- আপনার ইনস্টলেশন অর্থ কি? আপনার মতে এটি সম্পর্কে সবচেয়ে আকর্ষণীয় কী?
"আমাদের ইনস্টলেশনটির নাম দেওয়া হয়েছিল" পল্লী শ্রমের যাদুঘর "এবং এটির মধ্যে সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয়, আমি মনে করি, এটি বাহ্যিক চিত্র এবং অভ্যন্তরীণ স্থানের মধ্যকার সম্পর্ক হবে। এটি একটি টাওয়ার যার ব্যাস ৩.২ মিটার এবং উচ্চতা meters মিটার, যা বাইরে থেকে জ্যামিতিক ভাস্কর্যের মতো কাজ করে - এক ধরণের অর্ডার কলাম যা জাভিজ্জি গ্রামের নিকটে একটি আলুর ক্ষেতের বাইরে কোথাও উপস্থিত হয়েছিল same সময় দেখে মনে হচ্ছে যেন এটি সর্বদা দাঁড়িয়ে ছিল। আপনি যখন এটি দেখেন, সর্বাধিক পৃথক সংঘটিত হতে পারে - একটি ব্যানাল ওয়াটার টাওয়ার থেকে অদৃশ্য অ্যাক্রোপলিসের শেষ কলাম পর্যন্ত, এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, এর আসল স্কেল মূল্যায়ন করা বাইরে থেকে বেশ কঠিন হবে, কারণ একটি কাঠামো দিয়ে রেখাযুক্ত অ্যাডোব দৃশ্যত এর মাটির বেস এবং সাধারণ পরিবেশের সাথে মিশে যাবে।
যারা ছোট শহর এবং গ্রামে ভ্রমণ করেন তারা এই জাতীয় ছোট ছোট উল্লম্ব, জলের টাওয়ারগুলিতে অভ্যস্ত, যা তাদের কার্যকরীতা দীর্ঘদিন ধরে হারিয়ে ফেলেছে তবে বসতিগুলির সনাক্তকরণ চিহ্ন হিসাবে কাজ করে। পাশ থেকে আমাদের টাওয়ারটি ঠিক এমন অর্ধ-পরিত্যক্ত আধিপত্যের মতো দেখাবে, যদিও বাস্তবে এটি আবাসিক ধারণা করা হয়েছিল। আমরা সবেমাত্র এটির প্রবেশদ্বারটি বেশ অসম্পূর্ণভাবে তৈরি করেছি, এটি রাস্তার বিপরীতে পাশে রেখেছি। অভ্যন্তরীণ স্থানটি উপরের দিকে পরিচালিত হয় এবং উষ্ণ আলো দিয়ে আলোকিত হয় এবং টাওয়ারের দেয়ালে আমরা গ্রামীণ জীবনের বস্তু রাখি। টাওয়ারটিকে "পল্লী শ্রমের জাদুঘর" বলা হয় কারণ এতে আসল নিদর্শন রয়েছে যা কেবলমাত্র অস্থায়ীভাবে প্রদর্শন সামগ্রীতে পরিণত হবে turn
এই প্রকল্পে আপনার সহ-লেখক কারা?
- আমরা প্রতিভাবান স্থপতি অগ্নিয়া স্টেরলিগোভার সাথে একত্রে গ্রামীণ শ্রম যাদুঘর আবিষ্কার ও অনুধাবন করেছি। আমাদের সহযোগিতা ২০১২ সালে শুরু হয়েছিল, যখন স্পেন ব্যুরোর অংশ হিসাবে অগ্নিয়া ভেনিস আর্কিটেকচার বিয়েনলে রাশিয়ান প্যাভিলিয়নটি প্রদর্শনের জন্য একটি প্রকল্পে নিযুক্ত হয়েছিল। অগ্নিয়ার সাথে একত্রে এখন একটি স্বাধীন অনুশীলনকারী স্থপতি, আমরা মিলান - ২০১৪ সালে ইউ-ক্লাউড এবং ২০১৫ সালে লিভিং লাইনে (সের্গেই কুজনেটসভের সাথে একত্রে) ইনস্টলেশনও করেছি, এবং এই বছরের জানুয়ারিতে আমরা জান ভানরিতা প্রদর্শনীর নকশা তৈরি করেছি মস্কোর ইহুদি যাদুঘর ও সহিষ্ণুতা কেন্দ্রের জন্য মুখ হারাচ্ছেন।
আপনি মিলানে প্রকল্পগুলি করেছিলেন, তবে আপনি এর আগে আর্চস্তোনিয়াতে অংশ নেননি। এখন কেন?
- আর্চস্টয়নি উত্সবে অংশ নেওয়া আমার পক্ষে একটি বড় সম্মানের বিষয়। এই বছর উত্সবটি দশমবারের মতো অনুষ্ঠিত হচ্ছে এবং আসল কথা বলা যাক, আমি অবিলম্বে এর অন্যতম লেখক হওয়ার আমন্ত্রণ পাইনি। নিকোলাই পলিস্কি আমাকে প্রথম প্রথম প্রস্তাব করেছিলেন প্রায় তিন বছর আগে। এবং তারপরে আমরা নিকোলা-লেনিভেটসের প্রবেশদ্বারে একটি খুব আকর্ষণীয় সাইট বিবেচনা করেছি, তবে এটি ঘটেছিল যে উত্সবটি ইনস্টলেশনগুলির ভৌগলিক সামঞ্জস্য করতে বাধ্য হয়েছিল, আমাদের জন্য আরও একটি সাইট হাজির হয়েছিল, এবং তার অগ্নিয়া স্টেরলিগোভার জন্য এবং আমি দুটি প্রস্তাবও দিয়েছিলাম, কিন্তু বিভিন্ন কারণে এবং সেগুলি কার্যকর করা হয়নি। এবং তারপরে Zvizzhi হাজির, এই আলু ক্ষেত্র, একটি প্রবেশ চিহ্নের ধারণা, এবং অবশেষে, তারা যেমন বলে, সবকিছু একসাথে এসেছিল। এবং আমি এটি সম্পর্কে খুব খুশি।
আর্চস্টয়নি প্রসঙ্গ আপনাকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল? আপনার এই ইনস্টলেশনটি একই ধরণের অন্যান্য কাজের তুলনায় কীভাবে আলাদা?
- আর্চস্টোয়ানির মূল বিষয়বস্তু হ'ল স্পষ্টভাবে স্থান, ল্যান্ডস্কেপ যেখানে উত্সবটি অনুষ্ঠিত হয় এবং এখানে সমস্ত স্থাপনাগুলি রয়েছে প্রাকৃতিক পরিবেশে তৈরি হওয়া বড় স্থাপত্য এবং ভাস্কর্য বস্তু এবং এটি স্থির হয়, ক্রমাগত এই পরিবেশের সাথে ইন্টারঅ্যাক্ট করে। নীতিগতভাবে প্রদর্শনীর ধরণ, অস্থায়ী আর্কিটেকচারটি আমার কাছে অত্যন্ত আকর্ষণীয় এবং নগরীকরণকে কেন্দ্র করে নয়, তবে কেবল প্রাকৃতিক পরিবেশকে কেন্দ্র করে একটি বিষয় তৈরি করার সুযোগটি সাধারণভাবে অনন্য হিসাবে স্বীকৃত হওয়া উচিত, তাই আমরা প্রসঙ্গে ডুবে গেলাম অত্যন্ত আনন্দের সাথে এবং এর জন্য একটি আকর্ষণীয় হাতে তৈরি মূর্ত প্রতীক সন্ধান করার চেষ্টা করেছি। অবশ্যই, এটি উপাদানগুলির পছন্দকেও প্রভাবিত করেছিল।আমরা বুঝতে পেরেছিলাম যে এখানে একেবারে প্রাকৃতিক উপাদান উপযুক্ত, তবে একই সাথে কাঠ নয়, যেহেতু আমাদের মতে, আর্চস্টয়নিতে কাঠের আর্কিটেকচারের থিমটি ইতিমধ্যে প্রকাশের চেয়ে আরও বেশি হয়েছে। সুতরাং আমরা একটি সমান প্রাকৃতিক, "জীবন্ত" উপাদান সন্ধান করছিলাম যা কেবল প্রাকৃতিকভাবে উপস্থিত হয়েছিল এবং কোনও এক মুহুর্তে ঠিক ততটাই প্রাকৃতিকভাবে অদৃশ্য হয়ে যেতে সক্ষম। এবং শেষ পর্যন্ত, আমরা অ্যাডোব ক্ল্যাডিংয়ের উপর স্থির হয়েছি, আদর্শভাবে জোর দিয়েছি যে আমাদের কাঠামো স্থল থেকে বেড়ে যায়, স্থলটিতে শ্রমের প্রতীক, যা সর্বদা হয়ে ওঠে এবং মূল সমর্থন হয়ে দাঁড়িয়েছে, যার কলামে মানবিক মঙ্গল রয়েছে।
যদিও উপাদান, অনুপাত এবং ফাংশন আলাদা, রচনাগতভাবে এবং আলংকারিকভাবে পৃথক: খোলা মাঠে দাঁড়িয়ে থাকা হিসাবে - নিকোলা-লেনিভেটসের নিকটস্থ জমিতে ব্রডস্কির রোটুন্ডা দাঁড়িয়ে থাকার সাথে মিল রয়েছে। এই মিলটি কতটা সচেতন? এটি কোনও স্থানের শ্রদ্ধা, পোস্ট আধুনিক সংলাপ বা কোনও দুর্ঘটনা? নাকি ল্যান্ডস্কেপ উস্কানী দিচ্ছে?
- সত্যি বলতে কী, আমি আমাদের অবজেক্ট এবং আলেকজান্ডার ব্রডস্কির রোটুন্ডার মধ্যে কোনও মিল খুঁজে পাই না। উভয় বস্তুর বৃত্তাকার আকৃতিটি কি এইরকম অনুমানের দিকে নিয়ে যেতে পারে?.. প্রাকৃতিক জায়গাগুলিতে এই জাতীয় আকারটি সবসময়ই খুব আকর্ষণীয় এবং সুবিধাজনকভাবে অনুভূত হয় - এটি একটি সত্য যা রেনেসাঁর পরে কমপক্ষে পরিচিত। এবং অনুপাত, উপকরণ, উপলব্ধির দিক থেকে আমাদের "যাদুঘর" এবং "রোটুন্ডা" সম্পূর্ণ আলাদা। কিছু সমান্তরাল পরিবর্তে, নিকোলাই পলিস্কির "বিউবার্গ" - যা একটি প্রসারিত আকার, যা এক ধরণের সমাপ্তির সাথে মুকুটযুক্ত আঁকতে পারে। তবে, আমি পুনরায় বলছি, যদি আমাদের অবজেক্টটি কিছু প্রোটোটাইপগুলিকে বোঝায়, তবে এগুলি হ'ল অসংখ্য গ্রাম এবং গ্রামের বাস্তব জীবনের জলাশয়।
