কপল্যা সম্পর্কিত বইটি (এই ছদ্মনামটি পারিবারিক বন্ধু, কবি আন্দ্রেই ভোজনেসনস্কির "ও" গল্পে ধারণ করেছিল) প্রেমের সাথে শ্বাস নেয়। প্রকাশনার উপস্থিতি দিয়ে শুরু: নীল, ফ্যাব্রিক হার্ডকভার, সোনার প্রান্তের উপর সোনার শিলালিপিটি দিয়ে ভিতরে রাখা আলেকজান্ডার ব্রডস্কির একটি স্পর্শকর্ম অঙ্কন দিয়ে শেষ: "একটি সোনার মার্সিডিজের উপর একটি ফোঁটা শুছুসেউজ মিউজিয়ামের উঠোন থেকে তার পিঠ ছেড়ে যায় আর্কিটেকচারের, যখন ইউরি এদুয়ার্ডোভিচ ক্যাফে মিউয়ারের বারান্দায় বেগুনের কেক খাচ্ছেন। ব্রোডের ভালবাসার সাথে।"
পাঠ্য লেখকের মধ্যে আলেকজান্ডার জেলডোভিচ, ইরিনা করোবাইনা, অ্যারিনা লেভিতস্কায়া, লিয়া পাভলোভা, ইউরি পলমিন, এলেনা পেট্রোভা, ভ্লাদিমির প্লটকিন, ইভান সাভিন, সের্গেই সেতার, গ্লেব সোশনিকভ।
বইটি পরামর্শদাতাদের শ্রদ্ধা নিবেদন করেছে: কপলির বাবা, সোভিয়েত আধুনিকতাবাদের অসামান্য স্থপতি লিওনিড পাভলভ এবং মস্কোর আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের শিক্ষক বরিস বারখিন। তাঁর মেয়ের জন্য পাভলভের আঁকাগুলি এবং অধ্যয়নের সময়কালের মূল্যবান মানসিক বিবরণ রয়েছে। যখন আলেকজান্দ্রা এই প্রকল্পটি বাড়িয়ে তুলতে পারেন নি, তখন বারখিন বুদ্ধিদীপ্তভাবে মন্তব্য করেছিলেন: "বাবু, আপনি কোনও কাজ করছেন না কারণ আপনি মাস্টারপিস তৈরি করতে ভয় পাচ্ছেন না।"
অবশ্যই, মেগনোমের সংবেদনশীল প্রকল্প এবং বিল্ডিংগুলি বিশদভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে (কেবলমাত্র মাস্টারপিস!): রোজ ভিলা এবং অস্টোজেনকা আন্ডারগ্রাউন্ড ভিলা থেকে শুরু করে মিল্ক হাউস, বারভিখায় বুধের থিয়েটার এবং ইউরি লুইবিমভের অবাস্তবহীন তাগানকা থিয়েটার প্রকল্প।
কিছু অবিশ্বাস্য কৌতূহলী জিনিস বই থেকে শিখেছি। সুতরাং, আর্কিটেক্ট ইউরি গ্রিগরিয়ান, টু আর স্টুডিও এবং মেগনোমের কাপলির অংশীদার এবং স্থপতি সের্গেই সিতারের মধ্যকার একাডেমিক কথোপকথন থেকে স্পষ্ট করে দেওয়া হয়েছে যে পুরো স্থাপত্য কর্মশালার জন্য গুরুত্বপূর্ণ post যথা: "স্থাপত্যের একটি অংশের ঠিকানা সম্প্রদায় এবং গ্রাহক নয়, শিল্প ও আর্কিটেকচারের ইতিহাস," ইউরি গ্রিগরিয়ান বলেন, এবং অব্যাহত রয়েছে "ব্যুরোতে সৌন্দর্য প্রায় গুণমানের মূল মাপদণ্ড ছিল"। সের্গেই সিতার স্থপতিটির ক্রিয়াকলাপটিকে "সৌন্দর্যের জন্য আমাদের মহিমাময় যুদ্ধ" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন। এবং আমরা নিশ্চিত হয়েছি যে ধারণাটির সাবজেক্টিভিটির কারণে সৌন্দর্য শব্দটি আর্কিটেকচারাল ডিসকোর্সে নিষিদ্ধ। তাকে ছাড়া কোনও উপায় নেই। উভয় কথকরা স্থপতিটির ভূমিকার বিষয়ে অভিযোগ করেছেন এমন ঘটনা কাকতালীয় নয়।
তবে আলেকজান্দ্রা পাভলোভা অন্য কারও মতো বারটি রাখেন। ইউরি গ্রিগরিয়ান জানায় যে কীভাবে মেগোনমের অংশীদারদের মধ্যে ভূমিকাটি বিতরণ করা হয়েছিল, জোর দিয়ে যে কপলিয়া শৈল্পিকতার জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন, এটি একটি সুরের কাঁটা ছিল, সমস্ত প্রকল্প তার রায় দিয়েছিল। এবং এটি অনেক মূল্য। 2003 সালে, আমি আলেকজান্দ্রা পাভলোভা (এটি "লেখকের সম্পাদিত জীবনী" শীর্ষক একটি বইতেও দেওয়া হয়েছে) সাক্ষাত্কার নিয়েছিল এবং শিল্পহীনতার কারণে আপত্তিহীন মনোভাব এবং আর্কিটেকচারের উপর ফোকাস দুটি স্মরণীয় স্মরণ যা আমি মনে করি।
কিছু তথ্য অপ্রত্যাশিত এবং বিরোধী বলে মনে হয়। ইউরি গ্রিগরিয়ান কাপলির ধর্মীয়তা সম্পর্কে কথা বলেছেন, তবে একই সময়ে আলেকজান্দ্রার দ্বারা তাঁর স্বামী, স্থপতি আন্ড্রেই সাবিনের সাথে একত্রে নির্মিত প্রিচেসেঙ্কার বিখ্যাত অ্যাপার্টমেন্টে একটি বিশাল ফ্রেস্কো ছিল "ম্যাডোনা আর্ট ব্লা" - যা একটি দুর্দান্ত ডিগ্রির জিনিস ছিল অপরিচিত এবং খুব সমসাময়িক শিল্পে নিমগ্ন। সাশা যখন বলে যে অ্যাপার্টমেন্টের জায়গাটি তার ইচ্ছার কাছে বশীভূত করা কতটা কঠিন ছিল: "এখানে এখানে উড়ন্ত জিনিস ছিল, রেফ্রিজারেটর জ্বলছিল, আমরা পুরোহিতকে আমন্ত্রণ জানালাম, বাড়িকে আশীর্বাদ করলাম," মনে হয় বিভিন্ন নীতিমালার এই সহাবস্থানকে অবাক করে দিয়েছিল। তবে এটি আরও আশ্চর্যের বিষয় যে লন্ডনে অবস্থানকালে আন্ড্রেই সাভিন মোস্ট হোলি থিওটোকোস এবং হলি রয়্যাল শহীদদের ক্যাথিড্রাল ডিজাইন করেছিলেন (আর্ট-ব্লা গ্রুপের উস্কানিমূলক শৈল্পিক ক্রিয়াকলাপের সাথে বিপরীতটি যেন ভ্লাদিমির সরোকিন) লিটারজিকাল গ্রন্থ লিখছিলাম)। আলেকজান্দ্রা পাভলভার মতে, এই দলে অংশ নেওয়া তাকে শিল্পের দিক থেকে অনেক কিছু দিয়েছে, তবে এটি স্থাপত্যের দিক থেকে খুব কাছাকাছি ছিল না বলে প্রমাণিত হয়েছিল।
তার জীবন এবং শৈল্পিক নীতিগুলি সম্পর্কে আলেকজান্দ্রার খোলামেলা কাহিনী দ্বারা একটি উল্লেখযোগ্য অংশ দখল করা হয়েছে - এটি ইরিনা কোরোবিনার ড্রপ সম্পর্কিত একটি টেলিভিশন প্রোগ্রামের উপাদান। এখানে কিছু উদ্ধৃতি দেওয়া হয়েছে:
"আমি বিশ্বাস করি মেগানাম সমসাময়িক শিল্প ও স্থাপত্যের মধ্যে সামঞ্জস্য বজায় রাখছেন।"
“বহু বছর ধরে আমি বিশ্বাস করেছিলাম যে দম্পতির প্রধান জিনিসটি একটি সাধারণ ব্যবসা না করা এবং 24 ঘন্টা একে অপরকে না দেখা। এখন আমি সন্দেহ করছি। উচ্চাভিলাষের লড়াই নারীর পক্ষে নয়।"
"আমি ভাবছিলাম যে সবাই কেন ইউরাকে বিশ্বাস করে, তবে অর্থ ও ভবিষ্যতের সাথে ইউরাকে বিশ্বাস করা আমার পক্ষে কঠিন, তবে এই ক্ষেত্রে আমার দুর্দান্ত অংশীদার রয়েছে"।
"আমি অশ্লীল ব্যবহার করি না … তবে। একটি মতামত আছে যে আপনি ইউরার সাথে আলোচনা করতে পারবেন, আমার সাথে কখনওই হবে না।"
কিংবদন্তি পরিচালক ডেভিড সারসসায়নের অধীনে আর্কিটেকচার যাদুঘরে মেঘনম ব্যুরো দশ বছর অতিবাহিত করেছিল, কপল্যের জীবনকে শিল্পকর্মে রূপান্তরিত করার বিষয়ে জোর দিয়েছিল (নায়িকার মা লিয়া পাভলোভা প্রস্তুতি চলাকালীন এমইউআর-র নিষ্পত্তিতে অবদান রেখেছিলেন) লিওনিড পাভলভ সম্পর্কে প্রদর্শনী)। আর একই শিল্পের টুকরোটি ছিল মিউআর-এর মেগনামের অফিস, যেখানে আলেকজান্দ্রা সবসময় সমস্ত ছুটির লেখক-পরিচালক ছিলেন: তাদের জন্য তিনি রঙিন স্কিম এবং পুরো কর্মচারী রচনা করেছিলেন। অভিনন্দন এবং উপহারের লোগোটি হ'ল স্নোফ্লেক, এবং কাপ্লিয়া প্রতি বছর নতুন কিছু নিয়ে আসে: এখন একটি কালো ব্যাকগ্রাউন্ডে একটি কালো তুষারপাত, পরে সাদা, পরে কংক্রিট, তারপরে চকোলেট। আলেকজান্ডার ব্রডস্কি যেমন লিখেছেন, "এই ড্রপটি ছিল এক অন্তহীন, অব্যাহত ছুটি।"
