক্ষণাগার, জাদুঘর এবং এমনকি ব্যক্তিগত সংগ্রহে পাওয়া যায়; কিছু প্রদর্শনী প্রথমবারের জন্য প্রদর্শিত হয়। হলের কেন্দ্রীয় স্থানটি বৃহত্তর বহু বর্ণের কিউব দ্বারা দখল করা হয়েছিল, যা প্রকল্পের লোগোতে উপস্থিত হয়েছিল। আধুনিকতার উপর জোর দিয়ে, তবে অতীতকে বোঝার সাথে - এই জাতীয় শৈলীর সমাধান প্রকল্পের শিল্পী সের্গেই ইয়ারালভ প্রস্তাব করেছিলেন।
কিউরেটররা তাদের প্রদর্শনীটিকে "প্রদর্শনী সম্পর্কে একটি প্রদর্শনী" বলেছিলেন কারণ এর মূল বিভাগগুলি ইউএসএসআর-তে উপস্থাপিত চার বাউস প্রদর্শনীর প্রতি উত্সর্গীকৃত: 1924 সালে "প্রথম সাধারণ জার্মান শিল্প প্রদর্শনী", "পশ্চিমের বিপ্লবী শিল্প" প্রদর্শনী, 1926, " আধুনিক স্থাপত্যের প্রথম প্রদর্শনী ", এক বছর পরে অনুষ্ঠিত এবং" বাউউস ডেসাউর প্রদর্শনী "। ঘ্যানস মেয়ারের নেতৃত্বের সময়কাল "1931।
1919 সালে রাশিয়ান শিল্পীরা তাদের জার্মান সহকর্মীদের সাথে বিনিময় করেছিলেন এমন দুটি আপিলের আগে এই প্রদর্শনীর সাথে পরিচয় ছিল। আজকের আপিলের শব্দগুলি বরং করুণ ও করুণ শোনায়: "… আমরা মনে করি যে সহিংসতার নীতির কারণে জনগণের মধ্যে যে উপসাগরটি উন্মুক্ত হয়েছিল তা বন্ধ করার জন্য সবকিছু করার দৃ a় ইচ্ছাতে আমরা আপনার সাথে একাত্ম হয়েছি" (থেকে রাশিয়ার বিপ্লবী শিল্পীদের কাছে বাউহসিবাদীদের আবেদন)। এই বছরগুলিতে, প্যাথগুলি সম্পূর্ণ ন্যায়সঙ্গত ছিল। এটি তখনকার ফলপ্রসূ রাশিয়ান-জার্মান কথোপকথনের আনুষ্ঠানিক শুরু ছিল, কেবল সৃজনশীলই নয়, রাজনৈতিকও ছিল, যেহেতু তৎকালীন শিল্পীদের সামাজিক অবস্থান ছিল অত্যন্ত ভারী।
ডকুমেন্টারি ক্রনিকলগুলি ছাড়াও, রাশিয়ান ভাষায় আংশিক অনুবাদ সহ প্রতিটি প্রদর্শনীতে এমন এক চিত্র প্রদর্শন করা হয় যা একসময় সোভিয়েত জনসাধারণের দ্বারা সবচেয়ে বেশি প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করেছিল - উদাহরণস্বরূপ, ওয়াল্টার গ্রোপিয়াসের দেসাউতে নতুন স্কুল ভবন, এবং তার নিজের গ্রাম ওসকার শ্লেমারের "ট্রায়াডিক ব্যালে" থেকে একটি দৃশ্যের স্ন্যাপশট দেসাউ-টেরটেনের।যাইহোক, ১৯২৪ সালের প্রদর্শনীতে ওসকার শ্লেমারের একটি রচনার সাথে একটি আকর্ষণীয় এবং খুব ইঙ্গিতযুক্ত ঘটনাটি ঘটেছিল যখন তার ছবির নায়ক দার্শনিক প্যারাসেলাস রাশিয়ান প্রেস দ্বারা পাস্তর নামকরণ করেছিলেন। এই অপ্রত্যাশিত ধারণাটি জার্মান শিল্পীদের বরং নিরপেক্ষ কাজকালেও সোভিয়েত সমাজের বিপ্লবী চেতনা খুঁজে পাওয়ার অপ্রতিরোধ্য ইচ্ছা দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছিল। সুতরাং প্যারাসেলসাস যাজক হয়েছিলেন, অন্যায়ভাবে গির্জার সমালোচনামূলক ধারণা সম্পর্কে লেখকের অবস্থানকে ইঙ্গিত করে। এ জাতীয় ঘটনা বিচ্ছিন্ন ছিল না। তদুপরি, উভয় দিক থেকেই উপলব্ধি করার পৌরাণিক কাহিনী উঠে আসে।
“আমরা যে কালানুক্রমিকটি তৈরি করেছি তা বাউহাউস এবং ভিকেটেমাসের মধ্যে সম্পর্কের বিষয়ে সম্পূর্ণ নতুন দৃষ্টিভঙ্গির প্রতিনিধিত্ব করে। উদাহরণস্বরূপ, খাঁটি ব্যবসায়ের চিঠিপত্রগুলি কখনও কখনও খুব ব্যক্তিগত এবং কখনও কখনও বিরোধের পরিস্থিতি প্রকাশ করে। এবং প্রায়শই যেহেতু জার্মানি এবং রাশিয়ার শিল্পীদের মধ্যে কথোপকথন স্থানিক উপকরণ, প্রতীক এবং চিহ্নগুলির সাথে তাদের অনুভূতি প্রকাশ করতে পছন্দ করেছিল, তারা রাজনৈতিক আবেগের সাথে মিশে গিয়েছিল, গ্যালারির প্রকল্প পরিচালক ও আন্না ইলিয়েচেভা বলেছেন।
প্রদর্শনীর বিশেষ বিভাগ "বাউহস - ভিকেটেমাস"। লোকেরা বাউহসদের ব্যক্তিগত কাহিনী, ভিকেটেমাসের সাথে একভাবে বা অন্যভাবে যুক্ত। সুতরাং, চিঠিপত্রের স্ক্র্যাপগুলি জার্মান ছাত্রদের মস্কোয় ১৯২৮ সালে ভ্রমণ সম্পর্কে একটি মজাদার গল্পটি প্রকাশ করে। প্রতিনিধি দলের অন্যতম সদস্য গুন্তা স্টেলজেল রাশিয়ার রাজধানী সম্পর্কে লিখেছেন:
“মস্কো একটি দুর্দান্ত শহর, সর্বদা রোদ থাকে। আপনার হৃদয় কোথায়, কমরেড? আমার এখানে রাস্তায় আছে। এটি এখানে খুব আন্তর্জাতিক - পূর্ব, পশ্চিমে কোনও চিহ্ন নয়। আমরা আফগানিস্তানের বাদশাহর চেয়ে ভালভাবেই পেলাম …"
তবে বাউহস ওয়াল চিত্রকর্মের কর্মশালার প্রধান হিনার্ক শেপার, যাকে মস্কোতে সুপ্রিম ইকোনমিক কাউন্সিলকে সহযোগিতা করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, তিনি তার প্রতিক্রিয়ায় তেমন উত্সাহী নন। ভিখুটিনের শিক্ষার্থীদের কাছে তাঁর উন্মুক্ত চিঠি থেকে এটা স্পষ্ট যে তিনি শিক্ষার পুরানো পদ্ধতিতে আন্তরিকভাবে হতাশ হয়েছিলেন, কিন্তু তিনি তরুণ ও বিপ্লবী রাষ্ট্রের কাছ থেকে উদ্ভাবন এবং পরীক্ষাগুলি প্রত্যাশা করেছিলেন: “একটি তোড়াতে সীসা সাদা রঙের ঝলক দেখে মন খারাপ করবেন না। ড্রিপারির পটভূমির বিপরীতে বিলীন হয়ে যাওয়া, তারের, ভারসাম্য, কাঠ, কাগজের সাহায্যে নিজেকে বোঝান পদার্থে তাদের দক্ষতার উপর। আর্ট স্টুডিওর পবিত্র পরিবেশে, আপনি সামাজিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ অবজেক্ট তৈরি করতে পারবেন না।
এই বিভাগের মুক্তো, পাশাপাশি পুরো প্রদর্শনীর নিঃসন্দেহে মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউট দ্বারা সরবরাহ করা মূল প্রদর্শনী ছিল - ঘানস মেয়ারের একটি ব্যক্তিগত ফাইল, যা এর আগে কোথাও প্রদর্শিত হয়নি। তাতিয়ানা এফরুসি তাঁকে নিয়ে বিশেষ গর্বের সাথে কথা বলেছেন: “তাঁর পদ থেকে বরখাস্ত হওয়ার পরে, ঘানস মায়ার মস্কো ইনস্টিটিউট অফ আর্কিটেকচারে কাজ করেছিলেন। এটি একটি দুর্দান্ত সাফল্য যে তাঁর ব্যক্তিগত ফাইলটি মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে সংরক্ষণ করা হয়েছে, যাতে আপনি তাঁর জীবনী থেকে আকর্ষণীয় এবং অল্প-জানা তথ্যগুলি পড়তে পারেন। উদাহরণস্বরূপ, ঘানস মেয়ারকে রাজনৈতিক কারণে বাউহস ডেসৌ থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল এবং ইউএসএসআর-এর তাঁর প্রস্থানকে "জীবনে পালানো" বলে অভিহিত করেছেন। মায়ারের ব্যক্তিগত ফাইলটিতে কেউ কয়েক বছর পরে হতাশায় ভরা সোভিয়েতদের দেশ ছেড়ে যাওয়ার কারণগুলিও খুঁজে পেতে পারেন।"
প্রদর্শনীটি 29 ডিসেম্বর পর্যন্ত গ্যালারিতে চলবে। এছাড়াও, প্রকল্পের শিক্ষামূলক কর্মসূচির অংশ হিসাবে ওল্ফগ্যাং টেনার এবং টর্স্টেন ব্লুমের বক্তৃতা এবং কর্মশালা অনুষ্ঠিত হয়েছিল।
