প্যালেস অফ সোভিয়েটস (১৯৩২) নির্মাণের প্রতিযোগিতাটি স্থাপত্যে নতুন সোভিয়েত রীতির সন্ধান শুরু করেছিল, তবে এগুলি অ্যাভেন্ট-গার্ড থেকে দূরে সরিয়ে নিয়ে তিনি এগুলি খাঁটি ক্লাসিকের মধ্যে সীমাবদ্ধ করেননি। 1930 এর দশকের প্রথমার্ধে, গার্হস্থ্য স্থপতি এবং গ্রাহকরা বিদেশে স্থাপত্যের বিকাশে আগ্রহী ছিলেন, 1910 এর যুগের নতুনত্বগুলি। এবং প্রাক-বিপ্লবী স্থাপত্যের মধ্যে স্পষ্টভাবেই জানা যায় যে ১৯০৫-১৯৩০-এর দশকের আন্তঃকালীন যুগের স্থাপত্য কৌশলের জন্ম ইতিমধ্যে সুস্পষ্টভাবে প্রমাণিত, আলংকারিক এবং তপস্বী আর্কিটেকচারের বিরোধিতা। [1] একই বছরগুলিতে, জার্মান দূতাবাসের হাউস নির্মাণের সাথে, যা শাস্ত্রীয় আদেশের জ্যামিতিকরণের উদ্বোধন করেছিল (এবং স্পষ্টভাবে 1930 এর নান্দনিকতার পূর্বাভাস দিয়েছিল), কল্পনা, বাসেইনের বাড়ির আর্ট ডেকোর বিবরণটির নিকটবর্তী অংশীদারি আঁকতে হয়েছিল [২] এই নিবন্ধটির উদ্দেশ্য হ'ল প্রাথমিক আর্ট ডেকোর স্মৃতিসৌধের পরিসীমাটির রূপরেখার চেষ্টা করা এবং 1910-1930-এর দশকের আদেশের জ্যামিতিকরণের উদ্দেশ্যগুলি বিশ্লেষণ করা। এই প্রবণতার ফলাফল হবে I. A. ফমিন এবং ভি.এ. ডাইনামো সোসাইটির বাড়ি এবং গ্রন্থাগারের বিল্ডিংয়ের নাম অনুসারে ১৯৮৮ সালে দুটি আইকনিক কাঠামো নির্মাণ শুরু করা শচুকো ভেতরে এবং. মস্কোর লেনিন।
প্যালেস অফ সোভিয়েতসের প্রতিযোগিতার (১৯৩২) পরে সোভিয়েত স্থাপত্যটি প্রাক-বিপ্লবী আর্কিটেকচারকে বিবেচনায় নিয়ে ইতিমধ্যে বিকাশ লাভ করেছিল এবং এটি কেবল প্যালাডিয়ানবাদ বা বেরেনসের আদেশের আবেদনই ছিল না, দেশীয় ও বিদেশী 1910 এর সমস্ত স্থাপত্যে আগ্রহ ছিল interest । আর্কিটেকচারাল ফর্মের সম্প্রসারণ এবং বিশদ জ্যামিতিকরণ, নৃশংসতার নান্দনিকতা এবং প্রারম্ভিক আর্ট ডেকোর পরীক্ষা - এই সমস্ত কিছুই "শাস্ত্রীয় heritageতিহ্যের উপর দক্ষতা অর্জনের" যুগে ব্যবহৃত হতে পারে। এবং রাশিয়ান স্থাপত্যে প্লাস্টিকের ফ্যান্টাসি এবং জ্যামিত্রিকরণের প্রথম উদাহরণগুলি (এবং তাই আর্ট ডেকো) 1930 এর দশকের নয়, 1910 এর দশকের, যখন সজ্জা যেমন সরলকরণ এখনও রাজনৈতিক সংমিশ্রণ বা অর্থনীতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়নি।
1910 এর দশকের প্রথম দিকের আর্ট ডেকোর উদ্ভাবনগুলি গতানুগতিক ইউরোপীয় ভাষাগুলিতে (মধ্যযুগীয় এবং শাস্ত্রীয়) বা ফুলের শিল্পী নুভাতে ফিরে যায়নি, এটি ছিল একটি বিচিত্র প্লাস্টিকের পরীক্ষা, বিলুপ্তপ্রায় ফর্ম-সৃষ্টি এবং এই জাতীয় কাজগুলি কেবল না স্যারিনেন। এবং যদিও প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগে এখনও কিছু শক্ত আর্ট ডেকো নমুনা ছিল (প্রায়শই তারা পৃথক পৃথক অংশ ছিল), তত বেশি মূল্যবান এর সন্ধানগুলি পাওয়া যায় [3] সুতরাং, প্রারম্ভিক আর্ট ডেকোর বৈশিষ্ট্যগুলি সেন্ট পিটার্সবার্গ আর্কিটেকচারের মাস্টারপিসগুলিতে ধরা যেতে পারে - বাসিত পার্টনারশিপ (1912) এর ঘর, জ্যামিত্রাইজড এবং এক্সোভিটিসিভ পেইন্টেড সাজসজ্জার পাশাপাশি নিউ প্যাসেজ শপিং তোরণ (1912), এর প্রবেশদ্বারগুলির পোর্টালগুলি 1920 সালে নিউ ইয়র্কে নির্মিত কল্পনা করা সহজ।
প্রথম বিশ্বযুদ্ধ এবং পরবর্তী রাশিয়ার বিপ্লব মনে হয়েছিল রাশিয়ান স্থাপত্যের শৈলিক বিকাশের দুটি কালকে অপ্রতিরোধ্যভাবে পৃথক করে দিয়েছে। [৪] জটিল প্লাস্টিকের কল্পনা নিয়ে প্রাক-বিপ্লবী সংস্কৃতি আর সোভিয়েত যুগের দ্বারা উত্তরাধিকার সূত্রে পাওয়া যায় নি। তবে সাজসজ্জার জ্যামিতীকরণের অভিজ্ঞতা জানা গেল। সুতরাং, সেন্ট পিটার্সবার্গের প্রথম দিকের আর্ট ডেকোর মাস্টারপিসটি ছিল এন.পি. সেমেনভ (এসজি আদা, ১৯১৪), এবং তাঁর বাঁধা বারান্দার মোটিফ ১৯৩০ এর দশকে ছয়টি ভবনের সম্মুখভাগে প্রবেশ করেছিল। [৫] প্রাক-বিপ্লবী বছরগুলিতে, এটি কৌতুকপূর্ণ আলংকারিকতার একটি উত্সাহ ছিল, আর্ট ডেকোতে পরিণত হওয়ার জন্য প্রস্তুত, তবে এর সম্ভাব্যতা পুরোপুরি উপলব্ধি করে নি। সুতরাং, বার্টসেভ বাড়ির সম্মুখভাগ (1912) খুব সহজভাবে সরল ও সূক্ষ্মভাবে ডিজাইন করা বিশদ বিবরণ করে, ভন হুক বাড়ির শেষ অংশ (1912) জ্যামিতিকৃত কুলুঙ্গি এবং একটি দানি, পদক্ষেপের বন্ধনীগুলির বিপরীতে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। বিপ্লবের পরে, রাশিয়ান স্থাপত্যটি আর মার্জিত হতে পারে না, তবে এটি টাইপফিকেশন সত্ত্বেও এটির জন্য প্রচেষ্টা চালিয়েছিল, যা 1930-1950-এর দশকে মাস্টারদের উপর চাপ বাড়িয়ে তোলে।
1920-1930 এর দশকের সোভিয়েত আর্কিটেকচার ইতিমধ্যে যুগের সর্বহারা চেতনাকে মূর্ত করে তুলেছিল এবং এর রূপগুলির খাঁটিতা এবং সরলতা সামাজিক এবং অর্থনৈতিক উত্থানের প্রতিক্রিয়াতে পরিণত হয়েছিল। যাইহোক, 1910 এর দশকের স্মৃতিস্তম্ভগুলি সরলকরণের জন্য কোন শক্তি বাধ্য হয়েছিল? এগুলি ছিল আর.আই. এর ঘন বন্ধনী were বার্নস্টেইন (১৯১০) এবং বাসসেনয় অ্যাসোসিয়েশন (১৯১২) এর বাড়ি, এ.এফ. এর সম্পূর্ণ ধারাবাহিকতায় বেস এবং রাজধানীবিহীন একটি ছোট অর্ডারবুবির, কে.আই.-এর বাড়ির বে উইন্ডোগুলির স্টেপযুক্ত বন্ধনী এবং ঘাঁটি কাপুস্টিনা (1910)। বিভিন্ন জ্যামিতিকৃত বিবরণ, সিজন উইন্ডো এবং ঘাঁটি এবং মূলধনবিহীন একটি আদেশ - 1930 এর ভবিষ্যতের স্টাইলের এই সমস্ত ডিভাইস প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগেই উপস্থিত হয়েছিলতবে এগুলি ছিল ইউরোপীয় স্থাপত্যের উদ্ভাবন এবং তাদের উপস্থিতির উদ্দেশ্যগুলি ছিল বিমূর্ত, চাক্ষুষ। এটি বৈশ্বিক স্টাইলের প্রবণতার প্রভাব ছিল - স্থাপত্য ফর্মের জ্যামিতীকরণ।
1910-1930-এর দশকের স্টাইল বর্ণালীটির প্রশস্ততা কোনওভাবেই আর.এ. সেন্ট পিটার্সবার্গের ডিডেরিখস (১৯১২), এর সম্মুখভাগটি নৃশংস এবং করুণাময়, দেহাতি এবং খাঁটি শৃঙ্খলাটিকে তীব্রভাবে জটপোজ করে। সুতরাং, 1920-1930-এর দশকে, "সর্বহারা শ্রেণিবদ্ধ" এর ক্রম উপাদানটি প্রাচীন traditionতিহ্য এবং জ্যামিত্রিকরণের পদ্ধতিগুলিতে ফিরে আসে - আর্ট ডেকোর প্রথম উদাহরণ 1900-1910-এর দশকে নতুনত্বগুলিতে।
আর্ট ডেকো শৈলীর বিকাশের চূড়ান্ততা ছিল আমেরিকার আকাশচুম্বী, তবে এর মূল কৌশলগুলি - জ্যামিতিকরণ এবং প্রত্নতত্ত্ব সম্পর্কে আবেগ - প্রথমবারের মতো প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগে উপস্থিত হয়েছিল। সুলিভান এবং রাইটের বিল্ডিংগুলি ছিল, স্যারিনেনের পাঁজর বোকা টাওয়ার, জে হফম্যান (স্টোকলেট প্যালেস, 1905) এবং ও পেরেট (চ্যাম্পস এলিসিসে থিয়েটার, 1913)। [8] এটি ছিল আর্ট ডেকো (প্রোটোর্দেকো) এর স্মৃতিসৌধগুলির বৃত্ত - এটি আর্ট নুভাউর পরে স্থাপত্য ভাষার পুনর্নবীকরণের দ্বিতীয় দফা ছিল, যা খাঁটি ক্লাসিকের বিকল্প অনুসন্ধান করার এক প্রকার। [9]
প্রথম মহাযুদ্ধ দ্বারা পৃথক দুটি সময়কালের জন্য সাধারণ, একটি জ্যামিতিকৃত আদেশের ব্যবহার। 1920-1930-এর দশকে, কারিগররা জার্মান দূতাবাস (পি। বেরেনস, 1911) এবং বার্লিন পিপলস থিয়েটার (ও। কাউফম্যান, 1914) এর বাড়ির উপনিবেশগুলিতে ফিরতে শুরু করে, হেল্লারাউয়ের হলের আন্টা পোর্টিকোস (জি। । টেসেনভ, ১৯১০) এবং রোমে অস্ট্রিয়ান প্যাভিলিয়ন (জে। হফম্যান, ১৯১০)। [10] এবং এটি কোনও দুর্ঘটনাজনক ছিল না, তবে কাজটির প্রাকৃতিক ধারাবাহিকতা প্রথম বিশ্বযুদ্ধের দ্বারা বাধাগ্রস্ত হয়েছিল। এর সমাপ্তির পরে, চাক্ষুষ পুনর্নবীকরণের জন্য আকাঙ্ক্ষা, অভ্যন্তরীন যুগের অর্থনীতির সাথে মিলিত স্থাপত্য ভাষার সরলকরণ এবং প্রত্নতাত্ত্বিকদের একটি স্বাতন্ত্র্য আগ্রহ - হ্যাটসেপসটের প্রাচীন মিশরীয় মন্দিরের তপস্যা আদেশ, বেকারের সমাধির অনন্য ভাস্কর্য। রোম, এক ধরণের প্রাক-শাস্ত্রীয় প্রোটো-অর্ডার হিসাবে [১১]
মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আকাশচুম্বী ব্যক্তিরা 1920 এবং 1930 এর দশকের যুগের প্রতীক হয়ে উঠল, তবে তারা আর্ট ডেকো এবং অর্ডার আর্কিটেকচারের কক্ষপথে জড়িত ছিল। ফমিন, লেভিনসন এবং শুকুকোর (এবং তাদের ইতালিয়ান সহকর্মীরা) রচনাগুলির স্মৃতিসৌধতা তাদের রচনাগুলির তপস্যাটি প্রত্নতত্ত্বের একটি পৃথক ছায়া দিয়েছে। এবং 1930 এর স্মৃতিসৌধগুলি মিশরীয় মন্দিরগুলিতে প্রয়োজনীয় সাম্রাজ্যের উত্স খুঁজে পেয়েছিল। ১৯১০ এবং ১৯৩০-এর দশকের বাঁশি পাইলেটরাও প্রত্নতাত্ত্বিক অভিজ্ঞতায় ফিরে গিয়েছিলেন। [12] সুতরাং প্রাচীন স্থাপত্য ক্রমটি পুনর্নবীকরণ বা বরং প্রত্নতাত্ত্বিককরণে অবদান রেখেছিল। এবং এটি ঠিক এই নবচর্চা যা 1910-1930 এর জ্যামিতিকৃত ক্রমকে আকাশচুম্বী শৈলীর আরও কাছে নিয়ে আসে।
প্যারিসে ১৯২৫ সালের প্রদর্শনীর মণ্ডপগুলি অত্যন্ত বৈচিত্র্যময় ছিল এবং যদি তাদের মধ্যে প্রথমটি আমেরিকান আকাশচুম্বী স্টাইলকে প্রভাবিত করে, তবে পরবর্তীকর্মীরা অর্ডারটির একটি নতুন ব্যাখ্যা মূর্ত করে তোলে। [১৩] ১৯২৫ সালে প্যারিসের প্রদর্শনীতে গ্র্যান্ড প্যালাইসের সিঁড়িটি (আর্কিটেক্ট এস লেট্রসনে) একটি দীর্ঘতর অ্যান্ট অর্ডার দ্বারা সমাধান করা হয়েছিল এবং হফম্যান এবং পেরেটের উদ্ভাবনের দিকে ফিরে গিয়ে নিঃসন্দেহে গ্রন্থাগারের রীতিটি তৈরি করেছিল। ভেতরে এবং. লেনিন। শচুকো পোর্টিকোর বেস-রিলিফ ফ্রিজে প্রদর্শনীর আর একটি মণ্ডপ প্রতিধ্বনিত হয়েছিল - কালেক্টর পি। পাতোর বাড়ি। [১৪] এবং প্যারিসে 1925 এর প্রদর্শনীর মণ্ডপগুলিতে 1910-এর দশকের ওয়ারেন্টে ইন্টারওয়ার সময়কালের আন্তর্জাতিক আগ্রহ এটি আমাদের ফমিন এবং শুকো, ল্যাংবার্ড এবং লেভিনসন (এবং স্থপতি স্থপতি মুসোলিনি) এর কাজগুলি বিবেচনা করতে দেয়, একটি জাতীয় ঘটনা হিসাবেই নয়, বরং স্টাইলিস্টিক পরিবর্তনের বিশাল ofেউয়ের প্রকাশ হিসাবে - স্থাপত্য রূপের জ্যামিতিকরণ এবং এটি 1917 সালের বিপ্লবের আগে এবং এর পাশাপাশি পরিচালনা করতে শুরু করে [15] হফম্যান, তেসেনভ, বেরেনস এবং পেরেটের রচনার ক্ষেত্রে এই একই আদেশ ছিল এবং 1910 এর দশকের এই উদ্ভাবনগুলিই লেনিনগ্রাদ স্কুলের মাস্টার্সের কাজগুলিতে "সর্বহারা শ্রেণিবদ্ধ" এর ভূমিকা পালন করেছিল। [১ 16]
১৯২৮ সালে মস্কোর একেবারে কেন্দ্রে একটি শৈলীর পরীক্ষা শুরু হয়েছিল - একটি আদেশের নির্মাণ যা খাঁটি, জ্যামিতিকায়িত এবং আর্ট ডেকোতে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল। স্টেট ব্যাংকের বিল্ডিং, বাড়ি "ডায়নামো" এবং গ্রন্থাগার। ভেতরে এবং. লেনিনকে রাষ্ট্রীয় শৈলীর তিনটি সংস্করণ দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছিল এবং 1930 এর দশকটি তাদের তীব্র প্রতিযোগিতায় অনুষ্ঠিত হবে। এবং খাঁটি নিউওক্ল্যাসিসিজমের সাথে তুলনা করে তাদের কাছে লাইব্রেরির মুখোমুখি। ভেতরে এবং.লেনিন শুকোর খোলামেলা রূপান্তরকে একটি ভিন্ন স্টাইলে প্রদর্শন করেছেন - আর্ট ডেকো। [১ 17] যাইহোক, 1920 এবং 1930 এর দশকের ডাইনামো ঘরের জ্যামিতিকৃত ক্রমটি স্টাইলের মানচিত্রে স্থান পায়? এই পার্থক্য, যা প্রাক-বিপ্লববাদী নিউওক্ল্যাসিসিজম এবং 1928 সালে ফমিনের উদ্ভাবনের মধ্যে স্পষ্ট, পরিভাষা নির্ধারণের প্রয়োজন।
1910-1930 এর দশকে চূড়ান্ত সাজসজ্জা এবং আপোষহীন তপস্যা দুইটি মেরুর মধ্যে দুলের গতিপথ দুটি মধ্যবর্তী আন্তঃকেন্দ্রিক পর্যায় পেরিয়ে যায়, যখন আদেশ, স্মৃতিসৌধটি এখনও পুরোপুরি পরিত্যাগ করা যায় নি, তবে একটি পূর্ণাঙ্গ ধ্রুপদী সাজসজ্জা হয় is ইতিমধ্যে অনুপস্থিত। [18] এই পর্যায়টি, মনে হয়, এর নিজস্ব অর্থ রয়েছে, সরলিকৃত নিউক্লাসিসিজমে বা উদীয়মান অ্যাভেন্ট-গার্ডেও হ্রাসযোগ্য নয়। এই পর্যায়ে অবশ্যই এর নাম, কালানুক্রমিক এবং স্টাইলিস্টিক সন্ধান করতে হবে। 1930-এর দশকের আর্কিটেকচারটি বিভিন্ন প্রবণতার বিস্তৃত প্রতিনিধিত্ব করে - নিও-রেনেসাঁ থেকে শুরু করে "পাঁজর স্টাইল" পর্যন্ত। এর মধ্যে আর্ট ডেকোর নিউওক্লাসিক্যাল শাখা ছিল, এর উদাহরণ রোম এবং প্যারিস, লেনিনগ্রাদ এবং মস্কোতে পাওয়া যায়। [১৯]
1920 এবং 1930 এর দশকের শেষে ফমিনের রচনাগুলি "সর্বহারা শ্রেণিবদ্ধ" এর সুস্পষ্ট মূর্ত প্রতীক বলে মনে হয়েছিল। যাইহোক, এই স্টাইলে এটি শাস্ত্রীয় traditionতিহ্যের সাথে সংযোগ নয় বরং এটি থেকে ইচ্ছাকৃত একটি দূরত্ব। এই আর্কিটেকচারের বেশিরভাগ অংশ (মনে হয় প্রলেতারীয় বিপ্লবের পণ্য) ইতালিতে প্রয়োগ করা হয়েছিল। মুসোলিনির স্থপতিরা, ফমিনের একই বছরগুলিতে, আশ্চর্যজনক ধারাবাহিকতায় এই দ্বৈত নন্দনতত্বকে বাস্তবায়িত করেছিলেন, এটি ক্লাসিক এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডের মোড়ে তৈরি করা হয়েছিল। [২০] এই প্রচেষ্টার ফলাফল ছিল EUR সমবেত হওয়ার বিতর্কিত স্টাইল। তবে এই নন্দনতত্ব তার প্রথম মাস্টারপিস, বেকারের সমাধির বিপ্লবী প্লাস্টিকের মতো রোমান ফোরামের জটিল অলঙ্করণ থেকে ক্লাসিক থেকে অনেক দূরে ছিল।
১৯১০-১৯৩০-এর দশকের ইন্টারস্টাইল জ্যামিত্রাইজড ক্রম (উদাহরণস্বরূপ, রোম ইউনিভার্সিটি অফ পিয়াস্তিনি, ১৯৩৩) এর রেকটারেটের পোর্টিকোতে আর ক্লাসিকের অগ্রাধিকার বৈশিষ্ট্য নেই - প্রাচীনত্বের প্লাস্টিকের নকশাগুলি এবং নবজাগরণ। এর আধ্যাত্মিক চেহারা এবং কমনীয়তা থেকে বঞ্চিত, এটি সম্পূর্ণ আলাদা, নন-শাস্ত্রীয় "ভিজ্যুয়াল কম্পন" বহন করে। নিওরচাইক এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডের উদ্দেশ্যগুলি এতে আরও স্পষ্ট হয়। এবং এটি অবশ্যই এই দ্বৈতত্ব যা আমেরিকান আকাশচুম্বী শৈলীর আর্ট ডেকোর শৈলীর আরও কাছাকাছি একটি আদেশ এনে দেয়। গথিকের সাথে সম্পর্কিত ক্রাইস্লার বিল্ডিংয়ের ভাস্কর্যটিতে যে আর্কিটেকচারাল ফর্মের জ্যামিট্রাইজেশনের দূরত্ব ছিল, এটি মনে হয়, শাস্ত্রীয় ক্রমের সাথে সম্পর্কিত 1930 এর স্থপতিরা এটিকে অতিক্রম করেছিলেন।
মস্কোর বাড়ি "ডায়নামো" এবং সোভিয়েতসের লেনিনগ্রাড হাউজের প্রসারিত উপনিবেশগুলি সম্ভবত এটি একটি উত্সে ফিরে যেতে পারে - বেহরেন্সের গ্রানাইট সৃষ্টি। তবে, "ডায়নামো" বাড়িটি তাঁর সরাসরি উক্তি ছিল না, এটি ইতিমধ্যে শাস্ত্রীয় রূপের মূল জ্যামিতিকরণকে মূর্ত করে তুলেছিল এবং একই সাথে দ্বিতীয়টি, এমনকি আরও প্রাচীন প্রাথমিক উত্সকে প্রকাশ্যে ঘোষণা করে - বাকেরের রোমান সমাধি (এটি ছিল এটির পিয়াসটিনি এর পোর্টিকো থেকে পার্থক্য)। এটি ফোমিনকে একটি অনন্য জটিল স্টাইলিস্টিক ফিউশন, একটি স্মৃতিসৌধ নির্মাণের অনুমতি দেয় - যা উভয়ই গঠনবাদবাদ, নিউক্লাসিসিজম এবং আর্ট ডেকো থেকে সমতুল্য এবং একই সাথে তাদের সাথে যুক্ত।
আর্কিটেকচারে আর্ট ডেকোর মূল বৈশিষ্ট্যগুলি - historicতিহাসিকতা ফর্মগুলির জ্যামিতিকীকরণ, প্লাস্টিক এবং রচনাগত নবচর্চা, দ্বৈততা (অর্থাত্ traditionতিহ্য এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডের মোড়কে কাজ, দৃশ্যাবলী এবং তপস্যা), 1910-এর দশকের উদ্ভাবনের আবেদন - এছাড়াও বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল আমেরিকান আকাশচুম্বী স্টাইল এবং 1910-1930 এর জ্যামিতিকায়িত ক্রমের জন্য। এটি আমাদেরকে 1910-1930-এর দশকের অর্ডার আর্কিটেকচারের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ বিবেচনা করার অনুমতি দেয় যা একটি সরলীকৃত, "বিভক্ত" ক্লাসিক হিসাবে নয়, তবে এতে কিছু নতুন বিষয়বস্তু দেখার জন্য - আর্ট ডেকোর নিউক্ল্যাসিক্যাল শাখা, কেবল আর্ট ডেকোর দ্বারা বোঝা উচ্চ-উত্থিত বিল্ডিংগুলির "পাতিত শৈলী", তবে খাঁটি শ্রেণিবদ্ধ এবং অ্যাভেন্ট-গার্ড বিমূর্তনের মেরুগুলির মধ্যে বিস্তৃত সমঝোতা।
আর্ট ডেকোর নিওক্ল্যাসিকাল শাখা 1910-1930 এর স্মৃতিস্তম্ভগুলির পুরো স্তরকে একত্রিত করে, তাদের এপিসেন্টারগুলির মধ্যে শৈলীর মোড়ে বা আরও স্পষ্টভাবে তৈরি করা হয়েছে। এবং এটি "আর্ট ডেকো" শব্দটি যা সৃষ্টির বছরগুলির সাথে এবং মূল স্টাইলিস্টিক উদ্দেশ্যকে পরিবর্তনের পদ্ধতির সাথে তাদের সম্পর্ককে নির্দেশ করে। উদাহরণস্বরূপ, ফোমিনের রচনায় ব্যবহৃত একটি কার্নিসের সাথে সরলীকৃত কর্নিসের সাথে মিলিত না হয়ে একটি বাঁশী পাইসারের গিঁট জে হোফম্যানের পরীক্ষার খুব কাছাকাছি ছিল - রোমের অস্ট্রিয়ান প্যাভিলিয়নগুলি (1910) এবং কোলোনে (1914), ভিয়েনায় ভিলা প্রাইমাভেজি (1913)। এই পদ্ধতির সাহায্যে ফমিন সিদ্ধান্ত নেয় - ইভানোভো-ভোজেনিসেনস্কের পলিটেকনিক ইনস্টিটিউট (১৯২৮), মস্কো ইনস্টিটিউট অফ ল্যান্ড ম্যানেজমেন্ট (১৯৩৩), সোভেরড্লোভা স্কয়ার মেট্রো স্টেশনের অভ্যন্তর (বর্তমানে তেট্রালনায়ে, ১৯৩36)।
আর্ট ডেকো শৈলীর মূল কৌশল হিসাবে historicতিহাসিকতার রূপগুলির জ্যামিতীকরণ 1910 সালের 1930-এর দশকের আমেরিকান আকাশচুম্বী ও অর্ডার আর্কিটেকচারের বৈশিষ্ট্য ছিল। কেবল গথিক টাওয়ার বা প্রত্নতাত্ত্বিক পিরামিডগুলি জ্যামিতিকায়িত হতে শুরু করে তবে শাস্ত্রীয় ক্রম, এবং তাই এর রাজধানী এবং কর্নিসগুলি সরল বা সম্পূর্ণভাবে অদৃশ্য হয়ে যায়। আর্ট ডেকো-র স্পিরিটের এই রূপান্তরটি বৈচিত্রময় ছিল - বিলাসবহুল (ষষ্ঠ লেনিনের নামে গ্রন্থাগার) থেকে তপস্বী (বাড়ি "ডায়নামো") পর্যন্ত। তবে এই স্মৃতিসৌধগুলিরও একত্রে গুরুত্বপূর্ণ নীতি ছিল - শাস্ত্রীয় ক্রম ক্যাননকে প্রত্যাখ্যান করা এবং প্রায়শই স্মৃতিসৌধেও, চমত্কারভাবে জ্যামিতিকৃত বিবরণ প্রবর্তন। এভাবেই মুসোলিনি যুগের ইতালির অসংখ্য বিল্ডিং, ১৯৩37 সালের প্রদর্শনীর জন্য প্যারিসে নির্মিত মণ্ডপগুলি সমাধান করা হয়েছিল [২১] লেনিনগ্রাড আর্ট ডেকোর শিখরটি ছিল ই.এ. লেভিনসন। [22]
1920-3030 এর যুগের একটি বৈশিষ্ট্য হ'ল আন্তঃব্যঙ্গী প্রবণতা এবং স্মৃতিসৌধগুলির বৈচিত্র্য এবং প্রাচুর্যতা, আমেরিকার আকাশচুম্বী এবং 1910-1930-এর দশকের জ্যামিতিকৃত ক্রম ছিল। এটি নিওরচাইক এবং অ্যাভেন্ট গার্ডের সংযোগস্থলে একটি ইচ্ছাকৃত কাজ ছিল, priorতিহ্য (একটি অগ্রাধিকারমূলক আলংকারিক) এবং একটি নতুন, অত্যন্ত বিমূর্ত রূপ, এই ধরনের সমঝোতার প্রতীক ছিল "ডায়নামো" ফমিনের বাড়ি (১৯২৮) এবং প্রাসাদ রোমে সভ্যতা (১৯৩৯)। আসুন আমরা জোর দিয়ে বলি যে এটি ১৯২০ এবং ১৯৩০-এর দশকে ইউরোপ (ইতালি), ইউএসএসআর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যেমন ইন্টেরস্টাইল স্মৃতিসৌধ এবং আন্দোলন ছিল তা সর্বাধিক জনপ্রিয় এবং সফল ছিল। Traditionতিহ্য এবং উদ্ভাবনের সমঝোতা সংখ্যাগরিষ্ঠকে সন্তুষ্ট করতে সক্ষম হয়েছিল।
প্যালেস অফ সোভিয়েটসের প্রতিযোগিতার ফলাফল (1932-1934), বা বরং তাদের দ্বৈত প্রকৃতি, "ধ্রুপদী heritageতিহ্যকে দক্ষ করে তোলার" কাজটি বিভিন্ন উপায়ে ব্যাখ্যা করা সম্ভব করেছিল। 1934 সালে, ফোমিন গ্রাফিক্সে বিপ্লবী শৈলীর সাথে এবং স্থাপত্যিক ধারণার দ্বৈত সাথে পিপলস কমিটি অফ হেভি ইন্ডাস্ট্রির (এনকেটিপি) প্রতিযোগিতায় অভিনয় করেছিলেন। খাঁটি নিউওক্ল্যাসিসিজম থেকে এটির পার্থক্য বেশ সুস্পষ্ট, এটিই সেখানে মূল বিষয়বস্তু গঠন করে। 1930-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, এই স্টাইলটি বেশ কয়েকটি মস্কো বিল্ডিংয়ে প্রয়োগ করা হয়েছিল, যেমন এল.ভ. রুদনেভ ১৯৩৩ সালে ফিরে এসেছিলেন - আরকেকেএ-এর একাডেমির বিল্ডিং। এম.ভি. ফ্রুঞ্জ এবং পিপলস কমিটি অফ ডিফেন্স অফ আরব্যাটস্কায়। [২৩] এই ভবনগুলি সাধারণত তথাকথিত উদাহরণ হিসাবে বিবেচিত হয়। সর্বগ্রাসী স্থাপত্য। যাইহোক, এই স্টাইলের প্লাস্টিক কৌশল, জ্যামিতাইজড ক্রম এবং উইন্ডো-ক্যাসনগুলি 1910-1920-এর দশকের ইউরোপীয় মাস্টার্স - জি ভাগো এবং ও পেরেটের অনুশীলনে প্রথমবারের মতো উপস্থিত হয়েছিল। এবং ফোমিন তার সংস্করণ এনকেটিপিতে তাদের ছাড়িয়ে গেছে man [২৪] এর স্কেল এবং স্মৃতিস্তম্ভের মহিমাতে এটি কেবলমাত্র E. L. এর প্রকল্পগুলির সাথে তুলনীয় was বুলে। [25]
1920 এবং 1930 এর দশকের শেষে ফমিনের রচনাগুলি স্পষ্টতই একটি শৈলীগত সমঝোতা রূপায়িত হয়েছিল। [২] যাইহোক, এর সবচেয়ে সুস্পষ্ট, কেন্দ্রীভূত আকারে, ফমিনের সেই বছরগুলির শৈলী স্থানকে বোঝাতে এবং শাসন করতে সক্ষম হয়েছিল। এটি এনকেটিপি-র প্রকল্প ছিল এবং শৈল্পিক ভাগ্য, ভাব এবং সাফল্য এতে বিরল শক্তিতে মূর্ত হয়েছিল। এবং ফোমিন গঠনের ক্ষেত্রে এই নতুন শৈলীর নীতিটি নিম্নরূপ ছিল - "unityক্য, শক্তি, সরলতা, মান, বিপরীতে এবং অভিনবত্ব" [10, পি। 205]। এবং ঠিক এটিই আকাশচুম্বী উভয় দ্বারা তৈরি করা ধারণা এবং ফমিন পরিচালিত মস্কো সিটি কাউন্সিলের তৃতীয় কর্মশালার কাজ। [২ 27]
ফোমিনের উদ্ভাবনটি ছিল জ্যামিতাইজড বিবরণ এবং দৈত্য খিলানগুলির নিওক্লাসিক্যাল মোটিফ, 1910-এর দশকের প্লাস্টিকের কৌশল এবং ম্যাক্সেন্টিয়াসের ব্যাসিলিকার চিত্রের বিপরীত সমন্বয়। এটি ফোমিনকে "রিবড স্টাইল" এবং নব্য-রেনেসাঁ উভয়ের সাথেই প্রতিযোগিতা করার অনুমতি দেয়। এবং সম্ভবত মাস্টার এমনকি তাদের চিঠিপত্রের প্রতিযোগিতায় ঝোলটোভস্কিকে ছাড়িয়ে গেছেন।সুতরাং ইন্টারস্টাইল জ্যামিতিকায়িত আদেশ ফমিনকে উভয়কেই তার সময় প্রকাশ করতে এবং প্রাক-বিপ্লবী পিটার্সবার্গের উদ্ভাবনের জবাব দেওয়ার অনুমতি দেয়।
লেনিনগ্রাড আর্কিটেকচারাল স্কুলের জন্য, 1930 এর যুগটি ছিল সত্যিকারের সমৃদ্ধির একটি সময়কালের, এবং এর মাস্টাররা নিজেদেরকে নিউক্লাসিসিজম এবং আর্ট ডেকো উভয়ই দেখিয়েছিল। 1933 সালে ভি.এ. শুচুকো এবং ভি.জি. গলফেরিচ বি.এম. ইওফান এবং বিশ্বের বৃহত্তম বিল্ডিং হিসাবে সোভিয়েতস প্রাসাদটির প্রকল্পের কাজ শুরু করেন। এবং রাশিয়ান স্থাপত্যে প্যালেস অফ সোভিয়েটসের প্রতিযোগিতায় "রিবড স্টাইল" এর বিজয়ের পরে প্রথম বছরগুলিতে প্লাস্টিকের পরীক্ষার (আর্ট ডেকো) সম্পর্কে বিস্ফোরক আগ্রহ রয়েছে। তবে এটি মাত্র দুই বা তিন বছর স্থায়ী হয়েছিল, ১৯৩36 সালের মধ্যে কর্তৃপক্ষের রুচি আরও রক্ষণশীল হয়ে উঠছিল (১৯৩37 সালে আর্কিটেকচার বিদেশে জার্নালটি বন্ধ ছিল)। [২৮]
আমি একটি. ফোমিন, এনকেটিপি প্রতিযোগিতায় (১৯৩৪) জয়ের অংশ নেওয়ার পরে, পাশবিক নিওক্ল্যাসিকিজমের উদ্দেশ্যগুলিতে ফিরে আসে, রোমান পোর্টা ম্যাগজিওর এবং তার নিকোলাইভ স্টেশনের প্রাক-বিপ্লবী প্রকল্পের জন্য অনুরাগ (১৯১২) - এভাবেই তাঁর মহামারীটি মজবুত মুখোমুখি হয়েছিল ade কিয়েভের ইউক্রেনীয় এসএসআর-এর কাউন্সিল অফ পিপলস কমিসারসের বাড়ির সমাধান করা হবে। একই 1936 সালে, সোভিয়েতসের লেনিনগ্রাদ হাউজের প্রতিযোগিতায়, এন.এ. এর স্মৃতিসৌধ সংস্করণ ট্রটস্কি, এটি পি। বেহরেন্সের দৈত্য আদেশ এবং মিখাইলভস্কি ক্যাসলের দেহাতি দ্বারা সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। এটি পূর্ব-বিপ্লবী পিটার্সবার্গের শাস্ত্রীয় চিত্র এবং উদ্ভাবনের সোভিয়েত স্থপতিদের উত্তর ছিল। এবং এটি 1900-1910 এর যুগে অন্তর্গত সময়ের স্টাইলিস্টিক প্রবণতাগুলি - স্থাপত্য রূপের জ্যামিত্রিকরণ এবং স্মৃতিস্তম্ভ - তাদের উত্স খুঁজে পেয়েছিল। যেমনটি ছিল 1930 এর দশকের দুটি প্রবণতা - নিউক্লাসিসিজম এবং আর্ট ডেকো-এর পূর্বপ্রস্তুতি।
[১] ইতিমধ্যে শতাব্দীর শুরুতে মাস্টার্সের কাজকালে, ফুল সংক্রান্ত বিশদ বিবরণ জ্যামিতিকৃতগুলির সাথে সহাবস্থান করে। আর যদি এসপির ম্যানশন হয়। রিয়াবুশিনস্কি (১৯০০) তখন আরআই নুভাউয়ের মাস্টারপিস হয়ে ওঠেন, তখন এ.আই. দেরোঝিনস্কায়া (1901) ইতিমধ্যে আর্ট ডেকোর কাছাকাছি বৈশিষ্ট্যগুলি ধারণ করে। অট্টো ওয়াগনার-তেও অনুরূপ "দ্বিভাষিকতা" লক্ষ করা যায়, কারণ ভিয়েনার আদি ডেকোর শুরুর দিকটি গির্জা ছিল স্টেইনহফ (১৯০৩)। [২] ইএসএফ দ্বারা শুরু বাসেন অংশীদারিত্বের গ্র্যান্ডিজ হাউজের মুখোমুখি ades ভিরিখ এবং এআই। জাজারস্কি, মৃত্যুদন্ড কার্যকর করা হয়েছিল, যেমনটি ভি.জি. লিসভস্কি এবং আর.এম. গাচোট, এএফের সৃজনশীল যুগল ot বুবাইর এবং এন.ভি. ভাসিলিভা। [৫, পি। ১৯০] [৩] সেন্ট পিটার্সবার্গে কিছু জ্যামিতিকায়িত এবং আর্ট ডেকোর কাছাকাছি বিশদটি বিল্ডিংয়ে পাওয়া যাবে - দ্বিতীয় মিউচুয়াল ক্রেডিট সোসাইটি (লিডওয়াল, ১৯০ 190), হাউস অফ এডুকেশনাল ইনস্টিটিউশনস (দিমিত্রিভ, ১৯১১), কেআই কাপুস্টিনের অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংস (1907), বার্নস্টেইন (1910), এম.এ. ভন হুক (1912), এ.ই. বুর্গসেভা (1912), এফ.এম. এবং এম.এম. বোগোমোল্টেসেভ (১৯১২), ইপি মিখাইলোভা (১৯১13), আ.লীগ সাগালোভা (১৯১13), এনপি সেমেনোভা (১৯১৪) এবং অন্যান্য। [৪] তবে বিপ্লব-পরবর্তী অভিবাসন এবং প্রজন্মের পরিবর্তনের দুঃখজনক পদক্ষেপ। 1916 সালে এমএম মারা যান। পেরেটিয়টকোভিচ, বিপ্লবের পরে পিটার্সবার্গের স্থাপত্যের নেতারা - এফ.আই. লিডওয়াল, এম.এস. লালেভিচ এবং এন.ভি. ভাসিলিয়েভ (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কাজ করবেন), তাঁর সহ-লেখক এ.এফ. বুবীর ১৯১৯ সালে মারা যান [৫] এবং ১৯৩০ এর দশকে এন.পি. সেমেনোভা অপ্রত্যাশিত জনপ্রিয়তা পাচ্ছে। সুতরাং লেনিনগ্রাদে এটি ই.এ. লেভিনসন (কার্পোভকার একটি আবাসিক ভবনে, 1931-1934 এবং লেনসোয়েট হাউস অফ কালচার, 1931-38), ভি.ও. মুন্টস (লেভ টলস্টয় স্ট্রিটের একটি আবাসিক ভবনে, 1934), এল.ই. গাধা এবং এ.এস. গ্রিনজবার্গ (লিগোভস্কি সম্ভাবনার উপর আবাসিক ভবন, 1935) এ.এ. ওল (1930 টাকার স্ট্রিটের আবাসিক ভবনে) পাশাপাশি ডি.ডি. মস্কোর বুলগাকভ (গার্ডেন রিংয়ের একটি বাড়িতে, 1935)। নোট করুন যে ভাগ্য এস.জি. আদা বেদনাদায়কভাবে শেষ হয়েছিল, ১৯৩৩ সালে তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং ১৯৩37 সালে গুলিবিদ্ধ হন। এস এর বাড়ির পদক্ষেপ বন্ধনীগুলি М লিপাভস্কি (1912) এবং ফন হুক (1912) হেলসিংকিতে সুমি ব্যাংকের সংশ্লিষ্ট বিবরণগুলির উত্তর ছিল (এ। লিন্ডগ্রেন, 1911)। মস্কোয় নর্দান ইন্স্যুরেন্স সোসাইটির (১৯০৯) ভবন, মস্কো মার্চেন্ট সোসাইটির হাউস (১৯১২), স্ট্রোগানভ ওয়ার্কশপ (১৯১৪) ইত্যাদি ইত্যাদি কল্পনা-জ্যামিতাইজড অর্ডার দিয়ে সমাধান করা হয়েছিল। [8] স্থপতি, ই। সারিনেনের সহকর্মী - এস লিন্ডকভিস্ট (সিটি ইলেকট্রিক কোম্পানির বিল্ডিং, 1909 এবং ভিলা এনসি, 1910 হেলসিঙ্কিতে, মিক্কেলির টাউন হল, ১৯১০), এ। লিন্ডগ্রেন (হেলসিঙ্কিতে সুমি ব্যাংকের বিলাসবহুল বিল্ডিং), 1912), এল। সোনকা (কালিও গির্জা, 1908 এবং স্টক এক্সচেঞ্জ বিল্ডিং, 1910 হেলসিঙ্কিতে), ভি। পেন্টিলি (লাহটিতে ব্যাংক ভবন, 1913), ইত্যাদি[9] এবং প্রথম দিকের আর্ট ডেকোর নমুনাগুলি 1925 সালের প্রদর্শনীর মণ্ডপের তুলনায় সম্পদের নিকৃষ্ট ছিল না এবং এটি কেবল জে হফম্যান বা এফ.এল. রাইটের কাজই নয়, ইউরোপের বিভিন্ন শহরে অবজেক্ট। এগুলি উদাহরণস্বরূপ, ড্যাসল্ডার্ফের জেএম ওলব্রিচ, ১৯০৯), আমস্টারডামের শেপওয়ার্থহাউস (ভ্যান ডের মেই, ১৯১০) ইত্যাদি টেইটজ শপিং গ্যালারী, মিলানের প্রাথমিক আর্ট ডেকোর একটি আশ্চর্য স্তর 1900 এর কবরস্থান দ্বারা গঠিত হয়েছিল কেন্দ্রীয় কবরস্থানে -10 দশক এবং 1912 সালে ডাব্লু স্ট্যাচিনি দ্বারা শুরু করা গ্র্যান্ডোইজ রেলওয়ে স্টেশন। [10] অ্যান্টভির আদেশ বহেরেন্স (হ্যানোভারের কন্টিনেন্টাল এজি কারখানা, 1912), বোনাটজা (স্টুটগার্টের স্টেশন, 1914 থেকে)। ও ওয়াগনার এন্টা অর্ডারটি প্রথম ব্যবহার করেছিলেন, তবে স্নাতকের প্রকল্পগুলিতে (কার্পল্টজ, ১৯০৫ এবং শহর জাদুঘরের নিকটে, ১৯০৯) ভিয়েনার স্মৃতিচিহ্নগুলি এখনও তাঁর বিশেষ, অ-টেকটোনিক প্রসার ছিল না। 1912 সালে, ওয়াগনার ভিয়েনায় তাঁর ভিলার পোর্টিকোতে এমন জ্যামিতিকৃত তবে সুরেলা আদেশের জন্য তাঁর দৃষ্টি উপলব্ধি করেছিলেন। [১১] আমরা জোর দিয়েছি যে জ্যামিতাইজেশনের উদ্দেশ্যগুলি প্রত্নতাত্ত্বিক এবং অগ্রণী-উভয়ই হতে পারে। এবং প্রথম যে স্মৃতিস্তম্ভটিতে এই ধারণাগুলি একত্রিত হয়েছিল তা হ'ল শিকাগোর রাইটের ityক্য মন্দির (১৯০6), এটি ছিল আর্ট ডেকো-র প্রথম দিকের আশ্চর্যজনক শৈল্পিক উদাহরণ। [12] 1910-1930 এর দশকে বেস এবং রাজধানী ব্যতীত চ্যানেলযুক্ত পাইলাস্টারগুলি প্রাচীন ধর্মাবলম্বীদের মতো ধ্রুপদী traditionতিহ্যের মতো এতটা পিছনে ফিরে যায়নি - পার্সেপোলিস, ব্যাবিলন, মিশরের মন্দির এবং হফম্যানের রচনাগুলিতে প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল (ভিলা প্রাইমাভেজি ইন ভিয়েনা, 1913, কোলোনে প্যাভিলিয়ন, 1914)। 1920-1930-এর দশকে, এগুলি আই.এ. এর স্বতন্ত্র কাজ ছিল। ফমিন, এল.ভির লেনিনগ্রাদ ভবনগুলি রুদনেভ (টেক্সটাইল ইনস্টিটিউট, 1929), এন.এ. ট্রটস্কি (স্ট্যাচেক স্কোয়ারে বসবাসের ঘর, ১৯৩৪) এবং অন্যান্য। [১৩] মনে রাখবেন যে নিউওগ্রাফিকাল মোটিফগুলি কেবল কালেক্টর হাউসেরই বৈশিষ্ট্য ছিল না, 1925 এর প্রদর্শনীর অন্যতম উত্সাহী এবং বিলাসবহুল মণ্ডপগুলির মধ্যেও নয়, স্বীকৃতদের কাজগুলিরও ছিল মাস্টার্স নতুন স্টাইলে - জে.ই. রুলম্যান ("হাউস অফ কালেক্টর" এর আসবাব এবং অভ্যন্তরীণ), জি পন্টি (ইতালির মণ্ডপে ফুলদানি), টামারা ডি লেম্পিটস্কায়া (টিউলিরিস সেলুন এবং মহিলাদের সেলুন)। [১৪] বাকুর সমাধির ক্রম পুনঃপ্রমাণকারী পটু মণ্ডপের ছোট্ট ক্রমটি ফোমিনের "ডায়নামো" সমাজের বাড়ির গ্র্যান্ডোজ কলামগুলির সাথে সমান ছিল না, তবে দীর্ঘ বিরতির পরে আবার স্মরণ করিয়ে দেয় 1910 এর দশকের উদ্ভাবন এবং তাদের historicalতিহাসিক উত্স, প্রত্নতাত্ত্বিক শিল্প। বেস এবং রাজধানী ব্যতীত অনুরূপ একটি বৃত্তাকার, নলাকার অর্ডার আই.জি. ল্যাংবার্ড - সেন্ট্রাল হাউস অফ অফিসারস (১৯৩৪) এবং মিনস্কে একাডেমি অফ সায়েন্সেসের ভবন (১৯৩৫)। [১৫] অ্যান্টয়ে পোর্টিকোস অর্জিত - কেন্দ্রীয় নির্বাহী কমিটি এবং ইউএসএসআর এর কাউন্সিল অফ পিপলস কমিসারস (আর্কিটেক্টস ডিএম এবং বিএম আইফানা, ১৯২27), ডায়নামো স্টেডিয়াম (আর্কিটেক্ট এ। এ। ল্যাংম্যান, ১৯২৮), হাউস অফ হাউস মস্কোর অল-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনী (ভিএনএসিম্বিটার্তেভ, বিজি বারখিন, ১৯৩৯) এর প্রদর্শনীতে বাইলোরাসিয়ান এসএসআরের প্যাভিলিয়ন প্রকাশনার প্রভাদা (স্থপতি এনএম মলোকভ, ১৯৩37) এর সংস্কৃতি, পাশাপাশি ফায়ার প্রোটেকশন টেকনিক্যাল স্কুল (আর্কিটেক্ট এল.ইউ। গাল্পারিন, এ। আই। জ্ঞানাজেভ, 1938) লেনিনগ্রাদে। [১ 16] বিপ্লবের পরে, জ্যামিতিকৃত আদেশটি ১৯১০ এর দশকের মতো কেবল একটি শৈল্পিক ধারণা নয়, বেঁচে থাকার এক রূপ বলে প্রমাণিত হয়েছিল। এই স্টাইলটি নতুন সরকারের সাথে সংহতি নিশ্চিত করেছে। এবং এটি মনে হয়, ফোমিনকে তাঁর রচনাগুলিকে "রেড ডোরিকা" এবং "সর্বহারা শ্রেণিবদ্ধ" বলা উচিত ছিল। [10, পি। 181] [১] লাইব্রেরিটির পাশের মুখের স্টাইল im ভেতরে এবং. লেনিন স্পষ্টতই আর্ট ডেকো শৈলীর বিবর্তনে তৈরি হয়েছিল - স্যারেনেনের জ্যামিতাইজড ব্লেড (হেলসিঙ্কির স্টেশন, ১৯১০) থেকে আমেরিকান নমুনাগুলি পর্যন্ত, উদাহরণস্বরূপ, ১৯৯৯ সাল থেকে ওয়াশিংটনে শেক্সপিয়ার লাইব্রেরির বিল্ডিং, পি ক্রেট। ভলখভস্কায়া জলবিদ্যুৎ কেন্দ্রের সাবস্টেশনটির একটি ছোট্ট বিল্ডিংয়ে লেনিনগ্রাদে কাজ করার সময়, প্রথমবারের মতো একটি উচ্চ পিঁপড়ার পোর্টিকো এবং একটি পক্ষের শচুকো এবং গেলফেরিকের এই রচনাটি ব্লেড দিয়ে নকশাকৃত একটি ফ্যাসাদ প্রস্তাব করেছিল। [১৮] সোভিয়েত স্থাপত্যের বিবর্তনে দুলের গতিবিধিও বিএম কিরিকভ উল্লেখ করেছেন [৩, পি। –৯-১০৩] [১৯] ১৯১০ এবং ১৯৩০ এর দশকের স্থাপত্য বিশ্লেষণে ভিএল হেইট আর্ট ডেকোর এই নিউক্লাসিক্যাল সংস্করণকে বোঝায় - ও। পেরেরেটের ব্যক্তিগত কাজ, ১৯ 1937 এর প্রদর্শনীর জন্য প্যারিসে নির্মিত মণ্ডপের রচনাটি, কাজ করে আই। এ। ফমিন এবং অন্যান্য সোভিয়েত স্থপতি, পাশাপাশি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পি ক্রেট, ইতালির এম পিয়াসেন্টিনি ইত্যাদি। [9, পি। ২১১, ২১২] [২০] পূর্ব শৃঙ্খলাবদ্ধ ব্যবহারের সাথে ভবনের পুরো স্তরটি ইতালিতে পাওয়া যাবে, সবার আগে, প্রশাসনের (আর্কিটেক্ট এম। পিয়াস্তিনি, ১৯৩৩) এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রপ্লেইয়া (এ। ফসচিনি, ১৯৩২)) রোমে. পালেরমো (জি। র্যাপিসার্ডি, 1938), লাতিনা (ও। ফ্রেজোটি, 1936), ক্যাটানিয়ের (এফ।ফিচেরা, ১৯৩37), বার্গামোতে পাজাজ্জো লিটোরিও (এ। বার্গনজো, ১৯৯৯), পাশাপাশি বল্জানো, জেনোয়া, নেপলস, ফোরেলি প্রভৃতি বিভিন্ন বস্তু, রোমানদের EUR (1939) এর পৃথক বিল্ডিং। [২১] প্যারিসে, একটি বর্ধিত জ্যামিতাইজড আদেশটি সমাধান করা হয়েছিল - ১৯২৫ সালে প্রদর্শনীর জন্য থিয়েটার অফ ও পেরেট, প্যালেইস পোর্ট-ডোর (এ। ল্যাপ্রাড, ১৯৩১), গণপূর্ত মন্ত্রকের যাদুঘর (ও। পেরেট), 1936), আধুনিক শিল্প জাদুঘর (1937) এবং পালাইস ডি চাইলোট (1937)। 1930 এর রাশিয়ান স্থাপত্য এবং প্যারিসে 1937 প্রদর্শনীর শৈলীর মধ্যে এই স্টাইলিস্টিক সমান্তরালগুলিও ভি.এল. হাইট [9, পি। 221] [22] সুতরাং ই.এ. এর মাস্টারপিসগুলি লেভিনসন স্টিল: লোমনোসভস্কায়া মেট্রো স্টেশনের নিকটবর্তী ইভানভস্কায়া স্ট্রিটের আবাসিক ভবনগুলির একটি জমিদারি (১৯৩37 সাল থেকে) এবং লেনিনগ্রাদে পেট্রোভস্কায়া বাঁধের (১৯৩৮) NKVMF এর কর্মীদের জন্য আবাসিক ভবন, পাশাপাশি উত্তর-পশ্চিম অঞ্চলের একটি মণ্ডপ av মস্কোর অল-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনী (১৯৯৯, সংরক্ষণ করা হয়নি)। নোট করুন যে ইভান আলেকজান্দ্রোভিচ ফোমিন (1872-1936) - মস্কোর প্যালেস অফ ট্রান্সপোর্ট টেকনোলজির (1932) এবং আশগাবতে থিয়েটার (1934) এর প্রকল্পগুলি থেকে লেভিনসনের স্টাইলগুলিতে এই বছরগুলির পরোক্ষ প্রভাব ব্যাখ্যা করা সহজ: তাঁর দীর্ঘ- শব্দ সহ-লেখক ইএ লেভিনসন ছিলেন ইগোর ইভানোভিচ ফমিন (1904-1989) 89 [২৩] উল্লেখ্য, ডিবেসের প্রতিযোগিতার চতুর্থ দফায় (১৯৩২) চতুর্থ দফায় শচুকো এবং গেলফেরিক প্রস্তাব দিয়েছিলেন (আরবটস্কায় পিপলস কমিটরি অফ ডিফেন্স, ১৯৩৩ সালে রুদনেভের মতো) ওবেলিস্ক দিয়ে সজ্জিত সিজন ভলিউমের এই থিমটি proposed । [২৪] উইন্ডোজ-ক্যাসনস প্রথম প্যারিসের চ্যাম্পস এলিসিসের নাট্য বিল্ডিংয়ে উপস্থিত হয়েছিল (ও। পেরেট, 1910) এবং ভিলা কোভারোভিচ, প্রাগের স্থাপত্যশাস্ত্রে (জে ছোহল, 1912) কিউবিজমের বিপ্লবী উদাহরণ হিসাবে। 1920 এর দশকে, এই কৌশলটি বড় আকারের সমাধান করতে শুরু করেছিল, যেন তাদের একটি চেকড ফ্যাব্রিক দিয়ে coveringেকে রাখে, যেমন জেনেভাতে লীগ অফ নেশনস গঠনের প্রতিযোগিতায় পেরেট এবং ভাগোর প্রকল্পগুলি (1928)। শিকাগো ট্রিবিউন প্রতিযোগিতায় (১৯২২) জোসেফ ভাগো প্রথমবারের মত পুরোপুরি সিজন ভলিউমের ধারণার প্রস্তাব করেছিলেন। [২৫] ১৯৩34 সালে, রেড স্কয়ারের মুখোমুখি এবং স্টেপড বেস, কোলনেড এবং ক্যাসন দিয়ে নকশাকৃত এনকেটিপি-এর অনুদৈর্ঘ্য সম্মুখভাগটি লাইব্রেরির অভ্যন্তর (1785) এর বুলেজের প্রকল্পের প্রতিক্রিয়া ছিল। 1935 সালে, এই চিত্রটি মেট্রো স্টেশনের অভ্যন্তরীণ "বিবিলিওটেকা" দ্বারা নির্মিত হয়েছিল "বিবিলোতেকা ইম"। ভেতরে এবং. লেনিন "(স্থপতি এআই গনটস্কেভিচ)। [২] তপস্বী ইন্টারস্টাইল অর্ডার ব্যবহারের ঝুঁকিটি তার নির্দিষ্ট রক্তাল্পতায় ছিল এবং এটি ক্লাসিকের "আবেগের তাপমাত্রা" থেকে পৃথক করে তোলে। তবে, মতভেদ এবং পরিবর্তনশীলতার ক্ষতির এই বিপদকে উপলব্ধি করে ১৯৩০ এর দশকের গোড়ার দিকে ফোমিন নতুন স্টাইলিস্টিক চ্যানেলগুলি খুঁজে পেল - এনকেটিপি প্রকল্পের (১৯৩৩) এবং তারপরে কিয়েভের (১৯৩36) গণহারে নির্মম মরিচা। [২] সুতরাং আইএ ফমিনের নেতৃত্বে মস্কো সিটি কাউন্সিলের তৃতীয় কর্মশালার কর্মীদের কাজ আর্ট ডেকোর কাছাকাছি ছিল। এগুলি জি.টি. ক্রিটিকভ এবং ভি.এস. পপভের কাজ ছিল, যা নিউওক্ল্যাসিসিজম এবং আর্ট ডেকোর সংমিশ্রণে তৈরি হয়েছিল - সাউন্ড সিনেমা মেজরাবপমফিল্ম এবং পার্ক কুলতুরি মেট্রো স্টেশন (১৯৩৫), এ.এন. দুশকিন এবং কে.আই.সোলোমনোভের পাঁজর প্রকল্পের বিল্ডিংয়ের প্রকল্প - রেডিওর ঘর এবং মার্কস-এঙ্গেলস-লেনিন ইনস্টিটিউট, এমএ মিনকাস - কোটেলনিকেস্কায়া এনবিতে সরকারী গ্যারেজের বিল্ডিং, পাশাপাশি পাঁজর এবং কেসন দ্বারা সমাধান করা কিসোলমোনভের কাজ - মধ্যে যোগাযোগ হাউজের প্রকল্প সোচি, এবং মস্কোর গার্ডেন রিংয়ে নির্মিত ফ্রুঞ্জেনস্কি জেলার স্বয়ংক্রিয় টেলিফোন এক্সচেঞ্জের বিল্ডিং। [২৮] দু'মাস সময় ধরে প্রকাশিত, ১৯৩ from সালের প্রথম দশকের দশটি সমালোচনা নিবন্ধ কেবলমাত্র অভিভাবক বা আর্ট ডেকোর ধারণার বিরুদ্ধে নয়, বরং সৃজনশীল উদ্যোগের বিরুদ্ধেও পরিচালিত হয়েছিল। এ.আই. দ্বারা নির্দেশিত হিসাবে মোরোজভ, এগুলি ছিল - "সংগীতের পরিবর্তে বিভ্রান্তি" (জানুয়ারী ২৮), "ব্যালে মিথ্যাবাদ" (February ফেব্রুয়ারি), "ফর্মালিজমের বিরুদ্ধে এবং" শিল্পে বামপন্থী কদর্যতা "(ফেব্রুয়ারী 14)," সিঁড়িটি কোথাও পৌঁছে যায় না "(ফেব্রুয়ারি 18), "আর্কিটেকচার ইন ক্যাকোফনি" (ফেব্রুয়ারী 20), "অন ফর্মালিস্ট এবং" পশ্চাদপদ "স্পেকটিটার" (মার্চ 1), "প্যাচওয়ার্ক শিল্পীদের উপর" (মার্চ 4), "জীবন থেকে দূরে" (6 মার্চ), " চিত্রকলায় ফর্মালিস্ট অ্যান্টিকস "(ফেব্রুয়ারি 24)," পেইন্টিং এ প্রাকৃতিকত্ব "(২ 26 শে মার্চ)। বছরের শেষে, তারা "সোভিয়েত শিল্পী ও থিম" এবং "আর্টে ফর্মালিজমের বিপরীতে" দ্বারা পরিপূরক ছিল। [,, পি। 38]
গ্রন্থাগার
- বাস ভি.জি., প্রতিযোগিতার আয়নায় 1900-1910 এর পিটার্সবার্গের নিউওগ্রাফিকাল আর্কিটেকচার: শব্দ এবং ফর্ম।- সেন্ট পিটার্সবার্গ: সেন্ট পিটার্সবার্গে ইউরোপীয় বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রকাশনা হাউস, 2010।
- গোরিয়ানোভ ভি.এস., আধুনিক যুগের আর্কিটেকচার: ধারণাগুলি। দিকনির্দেশ। কারিগর / ভি। এস। গোরিয়ানোভ, এম। পি। টুবলি - এসপিবি.: স্ট্রয়াইজডাত, 1992
- কিরিকভ বিএম, “লেনিনগ্রাদের আধুনিকায়িত নিউওক্লাসিসিজম। ইতালিয়ান এবং জার্মানিক সমান্তরাল। "ছোট মূলধন"। 2010, নং 1।
- লেনিনগ্রাড হাউস অফ সোভিয়েতস। 1930 এর স্থাপত্য প্রতিযোগিতা। - এসপিবি।: জিএমআইএসপিবি। 2006
- লিসভস্কি ভি.জি. নিকোলে ভ্যাসিলিয়েভ। আধুনিক থেকে আধুনিকতাবাদ to / লিসভস্কি ভি.জি., গ্যাশো আর.এম. / এসপিবি।: কোলো, ২০১১।
- মিনকাস এম.এ., আই.এ.ফমিন। / এম।
- মোরোজভ এ.আই., ইউটোপিয়ার শেষ। 1930 এর দশকে ইউএসএসআর-এর শিল্পের ইতিহাস থেকে। গ্যালার্ট, এম, 1995
- 1934 এর জন্য আর্কিটেকচারাল এবং ডিজাইনের ওয়ার্কশপগুলির কাজ। সমস্যা 3, মস্কো: 1936
- খাইত ভি.এল., "আর্ট ডেকো: জেনেসিস অ্যান্ড ট্র্যাডিশন" // আর্কিটেকচার, এর ইতিহাস এবং সমস্যাগুলির বিষয়ে। বৈজ্ঞানিক নিবন্ধ সংগ্রহ / উপস্থাপনা। এ.পি. কুদ্রিভতসেভা। - এম।: সম্পাদকীয় ইউআরএসএস, 2003
- খান - মাগোমেডভ এস.ও. ইভান ফমিন। - এম.: এস.ই. গর্ডিভ, ২০১১
- বোর্সি এফ।, স্মৃতিসৌধ যুগ: ইউরোপীয় আর্কিটেকচার এবং নকশা 1929-1939 - রিজোলি, 1987
- ল্যামব্রিচস এ।, জোসেফ ভাগো। আন আর্কিটেক্ট হংরোইস ড্যানস লা ট্যুরিম্যান্ট ইউরোপেনে - ব্রুক্সেলস: এএএম সংস্করণ, 2003
