"স্প্যানিশ-স্প্যানিশটিভ নাম" রাশিয়ান হাউস "সহ একটি আবাসিক কমপ্লেক্স নির্মাণের পরিকল্পনা করা হয়েছে এমন সাইটটি বাসক লেন এবং কোরোলেঙ্কো রাস্তার মোড়ে ল্যাটিনি প্রসপেক্টের পেছনের কোয়ার্টারে অবস্থিত। তিন বছর আগে, এটি নগর অধিকার রক্ষাকারীদের মধ্যে একটি বিরোধের বিষয় ছিল, যিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে এখানে যে বিল্ডিংগুলি ভেঙেছিল তা হ'ল বিশ শতকের গোড়ার দিকে আর্টিলারি ব্যারাকের অবশেষ এবং গ্রাহক, এলএসআর গ্রুপ, যিনি নগর পারমিট এবং সংরক্ষণাগার সংক্রান্ত নথি সহ ছিলেন হাতে, যুক্তি দিয়েছিলেন যে তিনি সেই ভবনগুলি ধ্বংস করে যা যা দেখা যায়নি 1932 সালের পরে, যদিও তাদের মধ্যে পুরানো ইট ব্যবহৃত হয়েছিল। বিকাশকারী, স্পষ্টতই, তার কেস প্রমাণ করতে সক্ষম হন, কারণ এখন নির্মাণের কাজ শুরু হচ্ছে।
অ্যাভজেনি গেরাসিমভের নকশা করা এই বাড়িটি Peতিহাসিকতার চেতনায় ভবন এবং প্রকল্পগুলি ইতিমধ্যে সেন্ট পিটার্সবার্গে সুপরিচিত, এবার রিয়েল্টারের নাম প্রতিধ্বনিত করে "আদি আধুনিকতার নব্য-রাশিয়ান স্টাইল" এর চেতনায় নকশা করা হয়েছে এবং শতাব্দীর মোড় (XIX-XX), ক্যাসল হাউস বা প্রাসাদ ঘরগুলি যেগুলি বহু উঠোনে উঠোনে, কখনও কখনও কূপগুলি এবং কখনও কখনও আরও অনেক কিছুতে একত্রিত করে তার বড় টেনিনেট ঘরগুলির ফেনোটাইপ উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত হয়। সেন্ট পিটার্সবার্গে তাদের মধ্যে অনেকগুলিই রয়েছে, সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য একটি হ'ল প্রথম রাশিয়ান বীমা সমিতির বাড়ি, তিনটি স্থপতি বেনোইস: লেওন্টি, জুলিয়াস এবং আলেকজান্ডারের প্রকল্প অনুসারে নির্মিত হয়েছিল কামেননুস্ট্রভস্কি প্রসপেক্টে (1911-1914।) যদিও সেই বাড়িটি নিউওক্ল্যাসিসিজমের এক দুর্দান্ত প্রতিনিধি, ইতালির প্রতি আবেগ, এবং ইয়েভজেনি গেরাসিমভের প্রকল্পে তাঁর এবং "রাশিয়ান হাউস" এর মধ্যে রশিফিলের কিছুই নেই, টাইপোলজি এবং সংবেদনগুলির স্তরে কিছুটা মিল রয়েছে।
প্রথমত, গেরাসিমভ একই মূল পরিকল্পনার কৌশলটি ব্যবহার করে রাস্তার জন্য উন্মুক্ত উঠান দিয়ে ঘরটি কাটেন, যা সাইটের অভ্যন্তরের সীমান্তের শেষ বিল্ডিং পর্যন্ত গভীর বিল্ডিংয়ের গভীরে যায়। উঠোনটি বাড়ির প্রাসাদের "সামনের অংশ" হয়ে যায় এবং তদনুসারে গঠিত হয় - একটি বর্গক্ষেত্র, তবে মূল প্রভাবটি রাস্তার দিক থেকে দৃষ্টিকোণ দ্বারা গঠিত হয়, লাল রেখার কাঠামোর মধ্যে, যেখানে একটি ফাঁক দেখা দেয়, সম্পূর্ণরূপে দ্বারা flanked দুটি অনুরূপ বিল্ডিং। অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংগুলি খুব কমই উন্মুক্ত উঠোনে প্রবেশের আমন্ত্রণ জানিয়ে এই জাতীয় পরিকল্পনা ব্যবহার করত - আধুনিক ভাষায়, "নগর পাবলিক স্পেস", তবে এটি ঘটেছিল: কখনও কখনও ব্লকের মধ্যে একটি অভ্যন্তরীণ রাস্তাও ছিল, এটি বারের মতো coveredাকা ছিল in মস্কোর স্ট্রেইনস্কি বুলেভার্ডে রাশিয়ান বীমা সংস্থার বাড়ি।
আরও সাধারণ সম্পত্তির দ্বিতীয় বৈশিষ্ট্য: ইউ-আকৃতির পরিকল্পনার দুটি ডানা প্রান্ত, উঠোনের চারপাশে শক্তভাবে বন্ধ স্কোয়ার, যা খিলান দিয়ে প্রবেশ করা যেতে পারে - খুব উঁচু নয়, দ্বিতল, কেন্দ্রীয় অঙ্গনের মুখোমুখি- parterre। উঠানগুলি সাধারণত সেন্ট পিটার্সবার্গে "ওয়েলস" হয় তবে তাদের নামকরণ করা এতটা কঠিন কারণ এগুলি বড়, 2,000 মি।2 এবং আরও, যা স্টালিনের বাড়ির উঠোনের সাথে তুলনামূলক। "রাশিয়ান হাউস" 20 শতকের শুরুতে এটির বৃহত্তম প্রোটোটাইপ-লাভ-উপার্জনের তুলনায় সামগ্রিকভাবে প্রায় দ্বিগুণ বড়, যদি কেবল এটি 6 টি দখল করে থাকে সম্পর্কিত বৃহত্তম অঞ্চল: বেনোইস বাড়ির সাইটটি প্রায় এক হেক্টর, স্ট্রেটেনস্কি বুলেভার্ডে মস্কোর বাড়ি প্রায় দেড়, এবং এখানে - ২.৪ হেক্টর এবং,000০,০০০ মিটার2 স্থল অঞ্চল। এক্ষেত্রে স্কেল একচ্ছত্রতা বাড়াতে কাজ করে: আমাদের সময়ে গভীরতার সাথে স্টোরগুলির সংখ্যায় অনিবার্য বৃদ্ধি, লাল রেখার উচ্চতা সাপেক্ষে, কেবল ব্যবহারযোগ্য ক্ষেত্রের সংখ্যাবৃদ্ধির উপায় হিসাবেই ধরা হয় না, তবে এটিও সাধারণ ক্রিসেন্ডো একটি উপাদান হিসাবে, প্রতিযোগিতার দিকে মহাকর্ষ দ্বারা প্রদত্ত, সামনের উঠোন, তীক্ষ্ণ চাঁচা এবং উঁচু "টেরেম" কাঠের ছাদগুলির টাওয়ার, সজ্জিত আলংকারিক ত্রাণ। আমাদের আগে, অবশ্যই, টেরেম প্যালেসের পুনর্জন্ম, পর্যায়ক্রমে তৃতীয় বা চতুর্থও।
এখন রাশিয়ান স্টাইল সম্পর্কে: সেন্ট পিটার্সবার্গে এটির খুব বেশি কিছু নেই, এটি বেশিরভাগই গির্জা ভবনের অন্তর্গত এবং সামগ্রিকভাবে এটির মতো নয়, তাই আমরা ইয়েভজেনি গেরাসিমভের বাড়ির জন্য সরাসরি প্রোটোটাইপটি খুঁজে পাই না here যদিও সচেতনতার পরিধি সম্পর্কে অনেকগুলি একই উদাহরণ রয়েছে, এটি এমনকি মনে হয় যেখানে- তবে ইতিমধ্যে একটি খুব অনুরূপ বাড়ি রয়েছে ঠিক ঠিক তেমনই; ismতিহাসিকতার জন্য, এই মায়া বরং প্রশংসনীয়। লেখকরা তিনটি প্রোটোটাইপগুলি নির্দেশ করেছেন: ত্সারস্কো সেলোতে ফেডোরভস্কি শহর, মস্কো ইয়ারোস্লাভস্কি রেলওয়ে স্টেশন এবং মস্কো আপার ট্রেডিং সারি, অর্থাৎ জিএমএম। তাদের প্রভাব বোধগম্য, উদাহরণস্বরূপ, প্রত্যেকটিতে তাঁবু সহ বিভিন্ন ধরণের টাওয়ার রয়েছে এবং জিইউএম এ তারা প্রবেশদ্বারের সামনে প্রতিসামান্যভাবে নির্মিত হয়। সবচেয়ে সুন্দর অংশটি ফেডোরভ শহর থেকে ধার করা হয়েছিল - নামযুক্ত নমুনার সর্বাধিক সেন্ট পিটার্সবার্গ: ত্রাণ কার্পেট, পোকারোভস্কি ইউরিভ-পোলস্কির সেন্ট জর্জ ক্যাথেড্রাল-এ দেখেছিলেন। এভজেনি গেরাসিমভের প্রকল্পে খোদাইটি পাল্টা ত্রাণে পরিণত হয় - পরী পাখির গভীর সিলুয়েট, এবং তারাই সম্মুখভাগে নকশাকৃত ফেনা গঠন করে। এখানে লেখকদের নাম না দেওয়া আরও একটি উপমা নিজেকে পরামর্শ দেয়: ভ্লাদিমির-সুজদাল ক্রাইনের এবং সিংহগুলির দ্বারা আবৃত চিস্তোপ্রডনি বুলেভার্ডের শেষে স্থপতি লেওন ক্রাভটস্কির অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিং।
তবে একটি সূক্ষ্মতা আছে। অ্যাভজেনি গেরাসিমভ নির্দেশিত প্রোটোটাইপের মধ্যে বিংশ শতাব্দীর শুরুর দিকে নব্য-রাশিয়ান স্টাইলের দুটি ঘর (স্টেশন এবং ফেদোরভ শহর) এবং উনিশ শতকের শেষের দিকে সিউডো-রাশিয়ার জিইএম, একটি ছিল - তবে এই জিনিসগুলি যদি আপনি ঘনিষ্ঠভাবে দেখেন তবে আলাদা। তেমনি, রাশিয়ান হাউসের স্থাপত্যটি তিনটি সূত্রের দ্বারপ্রান্তে ভারসাম্যপূর্ণ: ছদ্ম-, নব্য- এবং আধুনিক স্থাপত্য।
"সিউডো" থেকে - আনুষ্ঠানিক প্রতিসাম্য, ডায়মন্ডের দেহাতি থেকে ডর্মার উইন্ডোগুলির সাথে একটি মোটলে ছাদ পর্যন্ত একটি টাওয়ারের চিত্রের প্রতি আকর্ষণ; প্লেন ক্রাশ: উইন্ডোজ, রড, অলঙ্কার। আসুন আমরা ইগনোভের "ক্লাসিক" বাড়িটি, মস্কোর ফরাসী দূতাবাসের বাড়ি, বা কোলোকোলনায় সেন্ট পিটার্সবার্গে নিকনভের অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংয়ের কথা স্মরণ করি। তবে উনিশ শতকের মাঝামাঝি থেকে আরও একটি প্রোটোটাইপ রয়েছে - যেমন ইউরোপের রোমান্টিক দুর্গ, উদাহরণস্বরূপ, বাভারিয়ার নোভেনস্টাইন দুর্গ, একটি ডিজনল্যান্ডের দুর্গ, ওয়াগনারের রোমান্টিক সংগীতের সম্মানে নির্মিত একটি রূপকথার গল্প। অথবা পোমেরানিয়ায় শোয়ারিন ক্যাসল। আপনি যদি তাদের দিকে লক্ষ্য করেন তবে অনেক কিছুই স্পষ্ট হয়ে ওঠে: অতিরঞ্জিতভাবে পাতলা টাওয়ার, তীক্ষ্ণ ছাদ, সাদা রঙ, রোমানেস্ক বাইফোরিয়া উইন্ডোজের প্রতি ভালবাসা, একটি খিলান দ্বারা যুক্ত। এই সমস্ত উপাদান স্বতন্ত্রভাবে অনেক জায়গায় পাওয়া যায়, তবে রূপের ব্রেভুরা বৃদ্ধি - সম্ভবত আমাদের রোমান্টিক দুর্গকে লেখকের অনুপ্রেরণার অন্যতম উত্স হিসাবে বিবেচনা করার অনুমতি দেবে, সম্ভবত পুরোপুরি প্রতিফলিত হয়নি। যা তবে রাশিয়ান রীতির পক্ষে সম্পূর্ণ প্রাকৃতিক: তিনি জাতীয় পরিচয়ের সন্ধানে রোমান্টিকতাবাদ এবং সিউডো-গথিকের ধারণাগুলি থেকে শুরু করেন নি (তিনি এটি দিয়েই শুরু করেছিলেন), কিন্তু রাশিয়ান প্রোটোটাইপগুলি নিজেরাই করেছেন, একই স্বস্তি ভ্লাদিমির-সুজদাল রস, রোমানেস্ক, বা দক্ষিণ সুইস, বা উত্তর ইতালীয় চেতনা থেকে বিরত ছিলেন না; একই স্থান এবং বাইফোরিয়া থেকে, উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত, এবং নব্য-রাশিয়ান স্টাইল।
পোকারোভস্কি দ্বারা অনুপ্রাণিত কার্পেট ত্রাণগুলি এই ঘরে 20 শতকের গোড়ার দিকে নব্য-রাশিয়ান স্টাইলের জন্য দায়ী; বাইফোরিয়ার ব্যাখ্যা, "চাপানো" একটি সাধারণ খিলান দ্বারা - এগুলি 1910 এর দশকে প্রচলিত ছিল; সামনের দিকে বিমানটি খোলা টংস; কোণার টাওয়ারগুলির গোড়ায় পিলবক্স কলামগুলি উত্তর আর্ট নুভাউয়ের স্কোয়াট ছ্যাথোনিক কলামগুলির আত্মীয়। কোণার টাওয়ারগুলির উপসাগরীয় জানালাগুলি - মসৃণ, একটি কঠোর চাপরে আঁকানো, ঝরঝরে কোয়াড্রিফোলিয়ামগুলির সাথে ছেদ করা হয়েছে, যা বাসকভ থেকে দশ মিনিটের পথ ধরে কোভেনস্কি লেনের "রোমানেস্ক" বাড়ির কথা মনে করিয়ে দেয় আর্ট নুভাউর স্মৃতি হয়ে উঠছে এটি: এলজিআর একই গ্রাহকের জন্য এভজেনি গেরাসিমভ তৈরি করেছিলেন। "রুশ হাউস" যা নেই তা কৌতূহলজনক - রাশিয়ান XVII শতাব্দী থেকে উত্পন্ন "টুকরা সেট" এর একেবারে কোনও প্ল্যাটব্যান্ড নেই এবং শেখটেল, পোক্রভস্কি এবং পোমেরান্টেসেভকে সমানভাবে পছন্দ করে।
এবং অবশেষে, ফর্মটির আধুনিক ব্যাখ্যাটিও অদৃশ্য হয় না: প্রথম পাঁচটি তলগুলি প্রশস্ত পাথরের স্ট্রিপের একটি দৃ uniform় ইউনিফর্ম গ্রিডের সাথে অলঙ্কৃত কোর, ইউনিফর্মযুক্ত, টেকটোনিক্সের অধীনস্থ নয়, এমনকি বিফোরিয়ামের কারণেও রয়েছে প্রতিটি ঘরে sertedোকানো - অনুভূমিক অনুপাতে tোকানো। আমি মনে করি প্রতিযোগিতার জন্য ইভজেনি গেরাসিমভের প্রকল্পটি
মস্কোর তাসেরেভের বাগানে - বিজয়ী, যাই হোক। প্রকল্প, যার মধ্যে অ্যাভজেনি গেরাসিমভ "প্রাক-পেট্রিন স্টাইল" এর নমুনা নিয়েছিলেন, এটি এখন "রাশিয়ান হাউস" তে বিকশিত। দ্বিতল বে উইন্ডোগুলিও বেশ আধুনিক দেখায়। ফলস্বরূপ - অবশ্যই, যদি আপনি নিবিড়ভাবে তাকান - সেখানে "বিপরীত পুনর্গঠন" অনুভূতি রয়েছে: আমরা ত্রিশের দশকে উপরিভাগে স্থাপন করা বিভিন্ন স্টাইলের অনেক অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিং জানি, আমরা তাদের অভ্যস্ত used এবং এখানে বিপরীত পরিস্থিতি অনুকরণ করা হয়েছে - যেন আধুনিক "শোভাময় শৈলীর" বাড়িতে নব্য-রাশিয়ান টাওয়ারগুলি যুক্ত করা হয়েছিল, এবং বেশ কয়েকটি, এবং কোথাও আরও কয়েকটি "টেরেম দেখায়" তলগুলি শীর্ষে যুক্ত করা হয়েছিল। এই স্থাপত্যে, আপনি বিপরীতমুখী বিকাশের প্লট দেখতে পাচ্ছেন - যেন শৈলীর পরিবর্তন হয়েছে, এবং এখন আধুনিক এমনকি রক্ষণশীল ঘরগুলিতেও তারা এক শতাব্দী আগের শৈলীতে মেঝে স্থাপন করেছিল। Historicতিহাসিকতায় এই শোভাময় আধুনিকতার অঙ্কুরোদগম - নিজের প্রতিচ্ছবি - সম্ভবত এই প্রকল্পের সবচেয়ে আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্য।
উপমাগুলির এই অনুরাগীর কাছে - এবং everyতিহাসিকতার চেতনায় ডিজাইন করা প্রায় প্রতিটি গেরাসিমভ ঘরটিতে একটি নিয়ম হিসাবে, দুটি বা তিনটি স্তর রয়েছে, এবং একটি দ্ব্যর্থহীন স্টাইলাইজেশন নয় - আরও দুটি যুক্ত করা যেতে পারে। প্রথমটি স্ট্যালিনের অ্যাভিনিউ সহ। নব্য-রাশিয়ান শৈলী প্রাচীন অসামান্য স্থাপত্যশাস্ত্রে যাজক-কল্পিত লোক আত্মাকে সন্ধান করে, অসমত্বের জন্য প্রচেষ্টা করেছিল। দীর্ঘ উঠোনের সামনের দুটি টাওয়ার এর মতো নয়, তারা পুরোপুরি আনুষ্ঠানিকভাবে তৈরি হয় এবং প্রসপেক্ট মীরা উদাহরণস্বরূপ, মস্কো বা গাগারিন স্কোয়ারে অনেকগুলি পথের সূচনার সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। কোথা থেকে এসেছে তা বলা শক্ত, তবে স্ট্যালিনিস্ট আর্ট ডেকোর এই স্তরটি প্রায়শই গেরাসিমভের বাড়িতে দেখা যায়, সম্ভবত বিল্ডিংয়ের স্কেল দ্বারা আলোকিত। অন্যান্য অ্যানালগগুলিও এড়ানো যায় না, যদিও কেউ যত তাড়াতাড়ি সম্ভব এটি থেকে সরে যেতে চান: আধুনিক রাশিয়ান অনুশীলনে ইতিমধ্যে ছদ্ম-রাশিয়ান স্টাইলে প্রচুর অভিজ্ঞতা রয়েছে, প্রধানত গির্জা ভবনে, তবে অনুলিপিটি সাধারণত রয়েছে আরও সঠিক এবং স্কেল এক নয়। তবে অ্যালেক্সেই মিখাইলোভিচ এবং "ইজমেলোভস্কি টেরেমোক" এর তথাকথিত প্রাসাদটিও রয়েছে - আমাদের নির্মাণে টেরেমের দিকের তাত্পর্য রয়েছে। সুতরাং, এভজেনি গেরাসিমভের বাড়িটি তাদের থেকে অনেক বেশি পৃথক: এটি অনেক বেশি ল্যাকনিক, আরও সংগৃহীত এবং পরিষ্কার, কমপক্ষে শুভ্রতা। এটি আর্ট নুউউয়ের নমুনাগুলির খুব কাছাকাছি, যদি আপনি ঘনিষ্ঠভাবে তাকান, এবং উপরে বর্ণিত "আধুনিক" ভিত্তি, চেকড ফ্রেম এটি পরম কিটসের স্প্ল্যাশের সাথে একীভূত হতে দেয় না, যা আমাদের সময়ে এত বিপজ্জনক। যদিও আধুনিকতাবাদী সংক্ষিপ্ততাটির জ্ঞাতার্থীরা পার্থক্যটি দেখতে পাচ্ছেন না, তবে তা সেখানে রয়েছে।
অভিজাত আবাসনের আধুনিক মানদণ্ডগুলির জন্য প্রয়োজনীয় বাড়ির বাকী সমস্ত জিনিস সজ্জিত: একটি কিন্ডারগার্টেন উঠানের একটি বিল্ডিংয়ের নীচের তলায় নির্মিত; গাড়িগুলিকে উঠোনে প্রবেশের অনুমতি দেওয়া হয়নি এবং বিপরীতে নগরবাসী মূল পার্টের উঠোনে প্রবেশের অনুমতি দেয়; নীচ তলগুলিতে ক্যাফে এবং দোকান রয়েছে, অ্যাপার্টমেন্টগুলি শীতাতপ নিয়ন্ত্রণের জন্য ব্লক দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে যাতে মুখোমুখি জিনিসগুলি নষ্ট না করে। প্রাঙ্গণ এবং করিডোরগুলির অভ্যন্তরীণ সজ্জাটি রাশিয়ান, বাইজেন্টাইন, শাস্ত্রীয় এবং আধুনিক উদ্দেশ্যগুলি একত্রিত করে। কলাম, মার্বেল, প্রাকৃতিক কাঠ, বেস-রিলিফ এবং প্লাস্টার ছাঁচনির্মাণ - এখানে সবকিছু বিলাসবোধের ধারণা তৈরির জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। কমপ্লেক্সের মূল রঙ - সাদা - এছাড়াও অভ্যন্তরগুলিকে প্রাধান্য দেয়।
সংক্ষেপে, এই বাড়িটি বিভিন্নভাবে একটি পরীক্ষা; নব্য-রাশিয়ান স্টাইলে এখন এতগুলি আবাসিক কমপ্লেক্স নেই এবং এভজেনি গেরাসিমভের পোর্টফোলিওতে এই বাড়িটি একটি নতুন অভিজ্ঞতার দিকে এগিয়ে যাওয়ার এক ধাপ, "historicতিহাসিকতার" খণ্ডে একটি নতুন পৃষ্ঠা আয়ত্ত করার আকর্ষণীয় উদাহরণ। এটি প্রসঙ্গের প্রতি শ্রদ্ধা এবং স্ব-প্রকাশের সাহসের মধ্যে উল্লেখযোগ্যভাবে একটি ভারসাম্য অর্জন করে। লেখকরা নতুন বস্তুকে ব্যাকগ্রাউন্ড buildingতিহাসিক বিল্ডিং হিসাবে ছদ্মবেশ ধারণ করেননি, তবে এটিকে একটি ছোট লেনের প্রভাবশালী বৈশিষ্ট্য হিসাবে তৈরি করেছেন।এটিতে অবশ্যই একটি ঝুঁকি ছিল, তবে এই ক্ষেত্রে এটি ন্যায়সঙ্গত বলে মনে হয়। নতুন সুবিধার প্রভাবশালী ভূমিকাটির সুবিধার্থে প্রথমত, অঞ্চলটির খুব স্কেল দ্বারা, যা - কী গুরুত্বপূর্ণ - এখানে একটি সর্বজনীন সবুজ অঞ্চল তৈরি করার অনুমতি দিয়েছিল। এর চারপাশে গঠিত একটি বৃহত, শক্ত এবং উজ্জ্বল পোশাকটি নব্য শৈলীর যুগের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বিল্ডিংগুলির একঘেয়ে এবং ভগ্নাংশ কাঠামোকে ভেঙে দেয়। লেখকরা সাহসের সাথে এবং উৎসাহের সাথে তাদের historicalতিহাসিক প্রতিবেশীদের সাথে নতুন ভবনের অল্প বয়স লুকিয়ে রাখছেন না, তবে তা পূর্বসূরিদের শ্রদ্ধা জানিয়েছেন, তবে নিজের সম্পর্কে ভুলে যাবেন না।
