মহান আমেরিকান স্থপতি ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইটের জন্ম 8 জুন 1867 সালে হয়েছিল। তাঁর স্টাইলের খ্যাতি দীর্ঘদিন ধরে বৈজ্ঞানিক প্রকাশনাগুলির সীমাতে পদক্ষেপ নিয়েছে এবং এমনকি রাশিয়ায় "রাইটের স্টাইলে ঘর" এর প্রতি একটি আসল জনপ্রিয় প্রেম হয়ে উঠেছে। মস্কোর নিকটে এই স্টাইলে ম্যানসেশনগুলি কে দেখেনি বা এমনকি নকশাকৃত নকশাগুলিও করেছে? যাইহোক, আমরা প্রায় কেউই প্রকৃতির তার এই বাড়িগুলি দেখিনি। তাদের সমস্ত, শিকাগো কেন্দ্র থেকে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা কিলোমিটার এবং তাদের নির্মাণের পরে এক শতাব্দী বেঁচে থাকার পরে, এই উজ্জ্বল মাস্টারের ইচ্ছায় একত্রিত হয়ে ভবনগুলির একটি বৃত্ত তৈরি করেছে, যিনি আক্ষরিকভাবে স্ক্র্যাচ থেকে নিজের র্যাডিকাল স্টাইল তৈরি করতে সক্ষম হন। এবং রাইটের জীবনী থেকে মনে হয় যে কোনও উদ্ভাবনী স্থপতিটির আইকোনিক চিত্রটি, যিনি ডোরকনব থেকে আকাশচুম্বী সমস্ত কিছু আঁকেন, সেগুলি লেখা আছে। তবে, রাইটের স্থাপত্যজীবন কি সুখের ছিল?
মোট ৩৫০ টিরও বেশি আস্তানা তৈরি করার পরে, রাইট নিজেকে নিজের ঘরানার কাঠামোর মধ্যে চেপে ধরেছিলেন - একটি দেশীয় বাড়ি, যা অবাধে এই অঞ্চলে ছড়িয়ে পড়েছিল এবং একই সাথে "মাটিতে মূল" এবং অন্যান্য জগত বেঁধে দেওয়া হয়েছিল। যেমনটি মনে হয়, রাইটের বাড়িগুলি সর্বদা দৃ strongly়ভাবে উত্থিত কর্নিসগুলি সহ কম ফ্লোর দিয়ে ডিজাইন করা হয়, খুব সুন্দরভাবে আঁকা বিরল বিবরণ এবং দুর্দান্ত দাগ কাঁচের জানালা glass কিন্তু এটি কী ছিল, বিলাসিতা বা অর্থনীতির প্রকাশ? নিউ ইয়র্ক এবং শিকাগোতে 1900 এবং 30 এর দশকে কয়েক ডজন সমৃদ্ধ সজ্জিত উচ্চ-উর্ধ্বতন ভবন নির্মাণের প্রসঙ্গে, এটি সম্ভবত দ্বিতীয়টি।
আজ আমাদের কাছে "রাইট স্টাইলে ঘর" হিসাবে পরিচিত, এই মেনগুলি জাপানের সংস্কৃতি দ্বারা মূলত নির্ধারিত ছিল, যার সাথে পরিচিতি শিকাগোর বিশ্ব মেলায় (1893) হয়েছিল। এটি সেখানে ছিল যে জাপানি মণ্ডপগুলি theতিহ্যবাহী শৈলীতে সম্পাদিত, তরুণ স্থপতিটির কল্পনাটিকে আঘাত করেছিল - উভয় রূপের কঠোর জ্যামিতি এবং রঙের বিপরীত সংমিশ্রণ দ্বারা with রাইট এটিকে বহিরাগত নয়, ভবিষ্যতের শৈলীতে দেখেছেন [1] শাস্ত্রীয় স্থাপত্যশিক্ষা না পেয়ে রাইট প্রথম লুই সুলিভানের স্টুডিওতে কাজ করেছিলেন। তবে সুলিভানের এই চিত্রটি আলাদা গল্পের দাবিদার - এই দুটি জিনিয়াসের যোগাযোগ একটি স্পার্ক দিয়েছে। তারা একসাথে কাজ করতে পারেনি, একজন তাঁর হাতে একটি কম্পাস নিয়ে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, অন্যটি বর্গক্ষেত্র সহ। সুলিভান যাবতীয় বক্ররেখার আঁকেছিল, রাইট অরথোগোনাল হিসাবে পরিণত হয়েছিল। [২] এবং তাই, ওক পার্কে উইনস্লো-র বাড়ির (1893) থেকে শুরু করে রাইট স্বতন্ত্র স্থাপত্যকর্মের দিকে চেয়েছিলেন [3]
আসুন আমরা জোর দিয়েছি যে 1900 এর দশকে, রাইট অ্যাভেন্ট-গার্ড এবং আর্ট ডেকো উভয়ের ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন। আসলে, তাঁর "শিক্ষক" সুলিভান আর্ট ডেকোর প্রবর্তক হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে।
[4] উভয়ই এতো আলাদা, এই নতুন রীতির প্রতিষ্ঠাতা হয়ে ওঠেন। এবং কেবল বহু বছর পরে, আমেরিকান স্থপতিরা অবশেষে সুলিভান এবং রাইটের কাজগুলির বৈপ্লবিক সৌন্দর্য এবং উদ্ভাবনের "দেখতে" এবং প্রশংসা করবে [5] শিকাগোর প্রত্যন্ত উপকণ্ঠ এবং ছোট ছোট প্রতিবেশী শহরগুলি এখন কেবল এই বিল্ডিংগুলির জন্য পরিচিত। শিকাগোতে, এই পংক্তাগুলির লেখক মহা মাস্টারের কেবলমাত্র দুটি বিল্ডিং - বিখ্যাত রবি হাউস (1908) এবং ওক পার্কে রাইটের দ্বারা নির্মিত স্মৃতিসৌধ Unক্য মন্দির (1906) দেখতে ভাগ্যবান ছিলেন। তবে এই জটিল, উদ্ভাবনী শিল্পের শক্তিশালী শক্তিটির প্রশংসা করার জন্য এটি যথেষ্ট ছিল।
রবি হাউস, একটি শালীন হাউস আমেরিকান অ্যাভান্ট গার্ডের এবং তথাকথিতদের সবচেয়ে বিখ্যাত উদাহরণ হয়ে উঠেছে। "প্রাইরি স্টাইল"।
তবে এটি বিভিন্ন নান্দনিক ধারণার সংমিশ্রণে পরিণত হয়েছে - এর অভ্যন্তরগুলি প্রাচ্যবাদের মূর্ত প্রতীক হয়ে উঠেছে, এবং অনুভূমিক কর্নিকগুলি ইতিমধ্যে স্ট্রিমলাইনের নন্দনতত্বকে চিত্রিত করেছে বলে মনে হয়, স্থাপত্য ও নকশার নকশার অন্যতম ধারা। 1920 এবং 30 এর দশক। ইউএসএসআর-তে শিকাগো মাস্টারের স্টাইলের বিরল অনুকরণটি ছিল সোকলনিকি মেট্রো স্টেশনের গ্রাউন্ড লবি (1935)। এটি সাধারণ অনুপাত এবং সরলীকৃত প্রোফাইলগুলি, পাশাপাশি উইন্ডোজ এবং প্লিন্থগুলি বৈশিষ্ট্যযুক্ত দানি দিয়ে মুকুটযুক্ত দ্বারা নির্দেশিত। রাইটের অপ্রত্যক্ষ প্রভাব ই মেন্ডেলসোহন এবং ও পেরেটের কাজগুলিতে অনুভূত হয়। নোট করুন যে "রিবড স্টাইল" এবং স্ট্রিমলাইনের আর্কিটেকচারের উদাহরণগুলি মোটরগাড়ি ডিজাইনের অনুরূপ ফর্মের তুলনায় 10-20 বছর আগে উপস্থিত হয়।
আমস্টারডাম স্কুলের আর্কিটেকচার গঠনের উপর রাইটের স্টাইলে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য প্রভাব ছিল।
হিলভারসামের টাউন হল (ভি। ডুডোক, ১৯২৮) ইউরোপীয় অ্যাভান্ট-গার্ডের বৃহত্তম উদাহরণ হিসাবে উপস্থিত বলে মনে হয়, তবে এর রূপগুলি প্রায় আক্ষরিক অর্থে শিকাগোর উত্সকে উদ্ধৃত করে। হিলভারসামে, ভিউটি রবি হাউজের চিত্র সহ উপস্থাপিত হয়, টাউন হলের আকারে প্রসারিত হয়, প্রোটোটাইপের সমস্ত বিবরণ ধরে রাখে - স্মৃতিসৌধযুক্ত উইন্ডো প্যাডস্টেলস, অনুভূমিক কর্নেস এবং রিসেসেড উইন্ডোজের চেক স্ট্রিপগুলি। জলাভূমিতে জন্মানো মেনীর চিমনি জলাশয়ের উপর দিয়ে ঘুরে বেড়ানো একটি বেল টাওয়ারে পরিণত হয়েছে।
Ityক্য মন্দিরের স্থাপত্যে, জাপানের সংস্কৃতির প্রতি রাইটের মুগ্ধতা স্পষ্ট হয় (বিশেষত, রবি হাউসের মতো, অভ্যন্তরেও), এবং নতুন স্টাইলিস্টিক ফর্মগুলির মাস্টার আবিষ্কার - আর্ট ডেকোর কল্পনা জ্যামিতিকরণ এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডের বিমূর্ততা ।
তদুপরি, এই গির্জার প্লাস্টিকালিটি নিউওরচাইক, অ্যাজটেক চিত্র এবং টেকনোক্র্যাটিক, মেশিন ইমেজ উভয়কে একত্রিত করে। ইউনিটি টেম্পল হ'ল বিরল, রাইটের প্রকল্পগুলির পুরো সিরিজ থেকে উপলব্ধি হওয়া উদাহরণ, এটি 1900-10-এর দশকের প্রথম দিকে আর্ট ডেকো আকারে তৈরি হয়েছিল। এমনকি এই একটি স্মৃতিসৌধটি তার স্রষ্টাকে একজন দুর্দান্ত মাস্টার হিসাবে কথা বলেছে যিনি একটি নতুন পথ প্রশস্ত করেছিলেন যেখানে সমস্ত নতুন পদক্ষেপ নেওয়া যেতে পারে।
1910-1920 সময়কালে ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জন্য স্থাপত্য উদ্ভাবনের আদান-প্রদানের এক যুগে পরিণত হয়েছিল এবং প্যারিসে 1925 এর প্রদর্শনীর পরে আর্ট ডেকো পুরোপুরি আমেরিকার শহরগুলিকে দখল করবে। তবে, ১৯১০ এর প্রথম দিকে, এফ। এল রাইটের প্রকল্পগুলি এবং বিল্ডিংয়ের দ্বি-খণ্ড সংস্করণটি বার্লিনে প্রকাশিত হয়েছিল এবং এটি অ্যাভেন্ট-গার্ড এবং আর্ট ডেকোর ইউরোপের উন্নয়নে উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিল। Ityক্য মন্দির আমস্টারডামে বিল্ডিংয়ের মাধ্যমে এবং এর ফর্মগুলি, ভবনগুলি পুনরাবৃত্তি করে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল - সিনাগগ (জি এল্ট, 1927) এবং জেরুজালেম চার্চ (এফবি জ্যান্টসেন, 1929)।
আর্ট ডেকো নন্দনতত্বের শুরুর দিকে, এফ.এল। রাইট কেবল ম্যানশন ছাড়াও আরও কিছু তৈরি করতে ইচ্ছুক ছিল। "রিবড স্টাইল" এর প্রথম উদাহরণগুলির মধ্যে একটি কল বিল্ডিং হতে পারে, যা ১৯১২ সালে সান ফ্রান্সিস্কোর জন্য নকশা করা হয়েছিল Chicago ন্যাশনাল লাইফ ইন্স্যুরেন্স বিল্ডিং ফর শিকাগো (১৯২৪) মাস্টারের একটি মাস্টারপিস হয়ে ওঠে। যাইহোক, সেই বছরগুলিতে স্থপতি এবং গ্রাহকদের সম্প্রদায়টি মাস্টারকে প্রত্যাখ্যান করেছিল। রাইটকে উচ্চ-উত্থিত বিল্ডিংয়ের জন্য স্থপতি হিসাবে বিবেচনা করা হয়নি। এবং এটি 1920 এর দশকে, যা উচ্চ-বাড়ী বিল্ডিংয়ের গণ নির্মাণের বছর এবং তাদের স্টাইলের উন্নতি - আর্ট ডেকো।
এই বছরগুলিতে, রাইট জাপানে এবং তারপরে লস অ্যাঞ্জেলেসে কাজ করেছিলেন, যেখানে তিনি ব্যক্তিগত ভিলা এবং মেনশনের একটি দুর্দান্ত সিরিজ তৈরি করেছিলেন। [10] এগুলি হোলিহক হাউস (1919-1922), মিলার্ড হাউস (1923), স্টোরার হাউস (1923), ফ্রিম্যান হাউস (1923), এনিস হাউস (1924), তথাকথিত স্থাপত্যে কংক্রিট দ্বারা নির্মিত of "টেক্সটাইল ব্লক"। [১১] এবং তাদের প্লাস্টিকনিটিটি নিউআরচাইক এবং টেকনোক্র্যাটিক উদ্দেশ্যগুলির একটি বিপরীতমুখী সংশ্লেষণকে মূর্ত করে তুলেছিল তবে এটি এখানে সবচেয়ে শক্তিশালী শৈল্পিক ফলাফল দিয়েছে। সুতরাং, 1910 এবং 1920 এর দশকে এফ.এল. রাইটের স্টাইলের বিবর্তনটি স্থাপত্য সজ্জায় জটিলতা এবং আর্ট ডেকো নান্দনিকতার দিকে দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে গঠিত।
রাইটের কাজটি চূড়ান্ত বৈচিত্র্যময় ছিল, এটি একটি ধারণা থেকে অন্য ধারণার মধ্যে একটি ক্রমিক আন্দোলন ছিল - "প্রেরি স্টাইল" থেকে "টেক্সটাইল ব্লক" এবং "ইউসোনিয়ান হাউস" পর্যন্ত। [12] যাইহোক, যদি 1900-10 এর দশকের শেষে মাস্টারের কাজগুলি তাদের সময়ের চেয়ে সত্যই এগিয়ে ছিল - উভয়ই স্থাপত্য গ্রাফিক্সে এবং প্লাস্টিকনেস এবং ভলিউমের সংমিশ্রণে, তবে 1920 এবং 1930 এর দশকে, যখন আর্ট ডেকো স্থাপত্য তার শেষ দিনটিতে পৌঁছে, রাইটের চাহিদা ছিল না [১৩] তদুপরি, মাস্টার রচনাকালীন 1910-1920-এর দশকের সময় কেউ ইউরোপে এবং অবসরপ্রাপ্ত ইউএসএসআর এর নন্দনতাত্ত্বিকের নূতন নব্যসায়িক, মেসোয়ামেরিকান স্টাইলাইজেশনের সাথে তাঁর মহাসাগরের কল্পনা-জ্যামিতাইজড প্লাস্টিকগুলির একটি নির্দিষ্ট সংমিশ্রণ লক্ষ্য করতে পারেন one -গার্ডে ইতিমধ্যে উত্থিত হয় [14] এবং 1920 এবং 1930 এর দশকে। রীতিমতো পরস্পরবিরোধীভাবে রাইটের স্থাপত্যগুলি প্রাসঙ্গিক হিসাবে প্রমাণিত হয় না - ধ্রুপদী - ওয়াশিংটন এবং মস্কোতে বা ভেকটেমাস এবং বাউহাউসের সৃজনশীল পরীক্ষাগারগুলিতে নির্মিত রাজধানীগুলিতে আর প্রাসঙ্গিক হতে পারে না। [১৫]
1920 এবং 1930-এর দশকে রাইটের রচনার সবচেয়ে মৌলিক অঙ্গভঙ্গিটি ছিল বিখ্যাত হাউস অ্যাভোর দ্য ফলস (১৯৩36) was এটি ছিল মাস্টারের ভাষায়, তথাকথিত একটি নমুনা। "জৈব আর্কিটেকচার"। [16] এই ধরনের পরিভাষা প্রথমে টেবিলটিকে কিছুটা বিভ্রান্ত করতে পারে, কারণ জলপ্রপাতের উপরে অবস্থিত বাড়িগুলির সংযুক্ত কংক্রিট কনসোলগুলি নিউওগ্রাফিকাল পোর্টিকোস হিসাবে আর্দ্রতা-স্যাচুরেটেড পেনসিলভেনিয়া বনে "জৈব"।তবে, "জৈব আর্কিটেকচার", "জৈব আর্কিটেকচার" এফ। এল। রাইটের নীতিগুলি ছিল লুই সুলিভান (1856-1924) এর ধারণার বিবর্তন, তাঁর থিসিস "ফর্মটি ফাংশন অনুসরণ করে।" বিতর্ক সত্ত্বেও রাইট তাঁর প্রবীণ সহকর্মীর জন্য স্থায়ী শ্রদ্ধা বজায় রেখে তাঁকে "লাইবার মিস্টার", "প্রিয় শিক্ষক" বলে সম্বোধন করেছিলেন। [১ 17]
জলপ্রপাতের উপরে ঘরটি অ্যাভ্যান্ট-গার্ড বিমূর্তির ইশতেহারে পরিণত হয়েছিল। যুক্তরাষ্ট্রে যাওয়া বেশিরভাগ লোকই এই বস্তুটি দেখেনি। [১৮] নিউইয়র্ক এবং শিকাগো থেকে কয়েক শ মাইল দূরে এবং পিটসবার্গের কাছে বনে হারিয়ে এটি রাইটের সবচেয়ে দুর্গম এবং বাধ্য করা উত্তরাধিকারীদের মধ্যে একটি। যাইহোক, ১৯৩০ এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে, অর্থাৎ সোভিয়েত অ্যাভান্ট-গার্ডের উত্তরাধিকারের বহু বছর পরে নির্মিত, এই স্মৃতিস্তম্ভটি ইউরোপ এবং ইউএসএসআরের উদ্ভাবনের এক বিরল প্রতিক্রিয়া বলে মনে হয়। [১৯]
ইতিহাসের আশ্চর্য প্রতিসাম্য অনুসারে, আমেরিকান স্থপতি ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট (1867-1959) এবং সোভিয়েত স্থপতি I. ভি। ঝোলটোভস্কি (1867-1959) একই বছরগুলিতে তাদের পথে চলে গিয়েছিলেন। [20] এত আলাদা - ঝোলটোভস্কি, যিনি রাজ্যের জন্য ৩০ বছরেরও বেশি সময় ধরে কাজ করেছিলেন এবং মস্কোতে এক ডজন নব-রেনেসাঁ ভবন নির্মাণ করেছিলেন এবং রাইট, একজন উদ্ভাবক যিনি একান্তভাবে একটি ব্যক্তিগত গ্রাহকের জন্য কাজ করেছিলেন। এই সমান্তরালে, দেখে মনে হয়, সংখ্যার মিল, জন্ম তারিখের তারিখ এবং মৃত্যুর তারিখ ছাড়া আর কিছু মিল নেই। যাইহোক, এটি দুটি সৃজনশীল কৌশলগুলির একটি চরিত্রগত চিত্র হিসাবে দেখা যায় - কেউ কেউ ভাষা রচনা করেন, অন্যরা এটিকে দক্ষতার সাথে কথা বলেন। ডাব্লু। এ মোজার্ট জন্মগ্রহণ করেছিলেন একটি নতুন সাদৃশ্য তৈরি করার জন্য, এস টি। এবং ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইটের কাজ উজ্জ্বলতার সাথে আমাদেরকে প্রথম নীতির বিজয় প্রদর্শন করে। আরচি.রু এবং আইসোলেশনম্যাগ.রু এর জন্য প্রস্তুত সামগ্রী
[১] ১৯০৫ সালে রাইট জাপান (একটি সিরিজের প্রথম) ভ্রমণ করেছিলেন এবং জাপানি প্রিন্ট সংগ্রহ শুরু করেছিলেন। 1919-23 সালে তিনি ইম্পেরিয়াল হোটেল (সংরক্ষিত নয়) এবং টোকিওর টি ইয়ামামুরা (1918-1924) এর ভিলা ডিজাইন করেছিলেন।
[২] আর্কিটেকচারাল ফার্ম অ্যাডলার অ্যান্ড সুলিভান 1880 এবং 1890 এর দশকে প্রথম আকাশচুম্বী নির্মাণের নেতাদের মধ্যে ছিলেন। যাইহোক, ডানকমার অ্যাডলার এবং লুই সুলিভানের মধ্যে সহযোগিতা 1893 সালে স্টক এক্সচেঞ্জগুলির পতন এবং পরবর্তী অর্থনৈতিক মানসিক চাপ দ্বারা বাধাগ্রস্ত হয়েছিল। এফ.এল. রাইট একই বছর ফার্মটি ছেড়ে গেছেন। রাইটকে বরখাস্ত করার আনুষ্ঠানিক কারণ ছিল তাঁর পক্ষে ব্যক্তিগত আদেশে কাজ orders ব্রেকআপের পরে সুলিভান এবং রাইট 12 বছর কথা বলেনি।
[3] 1893 সালে, রাইট তার স্বাধীন স্থাপত্য চর্চা শুরু করেছিলেন। এর আগে ওক পার্কে নির্মিত তাঁর বাড়িতে (1889), তিনি একটি কর্মশালা যুক্ত করেছিলেন।
[৪] নোট করুন যে সুলিভানের থিসিস "ফর্ম অবশ্যই মেলে ফাংশন" টিচার এবং ছাত্র খুব ভিন্নভাবে বুঝতে পেরেছিলেন। সুলিভান "অনুমান" অত্যন্ত জটিল ফ্লোরিস্টিক প্লাস্টিক দ্বারা বোঝে, রাইট - চমত্কারভাবে জ্যামিত্রাইজড, সরলিকৃত সাজসজ্জা এমনকি কঠোরতাও।
[৫] দ্রষ্টব্য যে 1920 এবং 1930 এর আর্ট ডেকো স্থপতিরা প্রত্নতাত্ত্বিক উদ্দেশ্যগুলির খাঁটি প্রজনন ধারণাটি ইতিমধ্যে মুগ্ধ করেছিলেন। এবং একই সাথে তারা গ্রহণ করেছিল এবং রাইটের ফ্যান্টাসি জ্যামিত্রিকরণ কৌশল প্রয়োগ করতে প্রস্তুত ছিল।
প্রকল্প অনুসারে, প্রধান তলটি ছিল দ্বিতীয় (একটি বসার ঘর এবং একটি ডাইনিং রুম সহ)। এটি গ্রাহক ফ্রেডেরিক রবি দ্বারা নির্ধারিত টাস্কটির উপলব্ধিতে পরিণত হয়েছিল - "আপনার প্রতিবেশীদের দেখা না করেই দেখা"”
১৯৩০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে নির্মিত ড্যানিলোভস্কি ডিপার্টমেন্ট স্টোর (জি কে ওল্টারঝেভস্কি, ১৯৩36) মস্কোর স্ট্রিমলাইন স্টাইলের সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং আকর্ষণীয় উদাহরণ হয়ে ওঠে এবং একই সাথে এটি ম্যাস হাউসের জবাব ছিল was বার্লিন, 1923. লম্বালম্বী পিপলস কমিটরেট ফর ল্যান্ডের (এভি শচুসেভ, 1933) বিল্ডিং, অনুভূমিক কর্নিস এবং ফ্রেমের সাহায্যে নকশা করা, E. Mendelssohn (স্টুটগার্টের শকেন ডিপার্টমেন্ট স্টোর, 1928 সালে সংরক্ষণ করা হয়নি) এবং জবাব উভয়েরই উত্তর ছিল was । টের্যাগনি (কোমোর নভোকমামের বাড়ি, 1928)।
আমস্টারডামের আর্ট ডেকো সম্পর্কিত আরও তথ্যের জন্য, লেখকের নিবন্ধটি https://archi.ru/lib/publication.html?id=1850570051&fl=5&sl=1 দেখুন
বাফেলোর লারকিন বিল্ডিং (১৯০৪, সংরক্ষণ করা হয়নি), মিলওয়াকিতে বক হাউস (১৯১16) এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের হলিহক হাউস (১৯১৯ -১৯২২) একই ধরণের নকশায় তৈরি করা হয়েছিল।
[10] স্থপতি এর ভাগ্যে এই ঘটনাগুলি একটি অপূরণীয় ট্র্যাজেডির আগে ঘটেছিল। 15 ই আগস্ট, 1914 সালে, জে। কার্লটন, যিনি রাইটের চাকর হিসাবে কাজ করেছিলেন, তিনি ভিলা ট্যালিসিনকে পুড়িয়ে মেরেছিলেন এবং মাস্টার্সের প্রিয় মার্থা বার্থউইক-চিনি সহ কর্মশালার সমস্ত কর্মী এবং পরিবারের সদস্যদের হত্যা করেছিলেন। রাইট সেদিন কাজের জন্য শিকাগোয় ছিল।
[১১] তথাকথিত প্রথম বস্তু। টেক্সটাইল ব্লকগুলি ছিল মিডওয়ে গার্ডেন (শিকাগো, 1914, সংরক্ষণ করা হয়নি) এবং এডি জার্মান এর গুদাম (রিচল্যান্ড সেন্টার, 1915)।
[12] রাইট অনুপ্রেরণা এবং স্থাপত্য কৌশলগুলির নতুন উত্সগুলি সন্ধান করতে চেয়েছিলেন, "এমনকি নিজেকে নকলও করেন না।" 1930-এর দশকে, রাইট তাঁর বাসভবনগুলির জন্য একটি নতুন ধারণা তৈরি করেছিলেন - তথাকথিত। "উসোনিয়ান বাড়িগুলি", এর নাম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের উত্তর আমেরিকা (যেমন 19 তম শতাব্দীতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ডাকা হয়েছিল) এর সংক্ষিপ্ত বিবরণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এসেছে।
[13] নোট করুন যে তাদের কাজ সাফল্য তথাকথিত মধ্যে প্রকাশিত। ই। ওয়াসমুথের পোর্টফোলিও (১৯১০), রাইট তার সহযোগী মেরিয়ন মাহুনির গ্রাফিক পদ্ধতিতে প্রচুর ণী ছিলেন, যাকে বিশ্বাস করা হয়, তিনি অর্ধেকেরও বেশি চাদর প্রস্তুত করেছিলেন। যাইহোক, ১৯১৪ সালে মেরিয়ন অস্ট্রেলিয়ায় চলে যান, যেখানে তার স্বামী ওয়াল্টার গ্রিফিন নতুন রাজধানী - ক্যানবেরার প্রকল্পের জন্য প্রতিযোগিতা জিতেছিলেন। [১৪] রাইট তার স্টাইলের আলংকারিক উপায়ে অংশ নিতে চাননি এবং তাই 1920 এর দশকের অ্যাভেন্ট-গার্ড আর্কিটেকচারের বিশুদ্ধতা গ্রহণ করতে পারেন নি। "বাড়িগুলিতে রোদে চকচকে বাক্সগুলি হওয়া উচিত নয়," রাইট বলেছিলেন। গোল্ডস্টেইন, এ। এফ। ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট দেখুন। - মস্কো, 1973.-- পি 38, 50, 54
[15] নোট করুন যে এই বছরগুলিতে, রাইটের উচ্চাকাঙ্ক্ষাগুলি বিনয়ী বলা যায় না। “আমি কেবলমাত্র সর্বশ্রেষ্ঠ জীবিত স্থপতি হিসাবেই পুরোপুরি ইচ্ছা করি নি, তবে সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ যারা এখনও বেঁচে থাকবেন। হ্যাঁ, আমি সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ স্থপতি হতে চাই, "রাইট 1930 সালে ঘোষণা করেছিলেন। হাইট ডাব্লু। এল। "ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট - একজন স্থপতি এবং সর্বকালের একজন মানুষ", 2003 দেখুন। - পি 269 [16] এফ এফ গোল্ডস্টেইনের মতে "জৈব আর্কিটেকচার" এর অনুবাদ আরও সঠিকভাবে বায়োমর্ফিক, উদ্ভিদ সংকেত বাদ দিয়ে রাইটের ধারণা প্রকাশ করে এবং যুক্তিবাদী নীতি জোর দেওয়া। শব্দটির শব্দার্থবিজ্ঞানের বিষয়ে আরও জানতে এ এফ গোল্ডস্টেইন, ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট দেখুন। - মস্কো, 1973. - পি 131 এবং হাইট ভি। এল " ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট - একজন স্থপতি এবং সর্বকালের একজন মানুষ ", 2003. - পি 269-270 [17] এফ এল এল রাইটের (1953) সাক্ষাত্কার, দেখুন https: / /www.youtube.com/watch?v=W8EABJrMplY&t=778s [18] স্থপতি মিখাইল লিনের ফটো রিপোর্ট দেখুন https://carmelist.livejorter.com/229906.html [১৯] ১৯]37 সালে রাইটকে প্রথম কংগ্রেসে আমন্ত্রিত করা হয়েছিল সোভিয়েত স্থপতিগুলির এবং ইউএসএসআর পরিদর্শন করেছেন। [২০] এফ। এল রাইট এক সময় তাঁর জন্মের বছরটি 1869 হিসাবে নির্দেশ করেছিলেন (যে বছর তাঁর বোন মেরি জেন আসলে জন্মগ্রহণ করেছিলেন)। তিনি কথোপকথনকে আরও বেশি প্রভাবিত করতে আরও কম বয়সে উপস্থিত হতে চেয়েছিলেন, তিনি কত তাড়াতাড়ি তাঁর স্বতন্ত্র স্থাপত্য চর্চা শুরু করেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, রাইট সুলিভান ছেড়ে 1893 সালে ওক পার্কে তাঁর কর্মশালায় কাজ শুরু করেছিলেন, যখন তার বয়স 26 বছর ছিল।
গ্রন্থাগার
- গোল্ডস্টেইন এএফ ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট। - মস্কো, 1973।
- আইকননিকভ এ.ভি. বিংশ শতাব্দীর আর্কিটেকচার। ইউটোপিয়াস এবং বাস্তবতা। প্রথম খণ্ড - এম: প্রগতি-Traতিহ্য, 2001।
- ওভসায়ানিকোভা ইবি 1930 এর আর্কিটেকচারে অভিব্যক্তিবাদের প্রভাব ism / ওভসায়ানিকোভা ই বি।, টুকানভ এম এ / 1910-1920-এর রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ড এবং ভাববাদ / এডের সমস্যা। জি.এফ.কোভালেনকো। - এম.: নউকা, 2003. এস 387-406
- হাইট ভি। এল। "ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট হলেন একজন স্থপতি এবং সর্বকালের একজন মানুষ" // স্থাপত্যের ইতিহাস, সমস্যা এবং সমস্যাগুলির উপরে। বৈজ্ঞানিক নিবন্ধ সংগ্রহ / উপস্থাপনা। এ.পি.কুদ্রিভতসেভা। - এম।: সম্পাদকীয় ইউআরএসএস, 2003.-- এস 261-274।
- আর্কিটেকচারে ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট নির্বাচিত: নির্বাচিত লেখা। 1894-1940 / এডি। ফ্রেডরিক গুথাইম দ্বারা। নিউ ইয়র্ক: ডুয়েল, স্লোয়ান এবং পিয়ারস, 1941
- হেস এ। ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট প্রেরি হাউস / হেস এ।, ওয়েইনট্রাব এ। - এনওয়াই।: রিজোলি, 2006
- ফেফার বি। ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট। - কোলন: বেনেডিক্ট তাসচেন, 2001।
- বায়ার পি আর্ট ডেকো আর্কিটেকচার। লন্ডন: টেমস অ্যান্ড হাডসন লিমিটেড, 1992।
- স্যান্ডোভাল এইচ। এম। পিপলস যা ইতিহাসের গতিপথ পরিবর্তন করেছে: তাঁর জন্মের 150 বছর পরে ফ্রেঙ্ক লয়েড রাইটের গল্প Story - আটলান্টিক পাবলিশিং গ্রুপ ইনক, 2017
- স্রেস্ট এম। ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট: একটি জীবনী - ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস, 1998
বৈদ্যুতিন উত্স
- ব্রোনোভিটস্কায়া এ ইউ। "ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট"। [বৈদ্যুতিন সংস্থান] // গ্যারেজ যাদুঘরে আনা ব্রোনোভিটস্কায়ার বক্তৃতা চক্রের অংশ হিসাবে "বিংশ শতাব্দীর স্থপতি। পার্ট 1 "- অ্যাক্সেস মোড: ইউআরএল। - https://www.youtube.com/embed/9GA_NJtNGE (তারিখ অ্যাক্সেস: 2020-10-06)
- গর্বুটোভিচ টি। টেক্সটাইল ব্লকের পরিমাণে তৈরি ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইটের দুটি বাড়ি [বৈদ্যুতিন সংস্থান] ইউআরএল: https://gorbutovich.livej पत्रकार.com/103205.html (তারিখটি অ্যাক্সেস: 10.06.2020)।
- ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট দ্বারা "জলপ্রপাতের উপরে" [বৈদ্যুতিন সংস্থান] // এডি রাশিয়া - ইউআরএল: https://www.admagazine.ru/interior/dom-nad-vodopadom-frenka-llojda-rajta (তারিখ অ্যাক্সেস: 10.06) 2020) …
- ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইটের হাউস অফ এনিস রেকর্ড পরিমাণ [বৈদ্যুতিন সংস্থান] ইউআরএল: https://www.usedecoration.ru/news/architecture/dom-ennisov-frenka-lloida-raita-vystavlen-na-prodazhu-id6786081/ এ বিক্রি হয়েছিল (অ্যাক্সেসের তারিখ: 10.06.2020)।
- ইজমেলোভা এ। ফ্র্যাঙ্ক লয়েড রাইট [বৈদ্যুতিন সংস্থান] ইউআরএল দ্বারা এখন বিলুপ্ত বিল্ডিংয়ের হাইপাররিয়ালিস্টিক রেন্ডারস: https://archi.ru/news/72984/ispanskii-arkhitektor-vossozdaot-v-reististnyny-renderakh-nesuschestvuyusfrenka-postroiki- অ্যাক্সেস করা হয়েছে: 10.06.2020)।
- লিন এম। ফলিং ওয়াটার জলপ্রপাত উপর ঘর। [বৈদ্যুতিন সংস্থান] // লাইভ জার্নাল। স্থপতি এবং অন্যান্য চিত্র। - ইউআরএল: https://carmelist.livejorter.com/229906.html (তারিখটি অ্যাক্সেস: 10.06.2020)।
- নভিকভ কে প্রিরি বিল্ডার [বৈদ্যুতিন সংস্থান] // 21 "কমারসেন্ট দেঙ্গি" নং 21 তারিখ 04.06.2007, পৃষ্ঠা 73 - ইউআরএল: https://www.kommersant.ru/doc/771111 (তারিখটি অ্যাক্সেস: 10.06.2020) ।
- ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট: ফ্রেডেরিক সি। রবি হাউস [বৈদ্যুতিন সংস্থান] // আর্কিটেকচার এবং ডিজাইন | তথ্যসূত্র - URL: https://arx.novosibdom.ru/node/2052 (তারিখ অ্যাক্সেস: 10.06.2020)।
- এডি ক্লাসিকস: ফ্রেডরিক সি।রবি হাউস / ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট [বৈদ্যুতিন সংস্থান] ইউআরএল: https://www.archdaily.com/60246/ad-classics-frederick-c-robie-house-frank-lloyd-wright/ (তারিখ অ্যাক্সেস: 10.06.2020) …
