বর্তমান প্রদর্শনীটি মিলানের পলিটেকনিক ইনস্টিটিউট এবং শিল্পী মার্কো পেট্রাস যৌথভাবে প্রস্তুত করেছেন; রাশিয়ান কিউরেটরটির প্রদর্শনী ছিলেন মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের অধ্যাপক ইউরি ভলচক। ফলস্বরূপ, প্রদর্শনীটি তিনটি মাত্রা অর্জন করেছিল: প্রথমটি মিলান স্কুলের সর্বাধিক বিখ্যাত প্রতিনিধিদের সৃজনশীল জীবনী এবং সাধারণভাবে ইতালীয় যৌক্তিকতা সম্পর্কে কথোপকথন।
দ্বিতীয়টি হচ্ছে মার্কো পেট্রসের প্রকল্পে যুক্তিবাদী heritageতিহ্যের শৈল্পিক ব্যাখ্যা। এটি মিলানের একটি বিশাল মানচিত্র, যার উপরে শিল্পী তাঁর নিজস্ব রুট আঁকেন, তুলনামূলকভাবে সংক্ষিপ্ত historicalতিহাসিক দৃষ্টিকোণে নগর সম্পর্কে তাঁর স্বতন্ত্র বোঝা প্রতিফলিত করে। তাঁর "পদচারণায়" শিল্পী 20 ম শতাব্দীর মাঝামাঝি মিলানের স্থপতিদের আইকনিক অবজেক্টগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। মিলান ইনস্টিটিউট কর্তৃক প্রস্তুত করা জীবনী সহ প্লেটগুলি, এই প্রসঙ্গে, ইতালীয় শিল্পীর প্রতিচ্ছবিগুলির aতিহাসিক ভিত্তির মতো দেখায় এবং মানচিত্রের এক ধরণের "ডিকোডিং" হিসাবে কাজ করে।
অবশেষে, তৃতীয় মাত্রা, প্রথম দুটি থেকে ফলস্বরূপ, ইউরি ভলচোকের উদ্বোধনী ভাষণে রূপরেখা দেওয়া হয়েছিল। এটি ইতালিয়ান যৌক্তিকতার বাইরে গিয়ে সামগ্রিকভাবে এই সময়ের আর্কিটেকচারের.তিহ্যের মূল্যের বিষয়টি নিয়ে কথোপকথনকে নির্দেশ দেয়। ইতালিয়ান যৌক্তিকতার মাস্টারপিসগুলি 1930 এর দশক থেকে ষাটের দশকের মাঝামাঝি সময়ে তৈরি হয়েছিল - তারপরে সোভিয়েত আর্কিটেকচার "লাঠি" তুলে ধরে - ক্রুশ্চেভ এবং ব্রেজনভের সময়কার অনেক সোভিয়েত অনুসন্ধান ইতালীয় উদাহরণ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যুক্তিবাদ। সুতরাং, একটি জিনিস অন্যটি অব্যাহত রেখেছে, আমাদের যুদ্ধোত্তর আধুনিকতাবাদ ইতালীয় বৌদ্ধিকতা থেকে অনেক কিছু নিয়েছিল - এই দুটি ঘটনা একে অপরের সাথে সংযুক্ত।
তবে ইতালীয়রা তাদের heritageতিহ্যের প্রতি অত্যন্ত সংবেদনশীল - এটি, বিশেষত, মার্কো পেট্রসের প্রকল্প দ্বারা নির্দেশিত। এবং আমরা এখনও 1960-70 এর দশকের নেতিবাচক মূল্যায়ন থেকে মুক্তি পেতে পারি না। - প্যানেল হাউজ বিল্ডিংয়ের বনের পিছনে, আমরা সংরক্ষণ করা উচিত এমন অনন্য কাজ লক্ষ্য করি না। যাই হোক না কেন, ক্রুশ্চেভ এবং ব্রেজনেভ সময়ের ভবনগুলি হায়, এখনও স্থাপত্য নিদর্শনগুলির অবস্থান থেকে অনেক দূরে, উদাহরণস্বরূপ, ধ্রুপদী রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের কাজগুলি - যেগুলি বিশ্ব সম্প্রদায় দ্বারা সমর্থিত এখন মূল্যবান আমাদের দেশ আরও অনেক কিছু।
ইউরি ভোলচক দৃ convinced়প্রত্যয়ী যে ofতিহ্য সংরক্ষণের দৃষ্টিকোণ থেকে বর্তমান প্রদর্শনীটি গুরুত্বপূর্ণভাবে - রাশিয়ানরা ইতালির ইতিবাচক উদাহরণ সহকারে উপস্থাপন করছে। তথাকথিত "ক্রুশ্চেভ যুগ" এর ভবনের দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করতে এবং তাদের ভাগ্য প্রতিফলিত করার জন্য কিউরেটারের ধারণা ছিল রাশিয়ায় বেশ কয়েকটি শহরে এই প্রদর্শনীটি প্রদর্শন করা।
ইতালিয়ান বুদ্ধিমানতা অবশ্যই বিংশ শতাব্দীর অন্যতম প্রভাবশালী স্থাপত্য আন্দোলনের অন্যতম ছিল, জার্মান বাউহস এবং সোভিয়েত গঠনতন্ত্রের কার্যকারিতা সহ অভিজাত-ধারণার একটি শক্তিশালী উত্স। যাইহোক, এই আন্দোলনের মিলানীয় স্মৃতিচিহ্নগুলি যেমন আমাদের দেখায়, এটি কখনও কখনও পাশাপাশি চলে যায় এবং traditionতিহ্যের বিপরীতে নয়, যা সাধারণত অ্যাভেন্ট-গার্ডের বৈশিষ্ট্য নয়। সম্ভবত, ইতালীয় ভূমি নিজেই এখানে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল, এতগুলি ধ্রুপদী সংশ্লেষ করে যে ইতালিয়ান স্থপতিরা চাইলেও - আধুনিকতা এবং ইতিহাসের মধ্যে সংলাপ থেকে রক্ষা পেতে পারে না।
প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত প্রতিটি শিল্পী তাদের নিজস্ব উপায়ে এই থিমটি মূর্ত করেন।ইতালীয় অ্যাভান্ট-গার্ডের বৃত্ত থেকে আগত ইগনাজিও গার্ডেলা ক্যাসাবেলা ম্যাগাজিনের চারপাশে দল বেঁধেছিলেন, নিউট্র্যাসিকিজম এবং "দেহাতি" র স্টাইলের সাথে অ্যাভেন্ট-গার্ডকে একত্রিত করেছেন। পিয়াজা দেল ডুমোতে অবস্থিত এটির টাওয়ারটি ভেস্নিন ভাইদের প্রথম দিকের গঠনবাদী প্রকল্পগুলির স্মরণ করিয়ে দেয়, উদাহরণস্বরূপ, লেনিনগ্রাদস্কায়া প্রভদা। এবং আলেসান্দ্রিয়াতে অ্যান্টি-যক্ষ্মা প্রতিরোধ ব্যবস্থার জটিলটি ভেস্নিনস্কির অন্তর্নিহিতকে স্মরণ করে - বিশেষত প্রলেতারস্কি জেলার বিনোদন কেন্দ্র - যাইহোক, উভয় প্রকল্প 1930-এর দশকের। যৌক্তিকতার জন্য উত্সাহ, তবে, গার্ডেলাকে একেবারে নিওক্লাসিক্যাল ঘর তৈরি করা থেকে বিরত রাখেনি। অ্যাডল্ফ লুসের শিক্ষার্থী জিউসেপ্পে ডি ফিনেটি মিলানের জেলাগুলি পুনর্গঠনের বিষয়ে তাঁর কাজকালে "শাস্ত্রীয়" ইতিহাসের অধ্যয়নের দিকে ঝুঁকলেন। জিওভান্নি মুজিও তাঁর স্থাপত্যে "রূপক উপাদান" এর ব্যাখ্যা দিয়েছেন, যা জর্জিও ডি চিরিকোর চিত্রকর্মটি মনে রেখেছে।
প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত প্রায় সকল স্থপতি মিলান পলিটেকনিক ইনস্টিটিউট থেকে এসেছিলেন। যাইহোক, তিনি ইতিমধ্যে একবার মস্কোর একটি প্রদর্শনীতে মিলানের জন্য তার প্রকল্পগুলি প্রদর্শন করেছিলেন এবং ঘরে বসে মেল্নিকভ এবং লিওনিডভের প্রকল্পগুলিতে আমাদের অ্যাভান্ট গার্ড দেখিয়েছিলেন। আজ সময়টি প্রতিদান দেওয়ার সময় এসেছে, এবং কেবলমাত্র বিশ শতকের ইতালিয়ান স্থাপত্য বিদ্যালয়ের historicalতিহাসিক অভিজ্ঞতা আমাদের কাছে মূল্যবান নয়, আধুনিকতার স্মৃতিসৌধ সংরক্ষণের ক্ষেত্রেও ইতালির আধুনিক অভিজ্ঞতার তাত্পর্যপূর্ণ কারণেই also আর্কিটেকচার।
