১৯১17 সালের বিপ্লবের আগে শচুসেভ অন্যতম সেরা এবং স্বতন্ত্র স্বতন্ত্রতম আধুনিক স্থপতি ছিলেন, যা গীর্জার জন্য তাঁর নকশায় স্পষ্টভাবে দেখা যায়। 1920 এর দশকে, শছুসেভ একজন গঠনবাদী হয়ে ওঠেন, তিনি প্রথম একজন এবং রাশিয়ার অন্যতম সেরা। 1931 সালে, শছুসেভ একটি নতুন স্টালিনবাদী স্টাইলে পরিবর্তন শুরু করেন এবং এর প্রতিষ্ঠাতাদের মধ্যে ছিলেন, প্রথম এবং সম্ভবত সবচেয়ে বিতর্কিত স্টালিনবাদী কাঠামোর লেখক হয়েছিলেন।
তাঁর অসংখ্য শিরোনাম এবং পুরষ্কার, পাশাপাশি বৃহত্তম সোভিয়েত স্থপতিদের একজনের মর্যাদা শচুসেভ স্টালিনের সময়ে কোনও শৈল্পিক যোগ্যতা বিহীন প্রকল্পগুলির জন্য অর্জন করেছিলেন, তবে সরকারী গ্রাহকদের স্বাদে সবচেয়ে উপযুক্ত suited একই সময়ে, তাঁর আসল সাফল্যগুলি - প্রাক-বিপ্লবী সময় এবং 20 এর দশকগুলি ছায়ায় রয়ে গেল, বিশ্লেষণ ছাড়াই এবং অনেকগুলি ব্যবহারিকভাবে উল্লেখ ছাড়াই। সোভিয়েত আমলে প্রাক-বিপ্লবী গির্জার স্থাপত্যের গুরুত্ব সহকারে উল্লেখ করা যায়নি। তবে সোভিয়েতের যুগে এমনকি স্টালিনবাদী সারগ্রাহী শুচুসেভ এক অতীত ও সংবেদনশীল গঠনবাদী শচুসেভকে সম্পূর্ণরূপে ছাপিয়েছিলেন।
-
জুমিং গ্রন্থাগারের প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্প লেনিন। দ্বিতীয় রাউন্ড, 1929. দৃষ্টিকোণ উত্স: দুর্দান্ত স্থাপত্যের ফোরজি For সোভিয়েত প্রতিযোগিতা 1920-1950। এম।, 2014, পি। 115
-
জুমিং 2/3 মস্কোতে কেন্দ্রীয় টেলিগ্রাফের বিল্ডিংয়ের নকশা, ওখোটনি রিয়াদ, 1926 সূত্র: আধুনিক স্থাপত্য, নং 3, পি। 75
-
জুমিং মস্কোর স্টেট ব্যাংকের 3/3 প্রকল্প, নেগলিনায়া, 1927 সূত্র: এমএও নং 5, 1928 এর ইয়ারবুক, পৃষ্ঠা 93
স্টালিনবাদী পুরষ্কারের সংখ্যার বিচারে শূচুসেভ সমস্ত সোভিয়েত স্থপতিদের চেয়ে এগিয়ে - তার মধ্যে চারটি রয়েছে। স্ট্যালিন পুরষ্কারগুলি 1941 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং একই সময়ে তুবিলিসিতে মার্কস-এঙ্গেলস-লেনিন ইনস্টিটিউট (1938 সালে নির্মিত) এর প্রকল্পের জন্য শছুসেভ প্রথম ডিগ্রির স্ট্যালিন পুরস্কার পেয়েছিলেন।
1946 সালে - লেনিন মাজারের অভ্যন্তর নকশার জন্য দ্বিতীয় ডিগ্রির স্ট্যালিন পুরস্কার।
1948 সালে - তাশখন্দের এ নাভোই থিয়েটারের বিল্ডিংয়ের প্রকল্পের জন্য প্রথম ডিগ্রির স্ট্যালিন পুরস্কার।
1952 সালে, শছুসেভ মস্কো মেট্রোর কমসোমলস্কায়া-কোল্টসেভায়া প্রকল্পের প্রকল্পের জন্য মরণোত্তর দ্বিতীয় ডিগ্রির স্ট্যালিন পুরস্কার পেয়েছিলেন।
সোভিয়েত যুগের সময়, অন্য কোনও সোভিয়েত স্থপতিদের চেয়ে শচুসেভকে নিয়ে আরও বই প্রকাশিত হয়েছিল। তাঁর জীবনী এবং রচনাগুলির একটি প্রথম ব্রোশিওর ১৯৪ in সালে শুচুসেভের th৫ তম জন্মদিন উপলক্ষে প্রকাশিত হয়েছিল। [আমি] ১৯৫২ সালে, এন বি এর একটি বই। সকলোভ “এ.ভি. শচুসেভ।”[আইআই] ১৯৫৪ সালে," ওয়ার্ল্ডস অফ একাডেমিশিয়ান এ। ভি। শুছুসেভ, স্ট্যালিন পুরস্কার "বইটি প্রকাশিত হয়েছিল [iii]। 1955 সালে E. V. এর বই দ্রুজিনিনা-জর্জিভস্কায়া এবং ইয়া.এ. কর্নফেল্ড “স্থপতি এ.ভি. শচুসেভ।”[আইভ] পরবর্তী বইটি 1978 সালে কে.এন. দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল আফসানয়েভ “এ.ভি. শুচুসেভ "।
সোভিয়েত পরবর্তী প্রকাশনাটি ছিল ২০১১ সালে প্রকাশিত “আলেক্সে শুচুয়েভ” বইটি। [v] এটি স্ট্যালিনের সময়ের বিধি অনুসারে 50 এর দশকে লেখা আলেক্সে শুচুয়েভের ভাই ইঞ্জিনিয়ার পাভেল শচুসেভের স্মৃতিচারণের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল।
২০১৩ সালে, ডায়ানা ক্যাপেন-ভার্ডিজের বই "দ্য টেম্পল আর্কিটেকচার অফ শচুসেভ" প্রকাশিত হয়েছিল। [ভিআই] এবং অবশেষে ২০১৫ সালে আলেকজান্ডার ভাসকিনের শুচুসেভের একটি কল্পিত জীবনী জেজেজেডএল সিরিজে প্রকাশিত হয়েছিল [vii]।
শচুসেভের রচনায় মনোগ্রাফ ছাড়াও বিভিন্ন সময়ে তাঁর স্বতন্ত্র ভবন সম্পর্কিত বেশ কয়েকটি বই প্রকাশিত হয়েছিল। প্রথম দিকের (১৯৫১) - ১৯৮১ সালে স্ট্যালিন পুরষ্কার প্রাপ্ত তিবিলিসিতে মার্কস-এঙ্গেলস-লেনিন ইনস্টিটিউটের বিল্ডিংয়ের স্থাপত্য সম্পর্কিত একটি বই। [viii] ২০১৩ সালে একটি অ্যালবাম প্রকাশিত হয়েছিল - এতে একটি প্রদর্শনীর ক্যাটালগ মস্কোর কাজান রেলস্টেশনটির নকশাকে উত্সর্গীকৃত শছুসেভ যাদুঘর। 2014 সালে, ভেনিস [ix] এর রাশিয়ান মণ্ডপ এবং 2017 সালে - বারির মন্দির সম্পর্কে একটি বই প্রকাশিত হয়েছিল। [এক্স]
শচুসেভের কাজের প্রতি উত্সর্গীকৃত সমস্ত বইয়ের মধ্যে কেবল ডায়ানা কেপেন-ভার্দিটজ "শিচুসেভের মন্দির আর্কিটেকচার" রচিত মনোগ্রাফী বৈজ্ঞানিক গবেষণার মানদণ্ড পূরণ করে, যদিও এটি শ্বেসেভের প্রাক-বিপ্লবী কাজের কেবল একটি অংশ (তবে, সর্বাধিক তাৎপর্যপূর্ণ) অন্তর্ভুক্ত করে। ক্যাপিন-ভার্দিজের বইয়ে কেবল শুছুসেভের শৈল্পিক বিবর্তন বিশ্লেষণ করা হয়নি, তবে পৃথক ভবনের নকশা ও নির্মাণের পরিস্থিতিও বিশদভাবে বিশ্লেষণ করা হয়েছে - আদেশ প্রাপ্তির পদ্ধতি, গ্রাহকদের সাথে গ্রাহকদের সাথে স্থপতিটির সম্পর্ক তাদের এবং নির্মাণ প্রক্রিয়া বর্ণিত হয়। এছাড়াও, যে সামাজিক ও সাংস্কৃতিক পটভূমি যা শুচুসেভের ক্রিয়াকলাপগুলি এগিয়েছিল তা আবার তৈরি হয়েছিল। এটি বিবেচনা করা যেতে পারে যে শুছুসেভের এই বিশেষ বিভাগটি সম্পূর্ণরূপে অধ্যয়ন করা হয়েছে। তাঁর বাকী সৃজনশীল জীবনী এখনও কুয়াশায় রয়েছে in
সমস্ত সোভিয়েত প্রকাশনাগুলিতে অবশ্যই শুচেভের প্রাক-বিপ্লবী কাজ সার্থক ছিল।এবং সোভিয়েতকে ক্ষমা প্রার্থনা করে এবং সোভিয়েত আর্কিটেকচারের ইতিহাস সম্পর্কিত রাষ্ট্রীয় নির্দেশিকা অনুসারে উপস্থাপিত হয়েছিল। ক্রালচেভ-ব্রেজনেভ যুগের থেকে স্টালিনের সময়ের সেটিংগুলি খুব আলাদা ছিল, তবে তাদের উভয়েরই সোভিয়েত স্থাপত্যের বাস্তব ইতিহাসের সাথে কোনও সম্পর্ক ছিল না। উভয় ক্ষেত্রেই যুক্তি ছিল যে ১৯৩০ এর দশকের গোড়ার দিকে গঠনবাদ থেকে স্টালিনবাদী স্থাপত্যে রূপান্তরটি ছিল প্রাকৃতিক, বিবর্তনীয় এবং স্বেচ্ছাসেবামূলক। এবং যে সমস্ত সোভিয়েত স্থপতিরা আন্তরিকভাবে "স্ট্যালিনবাদী সাম্রাজ্যের" চেতনায় আকৃষ্ট হয়েছিল এবং এতে কাজ করে খুশি হয়েছিল। চল্লিশের দশকের শেষের দিকে - 50 এর দশকের প্রথম দিকে থিসিসটি ছিল যে শচুসেভ তাঁর সমস্ত প্রকাশের মধ্যে একটি দুর্দান্ত স্থপতি ছিলেন, তবে বিশেষত স্ট্যালিন যুগে, যা তাকে সমস্ত প্রধান পুরষ্কার এবং উপাধি এনেছিল। এই থিসিসটি সুখের সাথে আমাদের সময়ে টিকে আছে এবং প্রতিনিয়ত অসংখ্য প্রকাশনাতে পুনরুত্পাদন করা হয়।
সেলিম খান-মাগোমেদভের বই "লেনিনের মাজার" (1972) -তে এমন একটি বাক্য রয়েছে যা সেই সময়ের জন্য অত্যন্ত অগ্রণী ছিল: "শুছুসেভের সমস্ত রচনা শিল্পের দিক থেকে সমান নয়। তিনি তাঁর সৃষ্টিশীল শক্তির প্রতি আরও নিষ্ঠার সাথে কাজ করেছিলেন যখন তিনি নির্বাচিত সৃজনশীল দিকের নির্ভুলতার প্রতি আন্তরিকভাবে বিশ্বাসী হয়েছিলেন। অতএব, এটি কোনও কাকতালীয় ঘটনা নয় যে শৈল্পিক দৃষ্টিকোণ থেকে সর্বাধিক আগ্রহের চিত্রটি XX শতাব্দীর শুরুর দিকে তাঁর রচনাগুলির দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়, যখন শচুসেভ প্রাচীন রাশিয়ান স্থাপত্যের traditionsতিহ্যের সারগ্রাহীত্বের বিরোধিতা করার চেষ্টা করেছিলেন এবং তার দ্বিতীয়ার্ধের কাজগুলি ১৯৮০ এর দশক, যখন তিনি সেই বছরগুলির সৃজনশীল দিকের মূলধারায় উত্সাহের সাথে কাজ করেছিলেন। xi]
এটি বোঝা যায় যে স্টালিনের সময়ে শুছুসেভ বা তার সহকর্মীরা কেউই তারা যা করছে তার যথার্থতার জন্য আন্তরিকভাবে নিশ্চিত ছিল না। তারা এটি করতে বাধ্য হয়েছিল। এবং সৃজনশীলতায় সেই আন্তরিকতা শৈল্পিক মানের একটি প্রয়োজনীয় উপাদান।
1972 - গলা শেষ। সেই সময়ে, ব্রজনেভ আমলের সরকারী সোভিয়েত historতিহাসিকতা এখনও তৈরি হয়নি, যা শিল্পীভাবে সোভিয়েত স্থাপত্যের সমস্ত যুগকে সমান করে তোলে এবং স্বতন্ত্র সোভিয়েত স্থপতিদের কাজের আন্তরিকতা নিয়ে আলোচনা করা অসম্ভব করে তোলে। এটি বিশ্বাস করা হয়েছিল যে প্রত্যেকেই আন্তরিক এবং সর্বদা ডিফল্টরূপে, যেহেতু তারা আন্তরিকভাবে দলের নির্দেশাবলী অনুসরণ করেছিল।
প্রকৃতপক্ষে, 1930 এবং 1940 এর দশকের শ্রুসেভের রচনাগুলির প্রশংসাসূচক প্রশংসা তাঁর পূর্ববর্তী যুগের সত্যিকারের সাফল্যকে অসম্মানিত করে। এবং এটি একটি অত্যন্ত মমত্ববোধ, কারণ নিখুঁতভাবে শুছুসেভের কাজ গভীর এবং পৃথক বিশ্লেষণের দাবিদার। এবং স্ট্যালিনের অধীনে এমনকি যে কারণে তিনি "সর্বশ্রেষ্ঠ সোভিয়েত স্থপতি" এর প্যানথিয়নে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন তা মোটেই নয়।
***
সোভিয়েত যুগের শুচুসেভের সৃজনশীল জীবনী গোপনীয়তা, কালো দাগ এবং সমস্যাগুলির সাথে পরিপূর্ণ যা জ্ঞানের বর্তমান স্তরে প্রায় অলঙ্ঘনীয়।
প্রথমত, সোভিয়েত আমলে শচুসেভের সামাজিক অবস্থান এবং তাঁর সেবার স্থানগুলি অনুসন্ধান করার সমস্যা রয়েছে।
দ্বিতীয়ত, লেখকত্ব খুঁজে বের করার সমস্যা - তার প্রকল্পগুলির লেখকতা এবং তার নকশা গ্রাফিক্সের লেখকত্ব।
তৃতীয়ত, গ্রাহকদের সমস্যা এবং তাদের সাথে সম্পর্কের।
চতুর্থত, তার প্রকল্পগুলি কী তার নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি থেকে আসে এবং গ্রাহকরা, বস এবং সেন্সরগুলি কী চাপিয়ে দেয় তা সনাক্ত করা খুব কঠিন সমস্যা problem তাঁর বক্তৃতা এবং নিবন্ধগুলির পাঠ্য বিশ্লেষণেও এটি একই প্রযোজ্য।
পঞ্চম, তাঁর ব্যক্তিগত, মানবিক এবং সৃজনশীল গুণাবলী অধ্যয়ন করার সমস্যা।
এই সমস্যাগুলি সমাধানের জটিলতা 1920 এবং 1940 এর দশকে সোভিয়েত সংস্কৃতির সুনির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্যগুলির দ্বারা উত্পন্ন হয়। মতাদর্শগত ও শৈল্পিক সেন্সরশিপ, একটি নিখরচায় পেশা হিসাবে স্থাপত্যের ধ্বংস, সকল স্থপতিদের সহকর্মী হিসাবে রূপান্তরকরণ এবং বিভাগীয় শ্রেণিবিন্যাসে এম্বেড করা, পলিটব্যুরোর সম্পূর্ণ অধস্তন, ঘটনাসমূহ সম্পর্কে তথ্যের সেন্সরযুক্ত উত্সগুলির প্রায় সম্পূর্ণ অনুপস্থিতি সেই সময়, তথ্যের সমস্ত সেন্সর করা উত্সগুলির সম্পূর্ণ আনুষ্ঠানিক anক্য - এই সমস্ত বৈশিষ্ট্যগত বৈশিষ্ট্য ছিল সোভিয়েত একনায়কত্বগুলি নজিরবিহীন ছিল এবং তার অভ্যন্তরীণ জীবনকে ইউএসএসআর সীমানার বাইরে যা ঘটছিল তার চেয়ে তাত্পর্যপূর্ণভাবে পার্থক্য করেছিল। অতএব, অন্যান্য যুগ এবং / বা অন্যান্য দেশ থেকে স্থপতিদের কাজ অধ্যয়নকালে এমন অসুবিধাগুলি অভাবনীয়।একই সাথে, এই সুনির্দিষ্টতাটিকে বিবেচনায় না নিয়ে এবং এর দ্বারা উত্পন্ন সমস্যাগুলি সমাধান করার চেষ্টা না করে কেবল শুচুসেভ নয়, তাঁর কোনও সহকর্মীর কাজ অধ্যয়ন করাও অবাস্তব।
***
বিপ্লবের আগে শছুসেভ একজন ফ্রিল্যান্স আর্কিটেক্ট ছিলেন। তিনি ব্যক্তিগত এবং রাষ্ট্রীয় আদেশ নিয়েছিলেন, ব্যক্তিগত কর্মশালার জন্য কর্মচারীদের নিয়োগ করেছিলেন, কিন্তু তাঁর উপরে কোনও কর্তাব্যক্তি নেই। গ্রাহকদের পছন্দ এবং শৈল্পিক সমাধানের ক্ষেত্রে উভয়ই শুচুসেভ মুক্ত ছিলেন। শচুসেভ নিজেই ১৯৩৮-এর আত্মজীবনীতে প্রাক-বিপ্লবকালীন সময় সম্পর্কে খুব কম লুকানো নস্টালজিয়ার সাথে লিখেছিলেন: “প্রধান সামাজিক গ্রাহক ছিলেন রাশিয়ান সরকার। … আদেশগুলি "রাষ্ট্র-মালিকানাধীন" হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল যা তাদের পছন্দ হয়নি। সেবায় কে ছিল, সে কাজ করেছিল। প্রধান ভোক্তা ছিলেন একটি বেসরকারী গ্রাহক - বাণিজ্যিক ও শিল্প রাজধানী, প্রচুর অর্থকর্মী ব্যাংক বা বীমা সংস্থাগুলি, নগরবাসীর কথা উল্লেখ না করা, পুঁজিপতিরা যে বাড়িটি থেকে আয় আদায় করার নির্দেশ দিয়েছিল। তরুণ সেরা স্থপতিদের প্রায়শই বিনা আদেশে ছেড়ে দেওয়া হত, তবে তারা শিল্পের চিহ্ন ধরে রেখেছিল এবং এটি তাদের দুর্দান্ত তৃপ্তি দিয়েছে, কারণ তারা বিশ্বাস করেছিল: "আসুন আমরা খারাপভাবে বাঁচি, তবে আমরা আমাদের দক্ষতা হ্রাস করব না, আমরা ফিলিস্তিনিবাদের স্তরে ডুবে যাব না। । "[চতুর্থ]
সোভিয়েতে, বিশেষত স্টালিনের সময়ে, সরকারী আদেশ অস্বীকার (এবং সাধারণত গ্রাহকদের পছন্দ) স্থপতিদের পক্ষে একেবারেই অসম্ভব ছিল। সবাই সেবার ছিল।
আনুষ্ঠানিকভাবে, এনইপি-র সময়ে, বেসরকারী স্থাপত্য কার্যক্রম সহ বেসরকারী উদ্যোগের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। বাস্তবে, 1920 এর দশকে ইউএসএসআর তে বাস্তবে কোনও ব্যক্তিগত নকশার অফিস ছিল না। হয় রাষ্ট্র (বিভিন্ন বিভাগের অংশ হিসাবে) বা রাষ্ট্রীয় মূলধনের একটি প্রাধান্যযুক্ত যৌথ-স্টক সংস্থাগুলি ছিল। [Xiii] 1920 এর শেষের দিকে (শিল্পায়নের সূচনা দিয়ে) পরবর্তীগুলি সম্পূর্ণরূপে রাষ্ট্রায়ত্ত, এবং স্থপতিদের হয়ে ওঠে ব্যক্তিগত সাইড অর্ডার ("হোম ওয়ার্ক") পেতে নিষিদ্ধ ছিল …
-
জুমিং নিউ ম্যাটেসেটাতে 1/4 স্যানিটারিয়াম। দৃষ্টিভঙ্গি উত্স: টোকারেভ। উ: রাশিয়ার দক্ষিণের আর্কিটেকচার। রোস্তভ অন ডন, 2018, পি। 231. 1927_4 এ - সিএ, নং 3, 1927, পি। 99
-
জুমিং 2/4 আলেকজান্ডার গ্রিনবার্গ এবং আলেক্সি শুছুসেভ। মস্কো, কোপস্ট্রাখসায়ুজের বাড়ির প্রতিযোগিতা প্রকল্প, 1928. দৃষ্টিকোণ উত্স: লোহ এর ইয়ারবুক №13, 1928, পৃষ্ঠা। 22
-
জুমিং 3/4 আলেকজান্ডার গ্রিনবার্গ এবং আলেক্সি শুছুসেভ। মস্কোতে কওপ্রেস্ট্রখসাইউজের বাড়ির প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্প, 1928. প্রথম তলার পরিকল্পনা উত্স: ইয়ারবুক এলওএইচ নং 13, 1928, পি। 22
-
জুমিং বাকুর 4/4 ইনটুরিস্ট হোটেল। পরিকল্পনা। 1931 সূত্র: সোকোলভ, এন.বি. এ.ভি. শুচুসেভ। মস্কো, 1952, পি। পঞ্চাশ
সোভিয়েত যুগের প্রথম থেকেই শচুসেভ ছিলেন একজন বড় মনিব, সরকারী সংস্থায় কাজ করতেন এবং গুরুত্বপূর্ণ সরকারী আদেশ পালন করতেন। তবে সুপরিচিত সংস্থাগুলির মধ্যে (তাদের নীচে সম্পর্কে), যার মধ্যে তিনি কাজ করেছিলেন, এমন কোনও নেই যাঁতে সবচেয়ে বড়, সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রায়শই প্রায় 20-30 দশকের গোপনীয় জিনিসগুলির নকশাগুলি সংঘটিত হতে পারে। এগুলি হ'ল লেনিনের সমাধি, বৈজ্ঞানিক ইনস্টিটিউট, মিলিটারি ট্রান্সপোর্ট একাডেমি, মাতেসেস্তায় সরকারী স্যানিটোরিয়াম, বাকু এবং বাতুমির ইনটুরিস্ট হোটেল (ওজিপিইউ), ল্যান্ডের জন্য পিপলস কমিটির ভবন এবং আরও অনেক বিখ্যাত প্রকল্প famous
৩০ শে নভেম্বর, ১৯২27 তারিখে শচুসেভের "এমএও-এর ইয়ারবুক" নং ৫ এর লিখিত প্রবন্ধে একটি বাক্য রয়েছে: "এখন উত্পাদন ও নকশা সরকারী সংস্থাগুলিতে বড় বড় দলগুলিতে দলবদ্ধ …"। [xiv]
১৯২27 হ'ল স্ট্যালিনের সংস্কার, প্রথম পঞ্চবার্ষিকী পরিকল্পনার বিকাশ এবং সমগ্র সোভিয়েত অর্থনীতি এবং সমগ্র সোভিয়েত সমাজের সমষ্টিকরণের পরিকল্পনা। স্থপতি সহ। এই সময়ের মধ্যে শুছুসেভ নিঃসন্দেহে "সরকারী সংস্থাগুলিতে" এমন একটি "বড় দল" নেতৃত্ব দিয়েছেন। তবে এর নাম এবং বিভাগীয় অধিভুক্তি এখনও রহস্য হিসাবে রয়ে গেছে।
পাভেল শচুসেভের বইটিতে ১৯৩৩ সালের একটি পর্ব রয়েছে, যখন শচুসেভকে মোসোভেট হোটেলটি নতুন করে ডিজাইন করতে হয়েছিল: “সন্ধ্যায় বাড়ি ফিরতে একাধিকবার তিনি গিটারের তারে আঙুল দিয়ে বললেন, কীভাবে সে হয়নি। অন্য একটি কর্মশালার পরিচালনা নিতে এবং নির্মাণাধীন ভবনের গঠনবাদী ফর্মগুলির উপর ভিত্তি করে একটি নতুন ধরণের সোভিয়েত হোটেল তৈরি করা কতটা কঠিন ছিল তা দেখতে চান”।[এক্সভি] এই বাক্যটি বিশ্বাস করার কারণ দেয় এবং ১৯৩৩ সালে শছুসেভ মস্কো সিটি কাউন্সিলের ২ নম্বর সদ্য নির্মিত ওয়ার্কশপের নেতৃত্বে, তাঁর প্রথম রহস্যময় কর্মশালাটি অব্যাহত ছিল। এটি তার প্রমাণ দিয়েও দেখা যায় যে 1920 এবং 1930 এর দশকে প্রকল্পগুলিতে কাজ করা শুচুসেভের সমস্ত কর্মচারীই নং ওয়ার্কশপের ২ নং কর্মচারী হিসাবে পরিচিত নয়। কিছু কাজের জায়গা কুয়াশায় রয়ে গেছে।
স্পষ্টতই, শুচুসেভের বেশিরভাগ প্রকল্প গোপন ছিল এবং বন্ধ সংগঠনগুলিতে গড়ে উঠেছে। একই কারণে, শছুসেভের বিল্ডিংগুলির জন্য নকশার নথিপত্রগুলি প্রায় অজানা এবং এটি কোথায় অবস্থিত তা পরিষ্কার নয়। অনেক প্রকল্প কেবল সেই সময়ের সংখ্যালঘু প্রকাশনা থেকে জানা যায়। এবং কিছু বিল্ডিংয়ের জন্য মুখোশের ছবি ছাড়া কিছুই নেই, যেমন উদাহরণস্বরূপ লুবায়ানস্কায় স্কয়ারে এনকেভিডি-এমজিবি বিল্ডিংয়ের ক্ষেত্রে। শুধুমাত্র 1999 সালে "লুবায়ঙ্কা ২" গার্হস্থ্য বিরোধের ইতিহাস থেকে "বইটিতে মূল মুখের রঙিন দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশিত হয়েছিল, ১৯৪০ সালে ইউজিন ল্যান্সের লিখেছিলেন।
উদাহরণস্বরূপ, ১৯৩০ সালে নির্মিত লেনিনের প্রস্তর সমাধির ভূগর্ভস্থ অংশের পরিকল্পনাগুলি একটি রহস্য হিসাবে রয়ে গেছে ১৯২৫ সালের কাঠের মাজারের তুলনায় এর ভূগর্ভস্থ পরিমাণ 12 গুণ বৃদ্ধি পেয়েছে, তবে পুরো বিল্ডিংটি দেখতে পুরোপুরি কেমন দেখাচ্ছে অজানা শুচুসেভের প্রচুর প্রকল্প এত ত্রুটিযুক্ত প্রকাশিত হয়েছে যে তাদের বিচার করা কঠিন।
শচুসেভের প্রকল্পগুলির লেখকের সমস্যা খুব কঠিন। এটি দ্বিগুণ। একদিকে, 1920 এর দশকের কয়েকটি বিল্ডিংয়ের নকশায় অংশ নেওয়া শুছুসেভের কর্মচারীদের নাম অনেক ক্ষেত্রেই জানা যায়। কিছু তার সহ-লেখক বা সহায়ক হিসাবে তার কাজের তালিকায় তালিকাভুক্ত করা হয়। তবে কাজের ক্ষেত্রে তাদের অবদানটি সনাক্ত করা অসম্ভব, পাশাপাশি নকশা প্রক্রিয়াটিও। কিছু ক্ষেত্রে, আমরা শুছুসেভের দীর্ঘমেয়াদী কর্মচারীদের কথা বলছি, যাদের কাছে না ছিল বা প্রায় ছিল না, অফিসিয়াল তথ্য, স্বাধীন প্রকল্পগুলি (আন্দ্রে স্নিগিরিভ, নিকিফোর ত্যামোনকিন, আইসিডোর ফরাসী ইত্যাদি) দ্বারা বিচার করে। তবে, বলুন, মস্কোতে লন্ডনের জন্য পিপলস কমিশনারেটের বিল্ডিংয়ের বিষয়ে শ্বেসেভের সহ-লেখক, তাঁর অন্যান্য কর্মচারীদের মধ্যে (ডি বুলগাকভ, আই ফ্রেঞ্চম্যান, জি। ইয়াকোভলেভ) একজন অত্যন্ত উজ্জ্বল এবং স্বাধীন স্থপতি আলেকজান্ডার গ্রিনবার্গ। যৌথ কাজ কীভাবে এগিয়ে গেল এবং এতে স্বতন্ত্র অংশগ্রহণকারীদের অবদান কী ছিল - এটি কেবল অনুমান করা যায়।
অন্যদিকে, 1933-এর পরে শূচুসেভকে ইতিমধ্যে নকশাকৃত এবং আংশিকভাবে অন্য স্থপতিদের দ্বারা নির্মিত নির্মাণবাদী ভবনগুলির পরিবর্তনের সাথে মোকাবিলা করতে হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, মোসোভেট হোটেল (স্থপতি সেভলিভ এবং স্টাপরান), নোভোসিবার্কের থিয়েটার (স্থপতি এ। গ্রিনবার্গ), মস্কোর মায়ারহোল্ড থিয়েটার (স্থপতি বারখিন এবং ভখতাঙ্গভ)। তদতিরিক্ত, যৌথ কাজের কোনও প্রশ্নই আসে নি, বিপরীতে, শ্যুচেভ উপরের আদেশে অন্যান্য লোকের প্রকল্পগুলি বিকৃত করে স্ট্যালিনের স্বাদে সামঞ্জস্য করেছিলেন।
এখানে যৌথ কাজের কোনও গন্ধ ছিল না, সুতরাং, শোকুসেভকে নোভোসিবিরস্কের থিয়েটারে গ্রিনবার্গের সহ-লেখক বা মোসোভেট হোটেলে স্ট্যাফ্রানভের সাথে সেভলিয়েভ বলা খুব কমই সম্ভব। যদিও পরবর্তী ক্ষেত্রে, সেভলিয়েভ এবং স্টাপরান নিজেই শুছুসেভের আনুষ্ঠানিক নেতৃত্বে মূল প্রকল্পটির পুনর্বিবেচনায় লিপ্ত ছিলেন।
-
Image 
জুমিং 1/3 মোসোভেট হোটেল, 1933. দৃষ্টিকোণ (বিকল্প) উত্স: সোকলভ, এনবি। এ.ভি. শুচুসেভ। মস্কো, 1952, পি। 160
-
জুমিং 2/3 মোসোভেট হোটেল, 1933. সাইড ফ্যাকাস উত্স: সোকলভ, এনবি B এ.ভি. শুচুসেভ। মস্কো, 1952, পি। 160
-
জুমিং 3/3 আলেক্সি শচুসেভ এবং আল। অপোপা হাউস নোভোসিবিরস্ক, 1934. মডেল উত্স: লোজকিন, এ অপেরা। প্রকল্প সাইবেরিয়া, 2005, পি। 26
উপরন্তু, লেখকত্বের সমস্যা বিভাগীয় অধীনস্থতার সমস্যার সাথে সরাসরি যুক্ত। আর্কিটেকচারে (এবং সাধারণভাবে শিল্পে) শব্দের আক্ষরিক অর্থে কোনও কাজের লেখকই শৈল্পিক সিদ্ধান্ত নেন makes যে ব্যক্তি কেবল তাদের সম্পাদন করে সে হ'ল নির্বাহক। স্থপতি যদি একজন অধস্তন ব্যক্তি (প্রশাসনিক এবং সেন্সরশিপ উভয় ক্ষেত্রে), তবে তিনি স্বাধীন শৈল্পিক সিদ্ধান্ত নিতে সক্ষম নন। এই ক্ষেত্রে, তাঁর রচনার আসল লেখক তার সরাসরি উর্ধ্বতন বা সেন্সর বিভাগের আধিকারিক হতে পারেন।
অন্যান্য সোভিয়েত স্থপতিদের মতো শচুসেভও বিভাগীয় এবং সেন্সরশিপ অধস্তন ব্যবস্থায় অন্তর্ভুক্ত ছিল।সুতরাং, তাঁর কাজের একটি বিশ্লেষণ অবশ্যই তার বিশ্লেষণ হতে হবে যে তার কাজের শৈল্পিক ফলাফলটি ব্যক্তিগতভাবে তার উপর নির্ভর করে এবং কতটুকু - তার উর্ধ্বতন এবং সেন্সরশিপের উপর।
এখানেই গ্রাহকের সমস্যা দেখা দেয়। প্রায়শই, সোভিয়েত সময়ে, স্থপতিটির গ্রাহক ছিলেন তাঁর বস, যেহেতু সমস্ত নকশা প্রতিষ্ঠান বিভাগীয় ছিল। এমনকি গ্রাহক অন্য বিভাগের প্রতিনিধিত্ব করলেও, সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ প্রধান এখনও তাদের সকলের মধ্যেই সাধারণ ছিলেন। সুতরাং, স্থপতি এবং গ্রাহকের মধ্যে সমান চুক্তিভিত্তিক সম্পর্ক, প্রাক-বিপ্লবী সময়ের বৈশিষ্ট্য এবং আংশিকভাবে এনইপি যুগের স্ট্যালিনের সময়ে ইতিমধ্যে সম্পূর্ণ অসম্ভব ছিল। ক্লায়েন্ট বা স্থপতি কেউই স্বাধীন ছিলেন না এবং তাদের নিজস্ব চিন্তাভাবনা এবং ধারণাগুলি প্রকাশ করতে পারেন নি। তারা এমন কর্মকর্তা ছিলেন যাদের সিদ্ধান্ত নেওয়ার স্বাধীন ইচ্ছা এবং স্বাধীনতা ছিল না। যা প্রাকৃতিকভাবে ডিজাইন প্রক্রিয়া এবং এর ফলাফলগুলিতে একটি শক্তিশালী ছাপ রেখেছিল।
শছুসেভের ডিজাইন গ্রাফিক্স লেখার সমস্যাও রয়েছে। শচুসেভ একজন দুর্দান্ত ড্রাফটসম্যান এবং জলরংবিদ ছিলেন। প্রাক-বিপ্লবকালীন সময়ের তাঁর স্থাপত্য স্কেচ এবং অঙ্কনগুলি খুব স্বীকৃত। তবে ইতিমধ্যে কমপক্ষে ১৯১৪ সাল থেকে কাজান স্টেশনটির নকশা শুরুর পর থেকেই শচুसेভ সহকারী নির্বাহীদের একটি দলকে নেতৃত্ব দিয়েছেন, যাদের মধ্যে চমৎকার স্থাপত্য গ্রাফিক্স ছিল উদাহরণস্বরূপ, নিকিফোর তমোনকিন। সোভিয়েত যুগে শচুসেভ প্রথম থেকেই বড় বস ছিলেন; অনেক স্থপতি এবং গ্রাফিক শিল্পী তাঁর অধীনস্থ ছিলেন। বড় রঙিন ফিড সহ উচ্চতর কর্তৃপক্ষের অনুমোদনের উদ্দেশ্যে আঁকাগুলি সাধারণত "একাডেমিশিয়ান শুচুসেভ" স্বাক্ষরিত হন, তবে এর অর্থ এই নয় যে তিনি সেগুলি নিজে করেছিলেন।
ভি কেছুটেমাসের শচুসেভের ছাত্র দিমিত্রি চেচলিন, তখন মস্কো সিটি কাউন্সিলের তার কর্মশালার ২ নং কর্মচারী এবং কর্মশালার প্রধান হিসাবে শচুসেভের উত্তরসূরি "এইভাবে শচুসেভ কাজ করেছিলেন" নিবন্ধে লিখেছিলেন: "তিনি সর্বদা কেবল আঁকেন - আমি ডন ড্রয়িং বোর্ডে তাকে মনে নেই। শুচুসেভ একটি ধারণা, একটি সাধারণ, সংজ্ঞা নির্দেশক, তাই ভবিষ্যতের কাঠামোর ধারণাটি প্রকাশ করার ক্ষেত্রে তাঁর কাজটি দেখেছিলেন। এটি শৈল্পিক চিত্রের শস্য প্রকাশ করার উদ্দেশ্যে তৈরি হয়েছিল। একটি নিয়ম হিসাবে অঙ্কনগুলি তার সহায়তাকারীদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। " [এক্সভি] এটি ধরে নেওয়া নিরাপদ যে 1920 এর দশক - 40 এর দশকের শুচুসেভের প্রকল্পগুলির রঙ এবং কালো-সাদা জমাগুলি, স্টাইলের দিক থেকে খুব বৈচিত্র্যময় ছিল, তার সহায়তাকারীদের দ্বারা তৈরি হয়েছিল এবং কেবল তার দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়েছিল। কারও লেখক পরিচিত, উদাহরণস্বরূপ, ইউজিন ল্যান্সারে, আইসিডোর ফরাসী। অন্যরা নামবিহীন থাকে। এবং এটি একটি আক্ষেপ, কারণ তাদের মধ্যে খুব আকর্ষণীয় গ্রাফিক কাজ রয়েছে।
***
সোভিয়েত যুগের আনুষ্ঠানিক প্রকাশনাগুলির দ্বারা বিচার করা (এবং সেখানে অন্য কেউ ছিল না), শছুসেভ কেবল তাঁর সমস্ত প্রকাশের মধ্যে এক মহান স্থপতি ছিলেন না, যার প্রাকৃতিক সৃজনশীল বিবর্তন আদর্শভাবে সামগ্রিকভাবে সোভিয়েত স্থাপত্যের বিকাশের সমস্ত অনিশ্চয়তার সাথে মিলে যায়। তিনি প্রথম থেকেই সোভিয়েত শক্তির আন্তরিক সমর্থক এবং সাধারণভাবে, মূলত একজন সোভিয়েত ব্যক্তি person এটি তার জীবনের শেষ ৩০ বছরে শচুসেভের নিবন্ধ এবং ভাষণ দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছে।
বাস্তবে পরিস্থিতি ছিল একেবারেই আলাদা।
নীতিগতভাবে, সোভিয়েত যুগের সেন্সর করা প্রকাশনাগুলি তাদের আনুষ্ঠানিক লেখকদের মতামত এবং চিন্তাভাবনা সম্পর্কিত তথ্যের সরাসরি উত্স হিসাবে বিবেচনা করা যায় না। এই অর্থে, তারা সর্বদা প্রতারণামূলক। সমস্যাটি হ'ল সোভিয়েত ইতিহাস (বিশেষত স্টালিনবাদী) প্রায়শই সেন্সরড তথ্যের উত্স - চিঠি, ডায়েরি, ব্যক্তিগত নথিগুলি থেকে বঞ্চিত।
1920 এবং 1930 এর দশকে ডায়েরি এবং স্মৃতিকথা (বাস্তব, সেন্সরশিপ বিবেচনা না করে) প্রবাসীদের দ্বারা প্রচুর পরিমাণে রচনা ও প্রকাশিত হয়েছিল। তবে তাদের ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা একটি বিধি হিসাবে, প্রাক-বিপ্লবী যুগে এবং সর্বোপরি 1920 এর দশকের প্রথমার্ধে সীমাবদ্ধ ছিল।
যারা 1920 এর দশকের শেষের দিকে (এবং এর বাইরে) ইউএসএসআর থেকে গিয়েছিলেন, তাদের জন্য এই ধরনের ক্রিয়াকলাপ বিপজ্জনক হয়ে ওঠে। বিদেশী দেশের সাথে চিঠিপত্রের (এবং অভ্যন্তরীণ বিষয়গুলিও) পর্যালোচনা করা হয়েছিল, এবং গ্রেপ্তারের ঘটনায় ডায়েরি এন্ট্রিগুলি, যার সম্ভাবনাটি অনির্দেশ্য ছিল, প্রাণহানি করতে পারে।
1930 এবং 1940-এর দশকে, ইউএসএসআর-তে সৎ ডায়েরিগুলি শাসনের প্রতি নিখুঁত অনুগত বা খুব সাহসী বা খুব বাজে লোকদের দ্বারা রাখা হয়েছিল। আজ অবধি, তাদের মধ্যে খুব কম প্রকাশিত হয়েছে।শিল্পী ইউজিন ল্যান্সের ছিলেন এমন সাহসী বা অবুঝ ব্যক্তি। ২০০৯ সালে প্রকাশিত তাঁর ডায়েরিগুলি আলেক্সি শুচুসেভ সম্পর্কে ব্যক্তিগত তথ্যের প্রায় একমাত্র নির্ভরযোগ্য এবং অ-সুযোগবাদী উত্স [এক্সভিআই]
ইয়েজেগি ল্যান্সের ছিলেন শুচুসেভের পুরানো বন্ধু এবং সহকর্মী; বিপ্লবের আগেও তিনি কাজান স্টেশনটির নকশায় তাঁর সাথে কাজ করেছিলেন।
ল্যান্স্রেয় হিজরত করেনি, তার চাচা আলেকজান্ডার বেনোইস এবং বোন জিনাইদা সেরিব্রাকোয়া-র মত, তিনি ইউএসএসআর-এ ক্যারিয়ার তৈরি করেছিলেন। 1920 এর দশকে, ল্যান্স্রে টিবিলিসির একাডেমি অফ আর্টস-এর অধ্যাপক ছিলেন এবং ১৯৩৩ সাল থেকে তিনি মস্কোয় অবস্থান করছেন। তিনি শিরোনাম এবং পুরষ্কার পেয়েছেন, এবং সোভিয়েত শৈল্পিক শ্রেণিবিন্যাসের একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান দখল করেছেন, যদিও শুচুসেভের চেয়ে উঁচুতে নয়। ল্যান্স্রেয়ের দ্বিতীয় ডিগ্রির একটি মাত্র স্টালিন পুরস্কার ছিল (1943)। তিনি কাজানস্কি রেলওয়ে স্টেশন এবং শছুসেভের নির্মিত মোসকভা হোটেলের জন্য ফ্রেস্কো আঁকেন, শুচুসেভের অন্যান্য আদেশও পূরণ করেন, উদাহরণস্বরূপ, লুবইয়ানস্কায় স্কয়ারে এনকেভিডি ভবনের জন্য প্রকল্পের সম্ভাবনা তৈরি করেছেন, লেনিনের সারকোফাগাসের স্কেচ এবং পুনর্নির্মাণের জন্য গ্রাফিক্স ইস্ট্রার। ল্যান্স্রে বিশাল ফি পান এবং একটি বিশাল অ্যাপার্টমেন্টে বসবাস করেন (যা একটি বিশাল সুযোগ ছিল), সেই সময়ের ধারণাগুলি দ্বারা বিলাসবহুল জীবন।
ডায়েরি থেকে স্পষ্টতই, ল্যান্স্রে সোভিয়েত শাসন এবং তার নিজস্ব কার্যক্রম উভয়কেই গভীর এবং আন্তরিক বিদ্বেষ সহকারে পরিবেশন করার জন্য অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিল। এবং কেবল তার ভাই, স্থপতি নিকোলাই ল্যান্স্রেকে দু'বার গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং 1942 সালে কারাগারে মারা যাওয়ার কারণে নয়। সোভিয়েত শাসন ব্যবস্থায় ল্যান্সারির আচরণ তাঁর বয়সের এবং লালন-পালনের ক্ষেত্রে সাধারণ, তারা তার সাথে যে পেশা তৈরি করেছিলেন তা নির্বিশেষে। পার্থক্য হ'ল আত্মত্যাগের ডিগ্রি এবং সামাজিক সম্পর্কের নতুন ব্যবস্থায় মানসিকভাবে ফিট করার তাত্পর্য। এই অর্থে ল্যান্সারির ডায়েরিগুলি কর্নি চুকভস্কির ডায়েরির পাশে দাঁড়িয়ে আছে। হ্যাঁ, এবং মানবিকভাবে তারা দৃশ্যত একই রকম ছিল।
১৯২৩ সালের ২২ শে মার্চ তার ভাইয়ের সাজাটির রেকর্ডটি এই বাক্যটির সাথে রয়েছে: “জারজ। আমি যে চেতনাটিকে গভীরভাবে গভীরভাবে গভীরভাবে অনুভব করেছি যে আমরা জনগণের মাথার ঘাড়ে দাস হয়ে গেছি; অসভ্যতা, অহংকার, ভুল বোঝাবুঝি এবং সমস্ত বিষয়ে অসততা, অন্য শাসনের অধীনে একেবারেই অকল্পনীয় able "[xviii]
10 মে, 1934 ল্যান্স্রে লিখেছেন: "… তারা সুখরভ টাওয়ারটি ভেঙে দিয়েছে। এই লোকদের পক্ষে কাজ করা বিরক্তিকর - তারা এত ভিনগ্রহ এবং এতো ঘৃণ্য যে ষড়যন্ত্রকারীদের প্যাক যা অজ্ঞদের চারপাশে থাকে … "। [এক্সিক্স]
ডায়েরির একটি অত্যন্ত কঠোর এন্ট্রিগুলির মধ্যে জুলাই 28, 1944 তারিখটি ছিল: "একটি বোকা শাসন ব্যবস্থা, কেবলমাত্র একটি তুচ্ছ কিছু খাওয়ানো লোকের জন্য এবং আমাদের, আংশিকভাবে ভাই," বিনোদনকারী "জন্য খুব সুবিধাজনক। অতএব, আমরা স্বেচ্ছায় চেষ্টা করছি …”। [এক্সএক্স] শছুসেভ নিঃসন্দেহে "বিনোদনকারী" সম্প্রদায়ের অন্তর্ভুক্ত।
তাঁর পরিচিতিগুলির পুরো চেনাশোনা - এবং এটি স্টালিনের মস্কোর স্থপতি এবং শৈল্পিক অভিজাত - ল্যান্স্রেকে শালীন এবং অসাধু ব্যক্তিদের মধ্যে ভাগ করে দেয়। শচুসেভ, তিনি স্পষ্টতই শালীনকে বোঝান। এবং এটি বিশ্বাস করার কারণ দেয় যে জীবন ও সোভিয়েত শক্তি সম্পর্কে শচুসেভের দৃষ্টিভঙ্গি ল্যান্স্রেয়ের চেয়ে খুব বেশি আলাদা ছিল না।
ল্যান্স্রে প্রায়শই উল্লেখ করেছেন যে শচুসেভ অনেকের চেয়ে বেশি শালীন। উদাহরণস্বরূপ, 1932 সালে, মস্কো পৌঁছানোর অল্প সময় পরে: "গ্রাবাড়ি, কোঞ্চালোভস্কি, ঝোলটোভস্কি - এটি রাজনীতির স্বার্থে। আমি এই সংস্থার কাছ থেকে শুছুসেভকে একক করেছিলাম - তিনি একজন খুব "শিল্পী" (স্টেশনটি অত্যন্ত মেধাবী) এবং তাদের তুলনায় আরও বন্ধুত্বপূর্ণ … "। [এক্সএক্সআই]
শচুসেভের চেয়ে স্থপতিদের মধ্যে ভাল, ল্যান্সার কেবল ভিক্টর ভেসনিন সম্পর্কেই লিখেছেন। 20 জুলাই, 1939 এ প্রবেশের সময় এটি গ্রেফতারকৃত ভাই নিকোলাই ল্যান্সার সম্পর্কে, এবং এই ক্ষেত্রে, "তার চেনাশোনা" পরিচিতদের মানবিক মূল্যায়ন দেওয়া হয়: "গতকাল আমি ভি.এ. ভেসিনিন তার পক্ষে সত্যই মানব, সৎ এবং সৌহার্দ্যপূর্ণ মনোভাব। আমি তাকে শুছুসেভ এবং olোলটোভস্কির চেয়ে আরও ভাল বলে বিবেচনা করি এবং এর চেয়েও বেশি শচুকা; আমি ফমিনকে চিনি না; একই প্রকৃত ব্যক্তি ছিলেন তামানভ। "[এক্সএক্সআই]
শুচুসেভ ল্যান্স্রেয়ের সাথে বেশ স্পষ্ট ছিল। এটি ফেব্রুয়ারী 20, 1943 এর ডায়েরিতে প্রবেশ দ্বারা প্রমাণিত হয়: " এ.বি. বলেছিলেন যে তাঁর আর উচ্চাকাঙ্ক্ষা নেই - যে আমাদের সরকার তাকে দুর্নীতি করেছিল। তবে নেস্টারভের ছিল - সে গ্র্যাবারকে ঘৃণা করত; ঝোলটোভস্কিতে, যে কেউ তার অধীনে খনন করছে … "। [xxiii]
আমরা এখানে শছুসেভের পেশাদার উচ্চাকাঙ্ক্ষা সম্পর্কে, একজন শিল্পীর তার কাজের সাফল্য অর্জনের প্রাকৃতিক প্রচেষ্টা সম্পর্কে বলছি।এই মুহুর্তে শচুসেভ যে পরিবেশে বিদ্যমান তা তাকে প্রচুর শ্রেণিবিন্যাসিক সুবিধাগুলি উপভোগ করতে দেয় তবে সৃজনশীল তৃপ্তি বাদ দেয় না। ল্যান্স্রে দ্বারা ব্যঙ্গাত্মকভাবে উল্লিখিত নেস্টারভ এবং Zোলটোভস্কির উচ্চাভিলাষ সম্পূর্ণ ভিন্ন প্রকৃতির। নিঃসন্দেহে, শছুসেভের এই বাক্যটিও ল্যান্সারার চিন্তার জবাব দিয়েছে, তাই এটি ডায়েরিতে প্রকাশিত হয়েছিল।
সোভিয়েত শাসনের অধীনে উচ্চাভিলাষের ক্ষয়ক্ষতির বিষয়ে শুছুসেভের কথা 1938 সালে রচিত তাঁর আত্মজীবনী থেকে তাঁর নিজস্ব বাক্যাংশ দ্বারা খুব ভালভাবে ফুটে উঠেছে। শচুসেভ ১৯১18 সালে মস্কো কাউন্সিলে ঝোলটোভস্কির নেতৃত্বে স্থাপত্য গোষ্ঠীর কার্যক্রম বর্ণনা করেছেন, যেখানে তিনি নিজেই "প্রধান প্রধান" ছিলেন। গোষ্ঠীটি মস্কোর পুনর্গঠন ও ল্যান্ডস্কেপিংয়ের প্রকল্পগুলিতে নিযুক্ত ছিল: "বিপ্লবের নেতারা এবং নেতারা কেবল প্রদত্ত গাইডলাইন ছাড়াই এই সব হস্তশিল্প করা হয়েছিল। আমরা, আর্কিটেক্টরা, আমরা বুঝতে পেরেছি, এটি করেছি did "[এক্সএক্সিভ]
এই ধরনের স্ব-অবমূল্যায়ন প্রিয়তমের জন্য একটি স্ব-সম্মানজনক এবং সত্যই খুব প্রতিভাবান ব্যক্তির পক্ষে ব্যয় করতে পারে না। দায়িত্বপ্রাপ্ত শচুসেভ 1920 এর দশকের প্রথম থেকেই নিয়মিতভাবে এই জাতীয় পরিবেশনাগুলি রচনা করেছিলেন। এটি ছিল সোভিয়েত যুগে তাঁর পেশাদার ক্রিয়াকলাপের একটি অপরিহার্য অঙ্গ।
একই সময়ে, শচুসেভ এমন পরিবেশে অনুভব করেছিলেন যেখানে তিনি ল্যান্স্রেয়ের চেয়ে অনেক বেশি আত্মবিশ্বাসী এবং প্রাকৃতিকভাবে ঘুরেছিলেন, যা পরে আংশিক এমনকি ব্যঙ্গাত্মকভাবে vর্ষা করে। ৮ ই অক্টোবর, 1943 রেকর্ড: "… আলেক্সি ভিক্টোরিভিচ ছিলেন - এখানে একজন সুখী (এবং ভালও) একজন ব্যক্তি ছিলেন - তার সামাজিক গুণাবলী এই বোকা, এমনকি মধুর আত্মতুষ্টির কাছ থেকে আসে (অবশ্যই, বুদ্ধি, প্রতিভা এবং স্মৃতি): তিনি পারেন তাদের মান সম্পর্কে সন্দেহ না করে তাঁর কাছে আসা চিন্তাভাবনাগুলি সম্পূর্ণ বিশ্বাসের সাথে বলুন এবং ভাগ করুন … "। [এক্সএক্সভি]
ল্যান্সার এইরকম আত্মতৃপ্তিতে সম্পূর্ণ বিদেশি। তিনি শচুসেভের কেবল তাঁর শ্রেণিবিন্যাসিক অবস্থান এবং প্রশাসনিক কার্যক্রমের কারণে এবং কেবল সৃজনশীলতার সুযোগের অভাব নয়, বরং পারিবারিক পরিস্থিতিরও কঠিন পরিস্থিতির কারণে আনন্দিত হওয়ার ক্ষমতাটিকে আশ্চর্যজনক হিসাবে উল্লেখ করেছেন। জানুয়ারী 9, 1944 এর রেকর্ড: "আবার আমি বলব: Sh [বসে আছেন], তিনি খুশি যে তিনি তাঁর ক্রিয়াকলাপ (উভয় শৈল্পিক [divineশ্বরিক] -শাস্ত্রীয়] এবং সমাজ [en]) দ্বারা সর্বদা সন্তুষ্ট, তবে নীরব স্ত্রীর মধ্যে থাকেন। এবং একটি সরু করিডরে একটি কন্যা, দাসী-চাকর এবং একটি ছেলের ঘৃণ্য স্ত্রী হিসাবে পাগল হয়ে পড়েছে!.. "[এক্সএক্সভি]
ল্যান্স্রে নিজেই প্রায়শই তার কাজ সম্পর্কে অসন্তুষ্ট, যার জন্য তিনি অর্থ এবং পুরষ্কার পেয়েছিলেন। এখানে 12 আগস্ট, 1938 তারিখের একটি এন্ট্রি দেওয়া হয়েছে (1939 সালে নিউইয়র্কের একটি প্রদর্শনীতে সোভিয়েত মণ্ডপের জন্য স্কেচ সম্পর্কে): "দৃষ্টিকোণ থেকে, এটি আমার কাছে ভীষণ বিরক্তিকর। … এই উত্সাহ থেকে - হাসি মুখ, প্রসারিত হাত - ফিরে! এবং তবুও এটিই একমাত্র কাজ - সোভিয়েতস প্রাসাদে " ২ June শে জুন, 1943 সালের এন্ট্রি: "এখানে আমার দেওয়ালে ডিভির জন্য স্কেচ রয়েছে। সোভ এবং আমি "সমস্ত দেশের উচ্ছ্বসিত প্রলেতারিয়ান" -র দ্বারা অসুস্থ। [এক্সএক্সভিআই]
ধারণা করা যেতে পারে যে এই সময়ে শচুসেভ যা কিছু করেছিলেন, লিখেছিলেন এবং বক্তব্য রেখেছিলেন সে সম্পর্কে তিনি অসুস্থও ছিলেন। 50 এর দশকে, শুচুসেভের রাষ্ট্রদ্রোহাত্মক বক্তব্যগুলি স্থাপত্য পরিবেশে প্রচারিত হয়েছিল।
উদাহরণস্বরূপ, লুবায়ানস্কায়া স্কয়ারে এনকেভিডি নির্মাণের বিষয়ে: "তারা আমাকে একটি অত্যাচারের ঘর তৈরি করতে বলেছিল, তাই আমি তাদের জন্য আরও মজাদার নির্যাতনের চেম্বার তৈরি করেছি"।
বা "সমাজতান্ত্রিক বাস্তবতা" সম্পর্কে, 1932 সালে সমস্ত সোভিয়েত স্থপতিদের একমাত্র সৃজনশীল পদ্ধতি হিসাবে আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করেছিলেন: "আমি এমন একজনকে আমার মাসিক বেতন দিতে প্রস্তুত, যিনি আমাকে স্থাপত্যে সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদ কী তা বুঝিয়ে দেবেন।" শচুসেভের আভিজাত্য
শচুসেভের আরেকটি ফ্রেন্ডার বক্তব্য এস.ও. খান-মাগোমেদভ: "আমি যদি পুরোহিতদের সাথে কীভাবে আলোচনার বিষয়টি জানতাম, তবে আমি কোনওভাবে বলশেভিকদের সাথে একটি চুক্তিতে পৌঁছে যাব।" [এক্সএক্সিক্স]
স্পষ্টতই, এটি 1920 এর দশকের প্রথম দিকের সোভিয়েত আমলের কথা বোঝায়, যখন শচুসেভ সত্যই সোভিয়েত শ্রেণিবদ্ধের একটি উচ্চ স্থান দখল করতে পেরেছিলেন, কার্যত তাঁর রচনামূলক শিল্পের স্তরটিকে ত্যাগ না করে। কিন্তু ১৯২৯ সালে স্টালিন কর্তৃক এককভাবে ক্ষমতা দখলের পরে পরিস্থিতি বদলে যায়। কেবলমাত্র তাদের পদে নতুন কর্তাদের সাথে আলোচনা করা সম্ভব হয়েছিল। আপস করার কোনও সুযোগ ছিল না। শচুসেভ এটি অন্যের চেয়ে দ্রুত এবং ভাল বুঝতে পেরেছিলেন।
অতএব, 1920 এর দশকের শেষদিকে সরকারের নিকটবর্তী প্রথম স্তরের স্থপতিদের একটি গ্রুপ থেকে, পুরানো নীতিগুলি সংরক্ষণ করার চেষ্টা না করেই শচুসেভ একমাত্র নতুন স্টাইলে ফিরে যাওয়ার পক্ষে ছিলেন। প্রথম থেকেই তিনি স্ট্যালিনিস্ট নেতৃত্বের মূল্য জানতেন এবং ক্যারিয়ারকে ঝুঁকির সাথে লড়াই করার জন্য এটি প্রয়োজনীয় মনে করেননি।
শচুসেভ ১৯৩২ সালের স্ট্যালিনবাদী শৈল্পিক সংস্কারের অর্থ একটি স্পষ্ট বাক্যটিতে তুলে ধরেছিলেন, যা তাঁর সমসাময়িকদের স্মৃতিতেও সুরক্ষিত ছিল: "রাষ্ট্রকে আড়ম্বরের প্রয়োজন হয়।" [এক্সএক্সএক্স]
যাইহোক, যারা তাদের প্রাক্তন পেশাদার প্রত্যয়গুলি সংরক্ষণ করার চেষ্টা করেছিলেন বা কমপক্ষে তাদেরকে নতুন প্রয়োজনীয়তার সাথে মিলিত করার চেষ্টা করেছিলেন (ভেসনিন ভাই, মোসেই জিনজবার্গ, কনস্ট্যান্টিন মেল্নিকভ, ইভান ফমিন) তারাও ব্যর্থ হন। তাদের পুনর্-শিক্ষার প্রক্রিয়া, যা বেশ কয়েক বছর ধরে স্থায়ী হয়েছিল, তা অবমাননাকর ছিল এবং ফলাফলগুলি বিপর্যয়কর ছিল।
শচুসেভের কাজকালে, এমন কোনও রূপান্তরকাল ছিল না। তিনি তাত্ক্ষণিকভাবে নতুন স্থাপনাগুলির নিঃশর্ত বাস্তবায়নের দিকে চলে যান, যা সম্ভবত 30 এর দশকের গোড়ার দিকে তাঁর কেরিয়ারের সাফল্য নিশ্চিত করেছিল। বিপ্লবের পূর্বে যখন শুছুসেভ পুরোহিতদের সাথে আলোচনা করেছিলেন, তখন তিনি মনোরম গীর্জা তৈরি করেছিলেন। শুধুমাত্র পেশাদার ক্রিয়াকলাপের সমস্ত ধারণা হারাতে পেরে স্ট্যালিনের সাথে চুক্তিতে আসা সম্ভব হয়েছিল was
শচুসেভের চরিত্রে, একজন সফল (উভয়ই তাঁর ক্যারিয়ারের জন্য, এবং একই সাথে - ভদ্র লোকদের মধ্যে খ্যাতির জন্য) উপায় সম্মিলিত শক্তি, বড় দলগুলির নেতৃত্ব দেওয়ার ইচ্ছা, বড় সরকারী কাজ সম্পাদন করার জন্য, নামক্লাতুর সুবিধাগুলি ব্যবহার করার সময় - এবং তাঁর নিজের কর্তাদের এবং সামগ্রিকভাবে সোভিয়েত শাসনের প্রতি অবজ্ঞার … এটিকে নিন্দবাদ বলা যেতে পারে, কিন্তু - এমন পরিস্থিতিতে যখন প্রত্যেককে আত্ম-সংরক্ষণের প্রবৃত্তির দ্বারা স্নিগ্ধ হতে বাধ্য করা হয়েছিল - এটিকে জ্ঞানও বলা যেতে পারে।
স্ট্যালিনের সমাজে ধূর্ততার বিকল্পটি হচ্ছিল যা ঘটেছিল তার যথার্থতা এবং ন্যায়বিচারের প্রতি আন্তরিক বিশ্বাস। খ্যাতিমান স্টালিনিবাদকরা নিন্দার বিরোধিতা করেছিলেন। শচুসেভের কৌতূহল নিঃসন্দেহে ইতিবাচক দিক ছিল - তিনি নিজেকে যা ঘটছে তার অর্থবহতায় বিশ্বাস করতে বাধ্য করার চেষ্টা করেন নি। একনায়কতন্ত্রের অধীনে, এই গুণটির অর্থ প্রায়শই কোনও ভাল নাম সংরক্ষণ করা হয় না (কেউ সাফল্য পায় না), তবে ব্যক্তিগত মর্যাদা রাখে। যা কেবল ঘনিষ্ঠ লোকের সরু বৃত্ত দ্বারা বুঝতে পারে।
জার্মান স্থপতি ব্রুনো টাউট 1932 সালের গ্রীষ্মে মস্কোতে কাজ করেছিলেন এবং মোসোয়েট হোটেলের নতুন নকশার প্রতিযোগিতায় শচুসেভের প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন। স্ট্যালিনবাদী আর্কিটেকচারাল সংস্কার সবেমাত্র ঘটেছে, তবে এখনও খুব কম লোকই এর অর্থ বুঝতে পারে। মস্কোর কাছ থেকে প্রাপ্ত একটি চিঠিতে শৌচেভ সহ সোভিয়েত আর্কিটেকচারের প্রথম ব্যক্তিদের কাছে টাউট বিরক্তিকর বৈশিষ্ট্য দিয়েছিলেন: "… শচুসেভ, যিনি সর্বদা চর্বি ফোঁটার মতো উপরে ভাসে এবং স্লাভিক প্রস্থের সাথে রসিকতা করেন।" [এক্সএক্সজিআই] ইন অন্য একটি চিঠিতে টাউট শচুসেভের কথা উল্লেখ করেছেন, যিনি, স্থাপত্য ও কারিগরি কাউন্সিলের চেয়ারম্যান হিসাবে কারও সাথে সম্পর্ক নষ্ট করতে চান না এবং তাই তিনি একটি লাইনে মেনে চলেন না। [xxxii]
একই সময়ে, শুচুসেভের চরিত্র এবং শৈল্পিক প্রবণতাগুলির বৈশিষ্ট্যগুলি ছিল যা স্ট্যালিনের সময়ে তাঁর একশো শতাংশ সাফল্যকে বাধা দেয়।
তাঁর পূর্ব-বিপ্লবী সময়ের সমস্ত সেরা কাজ, উভয় গীর্জা এবং কাজান স্টেশন, জটিল স্থানিক রচনাগুলি দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যা বিল্ডিংয়ের কার্যগুলি অনুসরণ করে, সজ্জাটির উপরে ভলিউমেট্রিক প্লাস্টিকের আদিত্ব এবং প্রতিসাম্য এবং স্মৃতিস্তম্ভের ঘোষণামূলক প্রত্যাখ্যান। ধারণা করা যেতে পারে যে শৈল্পিক চিন্তার এই বৈশিষ্ট্যগুলিই যথাযথভাবে 1920 এর শুরুর দিকে শচুসেভকে আধুনিক স্থাপত্যের উপলব্ধি করতে এবং তার বিশিষ্ট প্রতিনিধি হওয়ার সুযোগ দেয়।
বিংশ শতাব্দীর শুরুতে উভয় ইউরোপে, এবং রাশিয়ায় কিছুটা পরে আধুনিক স্থাপত্যের উত্থানটি স্থপতিদের পেশাদার চিন্তায় একটি গুণগত লাফের কারণে হয়েছিল। উপলব্ধি করে যে ডিজাইনের অর্থ কোনও পরিচিতের জন্য মুখোমুখি সাজানোর শিল্পের মধ্যে নয়, তবে বিল্ডিংয়ের কার্যকারিতা এবং এর প্লাস্টিকের বোঝার স্থানিক বিকাশে।ভেসনিন ভাই এবং তাদের আরও অনেক সহকর্মীর মতো শুচুসেভ সহজে এবং ব্যবহারিকভাবে অনায়াসেই এ জাতীয় লাফিয়েছিলেন (উদাহরণস্বরূপ, ঝোলটোভস্কি মোটেই সফল হন নি)।
তবে শৈল্পিক চিন্তার এই একই বৈশিষ্ট্যগুলি প্যাচো, প্রতিসাম্যতা, আদেশের স্মৃতিচিহ্ন এবং অতিমানবীয় স্কেলের চাহিদা সহ শ্যুসুয়েভকে স্ট্যালিনবাদী আর্কিটেকচারে পুরোপুরি ফিট করতে বাধা দেয়। এবং কাঠামোর কার্যকরী ও স্থানিক অর্থের প্রতি সম্পূর্ণ উদাসীনতার সাথে। অনুমান করা যায় যে এই সমস্ত বিষয়ে নিঃশর্ত ও চিন্তাভাবনা করে আত্মসমর্পণ করার জন্য শছুসেভের খুব বেশি সংস্কৃতি এবং হাস্যরসের অনুভূতি ছিল।
শচুসেভ স্মৃতিসৌধের জন্য জৈবিকভাবে পরকীয়া, সুতরাং, মোসোয়েট হোটেলটি নতুন করে ডিজাইনের জন্য ১৯৩৩ সালে একটি বন্ধ প্রতিযোগিতা জয়ের পরে তিনি দেশের ব্যর্থ প্রতিযোগিতায় বেশ ব্যর্থভাবে অংশ নিয়েছিলেন।
শচ্চুসেভ আয়ত্ত করা প্রতিসাম্য, কিন্তু অর্ডার স্মৃতিসৌধে এটি আরও খারাপ ছিল। এর পূর্বের গঠনগত পরিশীলতা এবং স্থানিক উপাদানগুলির আকর্ষণীয় খেলা থেকে, কেবলমাত্র একটি গুঁড়ো সাজসজ্জা, যা আদিমভাবে সংগঠিত ফ্যাসাদ প্লেন এবং টেম্পলেট পরিকল্পনার পরিকল্পনাগুলির উপর চাপিয়ে দেওয়া হয়েছিল। স্ট্যালিনিস্ট যুগের তার সমস্ত প্রকল্পে, কেউ বিভ্রান্তি অনুভব করতে পারে, স্পষ্ট রচনাগত যুক্তির অনুপস্থিতি, এলোমেলোভাবে কাজ করে, অন্যের স্বাদের উপর নির্ভর করে যা তার কাছে খুব পরিষ্কার নয়। বা উদাসীনতা।
এই ক্ষেত্রে, তিনি সেই সহকর্মীদের সাথে প্রতিযোগিতা করতে পারেননি যারা স্ট্যালিনিস্ট সাম্রাজ্যের শৈলীর পরিবেশের সাথে নিমগ্ন ছিল এবং এতে বেশ স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেছিলেন। আলেক্সি ভিক্টোরিভিচ শুচুসেভ। ইউএসএসআর বিজ্ঞানীদের বায়োবাইগ্রাোগ্রাফি জন্য উপকরণ। আর্কিটেকচার সিরিজ, সংখ্যা 1। এড। ইউএসএসআর বিজ্ঞান একাডেমি। মস্কো-লেনিনগ্রাড, 1947. [ii] সোকোলভ, এন.বি.: এ.ভি. শুচুসেভ। এম।, ১৯৫২. [iii] ওয়ার্কস অফ একাডেমিশিয়ান এ ভি ভি শছুসেভ, স্ট্যালিন পুরষ্কারে ভূষিত। ১৯৫৪ সালে মস্কোর ইউএসএসআর একাডেমি অফ সায়েন্সেসের প্রকাশনা সংস্থা u ইউ [iv] ই.ভি. দ্রুজিনিনা-জর্জিভস্কায়া / ইয়া.এ. কর্নফিল্ড: এ.ভি. শুচুসেভ। মস্কো, ১৯৫৫ সালে ইউএসএসআর একাডেমি অফ সায়েন্সেসের পাবলিশিং হাউস। [v] আলেক্সি শচুসেভ: নথি এবং উপকরণ / কমপ্যাক্ট। এম.ভি. ইভ্রাস্টোভা, পরে। ই বি। ওভসায়ানিকোভা। - এম।: এস। গর্দীভ, ২০১১. [vi] ডি.ভি. ক্যাপিন-ভার্দিৎস: মন্দিরের আর্কিটেকচার এ। ভি। শছুসেভ, এম।, 2013. [vii] ভাসকিন, এ.এ. শচুসেভ: সমস্ত রাশিয়ার স্থপতি।, মোলোদায়া গভার্দিয়া, এম, ২০১৫ [viii] তিবিলিসিতে মার্কস-এঙ্গেলস-লেনিন ইনস্টিটিউটের বিল্ডিংয়ের স্থাপত্যবিদ, এম।, ভেনিসে রাশিয়ান মণ্ডপ। উ: ভি। শছুসেভ। এম।, ২০১৪ [এক্স] মারিয়ানা এভাস্ট্রাটোভা, সের্গেই কলুজাাকভ। বারীর সেন্ট নিকোলাসের চার্চ। স্থপতি এ। ভি। শুছুসেভের প্রকল্প। এম।, 2017. [xi] খান-মাগোমেডভ, এস।, মাউসোলিয়াম। এম.ইউ 1972, পি। 39. [xii] শিক্ষাবিদ এ.বি. এর জীবন থেকে পাওয়া শুছুসেভ পি.ভি. শুচুসেভ। এম।: এস.ই. গর্ডিভ, ২০১১, পি। 332. [xiii] কাজুস, ইগর দেখুন। 200 এর দশকের সোভিয়েত স্থাপত্য: নকশা সংস্থা design এম।, ২০০৯। [Xiv] এমএও-এর ইয়ারবুক, নং 5, 1928, পি। [. [xv] শিক্ষাবিদ এ.বি. এর জীবন থেকে শ্বেসেভ পি। শুচুসেভ। এম।: এস.ই. গর্ডিভ, ২০১১, পি। 210. [xvi] চেসুলিন, ডি। তাই শচুসেভ তৈরি করেছেন। "মস্কো", 1978, নং 11, p174। [xvii] ল্যান্সারের ডায়েরিগুলি সম্পর্কে আরও তথ্যের জন্য দেখুন: দিমিত্রি খমেলনিতস্কি। "এই ব্যক্তিদের জন্য কাজ করা বিরক্তিকর …"। বৈদ্যুতিন জার্নাল "GEFTER", 10.08.2015, https://gefter.ru/archive/15714 [xviii] ল্যানসেয়ার, ইউজিন। ডায়েরি বই দুটি। এম।, ২০০৮, পি। 604 [xix] ল্যান্স্রে, ইউজিন। ডায়েরি বই তিন। এম।, ২০০৯, পি। 38 [এক্সএক্স] ল্যান্স্রে, ইউজিন। ডায়েরি বই তিন। এম।, ২০০৯, পি। 631 [xxi] ল্যান্স্রে, ইউজিন। ডায়েরি বই দুটি। এম।, ২০০,, পৃষ্ঠা 1 66১. 27 নভেম্বর, 1932 এর রেকর্ড [xxii] ল্যান্সের, ইউজিন। ডায়েরি বই তিন। এম।, ২০০৯, পি। ৩77 [xxiii] ল্যান্সেরে, ইউজিন। ডায়েরি বই তিন। এম।, ২০০৯, ৫60০ সাল থেকে। [xxiv] শছুসেভ পি.ভি. একাডেমিশিয়ান শোচুসেবের জীবন থেকে প্রাপ্ত পৃষ্ঠাগুলি। এম।, 2011. এস। 336. [এক্সএক্সভি] ল্যানসের, ইউজিন। ডায়েরি বই তিন। এম।, ২০০৯, পি ৫৯৫। [এক্সএক্সভি] ল্যান্সের, ইউজিন। ডায়েরি বই তিন। এম।, ২০০৯, 12১২ থেকে। [xxvii] ল্যান্সেরে, ইউজিন। ডায়েরি বই তিন। এম।, ২০০৯, পি। ৫75৫. [xxviii] সের্গেই খেমেলনিতস্কি দ্বারা তথ্য। [এক্সএক্সিক্স] খান-মাগোমেদভ, এস.ও. ইভান ফমিন। মস্কো, ২০১১, পি। 90. [এক্সএক্সএক্সএক্স] বার্শ, মাইকেল। স্মৃতি। ইন: মার্খি, প্রথম খণ্ড, এম, 2006, পি। 113. [xxxi] ক্রেইস, বার্বারা। ব্রুনো টাউট। মোসকাউয়ার ব্রিফি 1932-1933-বার্লিন, 2006, এস। 236. [xxxii] ক্রেইস, বারবারা। ব্রুনো টাউট। মোসকাউয়ার ব্রিফি 1932-1933-বার্লিন, 2006, এস 288।
