কিছু সময়ের জন্য আমি সোভিয়েত আধুনিকতাবাদী স্থাপত্যের ভক্ত হয়েছি। আরও স্পষ্টভাবে, স্টাইলটি 1955 এবং 1985 এর মধ্যে বিদ্যমান। তাঁর অন্যতম অগ্রণী ফেলিক্স নভিকভ এই স্টাইলকে সোভিয়েত আধুনিকতাবাদ বলে অভিহিত করেছিলেন। নভিকভ এই বন্ধুত্বের বন্ধুত্বের কারণে আমাকে এই আর্কিটেকচারের দ্বারা মোহিত করেছিলেন এবং আমি অন্যকেও এতে মোহিত করেছিলাম, নতুন সমমনা মানুষ এবং বন্ধুবান্ধব খুঁজে পাই।
প্রথম নজরে, সোভিয়েত আধুনিকতা খুব আগ্রহী হওয়া উচিত নয়। অত্যাধুনিক প্রযুক্তি এবং আধুনিক প্রযুক্তি এবং উপকরণের ব্যবহার সহ আজকের স্থাপত্যগুলি অনেক এগিয়ে গেছে। তবুও, তৃতীয় (গঠনবাদ এবং স্টালিনবাদী সাম্রাজ্যের পরে) সোভিয়েত সাম্রাজ্যের স্থাপত্য শৈলীটি আরও বেশি মনোযোগ আকর্ষণ করে। নিবন্ধ, বই, গবেষণামূলক প্রবন্ধ, বক্তৃতা, গোল টেবিল এমনকি আন্তর্জাতিক কংগ্রেসও তাঁর প্রতি নিবেদিত। গত বছর, ভিয়ানা আর্কিটেকচার সেন্টারে এই জাতীয় কংগ্রেস প্রথম হয়েছিল। "সোভিয়েত আধুনিকতাবাদ 1955-1991: অজানা গল্প" সহিত প্রদর্শনী 13 হাজারেরও বেশি দর্শনার্থীকে আকৃষ্ট করে এবং কেন্দ্রের পুরো 20 বছরের ইতিহাসের উপস্থিতি রেকর্ডকে ভেঙে দেয়। এবং এই বছরের মে মাসে, সোভিয়েত আধুনিকতাবাদকে উত্সর্গীকৃত ট্রডাসাসিং মডার্নিটিস নামে আরেকটি প্রদর্শনী ইস্তাম্বুলের সল্ট গালাতা আর্কিটেকচার সেন্টারে খোলা হয়েছিল। এবং আবারও - একটি সম্মেলন নিয়ে (এটি ১১ ই মে অনুষ্ঠিত হয়েছিল), যেখানে রাশিয়া, আর্মেনিয়া, ইউক্রেন, লিথুয়ানিয়া, অস্ট্রিয়া, কানাডা এবং আমেরিকার গবেষকরা আন্তর্জাতিক দর্শকদের সাথে কথা বলেছিলেন।
কীভাবে কী ঘটেছিল যে রাশিয়ায় এবং প্রাক্তন সোভিয়েত ইউনিয়নের অন্যান্য দেশগুলিতে এতটা স্পষ্টভাবে অপছন্দ হওয়া সোভিয়েত আর্কিটেকচার এত বড় আগ্রহকে আকর্ষণ করেছিল? এখানে কোন রহস্যবাদ নেই। সম্ভবত আর কোন historicalতিহাসিক সময় ছিল না যে সময়ে একক, সত্যিকারের আন্তর্জাতিক স্টাইলে এতগুলি কাঠামো তৈরি করা সম্ভব হয়েছিল, যা প্রায়শই বিশাল সাম্রাজ্যের বিভিন্ন অঞ্চলের সাংস্কৃতিক, জলবায়ু, ভৌগলিক এবং টপোগ্রাফিক বৈশিষ্ট্যগুলিকে উপেক্ষা করে। আমরা সকলেই "ভাগ্যের অগ্নি, বা আপনার বাথ উপভোগ করুন!" ছবিটি স্মরণ করি, যার ষড়যন্ত্রটি আশ্চর্যজনকভাবে বাঁধা, তবে সোভিয়েত প্রতিদিনের জীবনের সাধারণ, নায়করা বিভিন্ন শহরে বাস করে, তবে সম্পূর্ণভাবে একই বাড়ী এবং অভিন্ন পাড়ায় একই অভ্যন্তরগুলির সাথে অভিন্ন অ্যাপার্টমেন্ট
অবশ্যই, এই জাতীয় মনোহর স্থাপত্যটি সামাজিক হিসাবে এত নান্দনিক নয় interest স্থাপত্য ও আদর্শ এতটা নিবিড়ভাবে জড়িত এমন আর একটি শৈলীর সন্ধান খুব কমই সম্ভব এবং আজ এটি সোভিয়েত আধুনিকতাবাদের আর্কিটেকচারের সাহায্যে যে কেউ আধুনিক ইতিহাসের একটি অতি বন্ধ সমাজের জীবনকে ব্যক্তিগতভাবে কল্পনা করতে পারে।
এবং তবুও, বিল্ডিং উপকরণগুলির কঠোর অর্থনীতি সত্ত্বেও, বিল্ডিং কমপ্লেক্সের বিপর্যয়কর পশ্চাৎপদতা, প্রায় সর্বজনীন মানকতা এবং বিভিন্ন ধরণের বিল্ডিংয়ের সমাজতান্ত্রিক সমাজের অনুপস্থিতি (তখন প্রায় কর্পোরেট সদর দফতর, মন্দির, ব্যাংক, জাদুঘর বা ব্যক্তিগত একক পরিবার নেই) বাড়িগুলি নির্মিত হয়েছিল), সোভিয়েত স্থপতিরা খুব কমই অসামান্য কাজ তৈরি করতে পরিচালিত হয়েছিল। অন্যদের বিশ্ব স্থাপত্যের মাস্টারপিসগুলির সাথে সমান হতে পারে।
আমরা যদি কালানুক্রমিক ক্রমে এই উদাহরণগুলির দিকে ফিরে যাই, তবে একটি আকর্ষণীয় অগ্রগতি নির্মিত হবে - কিছু সাধারণ, বরং বেনামে এবং অ-সহযোগী বস্তু থেকে অনন্য, আইকনিক বিল্ডিংগুলিতে, যার স্থাপত্যটি প্রাণবন্ত, স্মরণীয় চিত্রগুলির উপর ভিত্তি করে। এই বিল্ডিংগুলিকে আইকনিক বলা যেতে পারে। বিপরীত আন্দোলন চলাকালীন এই ক্রমটি আজকে চিহ্নিত করা বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ: যে প্রকল্পগুলিতে চিত্রকল্প, কল্পনা, শৈল্পিক ধারণাটি প্রাধান্য পায়, শক্তি সাশ্রয়ের উপর জোর দিয়ে আরও বাস্তববাদী, খাঁটি কার্যকরী দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয় projects
এটি দুটি কারণে ঘটে। প্রথমত, সাম্প্রতিক বছরগুলির অর্থনৈতিক সঙ্কটের সাথে সম্পর্কিত, অভিব্যক্তিপূর্ণ স্থাপত্য ফর্মগুলির জন্য প্রচুর অর্থ ব্যয় করা কোনওভাবেই অনৈতিক হয়ে পড়েছে।দ্বিতীয়ত, নতুন কম্পিউটার প্রোগ্রামগুলি, যা স্থপতিদের দ্বারা ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়, প্রদত্ত প্যারামিটারগুলির ভিত্তিতে সক্ষম (যেমন বিল্ডিং উপকরণগুলির অতি-অর্থনীতিতে সেট করা বা অভ্যন্তরের মধ্যে সবচেয়ে যুক্তিযুক্ত বিন্যাস এবং বাইরের দিক থেকে দর্শনীয় দৃশ্য অর্জন), প্রকল্পটি সহজেই অনুমান করা প্রকল্পগুলির অসীম সংখ্যার বিকল্প "স্পিট আউট" করতে। এবং যদিও এই ধরনের বাস্তববাদী প্রকল্পগুলি মাঝে মাঝে আকর্ষণীয় রচনাগত সমাধানগুলির দিকে পরিচালিত করে, তবুও একটি অতি-যৌক্তিক পদ্ধতিটি শিল্পীর পক্ষে শিল্পকর্ম, স্বজ্ঞাততা এবং স্বকীয়তার প্রকাশ থেকে দূরে থাকে যা শিল্পীর পক্ষে আরও প্রাকৃতিক।
তবে সোভিয়েত আধুনিকতাবাদে ফিরে আসি। আপনারা জানেন যে, সোভিয়েত ইউনিয়নে স্ট্যালিনিস্ট আর্কিটেকচার থেকে আধুনিকতাবাদী রূপান্তরকরণের উদ্যোগটি এন.এস. ক্রুশ্চেভ। রূপান্তরটি অত্যন্ত গতিশীল ছিল এবং দুটি প্রধান লক্ষ্য অর্জন করেছিল: সামাজিক - প্রতিটি সোভিয়েত পরিবারকে পৃথক অ্যাপার্টমেন্ট সরবরাহ করতে এবং অর্থনৈতিক - মানক উপাদানগুলির কাছ থেকে দ্রুত এবং সস্তায় বিল্ডিংগুলি তৈরি করতে হয়েছিল। ততক্ষণে তাদের বলা হত "বাড়াবাড়ি", স্ট্যালিনবাদী আর্কিটেকচারের অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ হিসাবে পরিবেশন করা এই সমস্ত স্পায়ার, খিলান, কলাম, রাজধানী এবং নিদর্শনগুলি এখন বাদ ছিল। ফোরম্যানকে আর্কিটেক্টের উপর চাপ দেওয়া হয়েছিল এবং অনমনীয় নির্মাণ বাজেটের সাথে মান না নিলে তার কোনও ধারণা বাতিল করতে পারে। শিল্পকলা থেকে আর্কিটেকচারকে ছাড় দেওয়া হয়েছিল।
প্রথমদিকে, এমনকি সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ সাংস্কৃতিক কাঠামোগুলি গ্লাস এবং কংক্রিটের বিমূর্ত ধারক হিসাবে নির্মিত হয়েছিল। সুতরাং, ব্রাসেলসে বিশ্ব প্রদর্শনীতে 1958 সালের সোভিয়েত মণ্ডপ কোনও বৌদ্ধিক ও আদর্শিক আইকন আকারে বিশ্ব প্রদর্শনীর জন্য সোভিয়েত মণ্ডপ তৈরির দীর্ঘ traditionতিহ্যের বিপরীতে কোনও স্থাপত্য বৈশিষ্ট্যবিহীন ছিল (প্যারিসে কনস্টান্টিন মেল্নিকভের মণ্ডপগুলি মনে রাখবেন) 1925 বা বোরিস আইওফানের সেখানে প্রদর্শনী 1937-মি)।
নতুন শৈলীর প্রথম প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি হ'ল মস্কোর প্রাসাদ অব পাইওনিয়ার্স (1958-62), যার উপর একদল তরুণ স্থপতি কাজ করেছিলেন। এটি অনেকগুলি উদ্ভাবনের সূচনা করে: উন্মুক্ত রচনা, পরিষ্কার জ্যামিতিক আকার, অভ্যন্তরীণ এবং ল্যান্ডস্কেপগুলির মধ্যে সীমানা ঝাপসা করে, হালকা ওজনের কাঠামো, গভীর গভীরতা, নতুন উপকরণ এবং ক্ল্যাডিংস। সত্য সৃজনশীলতার একটি বায়ুমন্ডলে নির্মাণের সময়ে, নির্মাণের সময় অনেকগুলি সমাধান পাওয়া গিয়েছিল।
কমপ্লেক্সটির উদ্বোধনকালে, ক্রুশ্চেভ বলেছিলেন: “সৌন্দর্য একটি বিষয়গত ধারণা। কেউ এই প্রকল্প পছন্দ করেন, কেউ পছন্দ করেন না … তবে আমি এটি পছন্দ করি। রাষ্ট্রপ্রধানের অনুমোদন একটি নতুন কোর্স অনুসরণের উদ্দীপিত। রূপের দিক থেকে সবচেয়ে আসল নয়, তবুও পিয়ানোয়ারস প্রাসাদটির বিল্ডিংটি 60০ এর দশকের প্রথম দিকের অন্যতম উজ্জ্বল লক্ষণ হয়ে দাঁড়িয়েছিল, যা ক্রুশ্চেভ গলার প্রতীক। প্রাসাদের কনসার্ট হলটি পরিমার্জিত এবং নূন্যতম কাচের ব্লক হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল।
ইউনোস্ট হোটেল, মস্কোয়, ল্যান্ডস্কেপকে কেন্দ্র করে পরিচ্ছন্ন ও সংক্ষিপ্ত পরিমাণের আরও একটি উদাহরণ। ক্রেগলিনস প্যালেস অফ কংগ্রেস (মিখাইল পোসোখিন, 1961 দ্বারা নকশা করা), যা 14 তম - 19 শতকের ক্রেমলিন ক্যাথেড্রালদের গ্রুপকে আক্রমণ করেছিল, একই ধরণের বিল্ডিংগুলিতে দায়ী করা যেতে পারে। আবার এটি বিমূর্ত আকার সত্ত্বেও, বিল্ডিংটি তার সময়ের আইকনে পরিণত হয়েছিল। ক্রেমলিনের historicalতিহাসিক কমপ্লেক্সে এটি একমাত্র আধুনিকতাবাদী কাঠামো হিসাবে রয়ে গেছে।
একই বছরগুলিতে, নতুন আবাসিক ভবনগুলির দ্রুত নির্মাণ কাজ শুরু হয়েছিল। তাদের লক্ষ লক্ষ লোকের প্রয়োজন ছিল, তারা এখনও ব্যারাক, সাম্প্রদায়িক অ্যাপার্টমেন্ট এবং জরাজীর্ণ ব্যক্তিগত বাড়িগুলিতে আবদ্ধ। নতুন কোর্সের প্রথম নয় বছরে, 54 মিলিয়ন লোক, অর্থাৎ, দেশের মোট জনসংখ্যার এক চতুর্থাংশ পৃথক অ্যাপার্টমেন্টে চলে গেছে। তবে এই বিল্ডিংগুলি - প্রথম বড় পাবলিক প্রকল্পগুলির মতো নয়, যেমন প্যালিয়ারস প্যালেস অফ ক্রেমলিন প্যালেস বা কংগ্রেসের প্যালেসগুলি ছিল অভিন্ন অভিব্যক্তিহীন ব্লক। 1992 সালে নিউ ইয়র্কে প্রকাশিত সমালোচক আলেকজান্ডার রিয়াবুশিন তাঁর স্মৃতিচিহ্নগুলি সোভিয়েত আর্কিটেকচার, 1917-1991 গ্রন্থে যেমন লিখেছেন, 1960-এর দশকে, দেখে মনে হয়েছিল যে আর্কিটেকচারাল রুপের বৈচিত্রের সমস্ত দিক - আঞ্চলিক, জাতীয় এবং স্থানীয় - অদৃশ্য হয়ে গেছে from আর্কিটেকচার। চিরকাল এবং সর্বদা। বিশাল সমাবেশ লাইন শহরকে সমতল করেছে। আবাসের সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছিল, তবে নৈর্ব্যক্তিকতা এবং প্রকাশের অভাব সর্বব্যাপী এবং আতঙ্কজনক হয়ে ওঠে।এটি কেবলমাত্র পৃথক শহরেই ঘটেছিল না - পুরো দেশের স্থাপত্যের চরিত্রটিও হারিয়েছিল”।
তবে ইতিমধ্যে 60-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, সোভিয়েত স্থাপত্যে আকর্ষণীয় পরিবর্তনগুলি শুরু হয়েছিল। স্বতন্ত্র চিত্র-রূপকগুলি সাধারণকে প্রতিস্থাপন করছে এবং কোনও কিছুর সাথে সম্পর্কিত নয়। তাসখন্দের প্রাসাদ অব আর্টস, যথাযথভাবে একটি শাস্ত্রীয় মন্দিরের প্রতীক হিসাবে, একটি ডোরিক কলামের কাট আকারে এবং মন্ট্রিয়ায় সোভিয়েত মণ্ডপটির এক্সপো--67 নির্মিত হয়েছে, যার ভিতরে টু -144 সুপারসনিক লাইনারের একটি মডেল উপস্থাপন করা হয়েছে, আকাশের দিকে লক্ষ্য করে একটি স্প্রিংবোর্ডের মতো। প্রদর্শনীটি বন্ধ হয়ে গেলে, মণ্ডপে মণ্ডপে এক ধরণের ট্রফি-আইকন হিসাবে ভেঙে পুনরায় তৈরি করা হয়।
ষাটের দশকের দ্বিতীয়ার্ধের মধ্যে, সোভিয়েত স্থপতিরা আরও এবং বেশি পরিমাণে প্রতীকী ভবনগুলি তৈরি করছিলেন। শিল্প থেকে আর্কিটেকচার বহির্ভূত হওয়া বা কেবল সময়ের অনুপ্রেরণার বিরুদ্ধে এটি প্রতিবাদ কিনা, তবে সোভিয়েত স্থপতিরা তাদের কাজকর্মে যে চিত্র ধারণ করেছিলেন, তা স্পষ্টই। দৃশ্যত, কোনও শৈল্পিক চিত্রকে আর্কিটেকচারে আনার আকাঙ্ক্ষা স্রষ্টার একটি প্রাকৃতিক অবস্থা এবং উপরের দিক থেকে কোনও মনোভাব এটিকে নির্মূল করতে সক্ষম হয় না।
প্রায়শই, সোভিয়েত মাস্টাররা অনুপ্রেরণার জন্য স্পেস থিমের দিকে ফিরে যায়। এটি বোধগম্য: পঞ্চাশ দশকের শেষের দিক থেকে সোভিয়েত ইউনিয়ন মহাকাশ অনুসন্ধানে শীর্ষস্থানীয় ছিল। অনেক শিক্ষার্থী শিল্পী ব্যায়চ্লাভ লোকতেভের ভবিষ্যত স্থাপত্য কল্পনার মতো অরবিটাল স্টেশনগুলির অনুরূপ কাজ করে। অস্টানকিনো টেলিভিশন টাওয়ার, সমাপ্তির সময় বিশ্বের সবচেয়ে উঁচু কাঠামো, বেশ কয়েকটি সমিতিকে উত্সাহ দেয় - একটি রকেট থেকে একটি সিরিঞ্জ পর্যন্ত, এবং বেসটি দশটি পাপড়িযুক্ত একটি উল্টানো লিলির অনুরূপ। ওস্তানকিনোর নিকটবর্তী চার্চ অফ দ্য লাইফ-গিভিং ট্রিনিটির গম্বুজগুলির পাশে, টাওয়ারটি দেখতে আধুনিক প্রযুক্তির ক্যাথেড্রালের মতো।
কালুগায় কসমনোউটিক্সের ইতিহাসের যাদুঘরটি একটি অসামান্য স্থাপনা, দীর্ঘায়িত প্ল্যানেটারিয়াম গম্বুজ সহ একটি অস্বাভাবিক রচনা যা একটি উদ্বোধনী মহাকাশযানের স্মৃতি উদ্রেককারী। এস্তোনিয়ার রাপলায় প্রশাসনিক ভবনটি সামান্য আকার সত্ত্বেও প্রাক-কলম্বীয় সভ্যতার স্টেপড পিরামিডগুলির সাথে সম্পর্কিত, এবং ভবনের সামনের অংশটি একটি প্রতিচ্ছবিযুক্ত পুলের সাথে লঞ্চ প্যাডের জন্য নির্মাণাধীন বলে মনে হয়েছিল launch ভবিষ্যতের মহাকাশযানের জন্য।
উক্ত বছরগুলিতে উড়ন্ত সসারগুলির আকারে বেশ কয়েকটি সার্কাস নির্মিত হয়েছিল। সবচেয়ে আকর্ষণীয় কাজানের সার্কাস। এর অভ্যন্তরীণ গম্বুজযুক্ত স্থান, ব্যাস 65 মিটার, কোনও কলাম নেই। উপরের "প্লেট" কেবলমাত্র বৃত্তের রেখার সাথে নীচের অংশে যোগাযোগ করে। নগর কর্তৃপক্ষ সাহসী প্রকল্পটির সাফল্যে বিশ্বাস করে না এবং কেবল ক্ষেত্রেই ডিজাইনারদের সন্দেহজনকভাবে মাটির ওপরে ঘোরাফেরা করে বিল্ডিংয়ের নিচে জড়ো হতে বলেছিল, যখন আড়াই হাজার সৈন্য সার্কাসের স্ট্যান্ডগুলি পূরণ করেছিল। হতাহত না করে পরীক্ষাটি নেওয়া হয়েছিল।
মস্কোর একেবারে কেন্দ্রে অবস্থিত ইনটুরিস্ট হোটেলটি সিগ্রাম বিল্ডিংয়ের সোভিয়েত সংস্করণ হিসাবে নির্মিত হয়েছিল। এই স্থাপত্যটি জনসাধারণের মধ্যে বোঝার সন্ধান পায়নি এবং নিউ ইয়র্কের বিখ্যাত প্রোটোটাইপের বিপরীতে আইকন হয়ে ওঠেনি। 2000 এর দশকের গোড়ার দিকে, ভবনটি ভেঙে দেওয়া হয়েছিল এবং এর জায়গায় ছদ্ম historicalতিহাসিক স্টাইলে একটি নতুন রিটজ কার্লটন হোটেল তৈরি করা হয়েছিল।
সোভিয়েত আধুনিকতাবাদী আর্কিটেকচারে আইকনিক ভবনের উদাহরণগুলি চালিয়ে যাওয়া যায়। তাদের মধ্যে কিছু বিমূর্ত চিত্রের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়, অন্যের উপস্থিতি নিজেরাই ভবনের কাজগুলির সাথে সম্পর্কিত। রাবার্ট ভেনচুরির তত্ত্ব অনুসারে আধুনিকরা "হাঁস" ভবনগুলির বিভাগে ফিট করেছেন, যিনি ভবনগুলিকে "হাঁস" এবং "সজ্জিত শেড" হিসাবে বিভক্ত করেছিলেন। সুতরাং, মস্কোর কালিনিনস্কি প্রসপেক্টে পোসোখিনের চারটি অফিস টাওয়ার খোলা বইয়ের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। মিউচুয়াল অর্থনৈতিক সহায়তা কাউন্সিল (সিএমইএ) এর বিল্ডিং - একই স্থপতিটির অন্য কাজের ক্ষেত্রে একই চিত্র দেখা যায়। মস্কো নদীর উপর খোলা বইটির গতিশীল এবং কার্যকর রূপটি সহযোগিতার খোলামেলা প্রতীক। এবং অ্যাভজেনি অ্যাস এবং আলেকজান্ডার লারিন মস্কোর একটি ফার্মাসির জন্য রেড ক্রস আকারে একটি বিল্ডিং তৈরি করেছিলেন। জর্জি চাকাভা ডিজাইন করেছেন তিবিলিসিতে সড়ক মন্ত্রকের ভবনটি একটি রোড মোড় হিসাবে নকশা করা হয়েছে এবং এল লিসিটস্কির আড়াআড়ি আকাশছোঁয়া প্রকল্পগুলির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ।বিল্ডিংয়ের দর্শনীয় ক্যান্টিলিভার আকৃতির দ্বারা এটি দখলকৃত অঞ্চলটি ন্যূনতম করা এবং তলগুলির সংখ্যা হ্রাস করা সম্ভব করেছে, যা প্রকল্পটিকে আরও অর্থনৈতিক করে তুলেছে।
অন্যান্য প্রকল্পগুলি জাহাজ এবং বিমানবাহী বাহক, ফুল এবং পর্বতমালার সাদৃশ্যগুলির মতো, এবং ইয়াল্টায় ইগর ভ্যাসিলিভস্কির দুর্দান্ত স্যানিটোরিয়াম দ্রুঝ্বা একটি দৈত্যঘড়ি work
আজ, অনেক সমালোচক বিশেষত নিউ ইয়র্কের নতুন ওয়ার্ল্ড ট্রেড সেন্টারের সফল সমাধানে আসতে ব্যর্থতার পরে, আইকনিক বিল্ডিংয়ের মৃত্যুর ঘোষণা করতে তৎপর ছিলেন। এবং তবুও আইকন-বিল্ডিং বিস্মৃত হবে না। এর মূল চাবিকাঠিটি হ'ল আন্তর্জাতিক সংস্থা এবং সরকারগুলির হাতে শক্তি এবং মূলধনের বৃদ্ধি, যা স্থাপত্যে তাদের উচ্চাভিলাষ স্থায়ী করার সুযোগটি হারাবে না। তবে আরও গুরুত্বপূর্ণ বিষয়, স্থপতিদের স্মরণীয় এবং অনন্য ভবনগুলি তৈরি করার একটি প্রাকৃতিক প্রয়োজন রয়েছে।
আইকনিক প্রকল্পগুলি আমাদের জীবনে বৈচিত্র্য এনে দেয় এবং বিশাল জনগণকে স্থাপত্যে আকৃষ্ট করে। এবং এটি রাশিয়াতেই আধুনিকতাবাদী heritageতিহ্যের প্রতি আগ্রহ জাগ্রত করতে পারে। এটা সুস্পষ্ট যে সোভিয়েত আধুনিকতাবাদী মাস্টারপিসকে জনপ্রিয় করার জন্য আন্তর্জাতিক জোট গঠনের সময় এসেছে। যত তাড়াতাড়ি সম্ভব জনপ্রিয়করণ এবং সংরক্ষণের কিছু রয়েছে ততক্ষণ এ জাতীয় জোট যত তাড়াতাড়ি সম্ভব প্রয়োজনীয়।
ভ্লাদিমির বেলোগোলভস্কির প্রবন্ধটি 11 ই মে ইস্তাম্বুলের সল্ট গালাতা আর্কিটেকচারাল সেন্টারে উপস্থাপন করা তার " সোভিয়েত আধুনিকতাবাদ: জেনারেল থেকে সিগনিফিকেন্ট "প্রতিবেদনের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। টিগ্রাসিং আধুনিকীকরণ প্রদর্শনীটি 11 ই আগস্ট পর্যন্ত চলবে।
কেন্দ্রের ওয়েবসাইটে >> তথ্য
