প্রমোআর্চডিজ প্রতিযোগিতা ("তরুণ আর্কিটেক্টস এবং ডিজাইনারদের প্রকল্প") এই বছর সেন্ট পিটার্সবার্গের ফরাসী ইনস্টিটিউটের সহায়তায় প্রকল্প বাল্টিয়া ম্যাগাজিন প্রথমবারের মতো অনুষ্ঠিত হয়েছিল। মস্কো, সেন্ট পিটার্সবার্গ, কাজান এবং তেল আভিভের স্থপতিরা তাদের পোর্টফোলিও সহ এতে অংশ নিয়েছিলেন। ফরাসি এজেএপি (অ্যালবামস দেস জিউনস আর্কিটেকটস এট প্যাসাগিস্টেস) রাশিয়ান প্রতিযোগিতার মডেল এবং মডেল হয়ে উঠল। এটি একটি পোর্টফোলিও প্রতিযোগিতা, 35 বছরের কম বয়সী পেশাদারদের প্রচারের জন্য ফরাসী সংস্কৃতি মন্ত্রক দ্বারা প্রতিষ্ঠিত 20 তরুণ স্থপতিদের দেওয়া একটি পুরষ্কার। প্রতিযোগিতার বেশ কয়েকটি পর্যায় ছিল, বিশদটি এখানে দেখুন, সেন্ট পিটার্সবার্গে ইভেন্টগুলির মধ্যে একটি।
শিক্ষক সের্গেই মালাখভ এবং এভেজেনিয়া রেপিনা সেবকাবেল আলোচনায় "পিতৃপুরুষদের" পক্ষ থেকে বক্তব্য রেখেছিলেন, যারা সমালোচনামূলক চিন্তাভাবনা এবং সংস্কারবাদের অভাবের জন্য তরুণদের সমালোচনা করেছিলেন। "বাচ্চারা" অংশ নিয়ে "প্রোমোআর্কডিজ" প্রতিযোগিতার বিজয়ী ছিল। সংক্ষিপ্তসার হিসাবে, তরুণ স্থপতিদের সমস্যাগুলি সবসময় একই রকম: যৌবনের সাথে একীভূত হওয়া, গুরুতর প্রকল্পগুলি গ্রহণ করা, বিদ্যমানগুলি বাস্তবায়ন করা, সামাজিক উত্তোলনের অভাব, প্রতিযোগিতা জয়ের পরেও যখন তাদের কেরিয়ারে কিছু ঘটে না তখন। পরেরটি বেশিরভাগ রাশিয়ার জন্য উদ্বেগজনক। অন্যদিকে ফ্রান্সে, এজেএপি প্রতিযোগিতাটি যেমন দেখায়, প্রতিযোগিতা হ'ল নিজেকে পরিচিত করার এবং অর্ডার দেওয়ার একটি আসল উপায়। তাদের ক্রেডিও সম্পর্কে তরুণ স্থপতিদের বক্তব্য হিসাবে, তারা খুব তথ্যপূর্ণ নয়। তাদের মধ্যে অনেকগুলি আধুনিক সহনশীলতার চেতনায় প্রসঙ্গ এবং পুনর্গঠনের দিকে ঝুঁকছেন। তবে তাদের ধারণাগুলি এখানে সীমাবদ্ধ নয়। প্রকল্পগুলি নিজেরাই দেখে নেওয়া অনেক বেশি আকর্ষণীয়।
সেভকাবেলের বায়ুমণ্ডলীয় ইটের oftালুতে উপস্থাপিত প্রোমোআর্কডিজ প্রতিযোগিতার দশজন বিজয়ীর প্রকল্পগুলি চিন্তার কারণ দেয়। আমি নিজেকে কোনও স্থাপত্য সমালোচকের রঙিন নোটগুলিতে অনুমতি দেব। সাধারণভাবে, তিনি যা দেখেছেন এবং শুনেছেন সেগুলি থেকে ভাল প্রভাব পড়ে। পিটার অর্থ স্থান। এখানে ফ্যাশনেবল পরিস্থিতিটির কোনও ধারণা নেই, তারা যা চায় তাই করে, তারা কারও অনুকরণ করে না, তরুণ স্থপতিদের প্রকল্পগুলি আমাকে ওয়ালেটগুলির কথা মনে করিয়ে দেয়, যেহেতু তাদের অনেকগুলি বহু-স্তরযুক্ত কল্পনা এবং বাস্তব ঘটনা নয়, যদিও সেখানে রয়েছে যেমন কেস, এবং লেয়ারিং তাদের মধ্যে সংরক্ষণ করা হয়। শিল্প ইতিহাসের অবিস্মরণীয় অধ্যাপক হিসাবে মিখাইল অ্যালেনভ বলেছিলেন, "চিন্তাভাবনা করেও এটি বেশ চমৎকার""
যাইহোক, তরুণ বুরিয়াসের নামগুলি মজাদার এবং স্ব-ব্যাখ্যামূলক n KATARSIS স্থপতি - আপনি এটি কীভাবে পছন্দ করেন? নাকি পাপাউরবান? বা সৃজনশীল সমিতি "আহ! ওহ! আহ!", যেখানে লেখকদের মতে, আহ! - বিশ্বের সৌন্দর্য, ওহ! - আধুনিক স্থাপত্যের রাজ্য, বাহ! - ভবিষ্যতের উপলব্ধি।
ক্যাটরসিস প্রথম স্থান অর্জন করেছে। তরুণ স্থপতিরা এই শব্দটি জানেন যে বিষয়টি খুব উত্সাহজনক। এর অর্থ হ'ল অন্য কেউ সেই রচনা, শিখর, সৌন্দর্যের কথা মনে রাখে যা ব্যুরোর অংশীদার পিটার সোভেন্তিকভ আমার সাথে কথোপকথনে নিশ্চিত করেছিলেন was কাটারসিস গ্যাচিনা পার্কে উত্সবটির জন্য একটি মণ্ডপ-স্থাপনা তৈরি করেছিলেন: একটি লাল থিয়েটারের পর্দার উপরে একটি কাব্যময় তারার আকাশ এবং একটি পুকুরের আয়নার উপরে একটি চিত্র - এটি প্রায় রৌপ্য যুগ, বেনোইসের একটি স্মৃতিচিহ্ন। বা সৈকতে একটি সিনেমা থিয়েটার একটি ট্রেন সহ একটি দৈত্য স্বচ্ছ সাদা টুপির আকারে - অবশ্যই তারকাদের আকাশের নীচে। এবং ফিল্মটি কেবল বালিতে পড়ে থাকা ব্যক্তিরা নয়, উপরের তারকারাও দেখেছেন। সাধারণভাবে, "কবিতা" শব্দটি একাধিকবার স্মরণ করা হয়েছিল। পাতলা পাতলা কাঠ দিয়ে তৈরি ঘূর্ণনময় জয়যুক্ত খিলানটি তার সমস্ত বিড়ম্বনা সহ বিজয়ের কথা স্মরণ করে ("মোবাইল ওবেলিস্ক" সেভকাবেলের জন্য প্রতিযোগিতা "), ফর্মটিতে এর ব্যবহারগুলির স্মৃতি রয়েছে।কাটারসিসের কাছে সেন্ট পিটার্সবার্গের মুখোমুখি প্রতিযোগিতার প্রস্তাবও রয়েছে - কিছুটা শুকনো উপায়ে - সোভিয়েত লেনিনগ্রাড আর্ট ডেকোর প্রায় "বিন্যাসগত স্বচ্ছতা এবং শান্ত মর্যাদার" সংজ্ঞা দিয়ে উইঙ্কেলম্যানের "মহৎ সরলতা এবং শান্ত মহিমা")।
নাস্তাস্য ইভানোয়া একটি নস্টালজিক প্রকল্পের সাথে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেছিলেন যা গত বছরের উত্সব থেকে কাঠের ডানা দিয়ে একটি পরিত্যক্ত গ্রামের ঝুপড়ির ধ্বংসাবশেষ চিহ্নিত করে
চুকলোমাতে ড্রভলিউশন।
অদৃশ্য হয়ে যাওয়া, অর্ধ-খোলা কুঁড়েঘর, কাঠের ডানা উপস্থিত, কুখ্যাত খাঁজকাটা ছাদের একটি বিপরীত রূপ, যেন বাড়ির আত্মা উড়তে প্রস্তুতি নিচ্ছে।
(প্রকল্পের নাম: "হাউস অফ পোরোস", দল এপিআইএল পিআইএলএ, লেখক কেসনিয়া দুদিনা, নাস্তাস্য ইভানোভা, দিমিত্রি মুখিন - সেন্ট পিটার্সবার্গ; ইয়ান পোসাদস্কি, ভোরোনজ)।
একই উত্সব থেকে একই দলের আরেকটি প্রকল্প, যা নাস্তাস্য দেখিয়েছে, তাকে "ওভার" বলা হয়: একটি গাছের শীর্ষে বনের একটি বাড়ি, যেখানে সুখ থাকে। সেখানে পৌঁছানোর জন্য, আপনাকে একটি সুইং সুইং করতে হবে, ধাক্কা দিয়ে উড়ে যেতে হবে।
ক্রিয়েটিভ অ্যাসোসিয়েশন "সিটিস" এর প্রকল্পের মধ্যে প্রকৃতির থিমই মূল। বিখ্যাত ইতালীয় ব্র্যান্ডের বারিলা প্যাভিলিয়নটি একটি গমের ক্ষেত্র দ্বারা বেষ্টিত, যা একটি সুরকরণ কাঁটাচামচ এবং স্থাপত্য ধারণার অংশ হয়ে ওঠে। বিক্ষোভ মণ্ডপের প্লটটি হ'ল পাস্তা প্রস্তুত করা, ক্ষেত্র থেকে প্লেট যাওয়ার পথ। আর্কিটেকচারটি যে গমটিতে আক্ষরিক অর্থে নিমজ্জন করা হয় তা হ'ল একটি সুন্দর, প্রত্নতত্ত্ব চিত্র। আসুন স্মরণ করা যাক নিকোলো-ল্যানিভেটসের আলেকজান্ডার ব্রডস্কির কাঠের রোটুন্ডার চারপাশে বকওয়াট মাঠটি কীভাবে প্রতীকী দেখাচ্ছিল তবে এখানে স্থাপত্য ও প্রকৃতির বিরোধিতা পুরোপুরি শেষ হয়ে গেছে।
তৃতীয় স্থান অধিকারকারী মেগাবুডকা ব্যুরোর স্থপতিরা বিপজ্জনক রাশিয়ান থিমটির একটি আকর্ষণীয় ব্যাখ্যা দিয়েছেন। "নিউ রাশিয়ান শহর" বারবার জাকোমারের একটি সিরিজ। এই কৌশলটি - একটি জ্যা বা মেলোডিক প্যাটার্নের পুনরাবৃত্তি - সংগীতে সংখ্যালঘুদের দ্বারা ব্যবহৃত হয়। এটি পিটার আইজেনম্যান দ্বারা শিক্ষার্থীদের সাথেও বিকশিত হয়েছিল, যখন ক্লাসিকাল পোর্টিকোটি একটি অন্তহীন উপনিবেশে প্রসারিত হয়েছিল, এবং উপনিবেশগুলি বিভিন্ন স্তরে বহুগুণে বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং তাই বলতে গেলে এটি কী ছিল এবং কোথা থেকে অদৃশ্য হয়েছিল তা বোঝা পর্যন্ত পাম্প করা হয়েছিল। জাকোমারাস দীর্ঘ সারিতে দাঁড়িয়ে আছেন, পটভূমিতে সোনার থিয়েটার বক্স সহ, পুরানো রাশিয়ান আর্কিটেকচার এবং আর্ট ডেকোর ছায়াযুক্ত একটি সংবেদনশীল চিত্র তৈরি করুন, এটি একটি সংক্ষিপ্তবাদী কীতে পুনরায় ব্যাখ্যা করা হয়েছে। এটি আমার মতে কোনও প্রতিযোগিতায় মন্দিরের থিম সম্পর্কে কল্পনা করার চেয়ে অনেক ভাল
প্যারিসে রাশিয়ান সাংস্কৃতিক এবং আধ্যাত্মিক কেন্দ্র।
সাধারণভাবে, ধর্মীয় থিমটি বেশ কয়েকবার একটি নিরপেক্ষ, অ-বিচারমূলক উপস্থাপনায় উপস্থিত হয়। উদাহরণস্বরূপ, সৃজনশীল সমিতি "পাপাউরবান" দীর্ঘস্থায়ী সেন্ট পিটার্সবার্গ দ্বীপ টুচকভ বুয়ান (আরবিসি প্রতিযোগিতা) জন্য একটি সুপার ক্যাম্পাসের একটি প্রকল্প তৈরি করে। যুবরাজ ভ্লাদিমির ক্যাথেড্রাল পুরোপুরি ছিদ্রযুক্ত, ম্যাট্রিক্স, "স্মার্ট" পাথ এবং দেয়ালের সাথে জারিয়াদে টাইপের ল্যান্ডস্কেপ টুচকভ পার্কের সাথে পুরোপুরি একত্রিত। এটি শহরে সম্প্রীতির চিত্র (বা সম্ভবত, ইয়েকাটারিনবুর্গের স্কেটবোর্ড উত্সাহীদের এবং মন্দির নির্মাতাদের মধ্যে তীব্র সংঘাতের প্রতিক্রিয়া, যা এই বসন্তে ঘটেছিল?) এখানে পুরানো এবং নতুন শান্তভাবে সহাবস্থান করে। অবশ্যই এটি একটি বিদ্যমান মন্দির, স্মৃতিস্তম্ভ এবং প্রভাবশালী, যার দৃশ্যটি বিশেষভাবে একটি ভিজ্যুয়াল করিডোর ব্যবহার করে খোলা হয়েছে। তবে সব মিলিয়ে সামগ্রিকভাবে এটি ওল্ড অ্যান্ড নিউকে দেখা দেয়, বাহিনীর একটি সংলাপ: Godশ্বর, মানুষ, প্রকৃতি এবং প্রযুক্তি।
ধর্মের প্রতি কেন এমন সহনশীলতা রয়েছে তা বলা মুশকিল। গ্লেব গালকিন অস্থায়ী প্রবণতাগুলির মধ্যে না দেখে চিরন্তন অভ্যন্তরীণ মানের দিকে যেতে পছন্দ করেন। "পবিত্র ভূমি" প্রকল্পটি প্রাচীন ইহুদি মন্দিরে উত্সর্গীকৃত, পছন্দের স্বাধীনতার জায়গা হিসাবে আধুনিক চেতনায় পুনরায় ব্যাখ্যা করা। সাধারণভাবে, যুবকদের এই শান্ত মনোভাব উভয়ই নাজারী সন্ন্যাসবাদের প্রতি, কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার প্রতি (যার সাথে আমরা অবশ্যই সহযোগিতা করব এবং বন্ধুবান্ধব) খুশি হয়।
ব্যুরো থেকে আন্না অ্যান্ড্রোনোভা রচিত পার্সিয়ান মিনিয়েচার "দ্য বিগ প্যারিস অফ নাইজার" র স্টাইলের কাজ আহ! আহা, আইফেল টাওয়ারের চারপাশে উট এবং মিনার সহ নটরডেমের মতো কিছু চিত্রিত করা ধীরগতির চেষ্টা জনগণের চলাফেরার জন্য আরেকটি প্যারিস তৈরি করে মাইগ্রেশন …তবে আপনি যদি না জানেন যে এটি ফরাসী রাজধানীর একটি ক্লোন, এটি দেখতে পুরানো প্যারিসের ইসলামী ভবিষ্যতের মতো, যেখানে বিশ্ব উষ্ণায়নের কারণে বৃষ্টিপাতগুলি বেড়েছে। হুয়েলেবেককের বিতর্কিত উপন্যাস "সাবমিশন" এর একটি অনুভূতি পাওয়া সম্ভব, তবে তার কটূক্তি ছাড়াই। গহনা সৌন্দর্য এবং ইভেন্টের সন্দেহের মধ্যে বৈসাদৃশ্যটি চিত্তাকর্ষক। যাইহোক, কল্পিত আর্কিটেক্টদের জন্য বিজ্ঞানের কথাসাহিত্যের ধারনা বোধগম্য এবং জৈব। তারা আগ্রহ নিয়ে এবং ফোবিয়াস ছাড়াই ভবিষ্যতের প্রতিচ্ছবিগুলিতে লিপ্ত হয়।
"বাচ্চাদের" প্রজন্মের ঝলকানো নয়, গোড়ামীবাদের অনুপস্থিতি এবং সংকীর্ণ পক্ষপাতিত্ব লক্ষণীয়। তারা বিভিন্ন শিল্প, যুগ এবং শৈলী থেকে আঁকেন, তবে একই সাথে তারা উত্তর-আধুনিকতাবাদ এবং ঘৃণ্য ব্যঙ্গতা ছাড়াই ভাল স্বাদের সীমানার মধ্যে থেকে যায়। তারা traditionতিহ্যকে ভয় পায় না, তারা অর্থ চায়। তত্ত্ব অনুসারে, তাদের রৌপ্য মনোটোচকের মতো রূপকবিদ হওয়া উচিত, যিনি ব্লগারদের কারখানায় যাওয়ার জন্য কল্পনা করেছিলেন (উপায় দ্বারা, শিল্প অঞ্চলগুলির পুনর্নির্মাণে স্থপতিদের বর্তমান আগ্রহ - এটি কারখানায় না যাওয়ার মতো কী?) । যুব স্থপতিদের ক্রিয়াকলাপের সংজ্ঞা হিসাবে রূপান্তর কী উপযুক্ত? এবং এটি যদি রূপান্তর না হয়, তবে কী?
সাধারণভাবে রূপান্তরটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল
টিমোথিয়াস ভার্মিউলেন এবং রবিন ভ্যান ডেন আকারের নিবন্ধ। এর প্রধান বৈশিষ্ট্যগুলি হ'ল: আধুনিকতাবাদী উত্সাহ এবং উত্তর আধুনিক বিড়ম্বনার মধ্যে একটি ভারসাম্য রচনা, একটি নব্য-রোমান্টিক মোড় যা লেখকরা হার্জোগ এবং ডি মিউরনের স্থাপত্যে এবং বাস জান আদারের স্থাপনায় দেখেছেন। লেখক দিমিত্রি বাইকভ, যিনি নিজেকে সংক্ষিপ্ত ও রূপকভাবে প্রকাশ করেছেন, রূপকারদের মধ্যে প্রথম দেখেন, তাঁর সহকর্মী ডেভিড ফস্টার ওয়ালেসে, রোমান্টিক নায়কের পরিপূর্ণতার দিকে দৃষ্টিভঙ্গি এবং ভিড়ের সাথে তাঁর প্রতিদ্বন্দ্বী, নতুন স্মার্ট ব্যক্তিদের দিকে একটি নতুন গুরুতরতা। এবং তিনি জোর দিয়েছিলেন যে এটি আধুনিকতার ধারাবাহিকতা, 1920 এর দশকে জোর করে বাধা দেওয়া হয়েছিল। এই অর্থে, এটি একেবারেই কাকতালীয় নয় যে মায়াক বিউরিয়াসের একজন প্রধান আধুনিকতাবাদী মায়াকভস্কির প্রতিচ্ছবিতে পরিণত হয়েছিল। স্থাপত্যশৈলীতে কবির শক্তি এবং দুর্বলতার বৈশিষ্ট্যটি প্রকাশের চেষ্টা
আর্কিবোটিকসে কাচের সাথে কথোপকথনের বিষয়ে তারা আন্তরিক ছিল। সংরক্ষণাগারটি সেভকাবেল ছেড়ে নেভার বাঁধ দিয়ে ঘূর্ণিত হয়ে প্রাসাদ স্কোয়ারে পৌঁছেছে। দুর্দান্ত স্থাপত্যের পটভূমির বিরুদ্ধে, বাল্টিজ প্রকল্পের বাল্টিয়া ম্যাগাজিনের স্বাস্থ্যের জন্য উত্থাপিত হয়েছিল, যা 12 বছর বয়সী হয়ে উঠেছে - একটি গুরুতর কৈশোর বয়স। সেন্ট পিটার্সবার্গ একাডেমি অফ আর্টস আলেকজান্ডার স্টেপানোভ সমবেত শিল্পের বিষয়ে একটি ছোট বক্তৃতা দিয়েছিলেন, যা উপস্থাপন করা নম্বর "প্রকল্প বালটিয়া" 04/18 - 01/19 উত্সর্গীকৃত।
আমরা এখন কি কি আছে?
এই ইস্যুতে ভ্লাদিমির ফ্রলোভের মূল প্রবন্ধটির জবাব দেওয়া আমার কাছে গুরুত্বপূর্ণ মনে হয়েছে। প্রধান-প্রধান ঘোষণা করেছেন যে আমাদের এখন আর্কিটেকচারে "সুপার-ইলেক্টিকালিজম" রয়েছে, যার মধ্যে বিংশ এবং একবিংশ শতাব্দীর অ্যাভেন্ট-গার্ড সহ পূর্ববর্তী সমস্ত স্টাইল রয়েছে। এই ধরণের রূপান্তরিত করে তার নব-রোমান্টিকতার সাথে রূপান্তর। অন্যদিকে, "তিহাসিক সারগ্রাহীতা, এর "flabby দেহ" থাকা সত্ত্বেও চিত্রকর্ম এবং সংগীতে রোমান্টিকতার সাথে যথাযথভাবে মিলেছে। নিজেই, "সুপেরিক্লিটিক" শব্দটি একটি জয়-পরাজয়, এটি যেমন সবকিছুকে অন্তর্ভুক্ত করতে পারে ঠিক তেমনই পুঁজিবাদ যে কোনও ঘটনা নিতে পারে এবং এগুলিকে বাজারের অংশে পরিণত করতে পারে। পুঁজিবাদী সংস্কৃতির এই সম্পত্তিটি বরিস গ্রোস বর্ণনা করেছেন, ভ্লাদিমির ফ্রলভকে মনে করিয়ে দেন। তিনি কোনও আকৃতি তৈরি করতে সক্ষম সুনির্দিষ্ট প্রযুক্তির বিকাশের মাধ্যমে অন্যান্য বিষয়গুলির মধ্যেও সুপার-ইলেক্টিকালিজমের সূচনা ব্যাখ্যা করেছিলেন - একটি জটিল প্যারামেট্রিক শেল এবং একটি অত্যন্ত জটিল ক্রম বিশদ। নিবন্ধে অনেক সূক্ষ্ম বিবেচনা রয়েছে, আগ্রহের বিষয়গুলি পাঠ্যের সাথে উল্লেখ করা হয়। আমার কাছে মনে হয় "সুপার-সারগ্রাহীত্ব" শব্দটিতে কোনও শক্তি নেই, এটি এই মুহুর্তটির অদ্ভুততাটি ধারণ করে না। রোমান্টিকতাবাদ এবং বীরত্ব অতিক্রম করা সবার জন্য নয়, তবে তরুণদের প্রকল্পগুলিতে এই প্রবণতা বিদ্যমান। একমাত্র আশ্চর্যের বিষয় হ'ল প্রতিযোগিতার বিজয়ীদের মধ্যে নেই no
স্টিপান লিপগার্ট, যিনি অত্যন্ত ধারাবাহিকভাবে বীর নিও-আর্ট ডেকোর থিমটি অনুসরণ করেন - রাস্তার সেন্ট পিটার্সবার্গে "রেনেসাঁস" রচনা করেছিলেন। ডাইবেনকো, ভ্যাসিলিয়েভস্কি দ্বীপ এবং অন্যান্য প্রকল্পের একটি ব্লকে।
আমি "পুনর্গঠনবাদ" শব্দটি পছন্দ করি। এটি ভার্মিউলেন এবং আকারের নিবন্ধে বিপ্লববাদের বিপরীতে রূপান্তরিত বৈশিষ্ট্যের বৈশিষ্ট্য হিসাবে রূপান্তরিত হয়েছিল amসত্যিই, আপনি কতটা সাজাতে এবং উপহাস করতে পারেন? ইতিমধ্যে কিছু তৈরি করা যাক! পুনর্গঠনবাদ traditionতিহ্যের প্রতি আগ্রহের সংমিশ্রণ ঘটায়, যা নতুন প্রজন্ম পূর্বের তুলনায় শ্রদ্ধার সাথে আলাদা করে রাখে না, বরং শান্ত আগ্রহ নিয়ে এড়িয়ে চলে। পুনর্গঠনবাদেও গঠনবাদ রয়েছে, যা বিংশ শতাব্দীর আধুনিকতাবাদের বিজয়। পুনর্গঠনকে আক্ষরিক অর্থেই বোঝা যায় - শিল্প অঞ্চলগুলির পুনর্গঠনের একটি উত্সাহ হিসাবে, যার বিষয়ে, পুরানো ভবনগুলি সাবধানে পুনঃস্থাপন করা হয়েছে, সমাজের sensক্যমত রয়েছে provided রিকনস্ট্রাক্টিভিজম একটি শহুরে বুমের মধ্যে একটি নতুন আবিষ্কার। পুনর্গঠনবাদকে এমনকি পরিবেশগত বিষয়গুলিতেও পরিণত করা যেতে পারে, যেহেতু প্রকৃতির পুনর্গঠনটি সাধারণভাবে এটির পুনরুদ্ধার যেখানে এটি মানুষ হত্যা করেছিল।
সুতরাং, বর্তমান পরিস্থিতি বর্ণনা করার জন্য আমাদের কাছে তিনটি প্রার্থীর পদ রয়েছে: রূপান্তরকাজ, অতি-সারগ্রাহীত্ব এবং পুনর্গঠনবাদ। কোনটি আরও উপযুক্ত তা সিদ্ধান্ত নেওয়ার বিষয়টি পাঠকের উপর নির্ভর করে।
পি.এস.: এজেপ (জিউনেস আর্কিটেক্ট এট প্যাসাগিস্ট) প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত ফরাসি স্থপতি এবং ল্যান্ডস্কেপ ডিজাইনারদের কাজগুলি সত্যিকার অর্ডার সম্পর্কিত related এগুলি দৃশ্যত বাধ্যতামূলক, নাগরিক এবং পরিবেশ সচেতনতার দ্বারা চিহ্নিত, প্রাসঙ্গিক এবং সামাজিকভাবে দায়বদ্ধ। এখানে কিছু উদাহরণঃ.
