গত কয়েক দশক ধরে রাশিয়ায় স্টালিনবাদী আর্কিটেকচারের ইতিহাসে একটি অদ্ভুত রূপক রূপ নিয়েছে। বিষয়টি হঠাৎ করেই তার পুরানো নামটি হারাবে। পরিবর্তে, "আর্ট ডেকো" শব্দটি, যা আগে দৃ25়ভাবে 1925 সালের প্যারিস আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীর স্টাইলে আবদ্ধ ছিল, উত্থিত হয়েছিল এবং দৃ rather়তার সাথে নিজেকে বিশেষ সাহিত্যে প্রতিষ্ঠিত করেছিল। এটি ক্লাসিক সজ্জা উপাদানগুলির সাথে একটি প্রফুল্ল দেরী আর্ট নুভা সংস্করণ ছিল। এটি 1920 এবং 1930 এর পশ্চিমা স্থাপত্যে অল্প সময়ের জন্য জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং আয়রন কার্টেন দ্বারা সম্পূর্ণরূপে বাইরের বিশ্ব থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে স্ট্যালিনবাদী স্থাপত্যের সাথে সরাসরি সম্পর্কিত ছিল না এবং তার নিজস্ব নির্দিষ্ট আইন অনুসারে বিকাশ লাভ করেছিল। এই দুটি ঘটনার মধ্যে একমাত্র আনুষ্ঠানিক মিল ছিল উভয়ই সারগ্রাহীতার রূপ ian তবে আকার দেওয়ার শৈল্পিক শিকড় এবং মানসিক বিষয়বস্তুতে মূলত বিভিন্ন আইন।
এই পার্থক্যগুলি আর্কিটেকচার বোঝার জন্য মুখোমুখি সাজসজ্জার উপাদানগুলির দুর্ঘটনাপূর্ণ মিলের চেয়ে অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ। তারা আপনাকে স্টালিনবাদী যুগের বিল্ডিংগুলি প্রথম নজরে এবং নির্বিঘ্নে মুক্ত পশ্চিমা আর্কিটেকচারের কোনও রূপগুলিতে বিভ্রান্ত না করে সনাক্ত করতে মঞ্জুরি দেয়।
আমার মতে, নামের এই প্রতিস্থাপনের ব্যাখ্যাটি সুস্পষ্ট। এটি স্ট্যালিন, তাঁর শাসনব্যবস্থা এবং তাঁর সাংস্কৃতিক নীতির ক্রমবর্ধমান পুনর্বাসনের অংশ। "স্ট্যালিনিস্ট আর্কিটেকচার" শব্দটির শুরুতে একটি সু-প্রতিষ্ঠিত নেতিবাচক ধারণা রয়েছে। অন্যদিকে আর্ট ডেকো শব্দটি সম্পূর্ণরূপে ইতিবাচক। 30 ও 40 এর দশকের সোভিয়েতের একের মতোই মারাত্বকভাবে মুক্ত জীবনযাত্রা ও বিকাশমান পশ্চিমা স্থাপত্যের সাথে সংযোগ তৈরি করে। "স্ট্যালিনিস্ট আর্কিটেকচার" এর উত্তরাধিকার নিয়ে গর্বিত হওয়া "সোভিয়েত আর্ট ডেকো" এর উত্তরাধিকার নিয়ে গর্বিত হওয়ার চেয়ে মনস্তাত্ত্বিকভাবে অনেক কম সুবিধাজনক। এবং সম্পূর্ণরূপে সোভিয়েত স্থাপত্য heritageতিহ্যের গর্বিত হওয়ার আকাঙ্ক্ষা, এর দুষ্টু বিষয়বস্তু, প্রকৃত শৈল্পিক স্তর এবং স্টাইলিস্টিক অনুষঙ্গকে অগ্রাহ্য করে সম্প্রতি খুব দৃang়ভাবে একটি পেশাদার পরিবেশে নিজেকে প্রকাশ করেছে।
ছদ্মবেশী নাম পরিবর্তনের জন্য ধন্যবাদ, স্থপতি এবং স্থাপত্য ইতিহাসবিদদের নতুন প্রজন্ম এই দৃiction় বিশ্বাসের সাথে বেড়ে ওঠে যে স্ট্যালিনিস্ট যুগের স্থাপত্যে সুনির্দিষ্ট কিছু নেই। আয়রন কার্টেনের উভয় পাশে (যা অবশ্য অনেকে দীর্ঘকাল ভুলেও গেছে), প্রায় একই ঘটনা ঘটেছিল এবং স্থাপত্যের বিবর্তন প্রক্রিয়াগুলি সাধারণ ছিল। কেন এটি স্পষ্টত ভুল, তা বোঝার জন্য ইস্যুর ইতিহাস অনুসন্ধান করা বোধগম্য।
***
সোভিয়েত আমলে রচিত সোভিয়েত আর্কিটেকচারের ইতিহাসে এর স্টালিনবাদী কাল কোনওভাবেই পরিভাষাগতভাবে আলাদা করা যায়। "স্ট্যালিনিস্ট আর্কিটেকচার" অভিব্যক্তিটি সুস্পষ্ট কারণে উপস্থিত ছিল না। স্টালিনের অধীনে, সমস্ত স্থাপত্য সমানভাবে "সোভিয়েত" ছিল, যদিও এর প্রথম, গঠনবাদী সম্পর্কে সম্পূর্ণ সন্দেহ ছিল, তবে, সরকারী সংস্করণ অনুসারে, 1930 এর দশকের গোড়ার দিকে সাফল্যের সাথে কাটিয়ে উঠেছে।
ক্রুশ্চেভের সময়ে, "স্ট্যালিনিস্ট" বিশেষণটি একটি নেতিবাচক ধারণা অর্জন করেছিল, তবে, ক্রুশ্চেভের দ্বারা সাজানো স্টাইলিস্টিক বিপ্লব সত্ত্বেও, এটি স্থাপত্যের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য হয়নি। আর্কিটেকচার স্থায়ীভাবে "সোভিয়েত" অব্যাহত থাকে, কেবল "সজ্জা" এর সময়ের বিভ্রমগুলি কাটিয়ে ওঠে।
সোভিয়েত আমলে সোভিয়েত স্থাপত্যের সরকারী ইতিহাস ছিল পুরোপুরি খাঁটি চার্লাতান। এর মধ্যে কোনও বিপর্যয়, তীক্ষ্ণ এবং সহিংস স্টাইলের সংস্কার পাওয়া যায় নি। সোভিয়েত স্থপতিদের উপস্থাপনে, সোভিয়েত স্থাপত্যের ইতিহাস ছিল প্রাকৃতিক বিবর্তন প্রক্রিয়া। সমস্ত সোভিয়েত স্থপতিদের দৃষ্টিভঙ্গি এবং সৃজনশীলতা প্রাকৃতিক কারণগুলির কারণে মসৃণ এবং জৈবিকভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল, যদিও দল ও সরকারের নির্দেশ অনুসারে।
তবে অনানুষ্ঠানিকভাবে, "স্ট্যালিনিস্ট আর্কিটেকচার" শব্দটিও সোভিয়েত শাসনের অধীনে ছিল।এটি "স্ট্যালিনিস্ট সাম্রাজ্য", "স্ট্যালিনিস্ট সারগ্রাহীত্ব" এবং আরও বেশি আপত্তিকর "ভ্যাম্পায়ার স্টাইল" এর সাথে একটি পেশাদার পরিবেশে কথোপকথন হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল।
নব্বইয়ের দশকে সোভিয়েত শক্তি ভেঙে যাওয়ার পরে, "স্টালিনবাদী আর্কিটেকচার" শব্দটি অনিচ্ছাকৃত্বে হলেও পেশাদার সাহিত্যে বৈধতা অর্জন করেছিল। বরং এটি পশ্চিমা স্থাপত্য অধ্যয়নের প্রভাবে ঘটেছে।
নব্বইয়ের দশকে, নতুন স্তূপ প্রকাশিত হতে শুরু করে, "স্ট্যালিনবাদী আর্কিটেকচার" ধারণাটি বাতিল করে, প্রথমত, নেতিবাচক সংঘের এই ঘটনাটি বঞ্চিত করার জন্য এবং দ্বিতীয়ত, এটি একটি আন্তর্জাতিক প্রেক্ষাপটে প্রবর্তন করার জন্য। এটিকে স্বতঃস্ফূর্ত এবং শৈল্পিকভাবে জৈব হিসাবে কিছু উপস্থাপন করা সোভিয়েত স্থাপত্য অধ্যয়নের traditionsতিহ্যের মধ্যে রয়েছে। সমস্যাটি হ'ল এই দুটি কাজই অলসযোগ্য।
***
স্ট্যালিনের সাংস্কৃতিক (স্থাপত্য সহ) সংস্কার 1920 এর দশকের সোভিয়েত স্থাপত্য জীবনকে ইতিমধ্যে বরং ত্রুটিযুক্ত করে পেশাগত দৃষ্টিকোণ থেকে অকল্পনীয় কিছুতে পরিণত করেছিল।
1927 সালের শুরু থেকে, সাধারণ পেশাদার প্রতিবিম্ব এবং আলোচনার সুযোগগুলি দ্রুত অদৃশ্য হতে শুরু করে। 1920 এর দশকের শেষের দিকে এবং 1930 এর দশকের শুরুর দিকে প্রকাশনা এবং ভাষণগুলিতে, সাধারণ জ্ঞানের অবশিষ্টাংশগুলি রীতিনীতি বাজে এবং মূর্খ মার্কসবাদী বক্তৃতাগুলির ধ্বংসস্তূপের বাইরে থেকে খনন করা প্রয়োজন। বাইরে থেকে দেখে মনে হচ্ছিল সোভিয়েত স্থপতিরা হঠাৎ পাগল হয়ে গেছে।যে কোনও ক্ষেত্রে, ১৯৩০ সাল থেকে সোভিয়েত ও পাশ্চাত্য সহকর্মীদের মধ্যে নিখরচায় পেশাদার যোগাযোগ বন্ধ হয়ে যায়।
একই সময়ে, ইউএসএসআরতে আর্কিটেকচার অবশেষে একটি মুক্ত পেশা হিসাবে বন্ধ হয়ে যায় to অর্ডার, গ্রাহক এবং অংশীদারদের নিখরচায় পছন্দের অধিকার হ'ল ব্যক্তি উদ্যোগের অধিকারের পরিবর্তে অতীতের একটি বিষয়। দেশের সমস্ত স্থপতিদের কর্মচারীতে পরিণত করা হয়েছিল এবং তাদের বিভাগ এবং ডিজিটাল অফিসগুলির নকশা অফিসগুলিতে অর্পণ করা হয়েছিল।পশ্চিম আর্কিটেক্ট এবং তাদের সোভিয়েত সহকর্মীদের মধ্যে একটি অতল রয়েছে যাঁরা এখনও কিছু সময়ের জন্য যোগাযোগের চেষ্টা করেছিলেন। তাদের কথোপকথকরা নিজেকে সম্পূর্ণ আলাদা মর্যাদায় আবিষ্কার করেছিল - তারা আর নিজের পক্ষে কথা বলতে পারে না এবং তাদের নিজস্ব রায় প্রকাশ করতে পারে না, কারণ তারা কেবল রাজনৈতিক নয়, বিভাগীয় নেতৃত্বেরও বাধ্য ছিল।
যদি 1932 সালে সোভিয়েত সরকার পরিকল্পিত মস্কো কংগ্রেস করার জন্য আন্তর্জাতিক কংগ্রেস অফ মডার্ন আর্কিটেকচার (সিয়াম) অস্বীকার না করত, তবে এটি চূড়ান্তভাবে দেখতে পেত। একদিকে, ইউরোপীয় স্থপতিরা কেবল নিজের এবং নিজের কথার জন্য স্বাধীন এবং দায়বদ্ধ। অন্যদিকে, সোভিয়েত কর্মকর্তাদের শিকার করেছিলেন ted তাদের মধ্যে সংলাপ অসম্ভব হবে। বাস্তবে, বিদেশি অতিথিদের সাথে সোভিয়েত স্থপতিগুলির প্রথম কংগ্রেস, 1937 সালে অনুষ্ঠিত হয়েছিল।
1932 এর বসন্তে, 1931 জুড়ে তৈরি করা একটি স্টাইল সংস্কার ঘটেছিল। আধুনিক স্থাপত্য পুরোপুরি নিষিদ্ধ ছিল। এখন ব্যর্থতা ছাড়াই ডিজাইনে "historicalতিহাসিক স্টাইল" ব্যবহার করার পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল। তা হল, সমস্ত সোভিয়েত স্থপতিরা রাতারাতি সারগ্রাহী হয়ে বাধ্য নকশাগুলিতে মনোনিবেশ করতে বাধ্য হন। এই ক্রিয়াকলাপটিকে নিয়ন্ত্রণকারী সেন্সরশিপ সংস্থাটি ছিল ইউএসএসআর-এর সোভিয়েত আর্কিটেক্টস ইউনিয়ন, যেখানে 1932 সালে ধ্বংস হওয়া স্বাধীন শিল্প সংস্থার সদস্যদের জোর করে চালিত করা হয়েছিল। মূল প্রকল্পগুলি সরাসরি স্ট্যালিন দ্বারা অনুমোদিত হয়েছিল।
সেই সময় থেকে, ইউএসএসআর-তে সমস্ত অফিশিয়াল সৃজনশীলতা (কেবল স্থাপত্য নয়) বাধ্যতামূলক হয়ে উঠেছে। ফলস্বরূপ, পেশাদার সংস্কৃতির প্রায় তাত্ক্ষণিক অবক্ষয় ছিল। কেবলমাত্র বিল্ডিংগুলির বহির্মুখী সাজসজ্জার পথই পরিবর্তিত হয়নি, তবে নকশার খুব মূল উপাদানও রয়েছে আধুনিক স্থাপত্যের প্রাপ্তি - স্থান, ফাংশন এবং কাঠামোগুলির সাথে কাজ করার ক্ষমতা, একটি অবিচ্ছেদ্য স্থানিক কাঠামো হিসাবে একটি স্থাপত্যিক বস্তুর বোঝা - রয়েছে ভুলে গেছে
নতুন যুগের মূল কথাটি প্রায় আলেক্সি শুচুয়েভ প্রকাশ করেছিলেন, যিনি অন্যের চেয়ে দ্রুত ও সফলতার সাথে কী ঘটছে তার অর্থ বুঝতে পেরেছিলেন: "রাষ্ট্রকে আড়ম্বরের প্রয়োজন হয়।" [আমি] অনুমোদনের কর্তৃত্বের কাছে অন্য সমস্ত কিছুই আকর্ষণীয় ছিল না, সুতরাং এটির আগ্রহী স্থপতিদেরও হওয়া উচিত নয়। মূসা জিনজবার্গ ১৯৩৪ সালে যেমন লিখেছিলেন: “… আজ আপনি ফাঁসি দেওয়া মানুষের ঘরে দড়ির মতো বিল্ডিং পরিকল্পনার কথা বলতে পারবেন না।” [ii] পরিকল্পনার উপর নিষেধাজ্ঞার অর্থ স্থানিক শিল্পকলা হিসাবে স্থাপত্যের সমাপ্তি, এর অনুবাদ সাজসজ্জা facades শিল্প মধ্যে। যেহেতু কেবল উচ্চতর কর্তৃপক্ষের পক্ষে কেবল মুখোমুখি আগ্রহ ছিল, যারা তত্কালীন স্থাপত্যের নেতৃত্ব গ্রহণ করেছিলেন।
এই সম্মুখেরগুলির পিছনে কয়েকটি সাধারণ এবং সম্পূর্ণ আবেগঘন পরিকল্পনা স্কিমগুলি সরকারী ভবন এবং আবাসিক বিভাগ, আদিম অ্যাপার্টমেন্ট লেআউটগুলিতে লুকানো ছিল। দুর্লভ প্রকল্পগুলি যা কাঠামোতে আসল (যেমন প্যালেস অফ সোভিয়েটস, রেড আর্মির থিয়েটার বা যুদ্ধ-পরবর্তী আকাশচুম্বী) তাদের নেতৃত্বের নেতৃত্বের অশ্লীল এবং চূড়ান্ত অলাভজনক কল্পনার প্রতি appearanceণী। বা - প্রাথমিক পর্যায়ে - নতুন নিয়মের অধীনে ইতিমধ্যে নকশা করা বা এমনকি নির্মাণকর্মী ভবনগুলির সম্মুখ মুখোমুখি (উদাহরণস্বরূপ, এ। ভ্লাসভের সর্ব-ইউনিয়ন কেন্দ্রীয় ইউনিয়ন কেন্দ্রীয় বাণিজ্য পরিষদ)। 30 এর দশকের প্রথমার্ধে এরকম অনেকগুলি মিউট্যান্ট বাড়ি উপস্থিত হয়েছিল।
এটিকে অবশ্যই স্ট্যালিনের অধীনে নির্মাণের খাঁটি সামন্ত চরিত্র যুক্ত করতে হবে। সরকারী আর্কিটেকচার কেবল সোভিয়েত সমাজের সুবিধাপ্রাপ্ত স্তরের প্রাত্যহিক প্রয়োজন এবং শাসন ব্যবস্থার আদর্শিক প্রয়োজনগুলি পরিবেশন করে। গণ আবাসন এবং নগর নির্মাণ, যা উনিশ শতকে স্থপতিদের জন্য কাজ তৈরি করেছিল, যার সমাধানটি আধুনিক স্থাপত্যের উত্থানের দিকে পরিচালিত করেছিল, মনে হয়েছিল যে সে সময় ইউএসএসআর অনুপস্থিত ছিল। শ্রমিকদের জন্য বস্তি ব্যারাক শহরগুলি, বিশাল পরিমাণে প্রয়োজনীয়তার বাইরে নির্মিত, অনুমোদনমূলক আগ্রহের আওতার বাইরে এবং তাই স্থাপত্য সম্প্রদায়ের পেশাদার স্বার্থ ছিল। এগুলি অবশ্যই ডিজাইন করা হয়েছিল, তবে কোনও প্রচার ছাড়াই।
আর একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয়। যে কোনও শিল্পীর (স্থপতি, লেখক ইত্যাদি) সৃজনশীলতা তার শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং সৃজনশীল কার্যগুলির পরিবর্তনের সাথে সাথে পরিবর্তিত হয় এবং বিকশিত হয়। যুগের স্বতন্ত্র চরিত্রগুলির ব্যক্তিগত সৃজনশীল বিবর্তন থেকে, এর শৈল্পিক বিবর্তন গঠিত হয়। স্ট্যালিনের সেন্সরশিপ সমস্ত সোভিয়েত স্থপতিদের ব্যক্তিগত সৃজনশীল বিবর্তনকে থামিয়ে দিয়েছিল। তাদের ব্যক্তিগত মনোভাব এবং ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গিগুলির কোনও ভূমিকা নেই played ফলস্বরূপ, সোভিয়েত স্থাপত্যে স্বতঃস্ফূর্ত পেশাদার বিবর্তনও বন্ধ হয়ে যায়। শিল্পী এবং লেখকদের ব্যক্তিগত সৃজনশীলতার জন্য এখনও কুলুঙ্গি ছিল - স্থপতিরা করেন নি।
স্ট্যালিনিস্ট আর্কিটেকচারের ইতিহাস হ'ল সেন্সরশিপ স্থাপনাগুলির বিবর্তনের ইতিহাস, পৃথক স্থপতিদের শূন্য ছিল এমন প্রভাব।
এইভাবে, কয়েক বছরের ক্ষেত্রে, স্ট্যালিনিস্ট আর্কিটেকচারটি গঠিত হয়েছিল - একটি অনন্য ঘটনা, এটি তখনকার কোনও কিছুরই বিপরীতে নয়। এবং এটির বাহ্যিক বিশ্বের স্থাপত্য সংস্কৃতির সাথে কার্যত যোগাযোগের কোনও বিন্দু নেই - এর অরিয়েন্টেশন এবং স্টাইলিস্টিক বৈশিষ্ট্য নির্বিশেষে।
বিদেশী স্থাপত্য সম্প্রদায়ের দৃষ্টিকোণ থেকে, সোভিয়েত স্থাপত্য 1932 সালের পরে বিশ্ব সাংস্কৃতিক আন্দোলনের হাতছাড়া হয়ে যায়। এটি কোনও বিদেশী, অযৌক্তিক এবং কোনও পেশাদার মানদণ্ড এবং মূল্যায়নের অধীনে না পড়ে পরিণত হয়েছে।
সোভিয়েত স্থপতিরা তাদের কর্তাদের সর্বোত্তম নির্দেশাবলীতে - প্রাচীন রোম, ইতালিয়ান রেনেসাঁস বা 1920 এবং 1930-এর দশকের আমেরিকান সারগ্রাহীকরণ - যেকোন কিছুকে স্টাইলাইজ করতে পারতেন। এগুলি কোনওভাবেই স্ট্যালিনের "আর্কিটেকচার" এর বিষয়বস্তু পরিবর্তন করে নি এবং কোনওভাবেই ইউএসএসআর এর সীমানার বাইরে যা ঘটছে তার সাথে মিল রাখেনি।
***
স্টালিনবাদী আর্কিটেকচারের জন্য ছাড়পত্রের প্রথম পদক্ষেপ নিয়ে আসার প্রথম প্রচেষ্টাটি 90 এর দশকে সেলিম ওমরোভিচ খান-মাগোমেদভ করেছিলেন। তিনি স্ট্যালিনিস্ট আর্কিটেকচারের প্রথম পর্বের সাথে - 1932-1937 - "উত্তর-গঠনবাদ" শব্দটি তৈরি করেছিলেন। মূলত, একটি পরিচিত ঘটনার জন্য একটি নতুন নাম নিয়ে আসার ক্ষেত্রে কোনও ভুল নেই, কেন তা নয়।তবে এই ধূর্ত শব্দটি ইচ্ছাকৃতভাবে অন্যান্য শৈল্পিক যুগের সাথে মিথ্যা সংযোগগুলি জাগ্রত করে - প্রাকৃতিক এবং স্ব-বিকাশ (উত্তর-ইমপ্রেশনবাদ, পোস্ট-কিউবিজম ইত্যাদি)। দেখা গেছে যে প্রারম্ভিক স্ট্যালিনিস্ট আর্কিটেকচারটি একই প্রাকৃতিক উপায়ে গঠনবাদ থেকে জন্মগ্রহণ করেছিল যেমন ইমপ্রেশনবাদ থেকে উত্তর-ইমপ্রেশনবাদ - পেশাদার সমস্যার সমাধান এবং শৈল্পিক চিন্তার বিবর্তনের কারণে।
এখানে আমরা ধরণের কিছুই নেই। শৈল্পিক সৃজনশীলতার বিরুদ্ধে স্থূল সহিংসতার ফলস্বরূপ স্টালিনবাদী আর্কিটেকচারের উদ্ভব হয়েছিল। স্থপতিদের গঠনবাদে নকশাকরণ নিষিদ্ধ করা হয়েছিল (অন্য কোনও স্টাইলে, তবে তাদের নিজস্ব পছন্দ অনুসারে এবং নিজস্ব স্বাদ অনুসারেও) এবং তাদের কর্তাদের অনুসারে আর্কিটেকচার সাজানোর উপায় নিয়ে আসতে বলা হয়েছিল। প্রথমে তুলনামূলকভাবে প্রশস্ত কাঠামোতে, তারপরে সবকিছু সংকীর্ণ এবং সঙ্কীর্ণ … ফলাফলগুলি কখনও কখনও মজার এবং উদ্ভট ছিল, তবে সর্বদা হাস্যকর। এবং, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, প্রথম থেকেই এই প্রক্রিয়াতে প্রাকৃতিক কিছুই ছিল না। এটি থেকে আপনি সহজেই বুঝতে পারবেন যে কীভাবে বসের স্বাদগুলিতে সংক্ষিপ্তকরণ এবং পরিমার্জন ঘটেছিল। যেহেতু সেন্সরশিপের মানদণ্ডগুলি কার্যকর করা হয়েছিল এবং সর্বাধিক অনুমোদিত নমুনাগুলি জমা হয়েছিল (1930 এর দশকের শেষের দিকে), কৌতূহল, অবাস্তব উত্তেজনা এবং স্ট্যালিনের আর্কিটেকচার থেকে স্বতন্ত্র সিদ্ধান্তের শেষ ইঙ্গিতগুলি অদৃশ্য হয়ে গেল।
একই সাফল্যের সাথে, নাৎসি স্থাপত্যটিকে "পোস্ট-বাউহস" বলা যেতে পারে - যদি কাজটি কাউকে বিভ্রান্ত করা হত। অবাক করার মতো বিষয় যে খান-মাগোমেদভ নিজেও প্রাথমিক স্তালিনবাদী আর্কিটেকচারকে স্বাধীন এবং স্বাস্থ্যকর কিছু হিসাবে দেখতেন এবং তাঁর প্রিয় গঠনবাদীতার হাড়ের উপরে নাচতেন না।
"উত্তর-গঠনবাদ" শব্দটি রাশিয়ান স্থাপত্য অধ্যয়নের মূল শিকড় তৈরি করেছে এবং সাফল্যের সাথে 30 এর দশকের সোভিয়েত স্থাপত্য জীবনের ঘটনার বাস্তব চিত্রকে বকবক করার এবং বিকৃত করার ভূমিকা পালন করেছে
***
নব্বইয়ের দশকের শেষের দিক থেকে এর চেয়ে আরও ভয়াবহ ও অবজ্ঞাপূর্ণ বৈজ্ঞানিক বিরোধী প্রবণতা উদ্ভূত হয়েছে। স্টালিনবাদী সারগ্রাহীত্ব পেশাদার সম্প্রদায়ের মধ্যে আরও একটানাভাবে ইউরোপীয় স্থাপত্য বিবর্তনের একধরণের অফসুট হিসাবে উপস্থাপিত হয়। এই উদ্দেশ্যে, এলিয়েন শব্দটি "আর্ট ডেকো" এটিতে ঝুলানো হয়। মুখোশের মতো এর পেছনের মুখ থেকে সম্পূর্ণ আলাদা।
দেরীতে আধুনিকতার ইউরোপীয় সারগ্রাহী সংস্করণটি একটি মজাদার, মুক্ত ঘটনা ছিল এবং কোনও বাধ্যতামূলক নিয়ম মানেনি। এবং আধুনিক স্থাপত্যে রূপান্তরিত করার প্রত্যক্ষ প্রবণতা ছিল।
রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন, সম্পূর্ণ স্বতন্ত্রতা থেকে বঞ্চিত, দুঃখজনকভাবে আড়ম্বরপূর্ণ বা হিস্টোরালি উত্তেজিত স্ট্যালিনিস্ট সারগ্রাহীত্ব একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন ধরণের ঘটনা on সম্পূর্ণ ভিন্ন সমাজ এবং সম্পূর্ণ আলাদা সংস্কৃতি - সামাজিক এবং শৈল্পিক উভয়ই জেনারেশন। তদতিরিক্ত, ইতিমধ্যে উল্লিখিত হিসাবে, সম্পূর্ণরূপে বাইরের বিশ্ব থেকে বিচ্ছিন্ন।
হ্যাঁ, কিছু বিদেশী স্থাপত্য প্রেস সোভিয়েত ইউনিয়নে প্রবেশ করেছিল into তবে সেন্সর দ্বারা অনুমোদিত এমন একটিকেই। এটি পুরো আর্কিটেকচারাল সম্প্রদায়ের কাছেও উপলব্ধ ছিল না। এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণটি, এটির মধ্যে অনুপ্রেরণার উত্সগুলির জন্য নিখরচা অনুসন্ধান - যেমনটি 1920 এর দশকে ঘটেছিল - সম্পূর্ণভাবে অস্বীকার করা হয়েছিল।
এলোমেলো আলংকারিক কৌশলগুলির আনুষ্ঠানিক সাদৃশ্য এখানে কিছুই পরিবর্তন করে না। স্টাইল এবং স্টাইল সমার্থক নয়। এটি গুরুত্বপূর্ণ যে এই ক্ষেত্রে আকার দেওয়ার নীতিগুলি পৃথক।
স্টালিনবাদী সারগ্রাহীবিদরা প্রথম নজরে আর্ট ডেকোর স্থপতি হিসাবে একই জিনিসটি করেছিলেন - তারা তাদের ভবনগুলির সম্মুখ মুখগুলি নিওক্লাসিক্যাল উপাদান দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন। সেখানেই মিল খুঁজে পেল। ওয়েস্টার্ন আর্ট ডেকো আর্কিটেকচারটি ছিল একটি পূর্ণাঙ্গ ঘটনা। এর পিছনে নিখরচায় স্থানিক চিন্তাভাবনা, কার্যকরী এবং গঠনমূলক কাজগুলি সমাধান করার স্বাধীনতা এবং সজ্জা চয়ন করার স্বাধীনতা ছিল। সাধারণত - স্বাধীনতা। ধরণের কিছুই স্ট্যালিনিস্ট আর্কিটেকচারের পিছনে দাঁড়িয়ে ছিল না। শুধুমাত্র সেন্সর করা ইউনিফাইড স্কিম এবং রচনা কৌশল। আর কখনও কখনও পশ্চিমা ভবনগুলি, যা আর্ট ডেকো আর্কিটেকচার হিসাবে বিবেচিত হয়, স্টাইলাইজেশনের অনুমোদিত বস্তুতে পরিণত হয়েছিল।
শিল্পী ইয়েজগেনি ল্যান্সারির ডায়েরিগুলি কীভাবে "প্রাথমিক স্তালিন" রচনাটি তৈরি হয়েছিল তা আলোকপাত করে।তিনি শচুসেভের সাথে বন্ধুত্ব ছিল, প্রায়শই ঝোলটোভস্কি পরিদর্শন করতেন এবং স্ট্যালিনবাদী স্থাপত্য সংস্কারের উভয় মূল নির্বাহকের পুনর্বিবেচনার ঘটনার প্রভাবগুলি তাঁর ডায়েরিতে লিখেছিলেন।
আধুনিক স্থাপত্য নিষিদ্ধের ছয় মাস পরে 1932 সালের 31 আগস্টের একটি নোট:
“ইয়ভেসে ভি। ঝোলটোভস্কি, মাধ্যমে। স্নেহময়। আই.ভি.এল. এর আকর্ষণীয় গল্প (ক্যারিকেচার্ড নয়?) ক্ল্যাসিকিজমে পরিণত হওয়ার বিষয়ে
কাগানভিচ: “আমি সর্বহারা, জুতো প্রস্তুতকারক, আমি ভিয়েনায় থাকতাম, আমি শিল্পকে ভালবাসি; শিল্প আনন্দময়, সুন্দর হতে হবে। মোলোটভ সুন্দর জিনিসগুলির প্রেমী, ইতালি, একজন সংগ্রাহক। খুব ভাল-পড়া
জিনজবার্গকে অপসারণের বিষয়ে, লখভস্কি (?) প্রফেসরশিপ থেকে তাদের কাজ - পেঁচার একটি বিদ্রূপ। শক্তি। জিনজবুর্গ নির্মিত বাড়ি সম্পর্কে একটি রসিকতা। "যে তারা এখনও সস্তায় নেমেছে।" ব্র। ভেস্নিন্স - শেষ বারের জন্য তাদের অংশগ্রহণের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। ঝোলটোভস্কি এবং ইওফান, একজন কমিউনিস্ট স্থপতি, সভায় আমন্ত্রিত হন। শুছুসেভের ভূমিকা সম্পর্কে; লুনাচারস্কির ভূমিকা সম্পর্কে - যেমন তাকে জে.এর প্রকল্প সম্পর্কে প্রতিক্রিয়া জানানোর আদেশ দেওয়া হয়েছিল: তিনি ২ ঘন্টা অবস্থান করেন, অনুমোদিত; তারপরে সে সেলটিকে বলল, বিড়াল। বনাম; জেদের বিরুদ্ধে থিসিস লিখেছিল; "অসুস্থ হওয়ার জন্য" আদেশ দিয়েছেন। আল। টলস্টয় নিবন্ধ লেখার নির্দেশ দিলেন [iii] ("আমাদের স্বীকৃতি" এর অধীনে) ধ্রুপদীতার জন্য (শুচুসেভ: "এখানে একটি বিদ্রূপ, তবে গতকাল সে আমাকে ক্লাসিকদের ধমক দিয়েছে"); জে।: "আমি জানতাম যে এখানে একটা পালা আসবে।" [iv]
পূর্ববর্তী একের তিন বছর পরে ১৯৩৩ সালের ৯ ই সেপ্টেম্বর ল্যান্সারির প্রবেশ এখানে রয়েছে:
“… সন্ধ্যা 8th টায় আমি ঝোলটোভস্কিতে ছিলাম; স্থাপত্যে একটি প্রতিভা বিশৃঙ্খলা আছে। কাজ মারাত্মকভাবে কঠিন; সবাই স্নায়ুতে আছে; আমরা কে [আগানোভিচ] এর সাথে সকাল 1 টা থেকে 3 টা পর্যন্ত লড়াই করেছি। সে সবকিছু প্রত্যাখ্যান করে, খুব কমই দেখে। "সোভিয়েত" শৈলীর সন্ধান করছেন, অন্যদিকে সরকারের অন্যান্য সদস্যরা ক্লাসিক চাই; বারোকের বিরুদ্ধে অত্যাচার। " [ভি]
এটাই পুরো আর্ট ডেকো …
দূর থেকে এবং দৃ strongly়ভাবে স্কোয়াং করা থেকে, আপনি একে অপরের সাথে সারগ্রাহীতার জন্য বিভিন্ন বিকল্পকে বিভ্রান্ত করতে পারেন, বিশেষত যদি বিবরণটি কখনও কখনও একই রকম হয়। সোভিয়েত আমলে ফিরে আসা traditionতিহ্যটি কেবল সম্মুখ মুখের সজ্জার বৈশিষ্ট্য দ্বারা শৈলী চিহ্নিত করতে, ধারণাগুলির এই বিকল্পের পক্ষে খুব উপযুক্ত।
প্রায় একই সাফল্যের সাথে, আপনি একটি শিংহীন গরুকে একটি ঘোড়া বলতে পারেন, বাহ্যিক মিল, পায়ের সংখ্যা এবং প্রজননের উপায় উল্লেখ করে। তবে এটি না করাই ভাল।
স্ট্যালিনিস্ট আর্কিটেকচার হ'ল স্ট্যালিনিস্ট আর্কিটেকচার। এর অনন্য জেনেসিস এবং নিজস্ব অনন্য শারীরিক জ্ঞান সহ। কোনও প্লাস্টিক সার্জারিই এই মুখটি পরিবর্তন করতে পারে না। বার্শ, মিখাইল। স্মৃতি। ইন: মার্খি, প্রথম খণ্ড, এম, 2006, পি। 113. [ii] মে স্থাপত্য প্রদর্শনী থেকে পাঠ। ইউএসএসআর স্থাপত্য। 1934, নং 6, পি। ১২. [iii] আলেক্সি টলস্টয় "দ্য সন্ধানের জন্য স্মৃতিসৌধ", ইজভেস্টিয়া, ফেব্রুয়ারি 27, 1932. নিবন্ধটি সোভিয়েটস প্রাসাদের জন্য সর্ব-ইউনিয়ন প্রতিযোগিতার ফলাফল ঘোষণার একদিন আগে প্রকাশিত হয়েছিল (ফেব্রুয়ারি 28)। [iv] ল্যান্স্রে, ইউজিন। ডায়েরি বই দুটি। এম।, 2008, পৃষ্ঠা 625-626। [v] ল্যান্স্রে, ইউজিন। ডায়েরি বই তিন। এম।, 2009, পৃষ্ঠা 189-190।
