ডেভিড চিপারফিল্ড ব্রিটিশ স্থপতিদের প্রজন্মের অন্তর্ভুক্ত যারা উত্তর আধুনিকতার রাজত্বকালে 1980 এর দশকে এই পেশায় প্রবেশ করেছিলেন। সময়ের সাথে তাল মিলিয়ে চলতে চাইছেন না, ইংল্যান্ডের চেয়ে স্টাইলিস্টিক বৈচিত্র্য সেখানেই তারা কাজ করেছেন। চিপারফিল্ডটি তখন জাপানে স্বীকৃতি লাভ করে, যেখানে তিনি তাঁর নব্য-আধুনিকতাবাদী ভাষাটি স্থাপত্য কংক্রিট এবং সাধারণভাবে উপকরণ সহ সূক্ষ্ম কাজের অভিজ্ঞতা দিয়ে সমৃদ্ধ করেছিলেন। প্রসঙ্গে এবং বিশদের সমস্ত দিকের প্রতি মনোনিবেশও তাঁর সৃজনশীল পদ্ধতির অংশ হয়ে যায়।
যাইহোক, এই স্থপতি একই বয়সের অনেক দেশবাসীর মতো নয়, রূপ, রচনা, উপাদান নিয়ে প্রচুর পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন, সংযমের সাথে কাজ করেন, তারপরে শক্তিশালীভাবে, তারপর "ধ্রুপদী" আধুনিকতার চেতনায়, তারপরে ইতিহাসের উল্লেখ রয়েছে। ভ্যালেন্সিয়ার আমেরিকা কাপের প্যাভিলিয়ন, মাদ্রিদে সামাজিক আবাসন, অক্সফোর্ডশায়ারের নদী এবং রোড মিউজিয়াম, আইওয়াতে আর্ট মিউজিয়ামের মতো বিভিন্ন বিল্ডিংয়ের স্মৃতি পুনরুদ্ধারের পক্ষে যথেষ্ট।
কমপক্ষে, সুতরাং এটি সঠিকভাবে পনের বছর আগে বলা যেতে পারে। তার পর থেকে, চিপারফিল্ডের আদেশ উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেয়েছে, অবশেষে তিনি প্রথম একচিলনের স্থপতিদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন, তবে সামগ্রিকভাবে তাঁর কাজটি "সমান" হয়ে যায় - বেশিরভাগ ক্ষেত্রে - একজাতীয় বা এমনকি একতরফা পৃষ্ঠ বা একটি নিউরোয়ালিস্টিক ফেসিডের রূপগুলি নিয়ে large "জাল"।
ডেভিড চিপারফিল্ড নিজেকে বিশ্বাসঘাতকতা করেছেন এমনটা বলার অপেক্ষা রাখে না, তবে এটি কল্পনা করাও কঠিন যে তার সাম্প্রতিক একটি রচনাটি বার্লিনে তার নতুন জাদুঘর (২০০৯) হিসাবে প্রধান ইইউ পুরষ্কার মিজ ভ্যান ডের রোহ পুরষ্কার পেয়েছে বা পরিণত হয়েছিল গ্রেট ব্রিটেনে "বছরের বিল্ডিং", স্টার্লিং পুরষ্কার প্রাপ্তি - কীভাবে
মারবাচে সাহিত্য যাদুঘর (2006)
মস্কোতে তিনি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ স্থলপথে কাজ করবেন বলে বিবেচনা করে, টারভারস্কায় আইভান রবার্গের সেন্ট্রাল টেলিগ্রাফের বিল্ডিং, প্রসঙ্গে এবং heritageতিহ্যের সাথে ডেভিড চিপারফিল্ডের অভিজ্ঞতার দিকে আবার তাকাতে আগ্রহী। তিনি সম্ভবত একবিংশ শতাব্দীর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ (আজ অবধি) পুনর্গঠনের লেখক -
বার্লিনে নতুন জাদুঘর। তার কাজ তখন পুরো ব্যবহারের জন্য যাদুঘর দ্বীপে সামরিক ধ্বংসকে "পুনরুদ্ধার" করা। তিনি এটিকে পুনর্নির্মাণে রূপান্তরিত করেননি, তবে বোমা ফাটানো এবং আগুনের চিহ্নগুলি, কয়েক দশক ধরে বৃষ্টি এবং বাতাসের সম্মুখভাগ এবং অভ্যন্তরীণ অংশগুলিকে যত্ন সহকারে সংরক্ষণ করেছিলেন, কেবলমাত্র বিল্ডিংয়ের সম্পূর্ণ হারিয়ে যাওয়া অংশগুলি নতুন, লকোনিকগুলি দিয়ে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। ফলস্বরূপ, সংগ্রহশালাটি নিজেই বিশ শতকের জটিল, ইতিহাসের স্মৃতিস্তম্ভ হয়ে উঠেছে।
কাজটি, যা এর প্রভাবের ক্ষেত্রে বিরল ছিল, এমনকি নকশার পর্যায়েও মারাত্মক বিতর্ক সৃষ্টি করেছিল - জার্মানি অনেকেরই এই "ট্রমা ফিক্সেশন" পছন্দ হয়নি যেখানে "সর্বাধিক সুন্দর বার্লিনার" - নেফারতিতি - এবং অন্যান্য কোষাগার প্রদর্শন করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল প্রাচীন শিল্প। তবে চিপারফিল্ডের সাহসী, ব্যথা-পয়েন্টের দৃষ্টিভঙ্গি বিশেষত মূল্যবান মনে হয় যখন আপনি বিবেচনা করেন যে কয়েকশো মিটার দূরে স্ক্র্যাচ থেকে পুনরায় তৈরি করা হচ্ছে।
সিটি প্যালেস: formতিহাসিক সম্মুখের প্রতিরূপ সহ ফর্ম এবং ফাংশনে অর্থহীন একটি বিশাল কাঠামো, চ্যালেঞ্জিং - কী বিড়ম্বনা! - আরও বিতর্ক। এই প্রসঙ্গে, চিপারফিল্ডকে অন্তর্বর্তীদের অনিচ্ছাকৃত শক্তির জন্য ক্ষমা করা যেতে পারে, যা প্রদর্শনী থেকে দর্শনার্থীকে বিভ্রান্ত করতে পারে না, যা একটি যাদুঘরের জন্য একটি দুর্দান্ত পাপ।
তার খুব কাছাকাছি জায়গা রয়েছে তাঁর নতুন বিল্ডিং, জেমস সায়মন গ্যালারী (2018), যাদুঘর দ্বীপের একটি সাধারণ লবি, এটি পুরানো ও নতুন - এর চিপারফিল্ড নিজেই - লেখকগণের লেখকত্ব সহ তার স্কেল এবং অনুপযুক্তির অভাবকে আঘাত করে। এর অস্পষ্টতা স্পষ্টত ডেভিড চিপারফিল্ড আর্কিটেক্টস দ্বারা স্পষ্ট, যারা চ্যানেলের মাধ্যমে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কোণে ছবি ছাড়া মিডিয়া ছবিগুলিতে বিতরণ করে, কারণ এটিও সবচেয়ে দুর্ভাগ্যজনক।
বা এর অর্থের ছায়াগুলি সহ নতুন জাদুঘরটির একটি পুনর্গঠন রয়েছে - এবং প্রায় সমকালীন রয়েছে
বাণিজ্যিক ও সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠান সহ সাংহাইয়ের historicতিহাসিক রকবুন্ডের জন্য একটি প্রকল্প (২০১১), যেখানে ভবনগুলি পুরোপুরি "নিয়ন্ত্রণহীন" ছিল।
চিপারফিল্ড সংবেদনশীলভাবে প্রসঙ্গটি উপলব্ধি করতে পারেন, বিচলিত কণ্ঠে কথা বলতে পারেন: টার্নার সমসাময়িক গ্যালারীটির একটি নতুন প্রকল্প তৈরি করার জন্য তাকে সমুদ্র উপকূলের মার্গারেটে আমন্ত্রণ জানানো কিছুই ছিল না।এই উপকূলে, সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ ছিল এবং টার্নার লিখেছেন এমন দৃষ্টিভঙ্গি থেকে যায় - এবং নতুন ভবনটি "অঙ্গভঙ্গি" এড়ানো নয়, তবে আকর্ষণীয় থেকে যায়, এটিকে বিরক্ত করে না।
একই সময়ে, অন্যদিকে, স্টকহোমে নোবেল সেন্টার (২০১৩) স্থানীয় বাসিন্দা এবং heritageতিহ্যবাহী অভিভাবক থেকে শুরু করে রাজনৈতিক দলগুলির পক্ষ থেকে সমস্ত পক্ষের তীব্র বিরোধিতা করেছিল এবং সুইডিশ রাজার সংবেদনশীল বিষয়ে খুব কমই মন্তব্য করেছিল। Historicতিহাসিক শহরের প্রাণকেন্দ্রের একটি বৃহত এবং উল্লেখযোগ্য প্রকল্প অবশেষে একটি আদালত থামিয়ে দিয়েছে। যেহেতু পাঁচটি নোবেল পুরষ্কারের (চার পৃষ্ঠপোষক - ওয়ালেনবার্গ পরিবার এবং এইচএন্ডএম এর মালিকদের মধ্যে) চারজনের উপস্থাপনের জন্য এই ভবনের পক্ষে দৃ support় সমর্থন রয়েছে, তাই এর জন্য একটি নতুন অবস্থান বেছে নেওয়া হয়েছে, এবং চিপারফিল্ডের সাথে আলোচনা চলছে।
ডেভিড চিপারফিল্ড, ২০০ 2007 সাল থেকে রয়্যাল একাডেমি অফ আর্টসের ফেলো, যার জন্য তিনি সম্প্রতি সম্পন্ন করেছেন
লন্ডনে তার কমপ্লেক্সটির সাবধানী সংস্কার (2018), সমালোচকদের দ্বারা অত্যন্ত প্রশংসিত। তিনি রয়েল ইনস্টিটিউট অফ ব্রিটিশ আর্কিটেক্টসের স্বর্ণপদক বিজয়ী, তিনি ২০১২ সালের আর্কিটেকচারের ভেনিস বিয়েনলে কিউরেটর ছিলেন এবং ২০২০ এর সময় তিনি ডমাস ম্যাগাজিনের প্রধান-প্রধান ছিলেন।
রাশিয়ায় স্থপতি বারবার প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছেন - জটিল "ইউরোপের বাঁধ" প্রকল্পের জন্য, "রেড ব্যানার" কারখানার পুনর্নির্মাণের জন্য (একটি বিজয় যা কিছুতেই শেষ হয়নি) এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে "নিউ হল্যান্ড"।, পাশাপাশি পারম অপেরা এবং ব্যালে থিয়েটার (২০১০ সালে বিজয়, যা তখন ফল দেয়নি, যদিও 2017 সালে চিপারফিল্ডকে এই প্রকল্পের নতুন সংস্করণ গ্রহণ করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল - আবার কোনও ফলসই হয়নি), মস্কো পলিটেকনিক যাদুঘর। স্থপতি ছিলেন, অন্য বিদেশী "তারা" সহ, স্কলকোভো উদ্ভাবনী শহরের নগর পরিকল্পনা কাউন্সিলের সদস্য। নীচের লাইনটি বেশ খানিকটা, তবে এই সাক্ষাত্কারের দ্বারা বিচার করে, রাশিয়ার সম্ভাবনা সম্পর্কে চিপারফিল্ডের মায়া যদি তাদের উপস্থিত থাকে তবে তা খুব দ্রুত শুকিয়ে যায়। সময়টি দেখায় যে সেন্ট্রাল টেলিগ্রাফের সাথে গল্পটি কীভাবে শেষ হবে, তবে আমরা যদি উপরে বর্ণিত ঘরোয়া এবং বিশ্ব পর্বগুলিতে নির্ভর করি তবে আর্কিটেক্ট বা নগরবাসী উভয়েরই আশাবাদীর কোনও বিশেষ ভিত্তি থাকা উচিত নয়।
