আমরা ইতিমধ্যে ঘর তৈরির আকর্ষণীয় গল্পটি জানিয়েছি, যা মালিকদের কাছ থেকে গর্বিত নাম স্কুরাতোভ বাড়ি পেয়েছিল এবং 2014 সালে এটি সম্পন্ন হয়েছিল। আক্ষরিকভাবে বিশ ধাপ দূরে, দ্বিতীয় নেওপালিমোভস্কি লেনের কোণে, 2001 সালে আরও দশ বছর আগে স্কুরাতোভ দ্বারা নির্মিত আরও একটি বাড়ি রয়েছে, যখন স্থপতি এখনও সের্গেই কিসেলেভের কর্মশালায় জেনারেল ম্যানেজার হিসাবে কাজ করছিলেন। এই ধরনের ক্ষেত্রে প্রায়শই ঘটে যায়, দুটি ঘর আলাদা এবং অনুরূপ হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, তাদের দিকে তাকানো, বারডেনকো স্ট্রিটে আপনার মাথা ঘুরিয়ে দেওয়া এক ধরণের একাডেমিক আনন্দ। এখানে আপনি লেখকের অবস্থানের বিকাশের ভেক্টর বুঝতে এবং এর মূল নীতিগুলির স্থায়িত্বের ডিগ্রি অনুভব করতে পারেন। বিশেষত, এটি গুরুত্বপূর্ণ যে দুটি স্কুরাতোভের বাড়িগুলি খাঁটি সুযোগে একে অপরের পাশে থাকা, আশেপাশের নগরীর স্থানগুলিকে মানবিককরণের সমস্যাটি সফলভাবে সমাধান করা - বৈচিত্র্যময়তা থাকা সত্ত্বেও যদি তাৎক্ষণিক পরিবেশের প্রশস্ততা না ঘটে।
এখানে, গার্ডেন রিং এর পিছনে, বলশায়া পিরোগোভকা রাস্তার পিছনের উঠোনে, শহরটি খুব আলাদা কণ্ঠে কথা বলে। সবচেয়ে শক্তিশালী চাপটি আসে রাশিয়ান ফেডারেশনের অ্যাকাউন্টস চেম্বারের বিল্ডিং থেকে, যার সোনার কাঁচ এবং চীনামাটির বাসন পাথরওয়ালা দিয়ে 1993 সালে নির্মিত হয়েছিল। এটি খুব কাছাকাছি, সাইটের পূর্ব সীমান্তে আসছে। তবে ফ্রাঞ্জ লেভ রুদনেভ একাডেমি কর্তৃক এই জায়গায় বিশালাকৃতি সঞ্চারিত হয়েছিল, যা রেড আর্মি একটি যথেষ্ট ঝাড়ু দিয়ে নিজের উপায়ে আশ্চর্যজনক স্থাপত্যকে একত্রিত করে। এবং তাই এটি ঘটেছিল: কাঠের ম্যানশনগুলি - এবং এর মধ্যে একটি সের্গেই স্কুরাতোভের বাড়ির ঠিক বিপরীতে, পাশাপাশি রয়েছে বিভিন্ন স্থাপত্যের দৈত্যগুলির সাথে, এবং কখনও কখনও স্থাপত্য ছাড়াই। বিশ শতকের গোড়ার দিকে অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংগুলির সংযম দিয়ে সবকিছু সবেমাত্র পাতলা হয়। নগরের বায়ুমণ্ডল উত্তেজনাপূর্ণ হয়ে উঠেছে, নার্ভাস ব্রেকডাউন এর দ্বার থেকে পৃথক।
এ জাতীয় পরিবেশে নিজেকে কবর দিতে, নিজেকে মাটিতে কবর দিতে চেয়ে অবাক হওয়ার কিছু নেই। আংশিকভাবে নতুন স্কুরাটোভ বাড়িটি এটি করছে: এটি ফুটপাথের নীচে একটি প্রশস্ত গর্তে একটি মানুষের উচ্চতা পর্যন্ত - "রোপণ করা হয়" - 1.8 মিটার। এটি কেবলমাত্র ভবনের আবাসিক মেঝেগুলির যথেষ্ট পরিমাণে 3.6 মিটারের তুলনায় বেসমেন্ট ফ্লোর সিলিংয়ের উচ্চতাটি "সামনের" 5.5 মিটারে বাড়িয়ে তোলাই সম্ভব করে তুলেছে, তবে সম্মুখভাগের সামনে একটি পৃথক স্থান তৈরি করতেও পৃথক করা সম্ভব হয়েছিল প্লাস্টিকের opeালে রাস্তায় পাশাপাশি ভাস্কর্যীয় সিঁড়ি এবং raালু পথ দিয়ে। এবং তিনটি লিন্ডেন গাছ; প্লাইুশিখা কাছাকাছি হওয়ায় তারা এখানে "তিনটি পপলার" এর মতোই রয়েছে। যে কেউ এখানে নেমে যেতে পারেন তবে বুড়ডেনকো স্ট্রিটের তুলনায় স্থানটি আধা-বেসরকারী, নিস্তব্ধ মনে হয়েছে, যেখানে গাড়ি খুব কমই চালাচ্ছে। নীচে নিজেদের শপিংয়ের জানালাগুলির সন্ধানে আমরা কেবল পথিকদের পা দেখতে পাই এবং তারপরেও সবে; এছাড়াও, স্থানটি বড় কনসোল দ্বারা বৃষ্টি থেকে সাবধানে সুরক্ষিত থাকে: গভীর, প্রায় তিন মিটার এবং উচ্চতর, চার তলা উপরে প্রসারিত। এটি প্রায় একটি "গুহা" হিসাবে দেখা গেছে, যদিও আরও সুনির্দিষ্টভাবে - সমর্থন ছাড়াই একটি পোর্টিকোর এনালগ।
আপনি প্রত্নতাত্ত্বিক স্থানে দাঁড়িয়ে বা উদাহরণস্বরূপ, রোমের সেন্ট ভিটালির চার্চটি আবিষ্কার করেছেন: প্রায় রাস্তা নাজিয়োনালে পথিকের পায়ের নীচে You আপনি একটি কোলাহলপূর্ণ ফুটপাত ধরে হাঁটছেন, এবং হঠাৎ - পদক্ষেপগুলি, আধুনিক শহরের বাইরে অন্য স্তর থেকে অন্য কোনও বিশ্ব।
আমি অবশ্যই বলতে পারি যে "সাংস্কৃতিক স্তর" এর প্রভাব, প্রাচীন শহর থেকে সংবেদনগুলির অনুকরণ, সের্গেই স্কুরাতভ ইতিমধ্যে আবাসিক বিল্ডিংয়ের বেশ কয়েকটি প্রকল্পে ব্যবহার করেছেন, বাইরের স্থানটিকে অভ্যন্তরের উচ্চতার পার্থক্যের দ্বারা পৃথক করে, সংগঠিত করছেন ঘরে "নিমজ্জন" হিসাবে প্রবেশ করুন। দেখে মনে হয় সেরিব্রায়নিচেস্কায় বেড়িবাঁধে আর্ট হাউসটি এরকম প্রথম অভিজ্ঞতা।
কী গুরুত্বপূর্ণ, প্রথম স্তরের স্থানটি অর্ধেকেরও বেশি পাবলিক: একটি বিউটি সেলুন এবং একটি আকর্ষণীয় মিনি-ক্যাফিং - যার নাম "কু-কা" রয়েছে ("কুকারি" এবং "ক্যাফে শব্দের প্রথম শব্দের থেকে) ") এখানে অবস্থিত।ক্যাফেতে weুকে আমরা বাড়ির মধ্য দিয়ে theুকতে পারি এবং উঠোনে intoুকতে পারি: আমরা সেখানে বাইরে যেতে পারি না, উঠোনটি কেবল বাড়ির বাসিন্দাদের জন্য, তবে এটি স্পষ্ট যে বিপরীত দিক থেকে একই ধরণের গর্ত রয়েছে যেগুলি ধাপে রয়েছে as রাস্তার পাশ থেকে উঠোনে তিনটি লিন্ডেন গাছ রয়েছে, রাস্তার পাশে লম্বা লম্বা পান্ডান এবং একটি ম্যাপেল, বিলাসবহুল মুকুটযুক্ত একটি পুরাতন গাছ, যা স্থপতি সংরক্ষণ করেছিলেন, এটির জন্য বাড়ির সিলুয়েটটিকে জটিল করে তোলে এবং তার আঙ্গিনাটির মূল অংশটি সাজিয়ে তোলে মুকুট. সের্গেই স্কুরাতোভ, আমি অবশ্যই বলতে পারি, সাধারণত গাছের সাথে একটি বিশেষ সম্পর্ক রয়েছে - 2000 এর দশকের গোড়ার দিকে, যখন থিমটি মোটেও স্নিগ্ধ ছিল না, তিনি কেবল জুবভস্কি প্রেজেডের একটি বাড়ির প্রাচীরের নিকটে একটি সুন্দর ওক গাছ সংরক্ষণ করেননি, তবে তৈরি করেছিলেন এটি রচনাটির একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ।
জুবভস্কি প্রজেড, উত্তরের সম্মুখভাগে ওক:
স্কুরাতোভ হাউস:
তবে স্কুরাতোভ হাউসে ফিরে এসেছি। জানালা এবং অভ্যন্তরের উঠোনের সামনের দিকের এটির গভীরতর মিনি স্কোয়ার উভয়টি ইট দিয়ে রেখাযুক্ত, পাশাপাশি রাস্তার মুখের পাশের ফুটপাতের কিছু অংশ। আমার অবশ্যই বলতে হবে যে এটি এখন, মস্কোর কেন্দ্রে আমাদের দিনগুলিতে, আপনি কোনও রূপকথার গল্প থেকে গ্রানাইট থেকে হলুদ ইট পর্যন্ত কোনও ধরণের ফুটপাথ খুঁজে পেতে পারেন, এবং দু'বছর আগে, যখন বারডেনকো স্ট্রিটের বাড়িটি তৈরি করা হয়েছিল, ডাম্বলের সাথে লড়াই এখনও তার প্রথম, টাইল্ড পর্যায়ে ছিল। সুতরাং এখানে সের্গেই স্কুরাতোভ কিছুটা ট্রেন্ডসেটর হিসাবে অভিনয় করেছিলেন, টাইলস বা এমনকি গ্রানাইট নয়, বাড়ির মূল থিম অব্যাহত রেখে একটি প্লেটে একটি ইটের আস্তরণের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। এটি বাড়িটিকে শহরে "অঙ্কুরিত" হয়েছে বলে মনে হয়, এটি নিজের চারপাশে ইট "শিকড়" বা এমনকি পৃথক মানের পৃথিবীর স্পট ছড়িয়ে দেয়। যাই হোক না কেন, কোনও পথচারী এমনকি কেবল তাঁর পায়ের দিকে তাকিয়ে, তাঁর পায়ের নীচে উষ্ণ বর্ণের পোড়ামাটির আয়তক্ষেত্র দিয়ে তৈরি এই অপ্রত্যাশিতভাবে গির্জার তলটি দেখে অবাক হতে পারেন, চোখ তুলতে পারেন বা এমনকি কোনও ক্যাফেতে যেতে পারেন। ইটের ফুটপাথ - আপাতদৃষ্টিতে একটি বিশদ - বাড়িটি শহরের সাথে সংযোগকারী একটি গুরুত্বপূর্ণ কী হিসাবে কাজ করে।
এছাড়াও, টেরেসের মেঝেতে, যা তিন স্তরের উপরে শোষিত ছাদ দ্বারা দখল করা হয়েছে, ইট দিয়ে রেখাযুক্ত। টাওয়ারের ছাদে একটি ব্যক্তিগত চত্বর রয়েছে; পাঁচতলা ভলিউমের উপর - একটি সর্বজনীন, বাড়ির সমস্ত বাসিন্দাদের জন্য উন্মুক্ত, সের্গেই স্কুরাতোভ এমনকি একটি কফি মেশিনের সাথে একটি বার কাউন্টার রেখেছিলেন। নীচের সোপানটি ভূগর্ভস্থ স্তর থেকে তিন মিটার উঁচুতে বেসমেন্টের ছাদে রয়েছে, এখানে বেরিয়ে আসা লোকেরা নিজেকে পথচারীদের কাছ থেকে প্রায় মাথার উপরে দেখতে পান। এবং সাধারণভাবে, টেরেসগুলি ধারাবাহিকভাবে উপরের দিকে বৃদ্ধি পায়, ভলিউমটি উন্মুক্ত করে দেয় - ঘরটি কোনও বন্ধ বক্সের মতো হয়ে যায় না, যা সাধারণত মস্কোর জন্য হয় না, তবে একটি আবাসিক পর্বত। এক কথায়, এটি নগর স্থানটিতে কিছুটা ভিন্ন উপায়ে তৈরি করা হয়েছে, এটি বহু স্থানের এবং বিভিন্ন স্কেলে এই স্থানটির সাথে কাজ করে।
প্রসঙ্গের জন্য একটি চিন্তাশীল মনোভাব এবং স্নিগ্ধতার প্রয়োজনীয়তা থেকে উচ্চ-উচ্চতা থেকে শুরু করে বিভিন্ন বিধিনিষেধের সৃজনশীল প্রতিক্রিয়া থেকে প্রথমে কী আসে। বাড়িটি একটি দ্বিতল ভূগর্ভস্থ গাড়ি পার্কে বসে, তবে তিনটি পৃথক ভলিউমের সমন্বয়ে গঠিত - যার প্রতিটিই আশেপাশের বিল্ডিংগুলির মধ্যে একটিতে চিহ্নিত বা প্রতিক্রিয়া জানায়। 11 তলা বিশিষ্ট টাওয়ারটি একটি বৃহত আকার ধারণ করে, তবে মনোমুগ্ধকর - লম্বা এবং সরু দেখা দেওয়ার জন্য সবকিছু করে। বাড়ির মাঝের অংশটি পাঁচতলা, এটি অ্যাপার্টমেন্ট ভবনগুলির স্কেল এবং ১৯৫৯ সালে নির্মিত কাছের বাড়িটি "ক্যাচ" করে। এবং অবশেষে, অ্যাকাউন্টস চেম্বারের সীমান্তে, যেখানে সচ্ছলতার কারণে উঁচুতে কিছু তৈরি করা অসম্ভব ছিল, বাড়ির মধ্যে নির্মিত একটি শহর ভিলা হাজির হয়েছিল, আমাদের সময়ের বিলাসিতা, রিয়েল এস্টেটের অফার ক্রিম দে ক্রিম। একই রকম কয়েকটি ভিলা মোলোচনি এবং কোরোবিইনিকভ লেনে পরিচিত। এই ক্ষেত্রে, একটি ঘন ইটের বেড়ার পিছনে একটি বাগান সহ একটি দ্বিতল মেনশন, ভূগর্ভস্থ এবং মার্টিয়ান লাল গাছের ভিতরে, যা বাড়ির সাথে সংযুক্ত, কেবল একটি অনন্য জায়গা নয়, এটি একটি নগর পরিকল্পনার প্রতিক্রিয়া, একটি প্যারা-প্যানডানও রয়েছে উল্টো রাস্তায় দাঁড়িয়ে স্মিরনভ-লোপাটিনা কাঠের বাড়ি। এবং সাধারণভাবে - প্রাক-পেট্রিন মস্কোর স্মৃতি, যা বেড়া এবং গভীরতার মধ্যে বাড়ির পিছনে উদ্যানগুলি নিয়ে গঠিত।
যাইহোক, বাহ্যিকভাবে, ঘরটি অংশগুলিতে বিভক্ত নয়, বরং একটি গিঁট বাঁধার চেষ্টা করে, কারণ এটির দুটি মাথা রয়েছে। একটি - পাঁচতলা অংশের একটি কনসোল- "টিভি", রাস্তার উপর ঝুলন্ত, উত্তরের দিকে কঠোরভাবে দেখায়, যদিও সামান্য জানালাগুলি পশ্চিমে ঘুরছে, গার্ডেন রিংয়ের দিকে পথচারীদের দ্বারা towardsরাস্তার পাশে সারিবদ্ধভাবে পাঁচতলা ব্লকের রূপক ধারণাটি যা পুরোপুরি ভেঙে দেয় - তা দ্রাঘিমাংশের চেয়ে আরও ট্রান্সভার্স বলে মনে হয়। দ্বিতীয় "মাথা" টাওয়ারটিতে রয়েছে, এটি একটি বৃহত, তিনতলা উচ্চতা "টিভি", এটি পূর্ব দিকে দেখায়, তবে অ্যাকাউন্টগুলির উইন্ডো এড়িয়ে রাস্তার দিকের দিকে সামান্য উত্তরে সরে যায় চেম্বার প্রকল্পের প্রথম সংস্করণগুলিতে, ইটের পরিবর্তে, স্কুরাতোভ সবুজ তামার মুখ এবং মরিচা কর্টেন উভয় মুখকেই বিবেচনা করেছিলেন - যদি তাদের মধ্যে কেউ শেকড় অবলম্বন করেন তবে চমত্কার সাথে সাদৃশ্য, তবে একই সময়ে বিপরী, রোবট, কিছু ভল্লি, একেবারে অনস্বীকার্য হবে। সতর্ক কৌতূহল সহ ঘরটি চারপাশে "চেহারা" হিসাবে লক্ষ্য করা যায়, আশেপাশের জায়গাটি পরীক্ষা করে দেখে মনে হয় কোনও পেরিস্কোপ থেকে। শহর ঘরের দিকে তাকাচ্ছে, তবে বাড়িটিও শহরের দিকে। টিভি কনসোলগুলির "ভিউগুলি" মুখের মুখ, এবং বাড়ির ব্যক্তিত্বের ইঙ্গিত হিসাবে কাজ করে। সবচেয়ে আকর্ষণীয় ভাস্কর্য চিত্র গার্ডেন রিং থেকে, আরও স্পষ্টভাবে দ্বিতীয় নেপালিমোভস্কি থেকে from অতএব, সর্বোপরি, আপনি অবাক - মোটামুটি অন্ধকার ইট, একটি ছোট, এমনকি ভঙ্গুর প্রাণীর সমস্ত বর্বরতার জন্য বাড়িটি কত। আমার মনে আছে যে কোনও প্রাণী, একটি পৌরাণিক জীবের অনুরূপ প্রভাব মোসফিল্মোভস্কায় স্কুরাতোভের বাড়ির সাথে সম্পর্কিত গ্রিগরি রেভজিন বর্ণনা করেছিলেন।
ভাস্কর্যযুক্ত "মাথা" এর একটি পাল্টা ওজন হ'ল রাস্তার পাশের সম্মুখভাগের পাঁজর ইট জালের একটি মসৃণ কাটা। এটি কনসোলের ঠিক পিছনে পাঁচ-স্তরযুক্ত ভলিউম থেকে শুরু হয় এবং দ্রুত একটি টাওয়ারে পরিণত হয়। পুরো প্লেনটি প্রকৃতপক্ষে ভলিউমের একটি অংশের ফলাফল বলে মনে হচ্ছে - প্রথমত, নীচের সোপানটি এখানে "কাটা" হয়েছিল, প্রান্ত থেকে পিছনে পা রেখে এবং দূর থেকে প্রাচীরের দৃশ্য খোলার জন্য, অতিরিক্ত উত্থাপন ছাড়াই was মাথা. দ্বিতীয়ত, বাড়ির অভ্যন্তরীণ কাঠামোটি উদ্ভাসিত বলে মনে হয় - প্রকাশিত, যেমন একটি শিলা কাটার মতো, বাড়ির অভ্যন্তরীণ কাঠামো। যাইহোক, সংশোধনগুলির সাথে: উইন্ডোজগুলি দুটি উল্লম্বভাবে একত্রিত হয় এবং একটি ভ্রান্ত ছন্দে ভাঁজ হয়, আমাদের পাঁচতলা ভবনের জন্য বাড়ির ভুল করতে বাধ্য করে। সাম্প্রতিক মস্কোর আর্কিটেকচারে, অনুপাত এবং স্কেলগুলির মধ্যে লড়াইয়ের অনেক উদাহরণ রয়েছে, তবে এই ক্ষেত্রে কাজটি দক্ষতার সাথে সম্পাদন করা হয়েছিল - রাস্তার পাশ থেকে বাড়ির সত্যতা হিসাবে গৃহীত হিসাবে দৃষ্টিকোণ হ্রাস এবং টেরেস দ্বারা গঠিত বিরতি ধন্যবাদ। একটি পাঁচ-স্তরযুক্ত, এবং এগারো গল্পের মোটেও নয়। যে, এটি অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিং একজোড়া গঠন।
রাস্তার সম্মুখভাগটিতে সর্বাধিক উইন্ডোজ রয়েছে - তারা এমবসড প্রান্তগুলির মধ্যে প্রায় সমস্ত আয়তক্ষেত্র পূরণ করে। অন্যান্য মুখোমুখি অনেক বেশি ভাস্কর্যযুক্ত। এখানে কয়েকটি কম উইন্ডোজ রয়েছে, তাদের প্রশস্ত, মৃদু opালু প্রাচীরটি স্পষ্টভাবে ভাস্কর্যযুক্ত করেছে, বিভিন্ন কোণে সমতল জোনগুলি নিয়ে গঠিত। Opালুগুলির কোণগুলি ভলিউমের বেভেলস এবং কনসোলগুলির ফ্রেমের সাথে অনুরণনে পড়ে - এই সমস্ত কিছুই বাড়ির মুখোমুখি হয়, কোনও ভাস্কর্যের ফাঁকা মতো, যিনি কেবল বাড়তি কাটা শুরু করেছিলেন।
তদ্ব্যতীত, যেমনটি আমাদের মনে আছে, বাড়িটি সম্পূর্ণ ইট, ইটের টেক্সচারটি ফর্মকে সাধারণীকরণের সবচেয়ে শক্তিশালী মাধ্যম হিসাবে কাজ করে। কঠোরভাবে বলতে গেলে, এটি ছোট, রুক্ষ এবং বহু বর্ণের ছাল দিয়ে আচ্ছাদিত - গা brown় বাদামী থেকে হলুদ হ্যাগমিস্টার পর্যন্ত, যার পিছনে একটি বায়ুচলাচল শূন্যতা, নিরোধক এবং কেবল তখন প্রধান দেয়ালের বৃহত ইট। তবে এই "ছাল" তৈরি করা হয়েছিল, যেমনটি সের্গেই স্কুরাতোভের ব্যুরোতে প্রচলিত প্রথা অনুসারে, ভাল বিশ্বাসে: সমস্ত ছোট ছোট জিনিস অঙ্কন অনুসারে আঁকানো এবং সম্পাদন করা হয়েছিল: প্রশস্ত এবং তীক্ষ্ণ কোণ, উইন্ডো সেলস, স্যান্ড্রিকস, কনসোলগুলির নীচের পৃষ্ঠগুলি - এটি গ্রহণ করেছে কৌতুকপূর্ণ আকারের অনেকগুলি ইট, তবে বাড়িটি উপর থেকে নীচে পর্যন্ত চামড়ার মতো ইট দিয়ে coveredাকা থাকে এবং গুরুতরভাবে এমবসড থাকে। আধুনিক মুখোমুখি উত্পাদন প্রযুক্তি প্লেনগুলি ওভারল্যাপিংয়ের দিকে ঝুঁকছে তা বিবেচনা করে, এটি স্পষ্ট যে প্রাচীরের নির্ভরযোগ্য বিশালতার সম্পর্কে অবচেতনকে জানানো চোখের প্রতি সন্তুষ্ট হয় এমন ঘনত্ব তৈরি করা - জোর করে বাধ্য করা আধুনিক স্থাপত্য যা তার চেয়ে কিছুটা রক্ষণশীল দেখায়। তবে আধুনিক স্থাপত্যে এমন কোনও প্রবণতা নেই যা এর চেয়ে প্রাসঙ্গিক।আধুনিক আর্কিটেকচার অবশেষে বুঝতে পেরেছিল যে সমস্ত প্রযুক্তিগত উদ্ভাবনগুলি চোখকে সন্তুষ্ট করে না, মানুষের আরাম, এমনকি চাক্ষুষেরও যত্ন নেওয়া উচিত - কেবল এই ক্ষেত্রেই ভবনগুলি "কথা বলতে" শুরু করে এবং তাদের দর্শকদের কাছ থেকে সাড়া জাগায়, ঘন ঘন এবং বিরল । সুতরাং সের্গেই স্কুরাতোভ এখানে ট্রেন্ডির চেয়ে বেশি।
আরেকটি উপাদান, historicতিহাসিকতার কথা বলা যাক: দেয়ালের বাইরের প্লেনগুলির কয়েকটি ইট দুটি বা তিন সেন্টিমিটার পর্যন্ত প্রসারিত হয়, যা ত্রাণ এবং ছায়া স্ট্রোক যুক্ত করে, বিশেষত সন্ধ্যার সূর্যের তির্যক রশ্মিতে, উদাহরণস্বরূপ, পশ্চিমে প্রাচীর Opালুতে কোনও প্রোট্রুশন নেই, এ কারণেই এগুলি প্রাচীরের ভরগুলির একধরণের কাটা, অংশ বলে মনে হয়। এমবসড ইটগুলির লেআউট এবং একটি বৈচিত্রময় কিন্তু গা dark় রঙের প্রসারিত উভয়ই একে একে আঁকা। রঙটি কিছুটা অন্ধকার বলে মনে হতে পারে তবে এখানে একটি গোপন রহস্যও রয়েছে - সূর্যের রশ্মি এটিকে লালচে-সোনালি, লাল করে তোলে যা বেশ মনোরম।
কিছু কোণে, বাড়িটি দুর্গের একটি টাওয়ারের মতো দেখাচ্ছে। যদিও মস্কোর দেয়ালের চতুর্থ রিং জেমলায়নয় গোরোদের প্রতিবেশীর স্মৃতি প্রসারিত হবে - দুর্গগুলি সেখানে বেশিরভাগ কাঠের এবং অন্য ছিল others স্কোরাটোভের বাড়িটি প্রায় 11 তম শতাব্দীর ফ্লোরেন্টাইন পরিবারের একটি টাওয়ারের মতো, ডোনজনের সাথে একটি অর্ধ-দুর্গের মতো দেখায়। এবং দেয়ালগুলির বহু বর্ণযুক্ত সুর এবং উইন্ডোগুলি লুফোলসের মতো জায়গায় - অনেকগুলি সুপরিচিত ইঙ্গিত দেয়, যদিও সূক্ষ্মতা থেকে বঞ্চিত নয়, ইতিহাসের প্রতিধ্বনি সহ ভূখণ্ডকে "গ্রাফটিং" করার পদ্ধতি, যা তার নেই। যাইহোক, এটি বাড়ির মুখগুলির মধ্যে কেবল একটি, এবং সের্গেই স্কুরাতোভ, প্রাচীন কোনও কিছুর ইঙ্গিত দিয়ে তা অবিলম্বে অস্পষ্ট করে, মুখোশটি সরিয়ে দেয়, বেড়ার গ্লাসের চকচকে দিয়ে বিল্ডিংয়ের আধুনিকতার উপর জোর দিয়ে, পাতলা উইন্ডোটির ধাতু ছিটানো বা কমপক্ষে সত্য যে তিনি পাতলা চকচকে বাঁধাগুলি দিয়ে ইটের ভর ভাঙ্গেন … স্থপতি আর্ট হাউসে অনুরূপভাবে অভিনয় করেছিলেন, সামনের মুখের দিকে ধাতব ব্যালকনিগুলির ফ্রেম রেখেছিলেন - তিনি প্রাচীনত্বের সবেমাত্র উল্লিখিত পথগুলির জন্য ক্ষতিপূরণ দিয়েছিলেন, এটিকে গুরুতর, তবে গেম হিসাবে রূপান্তরিত করেছিলেন।
স্কুরাটোভ হাউসটি স্থপতিদের পোর্টফোলিওতে একটি গুরুত্বপূর্ণ স্পর্শ বলে মনে হচ্ছে, এটি কারণ হিসাবে নয় যে এটি এতই করুণভাবে বলা হয়। তিনি সুযোগের এই পরিসরে গিয়েছিলেন যখন গহনাগুলি বিশদ সমাপ্ত করে, উপাদান, ভলিউম এবং স্থানের কাব্যবিদদের সাথে মাল্টি-কম্পোনেন্ট কাজ ইতিমধ্যে নগর পরিবেশের, ঘরের চারপাশের যে পরিবেশটি তৈরি করে তার জন্য নিবিড় মনোযোগ দেওয়ার জন্য সুপারিশ করা হয়েছিল। অবাক হওয়ার মতো বিষয় নেই যে এখানে আর্ট হাউসটি বেশ কয়েকবার উল্লেখ করা হয়েছে, কয়েক বছর আগে গৃহকর্মী ভাই, যদিও বারডেনকো স্ট্রিটের বাড়ির যমজ নয়: তারা একই ধরণের থিমগুলি বিভিন্ন উপায়ে বিকাশ করে, তবে গভীরভাবে, কোনও দৈর্ঘ্য ছাড়াই এবং voids। এই অর্থে, উভয় ঘরই শৈল্পিক, তারা নিজেকে শিল্পের কাজ হিসাবে ঘোষণা করে: তারা পরিবেশ সম্পর্কে সমস্ত সম্ভাব্য তথ্য শোষণ করে, প্রক্রিয়া করে, তাদের নিজস্ব সনাক্তকরণের মাধ্যমে এটি পাস করে, খুব উজ্জ্বল প্লাস্টিকের ভাষা, এটিকে রূপান্তরিত করে "আর্কিটেকচারাল ম্যাটার" হিসাবে শহর, স্থান এবং উপাদান বোঝার অভিজ্ঞতা।
