1920-1930-এর দশকের আর্কিটেকচারে হাই-রাইজিং বিল্ডিং এবং নবচর্চায় Ismালিত স্টাইল

2024 লেখক: David Durham | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-16 02:29

১৯৩০-এর দশকে মস্কোতে সক্রিয়ভাবে প্রজেক্ট অফ সোভিয়েটস ও পিপলস কমিশনারেটের ভবনগুলি কার্যকর করা হয়নি, তবে সেই যুগের প্রকল্পগুলিতে এখনও একটি অক্ষয় সৃজনশীল সম্ভাবনা রয়েছে এবং তাদের সংক্ষিপ্ত বিজয় এবং দীর্ঘমেয়াদী একটি গোপন রহস্য রয়েছে বিস্মৃতি ১৯৩ In সালে, সোভিয়েটস প্রাসাদ একটি সমাপ্ত চেহারা দেখায়, এটি বিশ্বের সবচেয়ে উঁচু বিল্ডিং হিসাবে বিবেচিত হয় এবং স্পষ্টতই রাষ্ট্রীয় শৈলীর প্রতীক। যাইহোক, এই স্টাইলটি কীভাবে বলা উচিত? এটি কি "আইফানের বিদ্যালয়" (এসও খান-মাগোমেদভের অনুসারে [7 পৃষ্ঠা 65 65 65]) বা "আমেরিকান আকাশচুম্বী সারগ্রাহীত্ব" (এলএম লিসিটস্কির [1, পৃষ্ঠা 4] এর সুপরিচিত সূত্র অনুসারে)? এবং আমেরিকান আকাশচুম্বী স্ক্রিনযুক্ত শৈলীর সোভিয়েত অ্যানালগ হিসাবে ইওফানের প্রাসাদকে সোভিয়েত হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা কতটা ন্যায়সঙ্গত, এবং আর্ট ডেকোর একটি ঘরোয়া সংস্করণের উদাহরণ? ¹ যাইহোক, সোভিয়েটস প্রাসাদ এবং মার্কিন আকাশচুম্বী আকাশের স্থাপত্যের প্রত্যক্ষ তুলনার মাধ্যমে "আর্ট ডেকো" শব্দটি ব্যবহার না করেই প্যালেস অফ সোভিয়েটসের স্টাইলের প্রশ্ন (এরপরে আর ডিএস হিসাবে পরিচিত) সমাধান করা যেতে পারে। তাদের প্রত্নতাত্ত্বিক এবং মধ্যযুগীয় heritageতিহ্যের কাছে অনুরোধ, পাশাপাশি 1910-এর দশকের উদ্ভাবন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। এভাবেই সোভিয়েটস প্রাসাদ কল্পনা করা হয়েছিল।

প্রতিযোগিতার সর্ব-ইউনিয়ন ওপেন রাউন্ডের ফলাফল (1931), যেমনটি লক্ষ করা প্রচলিত রয়েছে, historicতিহাসিকতার দিকে জনসাধারণের শক্তির মোড়কে চিহ্নিত করেছে। ² যাইহোক, ডিএসগুলি ক্রম হিসাবে নির্মাণের জন্য গ্রহণ করা হয়নি, তবে পাঁজর স্টাইলে (আর্ট ডেকো), এটি ছিল গঠনবাদ এবং নিউক্ল্যাসিকিজম উভয়েরই উত্তর। স্ট্যাচু অফ লিবার্টি (৪ m মিটার) এর প্রতিক্রিয়ায় লেনিনের (৮০ মিটার) একটি মূর্তি দিয়ে মুকৃত, সোভিয়েটস প্রাসাদটি ইউএসএসআর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মধ্যে প্রতিযোগিতার প্রতীক হয়ে উঠেছে। এবং তাই, আইওফান, যিনি ডিএসে বিশ্বের সবচেয়ে উঁচু বিল্ডিং হিসাবে কাজ করেছিলেন, ইতিমধ্যে নির্মিত আমেরিকান উচ্চ-রাইসকে ভিত্তি হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন। এবং এটির সাথেই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সোভিয়েত স্থপতিদের যাত্রা (1934) সংযুক্ত। আমদানিকৃত স্থাপত্য চিত্রগুলি নির্মাণ প্রযুক্তি আমদানিরও প্রয়োজন technologies

প্যালেস অফ সোভিয়েতসের টাওয়ারটি সোভিয়েত উচ্চ-উচ্চাকাঙ্ক্ষার প্রতীক হয়ে উঠেছে, ইউএসএসআর-এ প্রতিলিপিযুক্ত পাঁজরযুক্ত শৈলীর সর্বাধিক বিখ্যাত উদাহরণ। যাইহোক, মিনস্কে থিয়েটারের আর্কিটেকচারে প্রয়োগ করা হয়েছে (1934-38), পাঁজরের শৈলীটি আইওফানের কোনও আবিষ্কার ছিল না। ডিএস প্রতিযোগিতায়, তিনি কেবল হ্যামিল্টন এবং ইওফান (যারা প্রথম পুরষ্কার পেয়েছিলেন) দ্বারা প্রকল্পগুলি দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করেননি, তবে ল্যাংবার্ড এবং চেচুলিনের প্রস্তাব দ্বারা তত্কালীন দুশকিন এবং শুকুকো, পাশাপাশি পেলজিগ এবং পেরেট, যা প্রকৃতির প্রকৃতির উপর জোর দিয়েছিল আন্তর্জাতিক আর্কিটেকচারাল ফ্যাশন হিসাবে পটিযুক্ত স্টাইল (আর্ট ডেকো) …

আইফানের প্রকল্প মস্কোকে historicalতিহাসিক স্টাইল এবং আমেরিকান আর্ট ডেকোর স্মৃতিচিহ্নগুলির সাথে প্রতিযোগিতা করার অনুমতি দেয়, তবে ডিএসের রচনাটি ১৯১০-২০ এর দশকে ইউরোপীয় স্থাপত্য কীর্তিতে ফিরে যায়। এভাবেই ব্রেস্লাউয়ের সেঞ্চুরি হল ডিএসের স্থাপত্যে গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব ফেলেছিল। এবং যদি গম্বুজের নকশা এবং সজ্জাটি 19৩৩ সালে ডিএসের স্কেচটিতে এখনও নির্ধারণ না করা হয়, তবে আইফানের মতে, ১৯৩ since সাল থেকে বড় এবং ছোট হলগুলি একটি পাঁজরের খাঁজর দিয়ে coveredাকা ছিল। এবং এটি ছিল শতাব্দীর হল, মাত্র দেড় বছরের মধ্যে নির্মিত ১৯১১-১৩ (আর্কিটেক্ট এম। বার্গ), যা এইরকম মহৎ গম্বুজ খাড়া করার ব্যবহারিক সম্ভাব্যতা প্রমাণ করেছিল।

1933 সালে, সোভিয়েতস প্রাসাদটি একটি দূরবীনযুক্ত পাঁজরযুক্ত টাওয়ারের রূপ নেয়। যাইহোক, 1930 এর দশকের গোড়ার দিকে, এই থিমটি ইতিমধ্যে বেশ কয়েকটি প্রকল্পে বিকাশ লাভ করেছিল, তাই 1926 সালে স্থপতি আরবান নিউ ইয়র্কের মেট্রোপলিটন অপেরা বিল্ডিংয়ের জন্য এই স্টাইলটি প্রস্তাব করেছিলেন, একই টাওয়ার এবং সিলিন্ডারের মোড়ের একই থিমটি ব্যবহার করে। [ডুমুর 1, 2] 1928 সালে, ল্যাংবার্ড খারকভের একটি থিয়েটার প্রতিযোগিতায় একই জাতীয় প্রকল্প সম্পাদন করেছিলেন। ডিএস-র রিবড-টেলিস্কোপিক আর্কিটেকচারে মিনস্কে একটি থিয়েটার নির্মাণ - তিনিই ১৯৩৪ সালে শুরু করে একটি স্টাইল পরীক্ষা-নিরীক্ষার বাস্তবায়নের ভার অর্পণ করেছিলেন। যাইহোক, সোভিয়েতস প্রাসাদটির বহিরাগতটি আরও দর্শনীয় হত: আইফানের প্রকল্পে যে সিলিন্ডারগুলি উচ্চতার চেয়ে নিম্নমানের ছিল সিলিন্ডারগুলি সরু, দৃ strongly়ভাবে বর্ধিত পাইলনগুলি (পাঁজর) দ্বারা সমাধান করা হয়েছিল।

1932 প্রতিযোগিতার চূড়ান্ত পর্যায়ে স্পষ্টতই ডিএসের historicalতিহাসিক সংস্থার গ্রাহক নির্বাচনের জন্য উত্সর্গীকৃত ছিল। ³ এই পর্যায়ে, গ্রাহককে সম্ভবত ডিএস প্রোটোটাইপগুলির সাথে একটি অ্যালবাম দেখানো হয়েছিল এবং এটি ধরে নেওয়া যেতে পারে যে এইগুলি অন্যান্য বিষয়গুলির মধ্যে এইচ। ফেরিসের "ভবিষ্যতের মহানগরী" (1929) বইটি এবং একই চিত্র ছিল নাম ফ্রেটজ ল্যাং "মেট্রোপলিস" (1927)। 1933 সালে, ডিএসের ধারণাটি নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল (বিক্ষোভটির প্রভাব পড়েছিল): পাঁজর-টেলিস্কোপিক টাওয়ারটি নতুন বর্ধিত অনুপাতগুলি অর্জন করেছে (১৯৯২-এর ডিগ প্রতিযোগিতায় লিগ অফ নেশনস বিল্ডিংয়ের জন্য সারিনেনের নকশায় এবং ডিএস প্রতিযোগিতায় লুডভিগের প্রস্তাব ১৯৩৩-৩২)), এবং সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ - অপ্রত্যাশিত এবং দুর্দান্ত প্রতীকী সম্ভাবনা। ⁴ [ডুমুর ৩] খ্রিস্টধর্ম ও পশ্চিমা বিশ্বের কৃতিত্বের উপরে ডিএসের নতুন ব্যবস্থার বিজয় ব্যক্ত করার কথা ছিল এবং তাই এটি খ্রিস্টের ত্রাণকর্তার ক্যাথেড্রালের সাইটে অবস্থিত এবং প্রকল্প অনুসারে, আকাশচুম্বীদের চেয়ে উঁচু ছিল নিউ ইয়র্ক এর। ডিএস আকাশচুম্বী রচনার ভিত্তি ছিল টাওয়ার অফ ব্যাবেলের চিত্র (১ K in৯ সালে এ। কিরচের পুনর্নির্মাণ অনুসারে)। [ডুমুর পাঁচ]

4. Памятник Битве народов в Лейпциге, Б. Шмитц, 1898-1913. Фотография: Андрей Бархин

1932 সালে, প্রতিযোগিতার তৃতীয় এবং চতুর্থ দফায় theতিহাসিক প্রোটোটাইপযুক্ত একটি বিল্ডিং এবং রচনাযুক্ত, একটি পাঁজরযুক্ত একটি অ্যাবস্ট্র্যাক্ট হিসাবে বাস্তবে ডিএসের দুটি ধারণা পেশ করেছিল। এবং 1933 সালের "নতুন" স্টাইলের পছন্দটি, অর্থাৎ, আইফানের পাঁকড়ানো-দূরবীণ স্থাপত্য, দ্বিতীয় ধারণার বিজয় বোঝায় বলে মনে হয়েছিল। [ডুমুর 1] এই মুহুর্তে, অর্থাৎ লেনিনের একটি দৈত্য মূর্তির ধারণার (50-75 মিটার উঁচু) উপস্থিতি এবং ডিএসকে এর পাদদেশে রূপান্তরিত করার পরে, টেকটোনিক্স এবং প্রতীকতত্ত্বের পুনর্বিবেচনার একটি সময়কাল লেখকদের লেখকদের জন্য আসা উচিত ছিল। তদুপরি, সোভিয়েটস প্রাসাদ নির্মাণের জন্য কাউন্সিলের রেজুলেশন (10 মে, 1933) ডিএসকে বিশ্বের সবচেয়ে উঁচু বিল্ডিং হিসাবে গড়ে তোলার জন্য দ্বিতীয়টি, আরও উচ্চাকাঙ্ক্ষী এবং কঠিন কাজ সম্পর্কে কিছুই বলেনি। [২, পি। ৫৯] তবে, ১৯৩৩ সালের মে মাসে শৈলীর পছন্দটি ইতিমধ্যে টাস্কের পরিবর্তনের সাথে জড়িত এবং সম্ভবত কোনও সমাধানের মূল কী আবিষ্কার করার সাথে যুক্ত ছিল।

আইফানের পাঁজরযুক্ত স্টাইলটি ডিএসকে আকাশচুম্বী করে তোলা সত্যিই সম্ভব করে তুলেছিল। তবে, ডিএস-এর দূরবীনযুক্ত পাঁজর আকৃতি, যা ১৯৩34 সাল পর্যন্ত উচ্চারিত historicalতিহাসিক সংঘটিত ছিল না, কিরেরের পুনর্গঠনের পরে অপ্রত্যাশিতভাবে তা টাওয়ার অফ ব্যাবেলের আকারে অর্জন করেছিল। 1934 সালের ফেব্রুয়ারির মধ্যে, আইফান দুটি ডিএস কনসেপ্টের সংমিশ্রণে 415 মিটার উঁচু পাঁজর, বোকা টাওয়ারের চূড়ান্ত নকশা প্রকাশ করে। [ডুমুর 20] কিরচারের অঙ্কনটি কে খুঁজে পেয়েছিল এবং ডিএসের ঘাঁটিটি টাওয়ার অফ ব্যাবেলের চিত্রে রূপান্তর করার ধারণাটি রহস্য হিসাবে রয়ে গেছে। তবে, কেবল এই ফর্মটিতে বিল্ডিংটি একটি সম্পূর্ণ, আদর্শগতভাবে যাচাইকৃত উপস্থিতি অর্জন করেছিল। নাস্তিক পদ্ধতির কেন্দ্রীয় কাঠামো একটি দৃশ্যমান ফাংশন অর্জন করেছে, একটি অনুপস্থিত এবং প্রতীকী সামগ্রী রয়েছে sought আসুন অনুমানটির পুনরাবৃত্তি করা যাক, সোভিয়েতস প্রাসাদকে বিশ্বের সবচেয়ে উঁচু ভবনে রূপান্তরিত করার সিদ্ধান্তটি সম্ভবত মনে হয়েছিল যে আর্কিটেকচারটি পাওয়া গেছে যা কেবল একটি রেকর্ড উচ্চতার মুখোমুখি সমাধানের অনুমতি দেয় নি, তবে এছাড়াও একটি শক্তিশালী প্রতীক মূর্ত, এবং তিনি, পরিবর্তে, একটি দর্শনীয় স্থাপত্য থিম দ্বারা উত্সাহিত হয়েছিল। [ডুমুর পাঁচ]

সোভিয়েতস প্রাসাদটির স্নাতকোত্তর ফলন এবং সমাধিটি অবশ্য অন্য একটি প্রাসঙ্গিক উত্স খুঁজে পেয়েছিল। রোকফেলার কেন্দ্রের স্টেপড স্ল্যাবটির গতিশীল সিলুয়েট 1930 এর দশকের ইওফানের একটি সম্পূর্ণ সিরিজের কাজ অনুমান করা হয়েছে - উভয়ই প্যালেস অফ সোভিয়েটস এবং ভারী শিল্পের পিপলস কমিটির প্রকল্পে (এরপরে এনকেটিপি), এবং মণ্ডপে 1937 এবং 1939 সালে আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে ইউএসএসআর এর। (উল্লেখ্য, উভয় পক্ষের রকফেলার কেন্দ্রের সিলুয়েটে পুনরাবৃত্তি করা স্টেপ স্ল্যাবটির গতিশীল মোটিভ প্রথম লখার্ড ভাইদের প্রকল্পে ১৯২২ শিকাগো ট্রিবিউন প্রতিযোগিতায় প্রস্তাবিত হয়েছিল)।

6. Башня из фильма «Метрополис», реж. Ф. Ланг, 1927

প্যালেস অফ সোভিয়েতসের রচনাটি ছিল বিস্তৃত বিদেশী স্থাপত্যের প্রতিক্রিয়া, এবং আমেরিকান আকাশচুম্বী (এবং ফেরিস গ্রাফিক্স) ছাড়াও ইউরোপীয় প্রকল্প এবং বিল্ডিংগুলিতে ফিরে গিয়েছিল এবং সর্বোপরি, প্রযুক্তিগত টাওয়ার থেকে "মেট্রোপলিস" মুভিটি (যা রিবড-টেলিস্কোপিক টাওয়ার এবং জ্যামিতাইজড ব্য্যাট্রেসের বিপরীতে ধারণা দেয় এবং সম্ভবত রেড আর্মির থিয়েটারের গঠনকে প্রভাবিত করেছিল)। [ডুমুর] ডিএসের অন্যান্য গঠনমূলক এনালগগুলি হ'ল প্যারিসের রেক্স সিনেমার দূরবীনসংলগ্ন (আর্কিটেক্ট ও। ব্লিসন, ১৯৩১-৩২) এবং মিলানে বার্নোচি পরিবারের সর্পিল সমাধিফলক, পাশাপাশি স্যাক্রে- ব্রুসেলসে কোউইর ক্যাথেড্রাল (স্থপতি এ। ভ্যান হাফেল, ১৯২২ থেকে) এবং প্যারিসের চার্চ অফ নটরডেম দে রেনসি (স্থপতি ও। পেরেট, ১৯২২)। [ডুমুর 7,8,9]

7. Башня кинотеатра Гран-Рекс в Париже, арх. О. Блуазон, 1932. Фотография: Андрей Бархин

8. Надгробие Бернокки на миланском кладбище, 1931-36. Фотография: Андрей Бархин

9. Базилика Сакре-Кёр в Брюсселе, арх. А. ван Хуффель, с 1922. Фотография: Андрей Бархин

প্যারিসে ইউএসএসআর প্যাভিলিয়নের স্থাপত্য চিত্রটি আর্ট ডেকো যুগের ইউরোপীয় মাস্টারদের তীক্ষ্ণ প্রস্তাব, ব্রাসেলসে প্রদর্শনীর মূল প্যাভিলিয়ন (1931-35) এবং ফ্রেডেরিক ফচ্টের এক বিস্ময়কর সিরিজের ভাস্কর্যগুলির থেকেও খুব সুন্দরভাবে বোনা ছিল the 1920 এবং 1930 এর দশক। [ডুমুর 10, 11] ডিএস এবং 1937 সালের প্যারিস প্যাভিলিয়ন উভয়ই আকার, খ্যাতি এবং খ্যাতির প্রকাশে তাদের প্রোটোটাইপগুলি ছাড়িয়ে গিয়েছিল এবং তবুও, তাদের সময়ের বিশ্ব স্থাপত্যের প্রসঙ্গে তাদের জড়িত হওয়া সুস্পষ্ট এবং তাৎপর্যপূর্ণ ছিল।

10. Главный павильон международной выставки в Брюсселе, 1931-35. Фотография: Андрей Бархин

11. Главный павильон международной выставки в Брюсселе, 1931-35. Фотография: Андрей Бархин

প্যালেস অফ সোভিয়েটসের চূড়ান্ত সংস্করণ (ফেব্রুয়ারী 1934) 1931-32 প্রতিযোগিতার পর্যায়ে প্রস্তাবিত স্থাপত্যের চেয়ে উচ্চতা এবং শৈলীর চেয়ে খুব আলাদা ছিল, অ্যাভেন্ট-গার্ড এবং historicতিহাসিকতার বিভিন্ন প্রকরণ। ⁵ 1933 সালে, লেনিনের দৈত্য মূর্তি স্থাপন এবং বিল্ডিংয়ের উচ্চতা রেকর্ড 415 মিটারে বাড়ানোর ধারণাটি জন্ম নিয়েছিল। এবং এটি ছিল পটিযুক্ত স্টাইল (আর্ট ডেকো) যা ডিএসের আর্কিটেকচারকে কার্যকরভাবে সমাধান করা এবং নিজস্ব উপায়ে নিউইয়র্ক আকাশচুম্বীদের ছাড়িয়ে গেছে। উচ্চতায় প্রতিযোগিতা শৈলীতে প্রয়োজনীয় প্রতিযোগিতা। পাঁজরযুক্ত, ক্যানেলাইজড সম্মুখের পৃষ্ঠের আকার এবং অনুপাতের কোনও বিধিনিষেধ ছিল না এবং ক্লাসিকগুলিতে কোনও সজ্জা প্রয়োজন ছিল না। অল্প সময়ে ডিজাইনের সময় এই সমস্ত সুবিধাজনক ছিল। [ডুমুর 12] ডিএসের সম্মুখদেশগুলির প্লাস্টিকের জটিলতা নির্ধারণের জন্য এটি কেবল পাইলনের (পাঁজর) আলংকারিক নকশা বেছে নেওয়ার জন্য রয়ে গেছে।

প্যালেস অফ সোভিয়েটসের স্টাইলবেট অংশটির সমাধানটির নাম অনুসারে গ্রন্থাগারের আর্কিটেকচারের অনুরূপ would লেনিন (এবং এটি আশ্চর্যজনক নয় যে, শ্রদ্ধেয় আর্কিটেক্ট ভি.এ. শুকুকো এবং ভি.জি.গেলফ্রেখ আইওফানের সহ-লেখক হিসাবে জড়িত ছিলেন)।⁶ তদুপরি, বেস-রিলিফ ফ্রিজেস, অ্যান্টা কলামগুলি (বেসগুলি এবং মূলধন ছাড়াই) এবং ক্যানেললেটেড পাইলেটরা 1920 এবং 1930 এর দশকে একটি আন্তর্জাতিক ফ্যাশনের চরিত্র অর্জন করেছিল। এগুলি 1925 এবং 1937 সালের প্যারিসীয় প্রদর্শনীর আকাশচুম্বী ও মণ্ডপগুলির আর্কিটেকচারে উপস্থাপিত হয়েছিল এবং এগুলি আন্তওয়ার যুগের এক ধরণের চিহ্নিতকারী হিসাবে অভিহিত করা যেতে পারে। তবে, তারা 1910 এর দশকের প্রত্নতাত্ত্বিক কৌশল এবং উদ্ভাবনের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল এবং বিশেষত জে। হফম্যানের রচনায়। এটি ছিল আর্ট ডেকো যুগের শৈল্পিক অখণ্ডতা, প্রথম বিশ্বযুদ্ধের দ্বারা ছিন্নবিচ্ছিন্ন, এবং এর শৈলীর পূর্বপ্রস্তুতি।

নিউআরচাইক ক্যানেলাইজড কাঁধের ব্লেড এবং পয়েন্ট করা নব্য-গথিক ইমপোস্টস (পাঁজর) - এগুলি সবই 1920 এবং 1930 এর দশকে শাস্ত্রীয় ক্রমের বিকল্পে পরিণত হয়েছিল এবং 1910 এর দশকের শুরুতেই ইউরোপে এই অনুসন্ধান শুরু হয়েছিল। নিউ ইয়র্ক এবং মস্কোর এইভাবে বিল্ডিংগুলি সমাধান করা হয়েছিল যেমন ল্যাংম্যান এবং ইওফানের কাজগুলি, স্পার্টাকোভস্কায়া মেট্রো স্টেশনের চ্যানেলযুক্ত পাইলনগুলির পাশাপাশি 1937 এবং 1939 এর প্রদর্শনীতে ইউএসএসআর প্যাভিলিয়নের স্টাইল are, এটি ডিএস হওয়া উচিত ছিল। ⁷

মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সূত্রপাতের ফলে ডিএস আকাশচুম্বী নির্মাণ বাধাগ্রস্ত হয়েছিল এবং 1930 এর দশকে মস্কোতে আর কোনও ফিতা কাটা টাওয়ার ছিল না। যাইহোক, ইউএসএসআরতে রিবড শৈলীর (এবং তাই আর্ট ডেকো) অস্তিত্ব অস্বীকার করা অসম্ভব। ডিএস প্রতিযোগিতা জেতার অল্প আগে এবং তাত্ক্ষণিকভাবে, মস্কোর একেবারে কেন্দ্রে অবস্থিত একটি পুরো সিরিজ বিল্ডিংয়ে হ্যামিল্টন এবং আইওফানের স্টাইলটি প্রয়োগ করা হয়েছিল।⁸ এগুলি এ.আই.এ. র কাজ are ল্যাংম্যান - সার্ভিস স্টেশনের বিল্ডিং (১৯৩ since সাল থেকে) এবং এনকেভিডি কর্মীদের বাসিন্দা ব্লেডযুক্ত স্টেট আর্কাইভস (আর্কিটেক্ট এএফ ভোকন্সকি, ১৯৩36) এবং মেট্রোস্ট্রয় হাউজ (তদ্ব্যতীত, ডিএফফ্রিডম্যান 1930-এর দশকে) ছিল একটি পাঁজর শৈলীতে প্রকল্প এবং বিল্ডিংগুলির পুরো সিরিজের লেখক), পাশাপাশি গসপ্লান গ্যারেজ, ১৯৩ ((নোট করুন যে কে.এস. মেলানিকভের এনকেটিপি-র প্রকল্পটিও বাঁশী এবং পাঁজর দ্বারা আবৃত ছিল, ১৯৩৩)।⁹ একই ধরণের স্থাপত্যে, 1920 এর দশকের শেষের দিকে, তাদের কাছে লাইব্রেরির বিল্ডিং। ভেতরে এবং. লেনিন (স্থপতি ভিএ শচুকো এবং ভিজি জেলফ্রেখ, ১৯২৮ সাল থেকে) এবং গথিক পাঁজর সহ প্রধান পোস্ট অফিস (আর্কিটেক্ট I. I. Rerberg, 1925-27), পাশাপাশি মার্কস এবং এঙ্গেলস ইনস্টিটিউট এর বিল্ডিং (স্থপতি এস। ই। চের্নিশভ, ১৯২–-২–) এবং পিপলস কমিসারস কাউন্সিলের কেন্দ্রীয় কার্যনির্বাহী কমিটির আবাসিক বিল্ডিং (স্থপতি ডি এবং বি আইফানা, ১৯২–-৩৩)। এগুলি ছিল এনকেভিডি কর্পস (এ। ই। ল্যাংম্যান, 1934) এবং ফ্রুঞ্জেনস্কি অঞ্চলের এটিসি (স্থপতি কিসোলমোনভ, 1934), গ্রাউন্ড ফোর্সেসের পিপলস কমিসিটারেটের ফ্ল্যাটেড ব্লেড (এলভি রুদনেভ, ১৯৯৯) থেকে), এবং কেবল মস্কো ভবনগুলি ডিএস আইফানের সম্ভাব্য ছাপটি পুনর্গঠনে সহায়তা করে। ¹⁰

আর্ট ডেকো স্থাপত্য কৌশলগুলি কেবল আয়রন কার্টনে প্রবেশ করেনি, তবে সেগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে আমদানি করা হয়েছিল (এবং এটি ছিল স্বয়ংচালিত ফ্যাশন)।তাই আকাশচুম্বী ও ডিএসের পাঁজরের স্টাইলের প্রতিশব্দ হিসাবে "আর্ট ডেকো" শব্দটি আমেরিকা, ইউরোপ এবং ইউএসএসআর-এর 1920 এবং 1930-এর দশকের স্টাইলিস্টিক প্রকাশগুলি সাধারণকরণ এবং তুলনা করতে দেয়। তবে, "আর্ট ডেকো" শব্দের স্টাইলিস্টিক গণ্ডির রূপরেখা তৈরি করা অত্যন্ত কঠিন।

১৯৩০ এর দশকের আর্কিটেকচার বর্তমান এবং bothতিহাসিক উভয় ক্ষেত্রেই তার সেরা অর্জনগুলি সংগ্রহ করার জন্য, বিশ্ব স্থাপত্যের বিকাশের সংমিশ্রণে প্রস্তুত ছিল। এটি ইউএসএসআর এবং সাধারণত আরও বেশি পরিমাণে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সাধারণ ছিল। চিত্রে নিওরচাইক এবং একই সময়ে, তাদের রেকর্ড উচ্চতার কারণে ভবিষ্যত, ডিএস এবং এনকেটিপি আইওফানের প্রকল্পগুলি আর্ট ডেকোর দ্বৈত প্রকৃতির প্রতিমূর্তিতে পরিণত হয়েছিল। সুতরাং ডিএসের আর্কিটেকচারে, পুরাকীর্তির বিভিন্ন চিত্র এবং নতুন ফ্যাঙ্গেল আর্কিটেকচার আইডিয়া এবং কৃতিত্বসমূহ (টাটলিন এবং লুডভিগ টাওয়ারগুলির সর্পিল ডিজাইন সহ) একত্রিত হয়েছিল। ¹¹

13. РСА билдинг (Рокфеллер-центр) в Нью-Йорке, Р. Худ, 1931-1933. Фотография: Андрей Бархин

যাইহোক, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আকাশচুম্বী এছাড়াও 1910-200 এর দশকের historicalতিহাসিক উদ্দেশ্য এবং ইউরোপীয় উদ্ভাবনের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল - জার্মান এক্সপ্রেশনিজম এবং আমস্টারডাম স্কুল (উদাহরণস্বরূপ, নিউ ইয়র্ক টেলিফোন কোম্পানির টাওয়ার, স্থপতি আর। ওয়াকার, 1929)। পাঁজরযুক্ত শৈলী জেনেটিকভাবে যুক্ত ছিল, প্রথমত, গথিক এবং রোমানেস্কের সাথে, তবে এর নবচঞ্চল ভিত্তিটিও কম স্পষ্ট নয়। তদুপরি, 1910-1930-এর দশকে, নিওআরচাইক সমাধিটি সত্যই আন্তর্জাতিক অভ্যর্থনা হয়ে উঠবে।¹²

1929 সালে, ভি.আই. এর বিখ্যাত সমাধি লেনিন।¹³ কাঠামোয় প্রত্নতাত্ত্বিক এবং প্লাস্টিকিত্বে অ্যাভেন্ড গার্ডে, লেনিনের মাউসোলিয়াম 1920-1930-এর দশকের কালানুক্রমিক এবং স্টাইলিস্টিক দ্বৈততার সুস্পষ্ট চিত্রণে পরিণত হয়েছিল এবং এর শৈলী - আর্ট ডেকো অতীত এবং ভবিষ্যতের উভয়কেই নির্দেশিত করেছিল - ডিএসকে এভাবেই করা হয়েছিল হত্তয়া নোট করুন যে মাওসোলিয়াম এবং প্যালেস অফ সোভিয়েতসের দ্বৈততা, সোভিয়েত যুগের মূল সৃষ্টিগুলি কেবল একটি শক্ত শৈল্পিক ইচ্ছাকেই প্রদর্শন করে না (তথাকথিত স্টালিনবাদী সাম্রাজ্যের শৈলীর কাঠামোর মধ্যে), তবে একটি স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত রাষ্ট্রের অনুপস্থিতি শৈলী এবং একটি স্থাপত্য স্ট্যান্ডার্ড জন্য সক্রিয় অনুসন্ধান।

প্রত্নতাত্ত্বিক এবং মধ্যযুগীয় উদ্দেশ্যগুলি, পাশাপাশি 1910 এর বর্তমান উদ্ভাবনগুলি - এটি ছিল 1920 এবং 30 এর দশকের উচ্চ-বৃদ্ধি ভবনের স্টাইল দ্বৈত। এবং শৈলীর উত্স এবং প্রোটোটাইপগুলির এই গুণটি আকাশচুম্বী শৈলীর জন্য এবং সোভিয়েত স্থাপত্যের উভয়েরই বৈশিষ্ট্যযুক্ত character¹⁴ এবং এটি আর্ট ডেকোই ছিল যে সোভিয়েত স্থপতি এবং গ্রাহকদের traditionalতিহ্যগত, শাস্ত্রীয় এবং রূপান্তরিত, আবিষ্কারকৃত কৌশলগুলির একটি আপাতদৃষ্টিতে ঝুঁকিপূর্ণ, সারগ্রাহী সংমিশ্রণের গ্রহণযোগ্যতা এবং সাফল্যের বিষয়ে নিশ্চিত করেছিল। ডিএস অভ্যন্তরীণ রচনাগুলি বিদেশের নমুনাগুলির সাথে স্মরণ করিয়ে দেবে, উদাহরণস্বরূপ, ফিলাডেলফিয়া (১৯৩)) এর ট্রেন স্টেশন বা ডালাসের টেক্সাস স্টেট হল (১৯৩36), সুতরাং আর্ট ডেকো, কেউ বলতে পারেন, স্টাইলিস্টিক ভিত্তিতে পরিণত হয়েছিল তথাকথিত। স্ট্যালিনিস্ট সাম্রাজ্যের স্টাইল। ¹⁵

15. Проект Наркомтяжпрома в Зарядье, Б. М. Иофан, 1936

আর্ট ডেকো, মডার্ন এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডে - এই শৈলীর শৈল্পিক প্রকাশগুলি অত্যন্ত বৈচিত্র্যময় ছিল এবং এটি একই বছরগুলিতে, অর্থাৎ প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগে, তাদের স্থাপত্য কৌশলগুলির জন্ম হয়েছিল। এবং অতএব, আর্ট ডেকো বহুবৈচিত্র্য আশ্চর্যজনক নয়, তবে 1900-10-এর দশকের একটি চিত্রের মতো। এবং এটি আর্কিটেকচারের উদাহরণে স্পষ্টতই বলা যায় যে (১৯২০ এর দশকের শেষের দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, এবং ১৯৩০-এর দশকের গোড়ার দিকে ইউএসএসআর) এর সর্বাধিক বৈচিত্র্যে পৌঁছেছে, মনে হয় এই শব্দটি ব্যবহার করার ব্যস্ততা " আর্ট ডেকো "স্টাইলিস্টিকের চেয়ে কালানুক্রমিক হিসাবে স্পষ্ট। "আর্ট ডেকো" শব্দটির অর্থ কেবল যুগেরই মনে হবে তবে শৈলী নয়।¹⁶

পলিমারফিজম, যা বিভিন্ন ধরণের রূপ এবং উদ্দেশ্য - এটি ছিল আকাশচুম্বী রীতির শৈলীর বৈশিষ্ট্য, 1925 প্রদর্শনীর মণ্ডপ এবং সোভিয়েত স্থাপত্য - ডিএস এবং এনকেটিপির প্রতিযোগিতা প্রকল্প, মস্কোর উচ্চ-বাড়ী ভবনের স্থাপত্য, মেট্রো স্টেশন এবং মণ্ডপগুলি সর্ব-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনীর।

এবং তবুও, একই historicalতিহাসিক অতীতকে সম্বোধন করা স্টাইলিস্টিক ডিভাইসগুলির আত্মীয়তা, একাধিক প্রকল্প এবং বিল্ডিংয়ের একক তৈরি করা এবং একটি শক্তিশালী আন্তর্জাতিক ঘটনা হিসাবে পাঁজর স্টাইল (আর্ট ডেকোর কাঠামোর মধ্যে) সম্পর্কে কথা বলা সম্ভব করে তোলে। গ্রাহাম, হোলবার্ট এবং হুডের নেতৃত্বে আর্কিটেকচারাল ফার্মগুলি ইওফান এবং ফ্রিডম্যান, চেচুলিন এবং দুশকিন এভাবেই কাজ করেছিল। ¹⁷ [ডুমুর ১৩-১] শিকাগো ট্রিবিউন প্রতিযোগিতা (১৯২২) সালে স্যারেনেনের প্রকল্প দ্বারা পাঁজর শৈলীর বিকাশের ভেক্টর নির্ধারণ করা হয়েছিল।

"আর্ট ডেকো" শব্দের ব্যুৎপত্তি ও শব্দার্থবিজ্ঞানের প্রশ্ন ছাড়াও আকাশচুম্বী রাইস স্টাইল এবং সোভিয়েতস প্রাসাদকে বিশ্লেষণ করা যেতে পারে।আর্ট নুভাউর পূর্ব-যুদ্ধের বিলাসবহুল ইউরোপীয় স্থাপত্যে ফিরে এসে ১৯ Paris২ সালের প্যারিসের প্রদর্শনীর চেম্বার প্যাভিলিয়নে আমেরিকান আকাশচুম্বীদের নব্য-গথিক পাঁজরের বৈশিষ্ট্যটি নিও-অ্যাজটেকের সীমানা বা সর্বাধিক শক্তিশালী ভবিষ্যত, প্রযুক্তিগত প্যাথোগুলির সাথে মিলিত ছিল না (যেমনটি মেট্রোপলিস)। ১৯২৫ সালের প্রদর্শনীতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আর্ট ডেকো অগ্রগামীদের কাজ দেখা যায় নি - রাইট, যিনি ১৯০০-এর দশক থেকে আর্ট ডেকোতে কাজ করেছিলেন, এবং সুলিভান, যিনি ১৮৯০-এর দশকে সন্ন্যাসী ইমপোস্ট এবং একটি পাতলা ট্রেসড বেসের সংমিশ্রণ আবিষ্কার করেছিলেন। -ফরফ হুড (রেডিয়েটার বিল্ডিং, 1924 দ্বারা), কর্বেট এবং ফেরিস, ওয়াকার এবং গুডহাগের 1915 প্রদর্শনীতে শিকাগো ট্রিবিউন বিল্ডিংয়ের প্রতিযোগিতায় অংশ নেওয়া হয়নি। আর এটি ছিল শিকাগো ট্রিবিউন প্রতিযোগিতা (জুন-ডিসেম্বর ১৯২২), historicতিহাসিকতার একচেটিয়া ভেঙে প্রথমবারের মতো আকাশচুম্বী জন্য সমস্ত সম্ভাব্য বিকল্প দেখিয়েছিল - আর্ট ডেকো (কল্পনা-জ্যামিতাইজড) উভয় ক্ষেত্রে পূর্ববর্তী এবং সমাধান করা।

এবং তবুও, 1925 সালে প্যারিসে প্রদর্শনীটি ছিল ফ্যান্টাসি সজ্জাসংক্রান্তবাদের ঝড়ের বিস্ফোরণ যা নিউ ওয়ার্ল্ডের স্থপতি এবং গ্রাহকদের মন কেড়েছিল। 1925 সালের প্রদর্শনী শৈল্পিক মানের এবং সৌন্দর্যের একটি নতুন মানের জন্য একটি নতুন মানদণ্ড স্থাপন করেছিল এবং 1920 এবং 1930 এর শৈলীর নাম দিয়েছিল। আমেরিকান আকাশচুম্বী কাঠের আলংকারিক নকশায় প্যারিসের প্রদর্শনীর স্টাইলের ব্যবহার উভয় ঘটনাকেই সংযুক্ত করেছিল এবং অনেক গবেষণায় 1920 এবং 1930-এর দশকের টাওয়ারগুলির স্টাইল সংজ্ঞা দেওয়া হয়েছিল।

17. Проект Наркомтяжпрома на Красной площади в Москве, Д. Ф. Фридман, 1934

আর্ট ডেকোর প্লাস্টিকের উত্সগুলি অত্যন্ত বৈচিত্র্যময় ছিল, তবে নতুন স্টাইলটি সঞ্চালনের জন্য, একটি রচনাশৈলিক, টেকটনিক ভিত্তিরও প্রয়োজন ছিল। ছাঁটাই ও ফলনকে আলাদা করে, আর্ট ডেকো স্থপতিরা এমন একটি চিত্র পুনরুত্পাদন করতে চেয়েছিলেন যা সবাইকে অবাক করে দেয় - শিকাগো ট্রিবিউন প্রতিযোগিতায় স্যারেনেনের নকশা। তদ্ব্যতীত, এই নতুন নন্দনতত্ব 1900-10 এর দশকের শুরুতে, অর্থাৎ আগে এবং 1916 সালের নিউ ইয়র্ক জোনিং আইনের প্রয়োজনীয়তা ছাড়াও সারিনেনের রচনায় উপস্থিত হয়েছিল। কর্পেট এবং ফেরিসের গ্রাফিক্সের প্রভাব স্বীকার করার সময় (তাদের জানুয়ারী 1922 সালের প্রকল্প - জোনিং আইনের অধীন টাওয়ারগুলি), এটি লক্ষ করা উচিত যে বাস্তবে কার্বেট স্যারেনেনের চেয়ে 10-15 বছর পরে আর্ট ডেকো স্টাইলে কাজ শুরু করেছিলেন।¹⁸

আর্ট ডেকোর স্মরণীয় ছাড়টি হেলসিঙ্কির কলিও চার্চ (আর্কিটেক্টর এল। সোনক, 1908) এবং লিভারপুলের ক্যাথেড্রাল (স্থপতি জি। স্কট, 1910) দ্বারাও প্রদর্শিত হয়েছিল। যাইহোক, হেলসিঙ্কিতে স্টেশনের প্রকল্পে কাজ করে (১৯১০), স্যারেনেন নব্য-রোমানেস্ক নন্দনতত্ব থেকে শুরু করে নতুন শৈলীতে বিপরীতমুখীকরণ থেকে উদ্ভাবনের দিকে আরও এক সিদ্ধান্ত নেওয়া পদক্ষেপ নিয়েছিলেন। ১৯১০-২০ এর দশকের স্যারেনেন টাওয়ারস (এবং তারপরে আর্ট ডেকো আকাশচুম্বী) নব্য-রোমানেস্ক কোডটি নয়, স্তূপটির টেকটোনিকসকে মূর্ত করেছে। এটি ছিল মধ্যযুগীয় (এবং তাই আদেশ) প্রত্নতাত্ত্বিকদের উদ্দেশ্যগুলির প্রতিস্থাপন এবং সে কারণেই স্ট্যালাকাইটাইট আকৃতির আর্ট ডেকো টাওয়ারগুলি এত রোমান্টিক ছিল। এই সাহসী গেমটির সারমর্মটি ছিল historicalতিহাসিক অতীতের শক্তিশালী চিত্রগুলির গুন - গথিক এবং প্রত্নতাত্ত্বিক (বৌদ্ধ) আর্কিটেকচারাল কোডগুলি।

১৯২২ সালে সারিনেন চাঞ্চল্যকরভাবে নিও-গথিক রিবিকে নব্য-অ্যাজটেক স্কার্পগুলির সাথে সংযুক্ত করে। আর্ট ডেকো আকাশচুম্বীর আরকিটাইপ ঠিক তেমনই হবে। নিওরচাইক টেকটোনিক্স, একটি তপস্বী ব্যাকগ্রাউন্ড এবং আলংকারিক উচ্চারণগুলির বিপরীতে, চমত্কারভাবে জ্যামিত্রাইজড সজ্জা - এগুলি ছিল ১৯১০ এর দশকে সারিনেনের স্থাপত্য ধারণা, আকাশচুম্বী ও ডিএসের পাঁজরযুক্ত স্টাইল (উদাহরণস্বরূপ, সারিনেনের স্টাইলে 40 টিরও বেশি টাওয়ার, নোট করুন, গাল্ফ বিল্ডিং ইন হুস্টেন, 1929)। স্মৃতিসৌধকরণের কৌশল, স্থাপত্য রূপের প্রসার বৃদ্ধি এবং historicalতিহাসিক উদ্দেশ্যকে নিখরচায় আধিপত্যবাদ 1910 এর দশকের শুরুর দিকেই সারিনেনের রচনায় আবির্ভূত হয়েছিল, যখন সেগুলি অভূতপূর্ব আকার বা অর্থনীতির কারণে হয় নি (1929-এর সংকটের ফলে আকাশচুম্বী স্থাপত্যের কারণে) এবং / অথবা আধুনিকতার প্রভাব)। এটি ছিল মাত্র একটি নতুন নান্দনিকতা।

আর্ট ডেকো শৈলীটি বিল্ডিংটিকে একটি বৃহত অবিভক্ত রূপ হিসাবে দেখেছে, সবেমাত্র বিকশিত উচ্চারণ সহ এবং এটি এটিকে গথিকের সাথে নয়, তবে প্রত্নতাত্ত্বিকের সাথে সম্পর্কিত করে তোলে।এটি ছিল লিপজিগের 1898-1913 (স্থপতি বি। স্মিটজ) -র জাতিসত্তার যুদ্ধের 90-মিটার স্মৃতিস্তম্ভ। [ডুমুর ৩.৪] এর স্মারক চিত্রটি প্রকাশিত প্রত্নতাত্ত্বিক টেকটোনিক্স দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল এবং এটিই সারিনেনের স্টাইল গঠন করবে। হেলসিঙ্কিতে (১৯০৮) সংসদের জন্য তাঁর প্রকল্প এবং জেনেভাতে লীগ অফ নেশনস (১৯২৮) এবং তারপরে ডিসি আইওফানের পক্ষে জার্মান দৈত্যের সিলুয়েটটি হ'ল পুনরুত্পাদন করা (এবং আইওফানের পক্ষে এই স্মৃতিসৌধ, দূরবীনীয় রূপ) বিল্ডিংটি সুপরিচিত ছিল, এটি হ'ল মাস্টারের প্রাক-স্নাতকোত্তর প্রকল্প - বুলির আত্মায় সমাধান করা, স্মৃতিসৌধের প্রকল্প, ১৯১ open, ডিএস-এর সিলুয়েটের প্রকাশ্যে ভবিষ্যদ্বাণী করেছিল, ১৯৩৩-৩৩)। [১০, পৃষ্ঠা ২৮] সুতরাং ১৯১০ এর দশকের ভবনগুলি, হেলসিঙ্কিতে রেলস্টেশনের টাওয়ার এবং লাইপজিগের স্মৃতিসৌধ 1920 এবং 1930 এর দশকের আর্ট ডেকোর শৈলীর প্রকাশ তৈরি করবে - শিকাগো ট্রিবিউনের প্রকল্পসমূহ এবং যথাক্রমে সোভিয়েতস প্রাসাদ। এটি ছিল আইওফানের স্টাইলের আন্তর্জাতিক (মহাজাগরীয়) ভিত্তি।

প্যালেস অফ সোভিয়েটস নির্মাণের প্রতিযোগিতা "ধ্রুপদী heritageতিহ্যকে দক্ষ করে তোলার" যুগের সূচনা করে, তবে আইওফানের প্রকল্পের শক্তি ও প্রকাশটি আবার শাস্ত্রীয় নয়, বরং সময় ও স্থানের প্রত্নতাত্ত্বিক বৌদ্ধ traditionতিহ্যের থেকে আলাদা হয়ে যায়। (ডিএসের কম্পোজিশনাল প্রোটোটাইপটি ব্যাংককের ওয়াট অরুণ মন্দির হতে পারে)। এবং যদিও প্রাচীন নকশাগুলি নিজেরাই টাওয়ারগুলির সজ্জায় ব্যবহার করা না গিয়েছিল, তবে এটি ছিল স্নায়ুসংক্রান্ত কাঠের মোটিফ যা কাঠামোগতভাবে সুরেলা করেছিল, কার্যকরভাবে বিল্ডিংয়ের সিলুয়েটটি সমাধান করেছিল এবং এটি আর্ট ডেকোর বৈশিষ্ট্যগুলি দিয়েছিল। প্রত্নতাত্ত্বিক টেকটিওনিজম যে কোনও রূপ এবং এর শক্তি আবিষ্কার করতে সক্ষম হয়েছিল এবং আর্ট ডেকোর জন্ম দিয়েছে, নতুন শৈলীতে এবং নিউওক্ল্যাসিকিজমের মধ্যে আইকোনিক পার্থক্য হ'ল বৌদ্ধ স্তূপের সিলুয়েট।¹⁹ [ডুমুর 18] আর্ট ডেকো মাস্টারদের কল্পনায়, প্রাচীন মন্দিরগুলির তুলনামূলকভাবে ছোট মন্দিরগুলি আকাশচুম্বী রূপান্তরিত হয়েছিল, বহুগুণ সেগুলি আকার ছাড়িয়েছিল। কারিগরদের পক্ষে অতীতের স্মৃতিস্তম্ভগুলিকে নতুন অভূতপূর্ব আকারে বড় করা এবং সেগুলি স্থাপন করা যথেষ্ট ছিল, অসংখ্য কর্নিশগুলি মেঝে, পিলাস্টার - বে উইন্ডোতে পরিণত হয়েছিল।

আর্ট ডেকো টাওয়ারগুলি প্লাস্টিকের ভাষায় নিখুঁত পরিবর্তনকে উপস্থাপন করে, historicalতিহাসিক শৈলীর মোট, সম্পূর্ণ-ত্রাণ সজ্জাটিকে প্রত্যাখ্যান করে। গোথিক ক্যাথেড্রাল বা ভারত এবং দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার প্রাচীন মন্দিরগুলি যেমন ছিল না এবং একই সময়ে, সিলুয়েট এবং রচনার স্তরেও আর্ট ডেকোর সাথে তাদের সংযোগ সুস্পষ্ট। প্রত্যন্ত অঞ্চল এবং সংস্কৃতিতে সাধারণ পাথর মন্দিরের টেকটোনিকস একত্রে মিলিত হয়েছিল এবং আকাশচুম্বী স্থাপত্যকলাতে আর্ট ডেকোতে একটি নতুন শৈলীর unityক্য গঠন করেছিল। এবং এটি গথিক-বৌদ্ধ কোড যা জি পেলজিগ এবং জে। চেরনিখভ, এইচ ফেরিস এবং বি আইফানের মতো আন্তঃমানের যুগের বিভিন্ন মাস্টারগুলির গ্রাফিকগুলি একত্রিত করবে।²⁰

সোভিয়েতস প্রাসাদের আশেপাশে মস্কোর উচ্চ-উঁচু ভবনের মুকুট খুব কমই দাঁড়িয়ে থাকা পিরামিডাল টাওয়ারগুলির সাথে ফেরিসের নকশাগুলির পুনরাবৃত্তি করেছিল। আর্ট ডেকো যুগে নগরীতে, তিনটি মন্দিরের traditionsতিহ্য একত্রিত হয়েছিল - গথিকের মাল্টি-বেড়িট, ভারত, কম্বোডিয়া এবং থাইল্যান্ডের উল্লিখিত মন্দির, অ্যাজটেক এবং মায়ান পিরামিডগুলি সবুজের সমাহারে। আর এটি হ'ল এই সারগ্রাহীতাবাদ, আর্ট ডেকোর এই জটিল সামঞ্জস্যতা যে আমেরিকান আকাশচুম্বী স্টাইলকে ডিএস এবং এনকেটিপি-র প্রকল্পগুলির সাথে সম্পর্কিত করে তোলে, মস্কোর উচ্চ-উত্সর্গের বিল্ডিংগুলিতে 1950 এর দশকে।

সোভিয়েটস প্রাসাদটি নতুন আদেশের স্মৃতিস্তম্ভ হওয়ার কথা ছিল এবং এর চিত্রটিকে "সর্বজনীন" করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। প্রাচীন বৌদ্ধ মন্দির এবং বাবেলের কিরের টাওয়ারের চিত্রের পুনর্গঠন, 1910-এর দশকে বার্গ এবং স্মিটজের নির্মাণ, 1920 এর দশকে ফেরিস ও সারিনেনের নকশা - সোভিয়েতদের প্রাসাদ ছিল এই সমস্ত চিত্রের নিখুঁত মিশ্রণ, এটি প্রতিভা দিয়ে আঁকা ছিল। তবে যুদ্ধের পরে ডিএস কেন প্রয়োগ করা হয়নি? ডিএসের নির্মাণ প্রযুক্তিগত এবং গঠনমূলক থেকে কার্যকরী এবং আর্থিক পর্যন্ত প্রচুর সন্দেহ ও প্রশ্ন উত্থাপন করেছিল। তবে সবচেয়ে বড় কথা, ডিএস আকাশচুম্বী নির্মাণ (শুধুমাত্র বিশ্বের সবচেয়ে উঁচু বিল্ডিং হিসাবে প্রয়োজনীয়) রেকর্ডের জন্য এই দৌড়ে একটি বিরাট পরাজয় ভরা ছিল। নিউইয়র্কে, যে কোনও সময়ে, ইপিরিয়াল স্টেট বিল্ডিংকে ছাড়িয়ে যাওয়া প্রকল্প অনুসারে, 104 তলা বিশিষ্ট আকাশচুম্বী কাজ শেষ করা যেতে পারে - এটি 410 মিটার উঁচু মেট্রোপলিটন বীমা ভবন Building²¹ [ডুমুর ১৯, ২০]

সুতরাং, এই নিবন্ধটির উদ্দেশ্য ছিল প্রোটোটাইপগুলির তালিকা তৈরি এবং তুলনা করা, এবং পটভূমি বা বরং ভিত্তিটি বর্ণনা করা, যা ছাড়া সোভিয়েতস প্রাসাদের স্টাইলটি ঘটত না। এবং এটি হ'ল "আর্ট ডেকো" শব্দটি যা স্থাপত্যশক্তির প্রতিদ্বন্দ্বিতা এবং বিদেশী স্থাপত্যের শৈলীর ঘনিষ্ঠতার সাথে সোভিয়েতদের প্রাসাদকে জড়িত করার উপর জোর দেওয়া সম্ভব করে তোলে। আর্ট ডেকোর উদাহরণ হিসাবে, সোভিয়েতস প্রাসাদটির প্রকল্পটি বেশ কয়েক দশক ধরে বিশ্ব স্থাপত্যের বিবর্তনে এম্বেড রয়েছে, এটি একটি বংশপরিচয় অর্জন করেছে এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে 1910-এর দশকে শুরু হওয়া আনুষ্ঠানিক নান্দনিক অনুসন্ধান সম্পূর্ণ করেছে। রিবড আকাশচুম্বী আকারে সোভিয়েতস প্রাসাদটির নকশাটি আর্ট ডেকোর নিজস্ব সংস্করণ ইউএসএসআর-এর উন্নয়নের স্পষ্ট প্রমাণ হয়ে ওঠে এবং সোভিয়েতস প্রাসাদ এই শৈলীর শীর্ষস্থল হয়ে ওঠে। এবং শুধুমাত্র এই জাতীয় সমন্বয় ব্যবস্থায়, বিচ্ছিন্নতা নয়, একটি বিস্তৃত বিশ্ব প্রসঙ্গে, এর সুবিধা এবং সুবিধাগুলি স্থির ang প্যালেস অফ সোভিয়েটসের চূড়ান্ত চিত্রটি কেবল প্রতিযোগিতার সময়েই জাল করা হয়নি, তবে historicalতিহাসিক এবং বর্তমান প্রোটোটাইপগুলির জন্য একটি জটিল অনুসন্ধানের ফলস্বরূপ, তাদের মধ্যে পছন্দ, তাদের সৃজনশীল বিকাশ এবং তাদের মধ্যে এম্বেড করা ধারণাগুলির প্রকাশের বিকাশ । বি.এম. এর ভূমিকা ও যোগ্যতা এ রকম ছিল আইওফান

20. Проект Дворца Советов, арх. Б. М. Иофан, В. А. Щуко, В. Г. Гельфрейх, 1934

¹ এই নিবন্ধে "পাঁজর স্টাইল" শব্দটি বোঝা গেছে, অবশ্যই, "বড় শৈলী" হিসাবে নয়, তবে একটি প্রকল্প এবং বিল্ডিংয়ের কিছু স্থাপত্য কৌশলগুলির সাধারণতার হিসাবে। "স্ট্রিমলাইন" এবং "অভিব্যক্তিবাদ" সমার্থক পদটি 1920 এবং 1930-এর দশকের পাঁজর আকাশছোঁয়া স্ক্র্যাপের জন্য এই নিবন্ধটিতে ব্যবহৃত হয় না।

² প্যালেস অফ সোভিয়েতসের প্রকল্পগুলির জন্য প্রতিযোগিতা বাধা নিয়ে অব্যাহত থাকে 1931-1933, প্রথম প্রাথমিক পর্যায়ে, 1931 ফেব্রুয়ারিতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, প্রতিযোগিতা প্রোগ্রামটি নির্দিষ্ট করে। তারপরে, একই বছরের জুলাই-ডিসেম্বরে, দ্বিতীয়, সর্ব-ইউনিয়ন উন্মুক্ত প্রতিযোগিতাটি অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যা বিদেশী মাস্টারদের 24 সহ মোট 160 টি প্রকল্প একত্রিত করেছিল। এর ফলশ্রুতি ছিল অ্যাভান্ট-গার্ডে নান্দনিকতা (১৯৮৩ সালের ২৮ শে ফেব্রুয়ারির ডিক্রি, যা ১৯৩০-এর দশকে সোভিয়েত স্থাপত্যের বিকাশে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল, স্থপতিদের "নতুন এবং সর্বোত্তম কৌশল উভয়ই ব্যবহারের লক্ষ্যে অনুসন্ধানগুলি অনুসরণ করার আহ্বান জানানো হয়েছিল) শাস্ত্রীয় আর্কিটেকচার ")) ১৯৩৩ সালের মার্চ-জুলাইয়ে তৃতীয় দফতর হয়েছিল - ১২ টি ব্রিগেডের মধ্যে একটি প্রতিযোগিতা। 1932 সালের আগস্ট - ফেব্রুয়ারী 1933 সালে, 5 ব্রিগেডের মধ্যে চূড়ান্ত চতুর্থ রাউন্ড অনুষ্ঠিত হয়েছিল। ধীরে ধীরে, সোভিয়েতস প্রাসাদটির উচ্চতার বৈশিষ্ট্য বৃদ্ধি পেতে শুরু করে, মে 19৩৩ সালের মধ্যে ফেব্রুয়ারি 1934 - 415 মিটার উচ্চতা 260 মিটার হয় [দেখুন। 6, পি। 70, 71; 9, পি। 80, 84, 113, 115]।

³ অল-ইউনিয়ন প্রতিযোগিতার প্রকল্পগুলিতে 19তিহাসিক প্রোটোটাইপগুলিও উপস্থিত হয়েছিল (1931), এগুলি সর্পিল আকার "লা লা বাবেল টাওয়ার" (আইওফান, লুডভিগ), সিতসিলিয়া মেটেলা (গ্লোসোভ) এর সমাধির চিত্র, পাঁচ-পয়েন্ট ভিলা ক্যাপরোলার কাঠামো (চেচুলিন, লুডভিগ), ফেরোস বাতিঘর এবং ডিম্বাকৃতি কোলোসিয়াম (ঝোলটোভস্কি, গোলটস)। প্রতিযোগিতার তৃতীয় রাউন্ডে (1932), কারিগররা সেন্ট পিটার্সবার্গ অ্যাডমিরাল্টির (ঝোলটোভস্কি) মিনারটি স্মরণ করেন, আগস্টাসের সমাধিস্থল (চেচুলিন) শঙ্কু আকৃতির সিলুয়েটটি। চতুর্থ রাউন্ডে - ভিসেনজায় ব্যাসিলিকার তোরণ (শুকো এবং জেলফ্রিচ) এবং কলসিয়ামের ডিম্বাকৃতি (একটি দল গঠিত: আলাবায়ান, মর্ডভিনভ, সিম্বির্তেভ, দোডিতস, দুশকিন, ভ্লাসভ) এবং দোজের প্যালাজোর ছন্দটি is আইওফানের সংস্করণ ব্যতীত চারটি প্রকল্পেই অনুমান করা হয়েছে।

⁴ 1931 সালে, প্রাথমিক প্রতিযোগিতার সময়, জি.এম. ডিএস প্রকল্পে লুডভিগ সর্বপ্রথম পাঁচ-পয়েন্টযুক্ত "একটি লা ভিলা ক্যাপরোলা" কাঠামোর প্রস্তাব করেছিলেন (এই প্রকল্পটি কেবল রেড আর্মি থিয়েটারের প্রতিষ্ঠাতাদেরই নয়, তবে চেচুলিনের সংস্করণ, 1932-তে প্রভাবিত করতে পারে)। তবে পাঁচ পয়েন্টযুক্ত তারকা ডিএসের ভিত্তিতে পরিণত হননি। ডিএস লুডভিগের পরবর্তী দুটি প্রকল্প (১৯৩২) দৃ tower়তার সাথে টাওয়ারের টেকটোনিক পাতলা করার তাত্পর্যপূর্ণ শক্তি (তৃতীয় রাউন্ডের সংস্করণ) এবং বিল্ডিংয়ের বোকা আকৃতির সৌন্দর্য (চতুর্থ রাউন্ডের সংস্করণ) প্রদর্শন করেছিল। এবং এটি হ'ল আইওফানের ডিএসের চূড়ান্ত সংস্করণটির নব্যতন্ত্র ism স্মরণ করুন যে 1920- 1930 এর দশকের অন্যতম প্রতিভাবান স্থপতি হেইনিরিক লুডভিগ ১৯৩৮ সালে দমন করেছিলেন, কিন্তু বেঁচে গিয়েছিলেন এবং ১৯৫৩ সালে মস্কোর পান্থিয়নের হয়ে প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন, ডিএসের শৈলীতে আরও একটি প্রকল্পের প্রস্তাব করেছিলেন [৮, পি। 79, 96, 113, 152]।

⁵ এটি দেখে মনে হবে ডিএস রচনাটির সন্ধানে, এর নির্মাতারা 1931 সালের প্রথম রাউন্ডে ফিরে আইফোনের প্রস্তাবিত একটি মূর্তি দিয়ে মুকুটযুক্ত একটি পাঁজর টেলিস্কোপিক টাওয়ারের মোটিফটিতে ফিরে এসেছিলেন, তবে টাওয়ারটির স্কেল এবং প্রতীকী বিষয়বস্তু আমূল পরিবর্তিত হয়েছিল। ইওফানের 1931 প্রকল্প দেখুন [4, পি। 140-143]

⁶ নোট করুন যে ইওফানের সহায়তাকারীরা হুবহু সেই মাস্টারই ছিলেন যারা 1920 এর দশকে কেবল গ্রাহকের বিশ্বাসই জিতেননি, তবে এই "নতুন" স্টাইলটি বুঝতে পেরেছিলেন; 1932 এর প্রতিযোগিতার তৃতীয় রাউন্ডে, শুকুকো এবং জেলফ্রিচ ডিএসের দুটি পাঁজরের সংস্করণ প্রস্তাব করেছিলেন।

⁷ ১৯৩৮ সালের প্রকল্প অনুসারে স্পার্টাকোভস্কায়া মেট্রো স্টেশনের (বর্তমানে বাউমনস্কায়া) মণ্ডপের সম্মুখভাগে আইফান লক্ষ্য করেছিলেন যে পাইলসের দু'পাশে বাঁশি দিয়ে আবরণ করা হয়েছিল, অর্থাৎ পোস্টে নোডের ঠিক ঠিক একইভাবে সমাধান করা হয়েছিল। শিকাগোর অফিস (1932) (এটি কিছুটা ভিন্নভাবে করা হয়েছিল)।

⁸ অনুরূপ উদাহরণ মস্কোর বাইরেও পাওয়া যায়: এগুলি হ'ল ডি কে। গোর্কি (এ। আই। গেজেলো, 1927), টেক্সটাইল ইনস্টিটিউট (এল। ভি। রুদনভ, 1929), স্টাচেক স্কয়ারের একটি আবাসিক ভবন (এন.এ. ট্রটস্কি, 1934) এবং উদ্ভিদটির ভবন। কুলকোভ (১৯৩36), ভোনমোরভের বাড়ি (ই.এ. লাইভিনসন, ১৯৩৮) পাশাপাশি কিয়েভে একটি ডিপার্টমেন্ট স্টোর (ডি.এফ.ফ্রিডম্যান, ১৯৩৮)) আই.জি. 1920 এবং 1930 এর দশকের শেষে, ল্যাংবার্ড একটি সরল পাঁজর স্টাইলে একাধিক প্রকল্প তৈরি করেছিল, তিনি মিনস্কে (1930-1934) এবং মোগিলিভ (1938) সালে সরকারী ভবন নির্মাণ করেছিলেন এবং স্ট্যালিনগ্রাদে হাউস অফ সোভিয়েতসের নকশাও করেছিলেন (1932) ।

⁹ ডি.এফ. ফ্রিডম্যান এবং মোসোভেট ওয়ার্কশপ নং ৫ এর কর্মীরা, যা তিনি ১৯৩০ এর দশকে পরিচালিত করেছিলেন, পাথর কাটা শৈলীতে ধারাবাহিক প্রকল্পের রচনা করেছিলেন, সেভেরড্লোভস্ক (১৯৩২), তাশখ্যান্ট (১৯৩৩), মস্কোর রেড আর্মি থিয়েটারের প্রকল্প সহ (সংস্করণ 1932, 1933 বছর) এবং ক্রোনস্টাড্টে রেড আর্মি এবং নেভির হাউস (1933), পাশাপাশি রোস্টভ এবং স্মোলেনস্কায়া বেড়িবাঁধগুলির বিকাশের একটি স্কেচ এবং পিপলস কমিশনারেটের বিল্ডিংয়ের বিখ্যাত সংস্করণগুলি ভারী শিল্পের (1934)।

¹⁰ নোট করুন যে 1910 এর দশকের উদ্ভাবন, জার্মান এক্সপ্রেশনবাদ এবং আমেরিকান আর্ট ডেকো এ.আই.এর অভিজ্ঞতা ল্যাংম্যান এটি সরাসরি দেখেছেন, ১৯০৪-১৯১১-তে ভিয়েনায় পড়াশোনা করেছেন এবং ১৯৩০-১৯৩১ সালে জার্মানি এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেছেন।

¹¹ সুতরাং, ডিএস প্রকল্পে উভয় ধ্রুপদী চিত্র (বুলির স্মৃতিসৌধ এবং অগাস্টাসের মাজারের দূরবীন রূপ) এবং অ্যাভেন্ট-গার্ড (বিস্তৃত টাওয়ার "আয়রন হাউস" বি টাউটের লিপজিগের একটি প্রদর্শনীতে (1913) এবং বিখ্যাত টাওয়ারের একত্রিত হয়েছিল ভি ই টাটলিন দ্বারা তৃতীয় আন্তর্জাতিক, 1919) এবং জি.এম. এর প্রকল্পগুলি থেকে সর্পিল আকারগুলি লুডউইগ, প্যালেস অফ শ্রম (1923) এবং ডিএস (1932)।

¹² "মাওসোলিয়াম সদৃশ" কাঠামোগুলিও ইউরোপীয় স্থপতিরা প্রস্তাব করেছিলেন, এ এ। সোভেজের রচনা - 1925 সালের প্যারিসের প্রদর্শনীতে প্রাইমেলার শঙ্কু-আকারের মণ্ডপ (নোট করুন যে প্রদর্শনীর মণ্ডপগুলির বেশিরভাগ পিরামিডাল রূপরেখা অর্জন করেছিল) এবং নেতৃত্বে ডিপার্টমেন্ট স্টোর সমরিটেন (১৯২26), পাশাপাশি লন্ডনে পোর্ট মায়ো (১৯১১) এবং হোল্ডেনের স্মৃতিস্তম্ভের বিল্ডিংগুলির প্রকল্প - ট্রানজিট বিল্ডিং (১৯২27) এবং সিনেট হাউস (১৯৩২)। এছাড়াও, জেনেভাতে লীগ অফ নেশনস গঠনের প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণকারীরা (১৯২৮) - ই সারিনেন এবং জে ভাগো, জি। পেলেজিগ এবং ও পেরেট - একটি সমাধির সাদৃশ্য স্মৃতিসৌধগুলি উপস্থাপিত হয়েছে।

¹³ এবং যদি প্রথমে ভি.আই. এর মাজারের ছোট স্কেল হয় লেনিন ডিএস জিগ্যান্টোম্যানিয়াকে উস্কে দিতে পারে, তারপরে ভবিষ্যতের মূর্তির মহিমা ডিএস প্রয়োগ করতে অস্বীকার করার অন্তর্নিহিত উদ্দেশ্য হতে পারে।

¹⁴ সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, আর্ট ডেকো ক্যানেলচারের পুরো পরিসীমাতে দক্ষতা অর্জন করেছে - আর্কিটেকচারের ক্ষুদ্র আমেরিকান আকাশচুম্বী থেকে (বা উদাহরণস্বরূপ, ভিইএম আবাসিক বিল্ডিংয়ে, আর্কিটেক্ট এনই ল্যান্সের, 1933) থেকে উইন্ডো স্টেপের সমান, উদাহরণস্বরূপ, শ্রমিকের খারকভ প্যালেসে (স্থপতি এআই দিমিত্রিভ, 1928) বা ইয়েকাটারিনোস্লাভ এন.এ.-এর থিয়েটারের প্রকল্প project ট্রটস্কি (১৯২৪) পাশাপাশি শিকাগো ট্রিবিউন প্রতিযোগিতা (১৯২২) এ এ। লুসের প্রস্তাব এবং নিউইয়র্ক আকাশচুম্বী ইরভিং ট্রাস্ট সংস্থা বিল্ডিং, খিলান। আর। ওয়াকার (1931)। যাইহোক, বাঁশি উইন্ডোটির মূল থিমটি 18 শ শতাব্দীর পূর্ববর্তী এক অমিতব্যয়ী বিল্ডিংয়ের সাথে সম্পর্কিত, প্যারিসের নিকটে ডেসেরে রেটজ-এর একটি রোমান্টিক ধ্বংসাত্মক কলাম।

¹⁵ 1946 ডিএসের অভ্যন্তরীণ প্রকল্প, দেখুন [17, পি। 162]।

¹⁶ 1920- 1930 এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে উচ্চ-বাড়ী ভবনের স্থাপত্যটি প্রায় পাঁচটি গ্রুপে বিভক্ত করা যেতে পারে - নিউওক্লাসিক্যাল, নব্য-গথিক, অ্যাভেন্ট-গার্ড, নিউওচারিক বা ফ্যান্টাসি-জ্যামিত্রাইজড উপাদানটি কাজকে প্রভাবিত করতে পারে বা একটি সমান আকর্ষণীয় গঠন করতে পারে ইন্টারস্টাইল খাদ যাইহোক, 1920 এবং 1930 এর দশকের শেষে এই সমস্ত স্থাপত্য প্রবণতা আমেরিকার শহরগুলিতে সমানভাবে উপস্থাপিত হয়েছিল।

¹⁷ সুতরাং, গঠনমূলক মিলটি প্রশাসনিক বিল্ডিং (আর্কিটেক্ট বিএম আইফান, 1948) এবং শিকাগোর পামোলিভ বিল্ডিংয়ের (আর্কিটেক্ট হোলবার্ট এবং রুথ, 1927–1929), এয়ারোফ্লটের সেন্ট্রাল হাউসের প্রকল্প (স্থপতি ডি) এর মধ্যে ধরা যেতে পারে be । এন। চেচুলিন, মস্কো সিটি কাউন্সিল নং 2, 1934 এর কর্মশালা এবং শিকাগোর রিভারসাইড প্লাজা ভবন (স্থপতি)।দৃ "় "হোলবার্ট এবং রুথ", 1925-1929)। আইওফানের এনকেটিপি প্রকল্পটি (১৯৩36) দুটি নিউইয়র্ক ভবনের কাছ থেকে অনুপ্রেরণা পেয়েছিল আর। হুড, রকফেলার সেন্টার রিবড স্ল্যাব (1932) এবং ম্যাকগ্রা হিল বিল্ডিং (1931)। এনকেটিপি বিল্ডিংয়ের জন্য ফ্রেডম্যানের প্রতিযোগিতার নকশা (1934) গ্রাহাম, অ্যান্ডারসন, প্রোবস্ট এবং হোয়াইট, সিভিক অপেরা বিল্ডিং (1929) এবং ফোরম্যান বিল্ডিং (1930) এর শিকাগো কাজের প্রতিক্রিয়া ছিল।

¹⁸ শিকাগো ট্রিবিউনের (জুন - ডিসেম্বর 1922) প্রতিযোগিতার ছয় মাস পূর্বে করবিট এবং ফেরিসে আকাশচুম্বী (জানুয়ারী 1922) এর কালানুক্রমিকভাবে opালু টেকটোনিক্স প্রদর্শিত হয়েছিল, তবে এটিই সারিনেনের প্রকল্প যা আমেরিকার আর্ট ডেকোর নান্দনিক ভিত্তি নির্ধারণ করেছিল। প্রতিযোগিতায় অংশ নেওয়া কর্বেটের প্রকল্পটি নিখুঁত নিও-গথিক চেতনায় (16, পি। 39, 85, 220) সমাধান করা হয়েছিল।

¹⁹ এবং আইওফানের কাছে বৌদ্ধ মন্দিরের toতিহ্যের প্রতি এই আবেদন ছিল, যেমনটি যথেষ্ট সচেতন বলে মনে হয়, ১৯৩৩ সালে ডিএসের তাঁর স্কেচটি দেখার পক্ষে এটি যথেষ্ট, দেখুন [৪, পি। 164]।

²⁰ বৌদ্ধ স্তূপ এবং মধ্যযুগীয় মন্দিরগুলির মধ্যে কিছু গঠনমূলক মিল এন.এল. দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে pointed পাভলভ, দেখুন [৫, পি। 147, 150], 1910 - 1930 এর দশকের মাস্টারদের উপর বৌদ্ধ এবং মধ্যযুগীয় স্থাপত্যের প্রভাব এক্সপ্রেশনবাদী আর্কিটেকচার বইটিতে উল্লেখ করা হয়েছিল [১৫, পি। 52-54]।

²¹ 1930 সালের এপ্রিল - মে মাসে বিশ্বের দীর্ঘতম বিল্ডিংয়ের শিরোনামের জন্য প্রতিযোগিতার ইতিহাসটি স্মরণ করা এখানে উপযুক্ত is নিউইয়র্কের ব্যাঙ্ক অফ ম্যানহাটনের নির্মাণ শুরুতে ২0০ মিটার উচ্চতা গ্রহণ করেছিল, যার ফলে দীর্ঘমেয়াদী রেকর্ডধারক - ওয়ালওয়ার্থ বিল্ডিং (১৯১13, ২৪১ মিটার) ছাড়িয়ে যাওয়া সম্ভব হয়েছিল। তবে নির্মানাধীন ক্রাইস্লার বিল্ডিংয়ের ঘোড়া উচ্চতা ২৮০ মিটার হওয়ার পরে, ব্যাঙ্ক অফ ম্যানহাটনের স্থপতিরা তাদের উচ্চ-উচ্চতর শ্রেষ্ঠত্ব বজায় রাখার জন্য উচ্চতাটি আরও বাড়ানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং এভাবে ১৯৩০ সালের এপ্রিল মাসে, তাদের টাওয়ারটির উচ্চতা ছিল ২৮৩ মিটার However তবে ক্রিসলার বিল্ডিংয়ের নির্মাতারাও কৌতূহল অর্জন করেছিলেন। একটি 38 মিটার উঁচু স্টেইনলেস স্টিলের স্পায়ারটি গোপনে ভবনের অভ্যন্তরে জড়ো হয়েছিল এবং 1930 সালের মে মাসে শীর্ষে স্থাপন করা হয়েছিল, ফলস্বরূপ ক্রাইস্লার বিল্ডিংয়ের রেকর্ড 318 মিটার ছিল। ঝুঁকিটি ছিল ভি.আই.র মূর্তির সাথে সাথেই statue ডিএস টাওয়ারের লেনিন মস্কোর আকাশের উপরে উঠবে, মেট্রোপলিটন ইন্স্যুরেন্স বিল্ডিংয়ের শীর্ষটি আরও উপরে উঠবে।

সাহিত্য

1. "ইউএসএসআরের আর্কিটেকচার", 1934, নং 10।

২. ইউএসএসআর-এর সোভিয়েতস প্রাসাদ। সর্ব-ইউনিয়ন প্রতিযোগিতা। এম।: "ভেসেকোহোডোজনিক", 1933।

৩.জুয়েভা পি.পি. নিউ ইয়র্কের আকাশচুম্বী, 1900-1920। / আরএএসএন এর আর্কিটেকচার এবং নির্মাণ এম।: একাডেমিয়া। 2006. নং 4।

৪. সোভিয়েতদের ইতালিয়ান প্রাসাদ। - এম.: মুআর - 2007

5. পাভলভ এন.এল., আল্টার। মর্টার মন্দির। ইন্দো-ইউরোপীয়দের স্থাপত্যে প্রত্নতত্ত্ব মহাবিশ্ব। এম 2003

6. রিয়াবুশিন এ.ভি. সোভিয়েত স্থাপত্যের ইতিহাস, 1917-1954 মস্কো: স্ট্রয়াইজাদাত, 1985

7. খান-মাগোমেদভ এস.ও. সোভিয়েত অ্যাভেন্ট-গার্ডের স্থাপত্য। খণ্ড ১। - এম।: স্ট্রয়াইজডাত, 1996

8. খান-মাগোমেদভ এস.ও. হেইনরিচ লুডভিগ। অ্যাভেন্ট-গার্ডের স্রষ্টা। - মস্কো: রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডে ফাউন্ডেশন, 2007।

9. Khmelnitsky D. S. স্ট্যালিনের আর্কিটেকচার: মনোবিজ্ঞান এবং স্টাইল। - এম।: অগ্রগতি-ditionতিহ্য, 2007

10. আইগেল আই। ইউ। বরিস আইফান - মস্কো: স্ট্রয়াইজাদাত, 1978।

১১. ক্রিস্ট-জেনার এ। এলিল সারিনেন: ফিনিশ-আমেরিকান আর্কিটেক্ট এবং শিক্ষিকা শিকাগো: ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস, 1984

১২.ফারিস এইচ। কালকের মহানগর। আর্কিটেকচারে ডোভার বুকস। - এনওয়াই।: ডোভার পাবলিকেশনস, 2005

13. মিনকোভস্কি এইচ। ভার্মুটুঞ্জেন über ডেন টারম জু জু বাবে এল। ফ্রেইরেন, লুকা ভার্লাগ, 1991

14. নিউ ইয়র্ক 1930: দুটি ওয়ার্ল্ড ওয়ারের মধ্যে আর্কিটেকচার এবং নগরবাদ / স্টার্ন আর। এ। এম। গিলমার্টিন জি এফ। মেলিনস টি। - এনওয়াই।: রিজোলি, 1994।

15. পেহেন্ট ডাব্লু। এক্সপ্রেশনবাদী আর্কিটেকচার। - লন্ডন: টেমস এবং হাডসন, 1973।

16. সলমনসন কে। শিকাগো ট্রিবিউন টাওয়ার প্রতিযোগিতা: 1920 এর দশকে আকাশচুম্বী নকশা এবং সাংস্কৃতিক পরিবর্তন। - শিকাগো: ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস, 2003।

17. তুরানই ডেস শোনেন। স্থপতি ডের স্ট্যালিন - জেইট। - উইন / অস্টেরিরিচিস মিউজিয়াম ফুর অ্যাঞ্জেলভান্ডে কুনস্ট প্রস্টেল-ভারলাগ, 1994।

18. ওয়েবার ই। উত্তর আমেরিকার আর্ট ডেকো। হংকং: বাইসন বুকস, 1987

টীকা

1920 এবং 30 এর দশকে, পাঁজরযুক্ত শৈলীটি বিশ্বব্যাপী একটি ঘটনায় পরিণত হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আকাশচুম্বী স্থাপত্যশৈলীতে অলঙ্কৃত এটি 1930 এর দশকে সোভিয়েত স্থপতিদের দ্বারা সম্পূর্ণ সিরিজের কাজগুলির ভিত্তিতে পরিণত হয়েছিল। এবং এটি এই স্টাইলে ছিল যে বি.এম. এর প্যালেস অফ সোভিয়েটসের চূড়ান্ত সংস্করণ। আইওফান (1934)। প্যালেস অফ সোভিয়েটস নির্মাণের প্রতিযোগিতা সোভিয়েত স্থাপত্যের বিকাশের একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তে পরিণত হয়েছিল; "শাস্ত্রীয় heritageতিহ্যের উপর দক্ষতা অর্জনের" জন্য একটি কোর্স ঘোষণা করা হয়েছিল। যাইহোক, এটি পট্টিযুক্ত স্টাইল (আর্ট ডেকো) ছিল যা প্যাভেলস অফ সোভিয়েটস (৪১৫ মিটার উঁচু) এর আর্কিটেকচারকে কার্যকরভাবে সমাধান করা এবং নিজস্ব কৌশলগুলির জন্য নিউ ইয়র্কের আকাশচুম্বী স্থানকে ছাড়িয়ে যায়। নিউইয়র্কের আকাশচুম্বী ও বিশেষত মেট্রোপলিটন ইন্স্যুরেন্স বিল্ডিংয়ের বিষয়ে মস্কোর জবাব ছিল সোভিয়েটস প্রাসাদটি 19১০ মিটার প্রত্যাশিত উচ্চতার সাথে ১৯৩৩ সালে শুরু হয়েছিল উচ্চতার প্রতিযোগিতা শৈলীতে প্রতিযোগিতা প্রয়োজন। যাইহোক, আইফানের প্রকল্পের অভিব্যক্তিটি কেবল 1910-1930 এর দশকের বর্তমান, ফ্যাশনেবল ধারণাগুলিকেই নয়, প্রত্নতাত্ত্বিক traditionতিহ্য এবং টাওয়ার অফ ব্যাবেলের প্রতিও (এ। কিরচের পুনর্নির্মাণের পরে, 1679) সম্বোধন করা হয়েছিল।আর্ট ডেকো আকাশচুম্বী প্লাস্টিকের ভাষায় এক নিখুঁত পরিবর্তন, historicalতিহাসিক শৈলীর সজ্জা প্রত্যাখ্যান এবং একই সময়ে, সিলুয়েট এবং টেকটনিকের স্তরে প্রত্নতাত্ত্বিক এবং মধ্যযুগীয় heritageতিহ্য এবং আর্ট ডেকোর মধ্যে সংযোগ সুস্পষ্ট। সুতরাং, একটি পট্টিযুক্ত আকাশচুম্বী আকারে সোভিয়েতস প্রাসাদটির নকশাটি আর্ট ডেকোর নিজস্ব সংস্করণ ইউএসএসআর-এর উন্নয়নের স্পষ্ট প্রমাণ হয়ে ওঠে এবং সোভিয়েতস প্রাসাদ এই শৈলীর শীর্ষস্থল হয়ে ওঠে।