1930 এর দশকের সোভিয়েত আর্কিটেকচার স্টাইলিস্টিকভাবে অত্যন্ত বৈচিত্র্যময় ছিল এবং এর বর্ণনায় টার্মিনোলজিকাল যন্ত্রপাতিটি এখনও তার শৈশবকালীন। তবে, বেশিরভাগ দেশী গবেষক ইউএসএসআর এবং বিদেশে শৈল্পিক প্রকাশের ঘনিষ্ঠতার উপর জোর দিয়ে, ১৯৩০ এর দশকের অন্যতম নির্দেশ হিসাবে আর্ট ডেকোর সোভিয়েত সংস্করণকে মনোনীত করতে প্রস্তুত। এটি মনোগ্রাফ এবং নিবন্ধগুলিতে প্রকাশিত পদ্ধতি - আই.এ. আজিজিয়ান, এ.ভি. বোকোভা, এ। ইউ। ব্রোনোভিটস্কায়া, এন.ও. দুশকিনা, এ.ভি. ইকোনিকোভা, আই.এ. কাজুস্যা, টি.জি. ম্যালিনিনা, ই.বি. ওভসায়ানিকোভা, ভি.এল. হায়তা এবং অন্যান্যগণ এবং এটি "আর্ট ডেকো" শব্দটির ব্যবহার যা আমাদের বিদেশী স্থাপত্যের প্রেক্ষাপটে 1930 এর সোভিয়েত রীতির বিবেচনা করতে সহায়তা করে। এবং এই স্টাইলের প্রথম উদাহরণগুলি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগের থেকে মনে হয়। তবে, 1930 এর সোভিয়েত স্থাপত্যে আর্ট ডেকো শৈলীর প্রকাশ কী ছিল? এই নিবন্ধটির উদ্দেশ্য হ'ল সংক্ষেপে এই প্রশ্নের উত্তর দেওয়ার চেষ্টা করা।
আন্তঃসর সময়কাল বিশ্বজুড়ে শিল্প ও স্থাপত্যের সত্যিকারের ফুল হয়ে ওঠে - এটি ছিল "জাজের যুগ", "আকাশচুম্বী যুগ" এবং "প্যারিসে 1925 সালের প্রদর্শনীর যুগ।" [১] সুতরাং প্যারিসে 1925 সালে অনুষ্ঠিত "আলংকারিক শিল্পকলা ও শিল্প শিল্পের আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী" নামে বা এটির উদ্বোধনের 40 তম বার্ষিকীর সাথে সম্পর্কিত, 1960 সাল থেকে "আর্ট ডেকো" শব্দটি শিল্প বিজ্ঞানে প্রবেশ করেছিল এবং প্রথমত, আন্তঃওয়ার সময়কালের স্মৃতিসৌধগুলির কালানুক্রমিক সাধারণীকরণের দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন।
আর্ট ডেকো শৈলীর বিকাশের চূড়ান্তটি ছিল 1920 এবং 1930 এর দশকের শেষে আমেরিকার শহরগুলিতে নির্মিত উচ্চ-বাড়ী ভবন। তবে, স্টাইলিস্টিকভাবে তারা অত্যন্ত বৈচিত্র্যময় ছিল। এগুলি এমনকি এক স্থপতি, আর। হুড, এফ। ক্রেট এবং অন্যদের বিল্ডিং ছিল skতিহাসিকতা এবং প্লাস্টিকের কল্পনার জ্যামিতীকরণ থেকে খাঁটি নবচর্চায় বা চূড়ান্ত, বিমূর্ত তপস্যা পর্যন্ত আকাশচুম্বী সাজানোর সজ্জা বিভিন্ন ধরণের রূপ নিতে পারে। তবুও, 1920 এবং 1930 এর আকাশচুম্বী একটি অবিচ্ছেদ্য, স্বীকৃতিযোগ্য শৈলী হিসাবে উপস্থিত হয়। তাদের মধ্যে সাধারণ ছিল নব্য-গথিক "রিবড স্টাইল" এবং নিওরচাইক লেডিজের বৈশিষ্ট্যযুক্ত সংমিশ্রণ। [২] ১৯২২ সালে শিকাগো ট্রিবিউন প্রতিযোগিতায় সরিনেনের প্রকল্পের মাধ্যমে প্রথমবারের মতো এই পাঁজরযুক্ত ধাঁচের শৈলীটি প্রদর্শিত হয়েছিল। অবশেষে এই বিল্ডিংটি আর-হুডের প্রকল্প অনুসারে নির্মিত হয়েছিল রাউনের টাওয়ারগুলির পূর্ববর্তী একটি খাঁটি নব্য-গথিক স্টাইলে was । যাইহোক, প্রতিযোগিতার পরে, হুড সারিনেনকে অনুসরণ করেন, ১৯২৪ সালে নিউ ইয়র্কে তিনি একটি আর্ট ডেকো মাস্টারপিস তৈরি করেন - রেডিয়েটার বিল্ডিং। এটি নিউইয়র্ক স্থপতিদের কাছে প্রথম অ্যাক্সেসযোগ্য, স্থপতি রূপের রূপান্তরের মূর্ত প্রতীক হয়ে ওঠে। এটি উদ্দেশ্যগুলির খাঁটি প্রজনন (এই ক্ষেত্রে, গথিক) এর প্রত্যাখ্যান এবং একই সাথে traditionতিহ্যের একটি নতুন বোঝার ছিল। জ্যামিতিকৃত historicতিহাসিকতার নন্দনতত্ত্ব (আর্ট ডেকো) উপস্থাপন করা হয়েছিল।
ছাঁটাই ও ফলনকে আলাদা করে, আর্ট ডেকো স্থপতিরা এমন একটি চিত্র পুনরুত্পাদন করতে চেয়েছিলেন যা সবাইকে অবাক করে দেয় - ১৯২২ শিকাগো ট্রিবিউন প্রতিযোগিতায় স্যারেনেনের নকশা ore এছাড়াও, হেরসিংকির বিখ্যাত স্টেশন টাওয়ার দিয়ে ১৯১০-এর দশকের প্রথম দিকে এই নতুন নন্দনতত্ব স্যারেনেনের রচনায় উদ্ভূত হয়েছিল। ১৯২২ সালে, সারিনেন সংবেদনশীলভাবে নিও-গথিক রিবিকে নিউওরচাইক লেডিজের সাথে সংযুক্ত করে, এটি একটি আর্ট ডেকো আকাশচুম্বী শিল্পীর প্রত্নতত্ত্ব। এভাবেই আমেরিকান শহরগুলিতে উচ্চ-উর্ধ্বতন ভবন এবং বিএম আইফান - প্যালেস অফ সোভিয়েটস, মস্কোর ভারী শিল্পের পিপলস কমিশনারেট, ১৯৩37 এবং ১৯৩৯ সালে ইউএসএসআর প্যাভিলিয়নের প্রকল্পগুলি সমাধান করা হয়েছিল। নিউ ইয়র্কে আর। হুড সবে নির্মিত রকফেলার সেন্টার ভবনে এটির মাস্টারের উত্তর ছিল। আর এটি ছিল পট্টিযুক্ত স্টাইলে (আর্ট ডেকো) যে ১৯৩০ এর দশকের গার্হস্থ্য মাস্টারদের একটি সম্পূর্ণ সিরিজ রচনা কল্পনা করা হয়েছিল, এগুলি হ'ল ১৯৩০-এর দশকের প্রকল্পগুলি এবং বিল্ডিংগুলি - এ.এন. দুশকিন, আই.জি. ল্যাংবার্ড এ.আই. ল্যাংম্যান, এল.ভি. রুদনেভ, কিসোলোমনভ, ডিএফ ফ্রিডম্যান, ডিএন চেচুলিন প্রমুখ।
রিবড স্টাইলের মস্কোর মাস্টারপিস (আর্ট ডেকো) বি.এম. আইফান (1934) দ্বারা নকশা করা প্যালেস অফ সোভিয়েট বলে মনে করা হয়েছিল।আমেরিকান স্থপতি জি। হ্যামিল্টনের প্রকল্প (যা 1932 প্রতিযোগিতায় প্রথম পুরষ্কারগুলির মধ্যে একটি পেয়েছিল) এবং বি.এম. আইফান, ভি.এ. শচুকো এবং ভি.জি.গেল্ফারিকের গোষ্ঠী দ্বারা 1934 সালে নকশা করা চূড়ান্ত চিত্রটি এভাবে সমাধান করা হয়েছিল। সোভিয়েতদের প্রাসাদটি বিশ্বের দীর্ঘতম বিল্ডিং হয়ে উঠবে (৪১৫ মিটার), এবং সদ্য নির্মিত এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিংকে (৩৮০ মিটার) ছাড়িয়ে যাবে। উচ্চতায় প্রতিযোগিতা শৈলীতে প্রয়োজনীয় প্রতিযোগিতা। এবং এটি পট্টিযুক্ত স্টাইল ছিল যা কার্যকরভাবে এবং অল্প সময়ের মধ্যে একটি মহৎ উচ্চতার মুখোমুখি সমাধান করা সম্ভব করেছিল possible [3] রিবড আকাশচুম্বী আকারে সোভিয়েতস প্রাসাদটির নকশাটি আর্ট ডেকোর নিজস্ব সংস্করণ ইউএসএসআর-এর উন্নয়নের স্পষ্ট প্রমাণ হয়ে ওঠে এবং সোভিয়েতস প্রাসাদ এই শৈলীর শীর্ষস্থল হয়ে ওঠে।
আর্ট ডেকো স্থাপত্য কৌশলগুলি কেবল আয়রন কার্টনে প্রবেশ করতে পারেনি, তবে সেগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে আমদানি করা হয়েছিল (এবং এটি ছিল স্বয়ংচালিত ফ্যাশনও) 4 এবং সেইজন্য "আর্ট ডেকো" শব্দটি আকাশছোঁয়া স্ক্রাইবার্সের পাঁজরের স্টাইল এবং সোভিয়েতস প্রাসাদটির সমার্থক শব্দ হিসাবে যুক্তরার, ইউরোপ এবং ইউএসএসআর-এর 1920 এবং 1930-এর দশকের স্টাইলিস্টিক প্রকাশকে সাধারণকরণ এবং তুলনা করতে দেয়। আর্ট ডেকোতে, যেমন গবেষকরা নোট করেছেন, ১৯৩০ এর দশকের মাঝামাঝি সোভিয়েত শিল্পের সর্বাধিক প্রাণবন্ত এবং প্রতিভাশালী চিত্র তৈরি করা হয়েছিল - প্যারিসের একটি প্রদর্শনীতে ইউএসএসআর মণ্ডপ, ভি। মুখিনা রচিত ভাস্কর্যটি "শ্রমিক এবং কোলখোজ মহিলা" দ্বারা সজ্জিত। এবং মেট্রো স্টেশন এএন দুশকিন, "মায়াকভস্কায়া" এবং "সোভিয়েতদের প্রাসাদ" ["আর্ট ডেকো" শব্দটির ব্যুৎপত্তি এবং শব্দার্থবিজ্ঞানের বিষয় ছাড়াও 1930-এর দশকের উচ্চ-বাড়ির ভাসমান buildingsদ্ধ শৈলীর বিশ্লেষণ করা যেতে পারে। ইতিমধ্যে 1922 সালে শিকাগো ট্রিবিউন গঠনের প্রতিযোগিতা, historicতিহাসিকতার একচেটিয়া ভেঙে প্রথমবারের মতো আকাশচুম্বী সমস্ত সম্ভাব্য সংস্করণ দেখিয়েছিল - আর্ট ডেকোতে উভয়ই প্রতারণামূলক এবং সমাধান করা হয়েছে (কল্পনা-জ্যামিতাইজড)। তবুও আমেরিকান আকাশচুম্বী সজ্জাতে প্যারিস প্রদর্শনীর শৈলীর ব্যবহার উভয় ঘটনাকেই সংযুক্ত করেছিল এবং অনেক গবেষণায় 1920 এবং 30 এর দশকের টাওয়ারগুলির স্টাইল সংজ্ঞা দেওয়া হয়েছিল। যাইহোক, ইন্টারওয়ার সময়কালের স্থাপত্যটি একটি একক শৈলী হিসাবে নয়, বিভিন্ন স্রোত এবং গোষ্ঠীর সমান্তরাল বিকাশ হিসাবে উপস্থিত হয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এবং ইউএসএসআর এবং ইউরোপের (ইতালি) আন্তঃবাহী বছরগুলিতে স্টাইলের চিত্র ছিল, এটি বিভিন্ন প্রবণতা এবং ধারণার এক ধরণের "আটকে যাওয়া তার" হিসাবে উপস্থাপিত হতে পারে। আর্ট ডেকো এর উত্তরাধিকারের এই সময়ে XIX-XX শতাব্দীর পালা, আর্ট নুভাউ যুগের বিভিন্ন প্রবণতা স্মরণ করে।
এবং প্রথমবারের মতো, আর্ট ডেকো শৈলীর মূল কৌশলগুলি - historicতিহাসিকতার ফর্মগুলির জ্যামিতীকরণ এবং প্রত্নতত্ত্বের প্রতি আকর্ষণ - এমনকি প্যারিসে 1925 এর প্রদর্শনীর আগে নির্মিত একটি সম্পূর্ণ সিরিজের স্মৃতিচিহ্নগুলিতেও লক্ষণীয়। এল। সুলিভেন এবং এফএল রাইটের বিল্ডিংগুলি, 1910-এর দশকের ই স্যারেনেনের বোকা টাওয়ার এবং আর্ট ডেকো শৈলীতে নিউ ইয়র্কের প্রথম আকাশচুম্বী - বারলে-ভেজিয়ার বিল্ডিং (1923 সাল থেকে আর। ওয়াকার) এবং রেডিয়েটার বিল্ডিং (পি হুড, ১৯২৪) পাশাপাশি জে হফম্যান (স্টোকলেট প্যালেস, ১৯০৫) এবং ও পেরে (চ্যাম্পস এলিসিসের থিয়েটার, ১৯১১) ইত্যাদি প্রসিদ্ধ রচনাগুলি ছিল এই জাতীয় আর্ট ডেকোর শুরুর পরিসর Such স্মৃতিস্তম্ভ।
আর্ট ডেকো যুগের উচ্চ-বাড়তি বিল্ডিংগুলি অ-প্রত্নতাত্ত্বিক এবং মধ্যযুগীয় কৌশলগুলি, রচনাগত এবং প্লাস্টিকের একটি অনন্য সংমিশ্রণ। এবং যদি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের ছাড় 1916 জোনিং আইন দ্বারা নির্ধারিত হয়, তবে সমতল বেস-রিলিফের ব্যবহার ইতিমধ্যে মেসোয়ামেরিকা শিল্পের প্রতিক্রিয়া ছিল এবং জাতীয় স্থাপত্যের প্রবর্তক - এল সুলিভান এবং এফএল রাইট, যিনি এর জন্য উদ্বোধন করেছিলেন ওক পার্কের ইউনিটি টেম্পল গির্জার (১৯০6) আর শৈলীর দশকের গোড়ার দিকে লস অ্যাঞ্জেলেসে মনোরমশৈলীর অনন্য শৈল্পিক শক্তিতে আর্ট ডেকো নিওয়ারচাইক, নিওজটেক নন্দনতত্ব। প্রাচীন ও সমসাময়িক, সুলিভান এবং রাইটের কাজগুলি - তাদের নিজস্ব heritageতিহ্যের প্রিজমের মধ্য দিয়ে ১৯১৫ সালের প্যারিস প্রদর্শনীর স্টাইলটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে উপলব্ধি করা হয়েছিল।
আর্ট ডেকো কেবল একটি পাঁজরের শৈলী হিসাবে দেখা যায় না, তবে বেশ কয়েকটি প্রবণতার বিকাশ হিসাবে প্রদর্শিত হয়এবং আমেরিকান আকাশচুম্বী বিভিন্ন ধরণের সাধারণ জিনিস ছিল শক্তিশালী নবচর্চা, রচনা এবং প্লাস্টিক। যদিও 1930 এর দশকে ইউরোপ এবং ইউএসএসআরে এই ধরনের টাওয়ারগুলি নির্মিত হয়নি, তবুও, এখানে মূল আর্ট ডেকো কৌশলগুলি - historicতিহাসিকতার ফর্মগুলির জ্যামিতিকরণ এবং প্রত্নতত্ত্বের প্রতি আকর্ষণ - তাদের স্থাপত্য মূর্ত প্রতীকটি খুঁজে পেয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, আইএ গোলসোভ, ডিএফ ফ্রিডম্যান এবং এলভি রুদনেভ রচনায় এটি নিও-মিশরীয় ফিললেট কর্নিসের ব্যবহার ছিল। এ.এম. মিখাইলভের (স্থপতি) বাড়িতে মস্কোতে অনুরূপ কর্নিস দেখা যায়।এ.এ.রিখসন, ১৯০৩) এবং এর উত্স ছিল মিশরের প্রাচীন মন্দির এবং প্রাচীন রোমের (জাকারিয়া সমাধি)। লন্ডনে, একই ধরণের নব্য-মিশরীয় কর্নিসটি অ্যাডালয়েড হাউস (স্থপতি টি। টেইট, 1924) সম্পূর্ণ করার জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। আই.এ. এর আবাসিক বাড়িগুলি এভাবেই থাকে ইওজস্কি বুলেভার্ড এবং গার্ডেন রিং-এ গোলোসোভ, আরব্যাটস্কায় পিপলস কমারসেট অফ ডিফেন্স রুদনেভের বিল্ডিং। [৮] এই জাতীয় শৈলীগত সমান্তরাল শব্দটি "আর্ট ডেকো" দ্বারা ক্যাপচার করা যেতে পারে।
প্যালেস অফ সোভিয়েটসের প্রতিযোগিতাটি স্থাপত্যে নতুন সোভিয়েত স্টাইলের সন্ধান শুরু করেছিল, তবে এগুলি অ্যাভেন্ট-গার্ড থেকে দূরে সরিয়ে নিয়ে তিনি এগুলি খাঁটি ক্লাসিকের মধ্যে সীমাবদ্ধ করেননি। ১৯৩৩ সালের মে মাসে, সোভিয়েটস প্রাসাদটির প্রতিযোগিতায় বিজয়টি বি এম এম আইফানের প্রকল্পে ভূষিত হয়, এটি রিবড আর্ট ডেকোতে টিকে ছিল। আইএ গলোসভ তাঁর প্যালেস অফ সোভিয়েটসের প্রকল্পের জন্য সিসিলিয়া মেটেলার রোমান মাজারের চিত্রটি বেছে নিয়েছিলেন, তবে প্রতিযোগিতার পরে তিনি নিউওগ্রাফিক্যাল প্রোটোটাইপগুলি এড়িয়ে যান এবং একটি নির্দিষ্ট নতুন স্টাইল তৈরি করেন, এটি আলংকারিক এবং স্মৃতিচিহ্ন ছিল। আর এ কারণেই এটি আর্ট ডেকোর নান্দনিকতার কাছে, অ্যাভেন্ট-গার্ডের মূর্তিমান সৌধগুলির এমন উদ্দেশ্য ছিল না।
শাস্ত্রীয় ক্রমের বিকল্পের সন্ধান 1910 এর দশকে শুরু হয়েছিল এবং এই ঘটনার সাধারণ ইউরোপীয় প্রকৃতিটি ছিল মাস্টারদের সাধারণ ধ্রুপদী heritageতিহ্য এবং এর ক্যানগুলি প্রত্যাখ্যানের কারণে। সুতরাং লেসন-কভারডে, এল.ভি. রুডনভের স্মৃতিসৌধ সৃষ্টিগুলি তথাকথিতের উদাহরণ দেখতে পেল। সর্বগ্রাসী স্থাপত্য। তবে, ইউরোপে অনুরূপ নমুনাগুলি পাওয়া যায়, উদাহরণস্বরূপ, ন্যান্সিতে প্রাণিবিদ্যা ইনস্টিটিউটের বিল্ডিং (স্থপতি জে। আন্দ্রে, 1932)। এবং এই স্টাইলের প্লাস্টিকের কৌশলগুলি - 1910- 20 এর দশকের ইউরোপীয় মাস্টারদের অনুশীলনে জ্যামিতিকৃত ক্রম এবং উইন্ডো-ক্যাসনগুলি প্রথমবারের জন্য উপস্থিত হয়। শিকাগো ট্রিবিউন (১৯২২) এবং লীগ অফ নেশনস (১৯২৮) এর প্রতিযোগিতাগুলিতে ও। পেরেরেট (চ্যাম্পস ইলিসিসের থিয়েটার, ১৯১১) এবং জি ভিগোয়ের প্রস্তাবগুলি ছিল এরকমই। একটি আয়তক্ষেত্রাকার পোর্টাল এবং ফ্রেমের মোটিফ, যা ১৯৩০ এর দশকে আইএ গলসোভের একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত কৌশল হয়ে ওঠে, লন্ডনের উভয় দফতরে (ডেইলি টেলিগ্রাফ বিল্ডিং, আর্কিটেক্ট টি। টিট, ১৯২)) এবং মিলান (কেন্দ্রীয় ভবনটি) পাওয়া যায় স্টেশন, ডাব্লু স্ট্যাকিনি, 1915-31)। এ জাতীয় জ্যামিতিকৃত বিবরণ এবং মুখোমুখি কৌশলগুলি ইউএসএসআরতে এক ধরণের "সর্বহারা নন্দনতত্ব" বাস্তবায়ন বলে মনে হয়েছিল তবে 1920 এবং 1930 এর দশকে এগুলি ইউরোপীয় অনুশীলনেও পাওয়া যায়। সুতরাং, মস্কোর প্রভদা প্রকাশনা সংস্থার হাউস অফ কালচারের স্টাইলটি (১৯৩ini) মুসোলিনি যুগের ইতালিয়ান ভবনের প্রতিধ্বনিত হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, পালেমোর পোস্ট অফিস (১৯২৮) বা লাতিনা (১৯৩36) এর প্যালেস অব জাস্টিসে। 1910 এবং 1930 এর দশকে দেশীয় ও বিদেশী অনুশীলনের মধ্যে এটি ছিল স্টাইলিস্টিক সমান্তরালতার ঘটনা এবং এটি পুরো উদাহরণের উদাহরণেও পাওয়া যায়।
বিভিন্ন জ্যামিতিকায়িত বিশদ, সিজন উইন্ডো এবং ঘাঁটি এবং রাজধানীবিহীন একটি আদেশ - 1930-এর দশকের এই সমস্ত কৌশলগুলি প্রথমবারের মতো প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগে উপস্থিত হয়েছিল। তবে এগুলি ছিল ইউরোপীয় স্থাপত্যের উদ্ভাবন এবং তাদের উপস্থিতির উদ্দেশ্যগুলি ছিল বিমূর্ত, চাক্ষুষ visual এটি বৈশ্বিক স্টাইলের প্রবণতার প্রভাব ছিল - স্থাপত্য ফর্মের জ্যামিতীকরণ। সুতরাং, 1930 এর দশকে শৈলীর সমান্তরালতা আশ্চর্যজনক নয়, তবে যৌক্তিক। প্রত্নতাত্ত্বিক theতিহ্য, 1910 এর নতুনত্ব এবং প্রারম্ভিক আর্ট ডেকোর উদ্দেশ্যগুলির জন্য এটি ছিল বিশ্বব্যাপী ফ্যাশন।
মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আকাশচুম্বী ব্যক্তিরা 1920 এবং 1930 এর দশকের যুগের প্রতীক হয়ে উঠল, তবে তারা আর্ট ডেকো এবং অর্ডার আর্কিটেকচারের কক্ষপথে জড়িত ছিল। সুতরাং প্যারিসে ১৯২৫ সালের প্রদর্শনীর মণ্ডপগুলি অত্যন্ত বৈচিত্র্যময় ছিল এবং যদি তাদের মধ্যে প্রথমটি আমেরিকান আকাশচুম্বী স্টাইলকে প্রভাবিত করে, তবে পরবর্তীগুলি ক্রমটির একটি নতুন ব্যাখ্যা মূর্ত করে তোলে। ১৯২৫ সালে প্যারিসের প্রদর্শনীতে গ্র্যান্ড প্যালাইসের সিঁড়িটি (আর্কিটেক্ট এস। লেট্রোসনে) একটি দীর্ঘতর অ্যান্ট অর্ডার দ্বারা সমাধান করা হয়েছিল এবং হফম্যান এবং পেরেটের উদ্ভাবনের দিকে ফিরে গিয়ে নিঃসন্দেহে তাদের কাছে গ্রন্থাগারের রীতিটি তৈরি করেছিল। ভি.আই. লেনিন। শোচুকোর পোর্টিকোর বেস-রিলিফ ফ্রিজে প্রতিবেদনের আরেকটি মণ্ডপ প্রতিধ্বনিত হয়েছিল - হাউস অফ কালেক্টর পি.প্যাট।
সুতরাং, প্যারিসে 1925 প্রদর্শনীর মণ্ডপগুলিতে সংযুক্ত 1910-এর দশকের ওয়ারেন্টে ইন্টারওয়ার সময়কালটির আন্তর্জাতিক আগ্রহ আমাদের আই.এ. ফমিন এবং ভি.এ. শুকুকো, আই.জি. ল্যাংবার্ড এবং ই.এ. লেভিনসন (এবং স্থপতি মুসোলিনি) এর কাজগুলি বিবেচনা করতে দেয়।, শুধুমাত্র একটি জাতীয় ঘটনা হিসাবে নয়, শৈলীর পরিবর্তনের বিশাল তরঙ্গের প্রকাশ হিসাবে - স্থাপত্যের রূপের জ্যামিতিকরণ। এবং এটি 1917 সালের বিপ্লবের আগে এবং এর আগেও এর কাজ শুরু করেছিল, জে হফম্যান, জি টেসেনভ, পি। বেরেনস এবং ও পেরের রচনায় এই রকম আদেশ রয়েছে।1910-1930 এর জ্যামিতিকৃত ক্রমটি তপস্বী ছিল, অর্থাৎ এটি আর ধ্রুপদী traditionতিহ্যের নিকটবর্তী ছিল না, বরং আধুনিকতার কঠোর প্রত্নতত্ত্ব এবং বিমূর্ততার কাছে ছিল। এবং এটি এই দ্বৈততা যা আর্ট ডেকো পদ্ধতির সাথে এর সাদৃশ্যকে আন্ডার করে।
আর্কিটেকচারে আর্ট ডেকোর মূল বৈশিষ্ট্যগুলি - historicতিহাসিকতা ফর্মগুলির জ্যামিতিকীকরণ, প্লাস্টিক এবং রচনাগত নবচর্চা, দ্বৈততা (অর্থাত্ traditionতিহ্য এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডের মোড়কে কাজ, দৃশ্যাবলী এবং তপস্যা), 1910-এর দশকের উদ্ভাবনের আবেদন - এছাড়াও বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল আমেরিকান আকাশচুম্বী স্টাইলের এবং 1910-30 এর জ্যামিতিকায়িত ক্রমের জন্য [10] এটি আমাদেরকে ১৯১০-৩০ দশকের অর্ডার আর্কিটেকচারের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ বিবেচনা করার অনুমতি দেয় যা সরল, বিকৃত ক্লাসিক হিসাবে নয়, তবে এতে কিছু নতুন বিষয়বস্তু দেখতে, আর্ট ডেকোর দ্বারা বোঝা কেবল উচ্চ-বাড়ির ভাসমান শৈলীরই নয়, খাঁটি ক্লাসিকের খুঁটি এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডের বিমূর্ততার মধ্যে বিস্তৃত সমঝোতা … আর্ট ডেকোর এই নিওক্লাসিক্যাল শাখা - - এই দলের বিভিন্ন স্মৃতিস্তম্ভের উদাহরণ রোম এবং প্যারিস, লেনিনগ্রাদ এবং মস্কোতে পাওয়া যায়।
আর্ট ডেকোর চেতনায় এই রূপান্তরটি বৈচিত্রময় ছিল - বিলাসবহুল (লেনিন গ্রন্থাগার) থেকে তপস্বী (বাড়ি "ডায়নামো") পর্যন্ত। তবে এই স্মৃতিসৌধগুলিরও একত্রে গুরুত্বপূর্ণ নীতি ছিল - শাস্ত্রীয় ক্রম ক্যাননকে প্রত্যাখ্যান করা এবং প্রায়শই স্মৃতিসৌধেও, চমত্কারভাবে জ্যামিতিকৃত বিবরণ প্রবর্তন। এভাবেই মুসোলিনি যুগের ইতালির অসংখ্য বিল্ডিং, ১৯৩37 সালের প্রদর্শনীর জন্য প্যারিসে নির্মিত মণ্ডপগুলি সমাধান করা হয়েছিল [১১] লেনিনগ্রাড আর্ট ডেকোর শিখরটি ছিল ই.এ. লেভিনসনের কাজ। ইন্টারস্টাইল জ্যামিতাইজড আদেশ 1920 এবং 1930 এর মাস্টারদের তাদের সময় প্রকাশ করতে এবং আর্ট ডেকোর প্রারম্ভিক আবিষ্কারগুলিতে সাড়া দেওয়ার মঞ্জুরি দেয়।
আন্তঃসর সময়কালের শৈলীটি 1900-10-এর দশকে ব্যাপকভাবে নতুনত্ব ব্যবহৃত হয়েছিল - এটি বেস এবং রাজধানী ছাড়া প্রত্নতাত্ত্বিক ক্রমের পাশাপাশি হফম্যানের 1910-এর ক্যানুলেটেড পাইলাস্টারগুলিতে ফিরে যাওয়ার আদেশ। 1930-এর দশকে, আর্ট ডেকো এবং নিউওক্লাসিসিজমের সংমিশ্রনে নির্মিত এই ধরনের স্থাপত্যটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউএসএসআর উভয়ই সক্রিয়ভাবে বিকাশ শুরু করেছিল। নিউইয়র্কের লেফকোইজ বিল্ডিংয়ের (স্থপতি ভি। হোগার্ড, ১৯২৮) এসটিওর মস্কো ভবনের সাথে স্থপতি (আর্কিটেক্ট এ এ। ল্যাংম্যান, ১৯৩৪) তুলনা করার জন্য এটি যথেষ্ট। তাদের কাছে একই লাইব্রেরির স্টাইল। মস্কোর লেনিন (১৯২৮) এফ। ক্রেটের দুটি ওয়াশিংটনের বিল্ডিংয়ের প্রতিধ্বনি করেছিলেন, শেক্সপিয়র লাইব্রেরি একই বছর (1929) এবং ফেডারেল রিজার্ভ বিল্ডিং (1935) সালে তৈরি হয়েছিল।
সোভিয়েতস প্রাসাদের প্যালেসের আকাশচুম্বী নির্মাণ বাধাগ্রস্ত হয়েছিল মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সূত্রপাতের ফলে এবং 1930-এর দশকে মস্কোতে আর কোনও পাঁজর বুরুজ ছিল না। যাইহোক, ইউএসএসআরতে রিবড শৈলীর (এবং তাই আর্ট ডেকো) অস্তিত্ব অস্বীকার করা অসম্ভব। প্যালেস অফ সোভিয়েটসের প্রতিযোগিতায় বিজয়ের অল্প আগে এবং তত্ক্ষণাত্, হ্যামিল্টন এবং ইওফানের স্টাইলটি মস্কোর একেবারে কেন্দ্রে অবস্থিত একটি সম্পূর্ণ সিরিজ বিল্ডিংয়ে প্রয়োগ করা হয়েছিল। [12] এটি শিকাগোর কেন্দ্রীয় পোস্ট অফিসের স্মরণ করিয়ে দেয় (১৯৩২) এ.আই.এ. ল্যাংম্যান - সার্ভিস স্টেশনের বিল্ডিং (১৯৩ since সাল থেকে) এবং এনকেভিডি কর্মীদের আবাস ঘর, বাঁশী বেলচা, পাশাপাশি স্টেট আর্কাইভস (১৯৩36) এবং মেট্রোস্ট্রয় হাউস (১৯৩34) এবং ডিএফ। ফ্রিডম্যান 1930-এর দশকে পাঁজর স্টাইলে বিভিন্ন ডিজাইন এবং কাঠামোর লেখক ছিলেন। [১৩] এগুলি ছিল এনকেভিডি কর্পস (এ। এ। ল্যাংম্যান, ১৯৩৪) এবং ফ্রুঞ্জেনস্কি অঞ্চলের স্বয়ংক্রিয় টেলিফোন এক্সচেঞ্জ (কিআইসোলমোনভ, ১৯৩৪), গ্রাউন্ড ফোর্সেসের পিপলস কমিটরেটের (এলভি রুদ্নেভ) এর সমতল ব্লেড 1939), এবং এটি মস্কোর বিল্ডিংগুলি সোভিয়েতদের ইওফান প্রাসাদের সম্ভাব্য ধারণাটি পুনর্গঠনে সহায়তা করেছিল।
১৯৩০ এর দশকের যুগটি ইউএসএসআর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যেমন ছিল বিভিন্ন শৈলীর মধ্যে তীব্র স্থাপত্যবিরোধের সময় হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল। এর জন্য কারিগরদের উজ্জ্বল উদ্দেশ্য এবং চিত্তাকর্ষক শৈল্পিক উপায় সন্ধান এবং ব্যবহার করা প্রয়োজন। আর মস্কো ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্থাপত্য রাজধানীগুলির সাথে প্রতিযোগিতা করতে পারত, উভয়কেই প্যালেস অফ সোভিয়েতের দিকনির্দেশনার প্রতিযোগিতায় ভূষিত করা হয়েছিল - আর্ট ডেকো এবং নিউওক্ল্যাসিকিজম (historicতিহাসিকতা) উভয়ই। আমেরিকার শহরগুলিতে, দুটি শৈলীর মধ্যে এই প্রতিযোগিতাটি 1920 এবং 1930 এর দশকে অব্যাহত ছিল, উদাহরণস্বরূপ, নিউ ইয়র্কের সেন্ট্রাল স্ট্রিটের বিকাশ। দুটি শৈলীর স্মৃতিচিহ্ন পাশাপাশি বেড়ে উঠল, আর যেমন শিকাগোতে আর্ট ডেকোর স্টক এক্সচেঞ্জের উচ্চ-বাড়ী ভবনটি নিওক্ল্যাসিকাল পৌরসভার সংলগ্ন ছিল, তাই মস্কোতে গ্রাহকের সাথে ব্যক্তিগত তুলনা করার জন্য, নিওপাল্লাদিয়ান সৃষ্টি ঝোলটোভস্কি, মোখোভায়ার বাড়িটি ১৯৩৪ সালে এক সাথে এবং পাঁজরের বাড়ির পাশে এসটিও এ.ই.আ. ল্যাংম্যান নির্মিত হয়েছিল।
1930-50 এর দশকের সোভিয়েত আর্কিটেকচারটি স্টাইলিস্টিকভাবে একঘেয়েমি ছিল না, কারণ যুদ্ধ-পূর্ব যুগে আর্ট ডেকোর একটি উল্লেখযোগ্য উপাদান ছিল। তবে, নিউওক্ল্যাসিসিজম এবং নব্য-রেনেসাঁও কর্তৃপক্ষের সমর্থন পেয়েছিল। চতুর্থ ঝোলটোভস্কির স্টাইলটি একাডেমিক ছিল এবং কেউ বলতে পারে যে প্রাচীন যুগের, তবে আধুনিক, আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্রের নিউক্ল্যাসিকাল স্টাইলের অনুরূপ, ইউরোপীয় সংস্কৃতির উচ্চতায় পৌঁছানোর জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। ইউএসএসআর-তেও একই উদ্দেশ্য ছিল, কেবল আইফানকে নিউইয়র্ক, ঝোল্টোভস্কির টাওয়ারকে ছাড়িয়ে যেতে হয়েছিল - ওয়াশিংটনের এনক্ল্যাবলস।
মোখোভায়া স্ট্রিটের ঝোলটোভস্কি হাউস ছিল মস্কোর নব্য-রেনেসাঁ স্কুলের অন্যতম উল্লেখযোগ্য স্মৃতিস্তম্ভ। যাইহোক, মাস্টারের নির্মাণে, একজন কেবলমাত্র শক্তিশালী ইতালিয়ান সংস্কৃতির উপর নির্ভরতা বোধ করতে পারে না, তবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অভিজ্ঞতার সাথে পরিচিত (উদাহরণস্বরূপ, শিকাগোর গ্র্যান্ডিজ সিটি হল)) এবং তাই, ইওফানের সংস্করণের প্যালেস অফ সোভিয়েটসের প্রতিযোগিতায় বিজয়ের প্রেক্ষাপটে, বিশ্ব আর্কিটেকচারাল ফ্যাশনের উদাহরণ হিসাবে, olোলটোভস্কি কেবল তাঁর স্টাইলের প্যালাডিয়ান শিকড়কেই নয়, বিদেশের লোকদেরও জোর দিয়েছিলেন। মস্কো নিও-রেনেসাঁ স্কুলের জন্য একটি উদাহরণ হ'ল 1900-10-এর দশকের আমেরিকান আর্কিটেকচার, নিউ ইয়র্কের পার্ক এভিনিউয়ের উন্নয়ন, ম্যাককিম মিট হোয়াইট ফার্মের কাজ। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আর্কিটেকচার ক্লায়েন্টকে তার নিওক্ল্যাসিক্যাল পছন্দের শৈল্পিক কার্যকারিতা সম্পর্কে বিশ্বাসী করে তুলেছিল।
মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আকাশছোঁয়া স্ক্র্যাপারদের সাথে আর্কিটেকচারাল শত্রুতা প্যালেস অফ সোভিয়েটস বি এম আইফানের স্টাইলে এবং 1940-1950-এর দশকের শেষে মস্কোর উচ্চ-বাড়ী ভবনের উপর উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিল। এবং তাই, তাদের নর্দমা কৌশলগুলি কেবল জাতীয় heritageতিহ্যই নয়, বিশ্ব heritageতিহ্যের সাথে প্রতিযোগিতায় ডিজাইন করা হয়েছিল। সুতরাং বিদেশমন্ত্রক মন্ত্রকের উচ্চ-বৃদ্ধি ভবনটি সবচেয়ে অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং আর্ট ডেকো শৈলীর নিকটে পরিণত হয়েছিল। এবং মূলত একটি স্পায়ার ছাড়াই ডিজাইন করা হয়েছে, এটি হুস্টনের নব্য-গথিক আকাশছোঁয়া গাল্ফ বিল্ডিং এবং ডেট্রয়েটের ফিশার বিল্ডিং - এর বিদেশী সমকক্ষগুলির সাথে উচ্চতার সাথে ঠিক মিলছে। নব্য-গথিক রিবিং এবং নব্য-অ্যাজটেক টেকটিওনিজমের বৈশিষ্ট্যযুক্ত সংমিশ্রণ, চমত্কারভাবে জ্যামিতিকায়িত বিশদগুলির হাইপারট্রফি, এই বিষয়টির কথা বলে যে বিদেশ বিষয়ক মন্ত্রকের ভবনটি আর্ট ডেকো। সুতরাং বিভিন্ন traditionsতিহ্যের সিম্বিওসিস - প্রাক-পেট্রিন রাশিয়া এবং নব্য-গথিক রিব্বের উদ্দেশ্য, নিওর্চাইক ফলনকারী এবং নিউওক্লাসিক্যাল উপাদানগুলি, ইতিমধ্যে আংশিকভাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আকাশচুম্বী কাঠামোয় সংঘটিত, যুদ্ধোত্তর উচ্চ-উত্থিত বিল্ডিংয়ের স্টাইল গঠন করেছে।
মস্কোর উচ্চ-উর্ধ্বগৃহগুলি historicতিহাসিকতায় সরকার-পরিচালিত প্রত্যাবর্তনের সমাপ্তি ছিল, যা প্রাক-বিপ্লবী এবং বিদেশী স্থাপত্যের সাথে প্রতিযোগিতা করা সম্ভব করেছিল। আর্ট ডেকোর অদ্ভুত নন্দনতত্বটি ছিল যথাক্রমে অর্ডার আর্কিটেকচারের চেয়ে পৃথক, এটি 1930-50-এর দশকের সোভিয়েত মাস্টারদের জন্য প্রধান শৈল্পিক প্রতিদ্বন্দ্বী এবং আনুষ্ঠানিক অনুপ্রেরণার উত্স হয়ে উঠেছিল। আর্ট ডেকো সোভিয়েত স্থপতি এবং গ্রাহকদের traditionalতিহ্যগত, শাস্ত্রীয় এবং রুপান্তরিত, উদ্ভাবিত কৌশলগুলির একটি আপাতদৃষ্টিতে ঝুঁকিপূর্ণ, সারগ্রাহী সমন্বয়টির গ্রহণযোগ্যতা এবং সাফল্যের বিষয়ে বিশ্বাসী করে তুলেছিল। প্যালেস অব সোভিয়েটস এবং মস্কো উচ্চ-বাড়ির বিল্ডিংগুলির স্টাইল বিদেশী নমুনার সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, এবং তাই আর্ট ডেকো, কেউ বলতে পারেন, তথাকথিতের স্টাইলিস্টিক ভিত্তিতে পরিণত হয়েছিল। স্টালিনবাদী সাম্রাজ্যের শৈলী [14]
সুতরাং, এটি "আর্ট ডেকো" শব্দটি আমাদের মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধ শুরু হওয়ার আগে এবং তার সমাপ্তির পরে উভয় দিকেই সোভিয়েত ও বিদেশী স্থাপত্যে পরিলক্ষিত সমান্তরালতার উদাহরণ রেকর্ড করতে সহায়তা করে। এবং শুধুমাত্র এই জাতীয় সমন্বয় ব্যবস্থায়, বিচ্ছিন্নতা নয়, একটি বিস্তৃত বিশ্ব প্রসঙ্গে, যুদ্ধ-পূর্ব গৃহস্থালীর আর্কিটেকচারের সুবিধাগুলি এবং সুবিধাগুলি। 1930 এর আর্কিটেকচারে চিহ্নিত শৈলীর সমান্তরালগুলি আশ্চর্যজনক নয়, তবে অন্যান্য যুগের বিশ্ব স্থাপত্য শৈলী - বারোক, ধ্রুপদীতা, সারগ্রাহীতা এবং আধুনিকতা - রাশিয়ায় কীভাবে মূর্ত হয়েছিল তা সাদৃশ্যপূর্ণ। আর্ট ডেকো স্টাইলটি এভাবেই একটি ঘরোয়া সংস্করণ অর্জন করেছিল।
দুটি স্টাইল - নিউক্ল্যাসিক এবং আর্ট ডেকো - 1920 এবং 30 এর দশকের বিশ্বজুড়ে শৈল্পিক পরিসীমা আকার দেয় এবং আন্তর্জাতিক আর্কিটেকচারাল অনুশীলনকে প্রাধান্য দেয়।এটি ছিল প্যারিসে প্রদর্শনীর স্টাইল 1925-1937 সালে, নিউইয়র্ক এবং ওয়াশিংটন, রোম, লেনিনগ্রাদ এবং মস্কোর 1930-এর দশকে ভবনগুলি। এবং তিনিই ছিলেন সোভিয়েত স্থপতিদের তাদের নিজস্ব উপায়ে প্রাক-বিপ্লবী এবং বিদেশী স্থাপত্যের অর্জনগুলি অর্জন এবং ছাড়িয়ে যাওয়ার অনুমতি দিয়েছিলেন - নিওক্ল্যাসিকিজম এবং আর্ট ডেকোর স্টাইলিস্টিক কৌশল। [1] নিউইয়র্ক এবং শিকাগোর আকাশচুম্বী শিল্পীরা আর্ট ডেকোর জয় লাভ করেছিল, তবে তাদের মহামান্য দিনগুলিতে তাদের স্টাইলটি অন্য নাম পেয়েছিল যা মূল রূপ নেয় নি। আর্ট ডেকো আর্কিটেকচারকে "জিগজ্যাগ-মডার্ন" এবং এমনকি "জাজ-মডার্ন" নামে পরিচিত সমসাময়িকরা [১১:] [২] এই নিবন্ধে "রিবড স্টাইল" শব্দটি অবশ্যই বোঝা গেছে, "বড় স্টাইল" হিসাবে নয়, তবে একটি গ্রুপ এবং প্রকল্পের একটি স্থাপত্য কৌশল হিসাবে। ক্লাসিক অর্ডারটি 1920 এবং 1930 এর দশকে বাঁকানো পাইস্টার এবং ফ্ল্যাট ব্লেডগুলি ঘাঁটি এবং মূলধনগুলি, প্রসারিত, সরু পাঁজর এবং অন্যান্য নির্দেশিত নব্য-গথিক ফর্মগুলির দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। সুতরাং, সমতল ত্রাণের পাশাপাশি, পাঁজর আমেরিকাতে আর্ট ডেকোর মূল স্থাপত্য কৌশল হয়ে উঠেছে। [3] সুতরাং, আইওফান, যিনি প্যালেস অফ সোভিয়েটসকে বিশ্বের সবচেয়ে উঁচু বিল্ডিং হিসাবে প্রকল্পে কাজ করেছিলেন, এটি ইতিমধ্যে নির্মিত আমেরিকান উচ্চ-উত্থানের স্টাইলকে ভিত্তি হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন। তবে, স্থাপত্য চিত্র আমদানির জন্য নির্মাণ প্রযুক্তি আমদানিরও প্রয়োজন। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সোভিয়েত স্থপতিদের ভ্রমণের সাথে যুক্ত হয়েছিল, ডিএস প্রতিযোগিতার বিজয়ী, 1934 সালে চালিত হয়েছিল। মস্কো মেট্রোর নকশায় বিদেশী অভিজ্ঞতাও অধ্যয়ন করা হয়েছিল। ইউ.ডি. স্টারোস্টেনকো যেমন উল্লেখ করেছেন যে, ১৯৩০ এর দশকের গোড়ার দিকে, মেট্রো প্রজেক্টের প্রধান স্থপতি এস এম ক্রেভেটসকে মেট্রো নির্মাণের অভিজ্ঞতার সাথে পরিচিত হতে বিদেশে পাঠানো হয়েছিল। [৮: ১২ 12] [৪] দ্বিখণ্ডিত বিদেশী ম্যাগাজিন এবং ইউএসএসআরে প্রকাশিত "আর্কিটেকচার বিদেশে" ম্যাগাজিন এবং "ইউএসএসআর আর্কিটেকচারের" পৃথক নিবন্ধ থেকে উভয় দেশীয় মাস্টারদের কাছে পরিচিত ছিল। ইতিমধ্যে 1935 সালে, ভি.কে. ওল্টারঝেভস্কি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে ফিরে এসেছিলেন, ১৯২৪ সাল থেকে তিনি পড়াশুনা করেছিলেন এবং নিউইয়র্কে কাজ করেছিলেন। [৫] এ.ভি. বোকভের মতে, মস্কো মেট্রোর স্টেশনগুলি সোকোল, ডায়নামো, বিমানবন্দর, মায়াকভস্কায়া, সোভিয়েতদের প্রাসাদ (বর্তমানে ক্রোপটকিনস্কায়া) সহ সোভিয়েত আর্ট ডেকোর জন্য দায়ী করা যেতে পারে। আইএ আজিজায়ান, টিজি ম্যালিনিনা, ওয়াইডি স্টারোস্টেনকো [3:89, 6: 254-255, 8: 138] আর্ট ডেকো আর্কিটেকচারের কাঠামোর মধ্যেই বেশ কয়েকটি স্বতন্ত্র প্রবণতা গণনা করা যায় similar এটি, এস এবং টি। বেন্টন এবং জি উড দ্বারা নির্দেশিত হিসাবে, আর্ট ডেকো এবং traditionalতিহ্যগত historicalতিহাসিক শৈলীর মধ্যে পার্থক্য। বি হিলিয়ার এবং এস এসক্রিট লেখার সাথে সাথে আর্ট ডেকো শৈলীটি "বিলাসবহুল এবং তপস্বী, প্রত্নতাত্ত্বিক এবং আধুনিক, বুর্জোয়া এবং গণ, প্রতিক্রিয়াশীল এবং র্যাডিক্যাল" হওয়ার চেষ্টা করেছিল। (10: 112) (12: 16) আর্ট ডেকোর সোভিয়েত সংস্করণটিও বৈচিত্র্যময় ছিল। সুতরাং, ভি.এল. অনুসারে হায়ট "আর্ট ডেকোর মস্কো সংস্করণটি সবচেয়ে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছিল ভি। এ। শুকুকো, আই। এফমিন, এল ভি ভি রুডনভ, বি। এম। আইফান, ডি এফ ফ্রিডম্যান, ডি ডি বুলগাকভ, আই এ। গলোসভের রচনায়।" [9: 219] [8] সুতরাং স্থাপত্য গাইড "মস্কোর 1920-2007 এর আর্কিটেকচার" এর লেখকরা নিম্নলিখিত স্মৃতিসৌধগুলিকে আর্ট ডেকোর সোভিয়েত সংস্করণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন - গ্রন্থাগারের বিল্ডিং। ষষ্ঠ লেনিন, ড্যানিলভস্কি ডিপার্টমেন্ট স্টোর, সিনেমা "রোডিনা", রেড আর্মির একাডেমির বিল্ডিংয়ের নামানুসারে এমভি ফ্রুঞ্জ এবং আরবট স্কয়ারের পিপলস কমারসেট অফ ডিফেন্স, ডিডি বুলগাকভের বাগান রিংয়ের আবাসিক বিল্ডিং। [3] [9] দেখুন যে 1910-30-এর দশকের আর্ট ডেকো স্টাইলের কৌশল হিসাবে উভয় পাঁজর, বাঁশি পাইলাস্টার এবং ফ্ল্যাট ব্লেড এবং কোফার্ড উইন্ডো দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে জনপ্রিয় ছিল। এবং তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউএসএসআর উভয়ই 1970 এর দশকের স্মৃতিস্তম্ভগুলির বৈশিষ্ট্যযুক্ত সম্মুখের নকশায় পরিণত হয়েছিল। [10] এই দ্বৈতটি 1920 এবং 30 এর দশকের শৈলীর জটিলতা। আর্ট ডেকো, যেমন এস এবং টি। বেন্টন এবং জি উড দ্বারা উল্লিখিত, একটি "বিস্তৃত historicতিহাসিকতা" এবং "সজ্জিত আধুনিকতাবাদ" এর উদাহরণ সহ এক বিস্তৃত শৈল্পিক বর্ণনার যুগ। [১২: ২৪৫] [১১] ১৯৩০-এর দশকের রাশিয়ান স্থাপত্য এবং ১৯৩37 সালে প্যারিসে প্রদর্শনীর শৈলীর মধ্যে এই স্টাইলিস্টিক সমান্তরালগুলিও ভি.এল. হাইট [9: 221] [12] এ.ভি. অনুসারে বোকভ, "আইফান এবং হ্যামিল্টন এক কোম্পানির প্রতিনিধি হিসাবে সোভিয়েতস প্রাসাদটির প্রতিযোগিতার দিকে তাকান" [২: ৮৯] [১৩] ১৯১০-এর দশকের উদ্ভাবন, জার্মান এক্সপ্রেশনবাদ এবং আমেরিকান আর্ট ডেকো এ.ই.এ. ল্যাংম্যান এটি সরাসরি দেখেছেন, ১৯০৪-১১-এ ভিয়েনায় পড়াশোনা করেছেন এবং ১৯৩০-৩১-তে জার্মানি এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেছেন। [১৪] উল্লেখ্য যে ১৯৩০ এর দশকের সোভিয়েত স্থাপত্যের গবেষকরা "স্ট্যালিনিস্ট সাম্রাজ্য" বা "সর্বগ্রাসী আর্কিটেকচার" এর মতো সাধারণীকরণগুলি ব্যবহার না করার চেষ্টা করছেন। সর্বোপরি আই.এ.আজিজিয়ান, "স্ট্যালিনিস্ট সাম্রাজ্য" শব্দটি 1930-50-এর দশকের স্থাপত্যের ইচ্ছাকৃতভাবে নেতিবাচক মান মূল্যায়ন করে। [1:60] যদিও 1930 এর আধ্যাত্মিক এবং সৃজনশীল পরিবেশটি অত্যন্ত জটিল, নাটকীয় এবং বাস্তব শিল্প তৈরি করতে সক্ষম ছিল। যুদ্ধ-পূর্ব যুগটি আত্ম-উপলব্ধি এবং একটি স্বেচ্ছাসেবীর স্বপ্ন এবং সেন্সরশিপ এবং দমন সত্ত্বেও উত্থাপিত একটি ইউটোপীয় স্বপ্ন দ্বারা পরিপূর্ণ ছিল। এভাবেই এ.আই. মোরোজভ - "বিপ্লবী ইউটোপিয়া নিজের মতো করে ছদ্মবেশী প্রচারের আগ্রাসনের শিল্পকে এবং খাঁটি বিশ্বাসের শিল্পকে এবং শিল্পকে প্ররোচিত করেছিল, যেন" ব্যথার কথা বলছে। " [:: ৮৩]
সাহিত্য:
1. আজিজিয়ান আই.এ. রাশিয়ান আর্কিটেকচারে আর্ট ডেকো অন্যত্ব // স্টালিন যুগের আর্কিটেকচার: historicalতিহাসিক বোঝার অভিজ্ঞতা এম।: কমকনিগা, ২০১০।
2. বোকভ এ.ভি. আর্ট ডেকো সম্পর্কে // প্রকল্প রাশিয়া। - 2001. - 19 নং
3. ব্রোনোভিটস্কায়া এ.ইউ।, ব্রোনোভিটস্কায়া এন.এন. মস্কোর 1920-1960 এর আর্কিটেকচার "জিরাফ", এম, - 2006।
4. জুয়েভা পি.পি. নিউ ইয়র্কের আকাশচুম্বী, 1900-1920। // আরএএএসএন এর আর্কিটেকচার এবং নির্মাণ। - নং 4. -2006।
৫. আধুনিকতাবাদের যুগের শিল্প। আর্ট ডেকোর স্টাইল। 1910-1940 / রাশিয়ার একাডেমি একাডেমির বৈজ্ঞানিক গবেষণা ইনস্টিটিউটের বৈজ্ঞানিক সম্মেলনের উপকরণগুলির উপর ভিত্তি করে নিবন্ধগুলির সংগ্রহ। প্রতিক্রিয়া ed। টি.জি.মালিনিনা। এম.: পিনাকোথেক। ২০০৯।
6. ম্যালিনিনা টি.জি. স্টাইলের ফর্মুলা। আর্ট ডেকো: উত্স, আঞ্চলিক বৈকল্পিক, বিবর্তন বৈশিষ্ট্য। - এম।: পিনাকোটেকা, 2005।
7. মোরোজভ এআই, ইউটোপিয়ার শেষ। 1930 এর দশকে ইউএসএসআর-এর শিল্পের ইতিহাস থেকে। - এম.: গ্যালার্ট, 1995।
8. স্টারোস্টেনকো ইউ.ডি. মস্কো মেট্রোর 1930-1940 এর আর্ট ডেকো // ডিজাইনের সমস্যাগুলি - 3. // রাশিয়ান একাডেমি অফ আর্টস এর ফাইন আর্টস অফ থিওরি এবং ইতিহাসের গবেষণা ইনস্টিটিউটের নিবন্ধ সংগ্রহ। 2005 বছর
9. হায়াত ভি.এল. "আর্ট ডেকো: জেনেসিস এবং ট্র্যাডিশন" // আর্কিটেকচারে, এর ইতিহাস এবং সমস্যাগুলি। বৈজ্ঞানিক নিবন্ধ সংগ্রহ / উপস্থাপনা। এ.পি. কুদ্রিভতসেভা। - এম।: সম্পাদকীয় ইউআরএসএস, 2003
10. হিলিয়ার বি।, এসক্রিট এস আর্ট ডেকো স্টাইল - এম: আর্ট - XXI শতাব্দী, 2005
11. বায়ার পি আর্ট ডেকো আর্কিটেকচার। - লন্ডন: টেমস এবং হাডসন লিমিটেড, 1992।
12. বেন্টন সি আর্ট ডেকো 1910-1939 / বেন্টন সি বেন্টন টি।, কাঠ জি। - বুলফঞ্চ, 2003
13. বোরসি এফ স্মৃতিসৌধের যুগ: ইউরোপীয় আর্কিটেকচার এবং নকশা 1929-1939 রিজোলি, 1987
14. ওয়েবার ই। আমেরিকান আর্ট ডেকো। - জে জি প্রেস, 2004
টীকা
1930-এর দশকের স্থাপত্যটি স্টাইলিস্টিকভাবে অত্যন্ত বৈচিত্র্যময় ছিল এবং এইগুলি ছিল আর্ট ডেকো শৈলীর মূল অর্জন - প্যারিসে 1925 এর প্রদর্শনীর মণ্ডপ, আমেরিকান শহরগুলিতে 1920 এবং 1930-এর দশকে নির্মিত উচ্চ-বাড়ী ভবনগুলি। এই শৈলীর sourcesতিহাসিক উত্সগুলিও বৈচিত্র্যময় ছিল। এবং তবুও, আর্ট ডেকো একটি সুসংগত, স্বীকৃত নান্দনিকতা হিসাবে উপস্থিত হয়। এবং এর উদাহরণগুলি 1930 এর দশকের সোভিয়েত স্থাপত্য heritageতিহ্যের মধ্যে পাওয়া যায় এবং রাশিয়ান গবেষকদের কিছু কাজ এটির জন্যই নিবেদিত হয়। আর্ট ডেকো ইন্টারওয়ার সময়কালের বিশ্ব স্থাপত্য ফ্যাশন হিসাবে উপস্থিত হয়। এই নিবন্ধটি সংক্ষেপে 1930 এর দেশী এবং বিদেশী আর্কিটেকচারে পরিলক্ষিত স্টাইলিস্টিক প্যারালালিজমের ঘটনাটি সংক্ষিপ্তভাবে বর্ণনা করার উদ্দেশ্যে।
