২৩ শে মে ভেনিস বিয়েনেলের উদ্বোধনী দিনের প্রাক্কালে ডরসডুরো কোয়ার্টারে জ্যাটারে প্রথম শোভাযাত্রা ডুবে যায় এবং খালের দেলা জিউডেকা এর সাথে কিছু করার ছিল না। ঠিক এখানেই এই সন্ধ্যায়, আক্ষরিক অর্থে একে অপরের কাছ থেকে একটি পাথর ছোঁড়া, দুটি প্রদর্শনী একবারে খোলা হয়েছিল, যেখানে বিশ্বজুড়ে বোহিমিয়ানরা একটি শক্তিশালী প্রবাহে ছুটে এসেছিল। একজনকে ভি-এ-সি ফাউন্ডেশন দেখিয়েছিল - একই ব্যক্তি যার উদ্যোগে রেনজো পিয়ানো মস্কোর জলবিদ্যুৎ কেন্দ্র -২ কে সমসাময়িক শিল্পের যাদুঘরে রূপান্তর করছে (একই সময়ে প্রকল্পটি প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত হয়েছিল)। এবং দ্বিতীয়টি এমিলিও এবং আন্নাবিয়ানচি ভেদভ ফাউন্ডেশন প্রতিনিধিত্ব করেছিল - এবং এটি ইতিমধ্যে পুরোপুরি রেনজো পিয়ানোয়ের কাজে নিবেদিত ছিল।
এবং ঠিক দ্বার দ্বার থেকে শুরু করে - স্পাজিও বেদোভার একেবারে জায়গা থেকে: ঠিক 10 বছর আগে, এটি পিয়ানো প্রকল্প অনুসারে ছিল যে 15 ম শতাব্দীর শিল্প স্থাপত্যের একটি সুন্দর উদাহরণ একটি শিল্প প্রদর্শনীতে অভিনব পদ্ধতিতে একটি প্রদর্শনী হলে পরিণত হয়েছিল। দর্শক. গভীরভাবে জড়িত লবণের নিদর্শন সহ ইটের দেয়াল অক্ষত রাখার জন্য, স্থপতি একটি সিলিং-মাউন্টড কাঠামো নিয়ে এসেছিলেন যা কেবলমাত্র দৈত্য ক্যানভাসগুলি রাখে না (এবং তাদের বেশিরভাগই এমিলিও ভেদভ সংগ্রহের মধ্যে রয়েছে), তবে তাদের প্রদত্ত ট্র্যাজেক্টোরির পাশাপাশি এগুলি চালিত করে। "এটি দর্শকদের সাথে শিল্পকর্মের মিথস্ক্রিয়া সম্পর্কিত visualতিহ্যবাহী ভিজ্যুয়াল স্কিমটিকে পরিবর্তিত করেছে," ওয়েদোভা ফাউন্ডেশনের পরিচালক এবং ফ্যাব্রিজিও গাজারী বলেছেন। "আমি একটি সংগ্রহশালা তৈরি করেছি - অনুভূতি এবং সংবেদনশীল অনুসন্ধানের অনুপ্রেরণার জন্য একটি যন্ত্র," নিজেই লিখেছিলেন পিয়ানো। এমিলিওর সাথে তাদের দীর্ঘদিনের বন্ধুত্ব ছিল, তবে 2006 সালে শিল্পী অসময়ে চলে গেলেন এবং এই প্রকল্পটি রেনজোর জন্য একধরনের প্রতিপাদ্য রূপে পরিণত হয়েছিল, যাতে তিনি তাঁর জীবদ্দশায় তার বন্ধুকে উত্সাহিত করা ধারণাগুলির প্রতি সমস্ত শ্রদ্ধার সম্মান রেখেছিলেন। বেদোয়া ফাউন্ডেশন এর জন্য একশগুণ ফেরত দিয়েছিল, পুনর্নির্মাণ লবণের গুদামগুলির দশম বার্ষিকী উদযাপনের সাথে আরও একটি চেতনার বিপ্লব উদযাপন করেছে - এবার স্থাপত্যের প্রদর্শনীর ক্ষেত্রে।
শব্দের প্রচলিত অর্থে কোনও বিন্যাস, কোনও কালি স্কেচ, কোনও মুদ্রিত অঙ্কন, কোনও স্থির ফটোগ্রাফ বা এমনকি ইনস্টলেশন নেই। রঙিন ক্যাটালগ এবং বই সহ কোনও তাক নেই। স্থাপত্য প্রদর্শনীতে আমাদের অভ্যস্ত হওয়ার মতো কিছুই নেই। প্রথমবারের জন্য আর্কিটেকচারাল প্রকল্পগুলির প্রদর্শন শুরু করে, "রেঞ্জো পিয়ানো" এর কিউরেটররা। প্রগেটি ডি'কোয়া "সমসাময়িক শিল্পের বস্তু হিসাবে তাদের কাছে এসেছিলেন। এবং শিল্পে, দেয়াল, শোকেসেস এবং অন্যান্য কাঠামোগুলির অনুপস্থিতি আদর্শ হয়ে ওঠে বা মাইনাস হয়ে গেছে। প্রদর্শিত frontক্য এবং স্থানটি একটি যুক্তফ্রন্ট হিসাবে শিল্প হিসাবে কাজ করে, যেমনটি ছিল, নিজের সাথে এটি পূর্ণ করে এবং দর্শক আর কোনও একক প্রদর্শনী অধ্যয়ন করে না, বরং এই প্রদর্শনীর দ্বারা তৈরি পরিবেশে নিমজ্জিত হয়।
সুতরাং সমস্ত লবণ লবণের গুদামগুলিতে থাকে। বা বরং, তারা যে ব্যতিক্রমী সুযোগগুলি দেয় - একটি "মাইস-এন-স্কেইন" তৈরি করা যা সমস্ত সংবেদন এবং আবেগের স্তরকে প্রভাবিত করে। ভেনিস বিয়েনেলের মূল স্থানগুলিতে বিভিন্ন স্থপতিদের দ্বারা উপস্থাপিত সম্পূর্ণতা এবং বিভিন্ন প্রকল্পের নিরিখে, পিয়ানো'র প্রকাশটি কেবল পিটার জুমথারের তুলনায়ই তুলনা করা যেতে পারে। প্রোটোটাইপিংয়ে অর্থবোধক প্যালেটের সমৃদ্ধতায় জুমথর আশ্চর্য হয়ে যায় - তবে পিয়ানো এখনও জিতেছে।
Wavesেউয়ের মতো অনুভূতি, স্তরগুলিতে রোল - হালকা, শব্দ, চিত্র। তেমনি, স্তরগুলিতে, ভাসমান আটটি ভাসমান স্বচ্ছ পর্দা ভাসমানের উপরে। সবকিছু অবিচ্ছিন্ন গতিতে রয়েছে, কোনও বিশেষ রুট নেই, প্রত্যেকেরই স্তরযুক্ত স্তরটি অতিক্রম করার একটি অনন্য অভিজ্ঞতা রয়েছে। প্রথম ধারণাটি হ'ল আপনি কোথাও পানির নীচে রয়েছেন: হলটি অন্ধকার, বাদ্যযন্ত্রটি স্পষ্টভাবে ফোঁটা এবং স্প্ল্যাশে বিভক্ত হয়ে গেছে, চিত্রগুলি ঝলকানো এবং বিকৃত করছে। ভূগর্ভস্থ জগতটি প্রাণে পূর্ণ: মেঝেতে সমুদ্রের তারা, বহিরাগত সাপ, শুঁয়োপোকা এমনকি পাখির চলমান অনুমান রয়েছে।স্ক্রিনে, যার প্রত্যেকটিতে একই সাথে আটটি মাল্টি ফর্ম্যাট অ্যানিমেটেড গল্প (উভয় পক্ষের চারটি) প্রদর্শিত হয়, রেনজো পিয়ানো'র প্রকল্পগুলির পরিচিত বৈশিষ্টগুলি অবশেষে উদ্ভূত হতে শুরু করেছে।
তাদের মধ্যে মোট ষোলটি রয়েছে এবং তাদের প্রত্যেকের জন্য সর্বাধিক বৈচিত্র্যপূর্ণ সামগ্রী নির্বাচন করা হয়েছে - আনুষ্ঠানিকভাবে, একই স্কেচ, মেঝে পরিকল্পনা এবং ফটোগ্রাফ। তবে সেগুলি দেখতে এমন নয়: স্কেচগুলি বাতাসে উপস্থিত হয়, যেন কোনও অদৃশ্য হাতে আঁকা; নির্মাণ সাইট থেকে রিপোর্টেজের ফটোগ্রাফগুলি এবং এর সমাপ্তির পরে গতিশীল "gifs" তে মিশ্রিত হয়; বিশেষ প্রসেসিং ফিল্টারের কারণে, অঙ্কনগুলি অদৃশ্য হয়ে যেতে চলেছে বলে মনে হচ্ছে mi
তবে সবচেয়ে আকর্ষণীয় হ'ল আসল বিল্ডিংগুলির ধীরে ধীরে স্বীকৃত এবং বোধিত সংযোগগুলি (যদিও স্পাজিও বেদোভাতে তারা বরং পরাবাস্তব হয়) তাদের প্রোটোটাইপগুলির সাথে: একটি স্টারফিশ জেনোয়া পুনর্গঠিত বন্দরে ক্রেনগুলির একটি "তোড়া"; পাখিটি ওসাকার বিমানবন্দরের ছড়িয়ে পড়া ডানা, সাপটি উসিবুকা ব্রিজের ফিতা (জাপানেও), শুঁয়োপোকা আইবিএমের "বিভাগিত" মোবাইল মণ্ডপ।
ইটালিয়ান ভাষায় "প্রোজেটি ডি'কোয়া" অর্থ "জলের প্রকল্প", তবে চিত্রগুলি কখনও কখনও জলের সাথে সম্পর্কিত হয়, বিল্ডিংয়ের সাথে নয়: প্যারিসের পম্পিডো সেন্টার একটি বাষ্প ইঞ্জিন, লন্ডনের শারদ আকাশচুম্বী একটি বরফের একটি শার্ল।
রেনজোর দু'টি ভিনিশিয়ান প্রকল্পই সরাসরি বেদোভার সাথে সম্পর্কিত: একটি হ'ল স্পাজিও বেদোভা স্পেস নিজেই, এবং দ্বিতীয়টি লুইজি ননোর সংগীত ট্রাজেডি "প্রমিথিউস" এর সেট ডিজাইন, যা ১৯৮৩ সালের মিউজিক বিয়েনাল-এর প্রাক্তন গির্জার প্রিমিয়ার হয়েছিল সান লরেঞ্জো এরপরেই এমিলিও বেদোভা এবং রেনজো পিয়ানো দেখা করেছিলেন: শিল্পীকে আলোক নকশার ভার দেওয়া হয়েছিল, এবং স্থপতি একটি বিশাল কাঠের জাহাজ-সিন্দুকটি সজ্জা হিসাবে নকশা করেছিলেন। ভেনিসের পরে, পারফরম্যান্স, তার সমস্ত উপাদানগুলি সহ মিলানের লা স্কালায় গিয়েছিল এবং ৩০ বছরেরও বেশি সময় পরে টমাসো লেডি দ্বারা দক্ষতার সাথে পুনর্নির্মাণ করা নোনোর সংগীত পিয়ানোয়ের একক প্রদর্শনীর "সাউন্ড ল্যান্ডস্কেপ" এর ভিত্তি তৈরি করেছিল এবং তাই জৈবিকভাবে ইতিমধ্যে প্রাণবন্ত বিশ্ব পরিপূরক। একটি স্থপতি দ্বারা নির্মিত। "আমি জেদ চালিয়ে যাচ্ছি - এবং এতে আমি একা নই - ভেনিস / জল / আন্দোলন / খোলামেলা হ'ল শব্দগুলি যা আপনার স্পেসগুলি বর্ণনা করে," এমিলিও বেদোভা রেনজোর কাছে লিখেছিলেন 1999। "তারা অন্তহীন অনুরণনে পূর্ণ" " এবং প্রদর্শনীর মতো সত্যই অনুরণনমূলক বক্তব্যের পরে “রেনজো পিয়ানো। প্রোজেটি ডি'কোয়া ', এমিলিও বেদোভা অবশ্যই তাঁর মতে একা থাকবেন না।
প্রদর্শনী 25 নভেম্বর পর্যন্ত খোলা থাকবে
ভেনিস, জ্যাটারে 266, ম্যাগাজিনো ডেল সেল, সোমবার এবং শনিবার বাদে 10.30 থেকে 18.00 পর্যন্ত