আমরা জোডচেস্টভো উত্সবের পরিকল্পনাগুলি নিয়ে কথা বলতে থাকি, যা এ বছর আন্দ্রেই এবং নিকিতা আসাদভ দ্বারা সংশোধন করা হয়েছে, যারা ইশতেহার এবং সাক্ষাত্কারগুলিতে এই ধারণা সম্পর্কে বিশদভাবে কথা বলেছেন।
আরচি.রু:
আপনি কি আর্চস্টয়নি বা কিছু অংশের ইতিহাস দেখিয়ে দেবেন? প্রকল্পের "মূল" কী?
আন্তন কোচুরকিন:
- আমরা 2014 সালে আর্চস্টয়নি উপস্থাপন করেছি, উত্সবের একটি বিশেষ প্রকল্পের প্রদর্শনীর মূল অংশটি উপকরণ দ্বারা দখল করা হয়েছে - ভ্লাদিমির কুজমিন এবং নিকোলাই কালোশিনের অলস জিগগ্র্যাট। এই উত্সব বছরের সমস্যাটি আর্কিটেকচার এবং টেম্পোরালটির ফ্যাক্টারের মধ্যে সম্পর্কের মধ্যে রয়েছে: আমাদের সংস্কৃতিতে ডিজিটাল প্রযুক্তির অনুপ্রবেশের সাথে আর্কিটেকচারটি স্বাবলম্বী হয়ে দাঁড়িয়েছে, স্থাপত্য কৌশলগুলি ইতিমধ্যে বহুবার বর্ণনা ও ব্যাখ্যা করা হয়েছে। কোনও স্থপতিের ক্রিয়া ক্ষেত্রটি কি প্রসারিত হতে পারে? যদি তাই হয় তবে কোথায়?
এই বছর আমরা এই জাতীয় দুটি মডেল উপস্থাপন করার চেষ্টা করেছি। এর মধ্যে প্রথমটি হ'ল উপাদান এবং মিডিয়ার মিথস্ক্রিয়া। উত্সবের সহ-কিউরেটর রিচার্ড ক্যাসেলির মতে: "স্থাপত্যের ফলে তার উদ্দেশ্য পরিবর্তিত হয়, তবে চারপাশে যে সমাজ রয়েছে তার পরিবর্তনের ফলে স্থাপত্যিক সামগ্রীর উপলব্ধি পরিবর্তিত হয়। আর্চস্টয়ানি প্রকৃতি, যা একটি স্থাপত্য ইভেন্ট এবং একটি স্বল্পমেয়াদী উত্সব উভয়ই স্থাপত্যের অস্থায়ী উপাদানটি পর্যবেক্ষণের জন্য একটি ভাল ভিত্তি।"
দ্বিতীয় মডেলটি হ'ল লোকাল মাধ্যমে ফর্ম অনুসন্ধান করা: স্থানীয় প্রেক্ষাপট এবং জায়গায় অন্তর্ভুক্ত উপকরণ। এটি "অলস জিগগারেট" এর জন্য আরও প্রযোজ্য। ছাল পোকা সংক্রামিত প্লটে কাটা অ-যোদ্ধা বন থেকে তৈরি, জিগগ্র্যাট ছাল বিটলের আক্রমণে মারা যাওয়া কালুগা বনগুলিকে বাঁচাতে এক ধরণের ইকো-ইশতেহারে পরিণত হয়েছে।
কিউরেটররা traditionতিহ্যের পুনর্জাগরণ সম্পর্কে কথা বলে এবং তাদের সাথে কেউ একমত হতে পারে, জাগরণের মতো পুনর্জাগরণ সাধারণত ভাল হয়, যদি সকাল ছয়টা না হয় … আর্কস্টয়ানি কীভাবে এবং কীভাবে পুনরুত্থিত হয়? আপনি কীভাবে তাঁর অনুপ্রেরণামূলক দক্ষতা সংজ্ঞায়িত করবেন? শিল্পে আধ্যাত্মিক মালেভিচ যেমন বলবেন, তাকে কীভাবে সেই অঞ্চলে আনন্দদায়ক বহিরঙ্গন বিনোদনের তালিকা থেকে বের করে এনেছে?
- স্থানীয় এবং আমদানিকৃতদের সহাবস্থানের জন্য পরিস্থিতি তৈরির অবিচ্ছিন্ন প্রয়াসে আর্চস্তোয়ানের জাগরণ শক্তি। প্রতি বছর একটি পরীক্ষা হয়। নগরবাদ এবং পরিচয়ের সংঘাতই মূল সৃজনশীল চ্যালেঞ্জ এবং দ্বন্দ্ব। আর্চস্টয়নি অনুসরণ করে, এই বিরোধের সমাধান তৈরি করা পুরো অঞ্চলটির লাইটমোটিফ হয়ে যায়। মাটিতে "রোপণ" শিল্পের কাজগুলি আপনাকে আমদানিকৃত এবং স্থানীয়, নগর এবং স্বতন্ত্র, স্বতন্ত্র এবং নৈরাজ্যের একত্রিত করতে দেয়।
- মালেভিচ শিল্পের সংজ্ঞা দিয়ে সন্তুষ্ট ছিলেন না, সারা জীবন তিনি একটি উত্তর খুঁজছিলেন। এবং তার প্রতিটি উত্তর চূড়ান্ত ছিল না। আমাদের ক্ষেত্রে, শিল্প দুটি মেরুর দ্বারপ্রান্তে উপস্থিত হয়। আনুষ্ঠানিক কাজ আর্ট পার্কের ব্যবস্থা করা। শিল্পীদের সাইটে কোনও শিল্প বস্তু তৈরি করার জন্য তাদের নিজস্ব ফর্ম সন্ধানের জন্য একটি উপায় যা তাদের নিজস্ব মূল্যবোধগুলি প্রতিবিম্বিত করে। দ্বিতীয় মেরুটি হ'ল পরিচিত নগরায়িত প্রসঙ্গে অনুপস্থিতি, যার মধ্যে অন্যান্য অভিব্যক্তি পাওয়া যায়। আমার মতে প্রসঙ্গের মধ্যে স্যুইচিং অসাধারণ, নিখরচায় প্লটগুলিকে জন্ম দেয় এবং এই অঞ্চলের স্থিতিকে "শৈল্পিক মুক্তমনীতি" বজায় রাখে।
আপনি নিজেই অ্যাভেন্ট গার্ড এবং eতিহ্য সম্পর্কে কী ভাবেন - তারা কি অংশীদার বা বিরোধী?
- প্রায়শই অ্যাভান্ট-গার্ডে একটি traditionতিহ্য হয়ে ওঠে তবে traditionতিহ্যটি অ্যাভেন্ট গার্ডে পরিণত হতে পারে না, তাই বৈরিতা একতরফা হয়ে দাঁড়ায়।
এটি একটি ভাল প্রশ্ন, যার মধ্যে একটি গোপন বৈপরীত্য রয়েছে, যা এই উত্সবটির উদ্দেশ্যগুলির সাথে খুব সামঞ্জস্যপূর্ণ। এই বছর বিস্তৃত সরঞ্জাম ব্যবহার করে, আমরা আর্কিটেকচারের অস্থায়ী পরামিতিগুলি দেখানোর জন্য যাত্রা শুরু করেছিলাম। ফলস্বরূপ, বেশ কয়েকটি অস্বাভাবিক টুকরো উপস্থিত হয়েছে।ম্যাক ফর্ম্যানেকের নিকোলা-লেনিভেটস টাইম প্রকল্পে সময় একটি সাধারণ কাঠামোতে পরিণত হয়েছে; "কাঁচি ও কাগজ" সম্পাদনায় সাশিকো আবেের ব্যক্তিগত আধ্যাত্মিক অনুশীলন দৃশ্যমান গতিশীল রূপ নিয়েছিল; আলেকজান্ডার ভিসমান "দ্য ফন্ট" এর রচনায় একটি ছোট শেডের স্থানটি অনন্তে পরিণত হয়েছিল; নিকোলা-লেনিভেটসের পৌরাণিক কাহিনী এবং কিংবদন্তিগুলি আমাদের প্রকল্প "জ্ঞানের উদ্যান" -তে শক্ত শিল্পে পরিণত হয়েছিল এবং প্রকল্পের "ফিল্ড-ডিজাইন" এর "অলস জিগগুরাট" অবজেক্টে রাশিয়ান কাঠের আর্কিটেকচারের বেসিকগুলির সাথে খেলাটি প্রতিফলিত হয়েছে কাঠের আর্কিটেকচারের মান সম্পর্কে ধারণাগুলির পরিবর্তনশীলতা, যা দীর্ঘকাল ধরে রাশিয়া বিখ্যাত।
আপনি আর্কস্টোয়ানির বাকী অংশ থেকে আলাদাভাবে জোডচেস্টভোতে নলেজ প্রকল্পটি প্রদর্শন করছেন। কেন?
- মুল বক্তব্যটি হল যে জ্ঞানের উদ্যানটি একটি ভিন্ন ধরণের প্রকল্প। এই প্রকল্পটির আলাদা শ্রোতা - শিশু রয়েছে এবং এটি শিশুদের অঞ্চলে উত্সবে উপস্থাপিত হয়।
উত্সব প্রকল্পগুলির মতো নয়, যেখানে শিল্পী জানেন যে তার শৈল্পিক অনুশীলন উত্সবে উপস্থাপিত হবে, এই প্রকল্পের কাজটি গ্রীষ্মে নিকোলা-ল্যানিভেটসে থাকা শিশুদের শেখানোর প্রক্রিয়া হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। এটি এমন একটি শিক্ষামূলক প্রকল্প যেখানে অর্জিত জ্ঞানটি একক কাঠামোতে আবদ্ধ ইনস্টলেশন এবং শিল্প সামগ্রীর আকারে উপস্থাপিত হয়েছিল। নলেজ গার্ডেন হল ইনস্টলেশন এবং অবজেক্টগুলির মাধ্যমে জ্ঞান, দক্ষতা এবং অভিজ্ঞতা প্রদর্শনের একটি উপায়।
জ্ঞানের উদ্যানের অভ্যন্তরে ঘুরে বেড়ানো, দর্শনার্থী চারটি কক্ষ খুঁজে পান যার মধ্যে প্রতিটি তার নিজস্ব তথ্য, নিজস্ব বিশেষ জ্ঞান সংগ্রহ করে এবং উপস্থাপন করে।
প্রথম কক্ষটি নিকোলা-লেনিভেটসের পৌরাণিক কাহিনী এবং কাহিনী। দ্বিতীয়টি হ'ল প্রাকৃতিক প্রাকৃতিক দৃশ্যের এক টুকরো, যা পার্শ্ববর্তী প্রকৃতির সৌন্দর্য এবং শক্তির স্মরণ করিয়ে দেয়। তৃতীয় ঘরটি, বাস্তুসংস্থানগত, পার্কটির যত্ন নেওয়ার প্রক্রিয়ায় সংগৃহীত উপকরণগুলি থেকে তৈরি হয়েছিল: শাখা, মৃত কাঠ, কাঠের কাঠ। এই প্রদর্শনীতে কালুগা অঞ্চলের বিপন্ন গাছের মুদ্রণ রয়েছে। চতুর্থ ঘরটি ভবিষ্যতের ঘর। এখানে নিকোলা-লেনিভেটসের শুভেচ্ছা এবং এই স্থানটি কেমন হওয়া উচিত সে সম্পর্কে চিন্তাভাবনাগুলি এখানে রয়েছে। শিক্ষাগত প্রকল্পের ফলাফলগুলি সম্ভবত প্রথমবারের মতো একটি স্বনির্ভর ল্যান্ডস্কেপ অবজেক্ট হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছিল।
