এটি জানা যায় যে উনিশ শতকের শেষ অবধি ক্রেস্টভস্কি দ্বীপকে নিম্ন শ্রেণীর জন্য একটি বিশ্রামের জায়গা হিসাবে বিবেচনা করা হত; স্থানীয় জলাভূমি খাঁটি জনসাধারণকে আকর্ষণ করে নি। আজ, পিটার্সবার্গাররা এই সত্যটিকে historicalতিহাসিক উপাখ্যান হিসাবে উপলব্ধি করেছেন: একের পর এক, দ্বীপে প্রিমিয়াম-শ্রেণির আবাসিক কমপ্লেক্সগুলি নির্মিত হচ্ছে, যার প্রতি বর্গমিটার ব্যয়টি শহরের সর্বোচ্চ হিসাবে স্বীকৃত। এভজেনি গেরাসিমভ এই প্রক্রিয়ার পথিকৃৎ, তাঁর "গ্রিন আইল্যান্ড" কমপ্লেক্স 2000 সালে চালু হয়েছিল, এবং পরবর্তী দশকে কর্মশালায় ক্রেস্তভস্কিতে আরও বেশ কয়েকটি স্ট্রাইকিং প্রকল্প পরিচালিত হয়েছিল। আজ, স্ট্যাটাস রিয়েল এস্টেটের সাথে "সেন্ট পিটার্সবার্গের সবুজ মুক্তো" নির্মাণের প্রক্রিয়াটি ধীর হয়ে গেছে, প্রায় কোনও উপযুক্ত প্লট নেই, তাই গেরাসিমভের নকশাকৃত ভেরোনা বাড়ি, যার নির্মাণ কাজ এখন মুরস্কয় প্রসপেক্টে শুরু হয়েছে, রয়েছে সর্বশেষ স্থানীয় অভিজাত নতুন বিল্ডিংগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠার সুযোগ, এভাবে সুন্দরভাবে ইতিহাসটি লুপিং …
বাড়িটি সম্প্রতি ভেঙে যাওয়া নির্মাণবাদী ভবনের সাইটে 29 মুরস্কয় অ্যাভিনিউতে নির্মিত হবে,
ক্রেস্তভস্কি আবাসিক এলাকার বারোটি বিল্ডিংয়ের শেষটি। সাইটটি সেন্ট পিটার্সবার্গ কর্পোরেশনের নবজাগরণ দ্বারা পরিচালিত হচ্ছে, যা নতুন নির্মিত বাড়ি "ভেনিস" এর সাফল্যের উপর ভিত্তি করে, ওয়ার্কশপের সাথে "অ্যাভজেনি গেরাসিমভ এবং অংশীদারদের" সহযোগিতা অব্যাহত রেখেছে। ধারাবাহিকতা এই সত্যের মধ্যেই সীমাবদ্ধ ছিল না: ইতালীয় রেনেসাঁ প্যালাজোর চিত্রটি আবার শৈলীর প্রভাবশালী হিসাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল এবং একটি রিয়েল এস্টেটের নাম অনুসন্ধানে তারা ভেনেটো অঞ্চলের সীমানা ছাড়িয়েও যায়নি - ভবিষ্যতের বাড়ির নামকরণ করা হয়েছিল ভেরোনা যাইহোক, বাড়িটি অ্যাভজেনি গেরাসিমভের পোর্টফোলিওর মধ্যে তৃতীয় "প্যালাজো" হয়ে উঠবে: প্রথম এবং সবচেয়ে জোরে আলেকজান্দ্রিকার পাশের অস্ট্রভস্কি স্কয়ারে হোটেল প্রকল্প। সেন্ট পিটার্সবার্গের পুরোপুরি জৈব ধনুবিদ্যার জন্য, এমন একটি শহর যার ইতালীয় স্থাপত্যের সাথে সংযোগের কোনও প্রমাণের প্রয়োজন নেই।
সুতরাং এই ক্ষেত্রে এর রোমান সংস্করণে একটি রেনেসাঁস পালাজো কী? প্রথমত, এটি একটি বদ্ধ পরিধি, যার মুখগুলি তীব্রতা এবং লকনবাদ দ্বারা পৃথক করা হয় এবং প্রকৃত জীবন প্রাঙ্গণে কেন্দ্রীভূত হয়। আজ, এইরকম ঘনিষ্ঠতা সম্ভবত সংলগ্ন বাড়ির নিকট সারিতে অন্ধকার দেখায়, তবে পার্শ্ব এবং ক্রেস্টভস্কি দ্বীপের চৌকোচে বেষ্টিত - চতুর্থাংশের of০% এলাকা সবুজ স্থান - একটি বিচ্ছিন্ন বিল্ডিং কিছুটা আলাদা দেখায়, যেমন একটি ফাঁড়ি শহর। দ্বীপের প্রধান মহাসড়ককে উপেক্ষা করে মুখের সমাধান - মোরস্কয় অ্যাভিনিউ এই প্রভাবটির জন্য কাজ করে। মূল এবং পাশের মুখের উচ্চারণের উচ্চারণগুলি, শাস্ত্রীয় স্থাপত্যের শব্দভাণ্ডারের সাহায্যে তৈরি করা হয়েছে, উপকরণগুলির পছন্দ দ্বারা জোর দেওয়া হয়েছে - এতটাই অভিব্যক্তিপূর্ণ যে এখানে কে দায়িত্বে রয়েছে তা কেবল এটাই যথেষ্ট প্রমাণ করতে পারে। মোরস্কায়ার মুখোমুখি পুরোপুরি ম্যাট হালকা বেইজ চুনাপাথরের সাথে রেখাযুক্ত, যখন বিল্ডিংয়ের পক্ষগুলি, ম্লান মুখের ইট দিয়ে শেষ, এই আনুষ্ঠানিক শোভাটি থেকে কেবল মার্জিত এবং খুব বেশি বিবরণ পাওয়া যায় নি: প্ল্যাটব্যান্ডস, পেডিমেন্টস, ফ্লোর ড্রাফ্ট। লাল-বাদামী ইট এবং হালকা প্রাকৃতিক পাথরের সংমিশ্রণটি আবার আমাদের রেনেসাঁ ইতালি - বিশেষত সান জর্জিও ম্যাগজিওরের ভিনিশিয়ান গির্জার বেল টাওয়ারে প্রেরণ করে, যা গেরাসিমভ নিজেই এই প্রকল্পের অনুপ্রেরণার উত্স বলে calls
এখান থেকেই সূক্ষ্ম সূচনা হয়। বাড়িটি, বিশেষত দূর থেকে, সান জর্জিওর গির্জার মতো বেল টাওয়ারের মতো নয়: একটি তাত্ক্ষণিক দৃষ্টি আকর্ষণ করে স্কেল, ইট এবং পাথরের বিপরীতে - এবং একটি বৃহত্তর পোর্টিকো, যার খণ্ডিত করিন্থিয়ান অর্ধ-কলাম চারটি এক করে দেয় মেঝেদূর থেকে ধারণাটি বেশ ভিনিস্বাসী এমনকি প্যালেডিয়ানও বোধ করে, অন্যদের মধ্যে এই অনুভূতিটি দেখা যায় যে গির্জার পাথর কোলাসাসের সাথে যুক্ত আন্ড্রেয়া প্যালাডিয়োর প্লাস্টিকের হালকা-পাথরের মুখগুলি bear যাইহোক, এবং কেবল এটির মুখোমুখি নয়: একটি প্রতিনিধি প্লাস্টিকের সজ্জা ডানাগুলিতে অপেক্ষা করা বিশাল ইটের ভলিউমে প্রয়োগ করা হয়, প্রায় সজ্জিত বা সামান্য সজ্জিত নয় - অনেক ইতালীয় গীর্জা থেকে ঘন ঘন ছাপ। এবং কেবল গীর্জা নয়, কিছুটা জড় ইটের একটি অনুরূপ সংমিশ্রণ এবং জোর দিয়ে আদেশ করা হয়েছিল - এটি হ'ল আদেশের অধীনস্থ, পাথর প্রায়শই শহরের দ্বারগুলিতে পাওয়া যায়, ষোড়শ শতাব্দীতে এবং পরে শহরগুলির ইটের দেয়ালের সাথে সংযুক্ত থাকে। যদি, রিয়েল্টারের নামটি পুরোপুরি অনুসরণ করে, আমরা ভেরোনার দিকে তাকাই, আমরা সেখানে প্যালাডিয়োর সমসাময়িক মিশেল সানমিচিলের দ্বারা নির্মিত দুটি অনুরূপ গেট দেখতে পাব।
সুতরাং, ভবনে প্রয়োগ করা রেনেসাঁ মুখের প্রভাবটি এখানে বেশ নির্ভুলভাবে ধরা পড়ে। তবে, আমরা লক্ষ্য করেছি যে অনুপাতগুলি দৃ strongly়ভাবে প্রসারিত, রাজধানী এবং পাদদেশের মধ্যে ঝাঁকুনি পুরো মেঝেতে বৃদ্ধি পেয়েছে, এবং জারিত প্লিনথ দুটি তল দখল করেছে। কলামগুলির মধ্যে একটি অর্ধবৃত্তাকার "থার্মাল উইন্ডো" উপস্থিত হয়েছিল, নেপোলিয়োনিক যুদ্ধের সময় থেকে এবং পরবর্তীকালের স্থাপত্যের একটি চিহ্ন - এবং কলামগুলির গোষ্ঠীগুলি বিস্মৃত হয়, প্যালাডিওর ক্ষেত্রে এটি ছিল না, এটি পরবর্তীকালেরও লক্ষণ sign আর্কিটেকচার: একদিকে, এটি প্রাচীনতম নমুনাগুলির দিকে আরও ঘনিষ্ঠতর, এবং অন্যদিকে, নতুন স্কেল দ্বারা বোঝা … আরও আমরা লক্ষ্য করি যে সম্মুখদেশে আরও একটি থিম রয়েছে: একটি পিটার্সবার্গ থিম একটি সমতল দ্বারা প্রদত্ত পটভূমি - এটির মাধ্যমেই একটি প্রচুর পরিমাণে পোর্টিকো বৃদ্ধি পায় এবং এগিয়ে যায়। মর্ট, যা তৃতীয় এবং চতুর্থ তলকে এক করে দেয়, এটি রেনেসাঁ নয়, বরং পেট্রিন, লিনিয়ার এবং এটি "টুয়েলভ কলেজিয়েয়া" (যা তবে এটি কম ইটালিয়ান করে না, স্থপতি হলেন ট্রেজিনি) more উপরে, সমতল পাইলেটগুলি চারটি নয়, তিনটি তলকে এক করে দেয়, ছন্দটি ভেঙে দেয়, বরং পার্থক্যটির উপর জোর দেওয়ার চেয়ে, বেস এবং কেন্দ্রের পারস্পরিক শিফটকে বোঝায়। এবং অবশেষে, নিম্ন প্রবেশদ্বার লগগিয়া, টাসকান ক্রমের কড়া কাটা কলাম দ্বারা ফ্রেমযুক্ত, উত্তর পিটার্সবার্গ আর্ট নুভা সম্পর্কে অবশ্যই মনে করিয়ে দেয়: এখানে আমরা লক্ষ্য করেছি যে এর উপরে নির্মিত ট্রিপল উইন্ডোগুলির উল্লম্ব রচনাটিও রৌপ্যযুগের সাথে সম্পর্কিত, এবং কেবলমাত্র এটি এবং এম্পায়ার তাপ উইন্ডো অনুপ্রাণিত হয়েছিল, পরিবর্তে, বিংশ শতাব্দীর প্রথমদিকে প্যাসিওজম দ্বারা। এটি প্রসঙ্গে শ্রদ্ধাঞ্জলি: কামেন্নি দ্বীপের মতো সেরা নয়, উত্তর কলা নুভা ক্রেস্টভস্কির উপর পাওয়া যায় on সুতরাং সম্মুখভাগটি সহজ নয়, কমপক্ষে তিনটি থিম জ্যামিতিকভাবে এবং মহাকাশ উভয় ক্ষেত্রে একে অপরের উপর সুপারপোজ করা হয়; সৃষ্টির পরিধি হিসাবে, কোনও কারণে সেলসাসের গ্রন্থাগারের একটি অস্পষ্ট স্মৃতি এবং স্ট্যালিনবাদী আর্কিটেকচারের ছায়া, ক্লাসিকগুলির সাথে আধুনিক কোনও রাশিয়ান পরীক্ষার প্রায় অনিবার্য সঙ্গীও আমাদের ছেড়ে যায় না, যদিও এই প্রকল্পে এটি শক্তিশালী নয় - বাদে মুসোলিনির পরীক্ষাগুলির কিছু প্রভাব পার্শ্বের সম্মুখভাগগুলিতে বোঝা যায় তবে "মধ্যযুগীয়" বাইফোরিয়ায় নরম হয়ে যায়।
বাড়িটি কেবল খুব বড় নয়, তবে একটি আকর্ষণীয় স্থাপত্য এবং নগর পরিকল্পনার ভূমিকাও দেওয়া হয়েছে। ক্রেস্তভস্কি দ্বীপের আশেপাশের ভবনগুলি মূলত নমুনাগুলির সমন্বয়ে গঠিত, মস্কোতে বলা হয় "লুঝকভ স্টাইল" থেকে, প্রশস্তভাবে সাজানো এবং যেমন মনে হয় বরং স্বেচ্ছাচারী। এভজেনি গেরাসিমভের দুটি বাড়ি: "ভেনিস" এবং "ভেরোনা" - এই ফ্রিম্যানদের মধ্যে তারা অভিজাতদের মতো দেখায়। "আমরা ইচ্ছাকৃতভাবে রাজপথের লাল লাইনের সমান্তরাল মূল সম্মুখটি স্থাপন করেছি: এর জন্য ধন্যবাদ, ভবনটি একটি ছোট্ট ব্লক-হাউসে পরিণত হয়েছে যা রাস্তার পরিকল্পনার কাঠামোর উপর জোর দেয়," প্রকল্পটির প্রধান স্থপতি ওলেগ কাভেরিন বলেছেন। প্রকৃতপক্ষে, উভয় বাড়ি তৈরি করছে - একটি বেড়িবাঁধের উপর, অন্যটি অ্যাভিনিউতে, রাস্তার লাইন চিহ্নিত করে mark আশেপাশের অন্যান্য ঘরগুলি বরং স্ট্রল করার সময় তাদের ফিটগুলি দেখতে আরও আকর্ষণীয়।তদ্ব্যতীত, উপরে উল্লিখিত বেশ কয়েকটি শব্দার্থক এবং প্লাস্টিক স্তরগুলির উপস্থিতি সত্ত্বেও, উভয় ঘরবাড়ি রচনাটির একটি সুসংগত সমন্বয়, কঠোর এবং আত্মবিশ্বাস অনুপাত দ্বারা পৃথক করা হয় - এটি শাস্ত্রীয় আর্কিটেকচারের ফর্মগুলি ব্যাখ্যা করার ক্ষেত্রে এক সম্পূর্ণ আলাদা, গুরুতরতার বৃহত্তর স্তর। দুটি ঘর ছড়াছড়ি করে একে অপরকে প্রতিধ্বনিত করে এমনকি একজনকে এটিকে অভিজাত ক্রেস্টভস্কির উপশহর স্থাপনায় একটি নতুন মানের নগর সংস্কৃতির প্রভাবের এজেন্ট হিসাবে দেখায়।
উঠোনটি টাইলস দিয়ে পাকা করার পরিকল্পনা করা হয়েছে, একটি লন এবং ছোট স্থাপত্য ফর্মের জন্য জায়গা খুঁজে বের করতে, উঠোনের মুখোমুখিগুলি প্রধান হালকা মুখের পাথরের মতো একই হালকা বেইজ শেডের বড় আকারের সিরামিক গ্রানাইট স্ল্যাব দিয়ে সমাপ্ত হবে। ইতালীয় ক্লাসিকগুলির থিমটি লবির নকশার দ্বারা সমর্থিত হবে: এটি প্রবেশদ্বারটির মতো একই কলামগুলি ইনস্টল করার পরিকল্পনা করা হয়েছে, যা বিল্ডিংয়ের মূল অক্ষের দিককে জোর দেবে। রঙিন স্কিমে, মূল বেহালা হালকা চুনাপাথরের একই মহৎ ছায়া দ্বারা বাজানো হবে (সমস্ত মেঝে এবং দেয়াল একচেটিয়াভাবে প্রাকৃতিক পাথর দিয়ে সমাপ্ত)।
এভজেনি গেরাসিমভ একজন অত্যন্ত বহুমুখী স্থপতি। এক শৈলীর কাঠামোর মধ্যেই তিনি "বিড়ম্বনা ও বিরক্তিকর", তিনি কাটিয়া প্রান্তের আর্কিটেকচার এবং শাস্ত্রীয় traditionsতিহ্যের একটি নতুন ব্যাখ্যাতেও সমান আগ্রহী। গেরাসিমভ ধর্মান্ধতা ছাড়াই আর্কিটেকচারাল treতিহাসিকতার চিকিত্সা করেছেন, তবে শ্রদ্ধার সাথে: "historicalতিহাসিক বিষয় নিয়ে রসিকতার সময় চলে গেছে," তিনি বলেছিলেন। মুরস্কয় প্রসপেক্টে একটি বাড়ির স্বচ্ছ, লকোনিক, লজিক্যাল ডিজাইনটি শাস্ত্রীয় traditionতিহ্যের আধুনিক পুনর্বিবেচনার একটি দুর্দান্ত উদাহরণ। কোনও বিড়ম্বনা নেই। গম্ভীরভাবে।
