মস্কো 1940-1950 এর দশকের উচ্চ-বৃদ্ধি ভবনগুলি। বিংশ শতাব্দীর রাশিয়ান স্থাপত্যের সত্যিকারের মাস্টারপিস হয়ে ওঠে। বিলাসবহুল এবং ফটোজেনিক, তারা সর্বদা পর্যটক এবং Muscovite এর দৃষ্টি আকর্ষণ করে। তবে যুদ্ধ-পরবর্তী আকাশচুম্বী স্টাইলকে কীভাবে বলা উচিত? এটি মস্কোর উচ্চ-বাড়ী বিল্ডিং এবং আমেরিকান আকাশচুম্বী তুলনামূলক স্টাইলিস্টিক এবং বৃহত আকারের তুলনা দ্বারা চিহ্নিত করা যেতে পারে।
স্পষ্টতই আমেরিকানদের সাথে প্রতিযোগিতার চেতনায় আকৃষ্ট মস্কোর উচ্চ-বাড়ী ভবনের স্থাপত্যটি আর্ট ডেকো আকাশচুম্বী অভিজ্ঞতার ভিত্তিতে নির্মিত হয়েছিল, তাদের নকশাগুলি, তবে স্টাইল নয় 1 … দুটি স্থাপত্য শক্তির মধ্যে শত্রুতা সোভিয়েতস প্রাসাদ নির্মাণের জন্য একটি প্রতিযোগিতা দিয়ে শুরু হয়েছিল, যেখানে বি এম এম আইফানের "পাঁজর স্টাইল" জিতেছিল 2 … জি.পেলজিগ এবং জি। হ্যামিল্টন সহ কাজগুলি দ্বারা প্রতিযোগিতায় উপস্থাপিত এই স্টাইলটি কিছুটা অবধি নব্য-গথিক এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যাপকভাবে বিকশিত হয়ে প্যারাডোক্সিকভাবে প্যারিসের 1937 সালে প্রদর্শনীতে ইউএসএসআরের বৈশিষ্ট্য হয়ে উঠবে এবং 1939 নিউ ইয়র্কে 3 … তবে, যুদ্ধের পরে, আইফানকে আকাশচুম্বী একটির (মস্কো স্টেট ইউনিভার্সিটির ভবন) লেখক হওয়ার নিয়ত করা হয়নি। 1930-এর দশকের মাস্টারের শৈলীর চেয়ে কিছুটা আলাদা, মস্কো উচ্চ-বাড়ী বিল্ডিংগুলি শুধুমাত্র উচ্চতায় নয়, শৈলীর মৌলিকতায়ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আকাশচুম্বী খেলোয়াড়দের সাথে প্রতিযোগিতা করেছিল।
গ্রেট প্যাট্রিয়টিক যুদ্ধ 1930 - 1950 এর দশকে সোভিয়েত স্থাপত্যের স্টাইলিস্টিক বিকাশে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন করতে ব্যর্থ হতে পারে, এটি "স্ট্যালিনিস্ট সাম্রাজ্য" শব্দটি দ্বারা প্রায়শই একত্রিত হয়েছিল। 4 এটি ছিল আর্কিটেকচারের বিজয়ী, দেশাত্মবোধক বৈশিষ্ট্যগুলির প্রাকৃতিক শক্তিশালীকরণের সময়। টি। এল। আস্ট্রখাঁতসেবার ভাষায়, "বিজয়" রীতিটি উদ্ভূত হয়েছিল, সর্ব-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনী, মেট্রো স্টেশন এবং উচ্চ-উত্থিত ভবনের (অস্ট্রখান্তসেভা 2010) যুদ্ধ-পরবর্তী মণ্ডপে মূর্ত।
মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং মস্কোর উচ্চ-বাড়ী বিল্ডিংয়ের আকাশচুম্বী স্থাপত্যগুলির মধ্যে প্রচলিত ছিল প্রত্নতাত্ত্বিক টেকটোনিক্সের প্রতি আগ্রহ এবং প্রথমবারের মতো এটি বিল্ডিংগুলিতে প্রদর্শিত হয়েছিল যা আর্ট ডেকোর বিকাশের পূর্ববর্তী ছিল। লাইপজিগের জাতিসঙ্ঘের যুদ্ধের 90-মিটার স্মৃতিসৌধটি (1898-1913) প্রথমে ই। স্যারেনেনের রচনাগুলির প্রভাব ফেলেছিল - হেলসিঙ্কিতে সংসদের জন্য তাঁর প্রকল্পগুলি (১৯০৮) এবং জেনেভাতে লীগ অফ নেশনস বিল্ডিং (1927), এবং তারপরে প্যালেস আইওফানের পরামর্শ (1934) (খ্রিস্ট - জেনার 1984: 48-50) এর জন্য বোকা টেকটনিজমের উদাহরণ হয়ে ওঠে।
এলিল স্যারিনেনের কাজ আর্ট ডেকোর উন্নয়নে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করবে: প্রতিযোগিতা প্রকল্প "শিকাগো ট্রিবিউন" (১৯২২) -তে তিনি নব্য-অ্যাজটেক টেকটনিজম এবং নব্য-গথিক রিব্বিংয়ের সমন্বিত প্রথম ব্যক্তি ছিলেন। বিল্ডিংটি নিজেই আর। হুডের নব্য-গথিক প্রকল্প অনুসারে পরিচালিত হবে, তবে নান্দনিক বিজয়টি স্যারেনেনের প্রকল্পের দ্বারা জিতে যাবে, আমেরিকান আর্ট ডেকোর উত্তাল সময়কালে তাঁর শৈলীটি 1920-1930-এর দশকে পাল্টে যাবে dominate (তবে, সোভিয়েত গ্রাহকরা এবং স্থপতিরাও যুক্তরাষ্ট্রের নিউওগ্রাফিকালিজমে মুগ্ধ হয়েছিলেন) 5 … এইচ। ফেরিসের বিখ্যাত গ্রাফিক্স, নিউইয়র্ক এবং শিকাগোর উচ্চ-উত্থিত বিল্ডিংগুলি কেবল অনুপ্রেরণা করতে পারেনি। সুতরাং 1930-এর দশকে, কেবল ইওফানই কাজ করেনি, তবে ইয়া জিজি চেরনিখভ, পাশাপাশি ডি.এফ.ফ্রিডম্যান, আর্ট ডেকোর সোভিয়েত সংস্করণের অন্যতম নেতা এবং মাস্টার্সের পুরো সিরিজ: এএন.ডুশকিন, আইজি ল্যাংবার্ড, এ। ইয়া ল্যাংম্যান, ডিএন চেচুলিন - প্রত্যেকে একই প্রকল্পে প্রকল্প তৈরি করে 6 … সার্ভিস স্টেশন হাউস এবং এনকেভিডি বিল্ডিং - 1934 সালে সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ কাজের উদাহরণ ব্যবহার করে মস্কোর খুব কেন্দ্রস্থলে পাঁজরের স্টাইলটি প্রয়োগ করা হবে। এটি কেবল "আইফানের স্কুল" নয়, আর্ট ডেকো যা বিদেশী অভিজ্ঞতায় পরিণত হয়েছিল এবং এটির সাথে প্রতিযোগিতা করার জন্য তৈরি হয়েছিল। 7 … আর্ট ডেকোর সোভিয়েত সংস্করণটির বিকাশের ক্ষেত্রে এটি স্পষ্টভাবেই বলা যায় যে যুদ্ধ-পূর্ব শৈলী এবং যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ের মধ্যে প্রধান পার্থক্য হবে।
যুদ্ধ-পূর্ব এবং উত্তর-পরবর্তী দশকের স্টাইলিস্টিক unityক্যের ধারণা, তথাকথিত। "স্ট্যালিনবাদী সাম্রাজ্য" সোভিয়েত স্থাপত্যের শক্তিশালী সাম্রাজ্য চিত্রের উপর ভিত্তি করে, তবে 1930 এর স্টাইলটি সর্বদা 1950 এর দশকের মতো স্মৃতিস্তম্ভ ছিল না। 1930 এর দশকের লেনিনগ্রাড আর্কিটেকচারের অন্যতম সফল মাস্টার ই। লে। লেইনসনের কাজগুলি দুর্দান্ত, তবে নিষ্ঠুর নয়। এবং তার কাজের উদাহরণে, যুদ্ধ-পূর্ববর্তী সময়ের এবং যুদ্ধোত্তর সময়ের মধ্যে পার্থক্য সুস্পষ্ট।সাদোভায়া স্ট্রিটে (হাউস অফ লাইট ইন্ডাস্ট্রির (১৯৩১) এবং ১৯৫০-এর দশকের আবাসিক বিল্ডিং), লেনিনগ্রাডের নেভা বেড়িবাঁধের বাড়ি (ভোনমোরভের হাউস, ১৯৩৩) এবং যুদ্ধ-পরবর্তীকালের কাজের জন্য তুলনামূলকভাবে এটি যথেষ্ট।
1930-এর দশকের স্টাইলটি ছিল বৈচিত্র্যময়, এবং এটি যুদ্ধ-পরবর্তী স্থাপত্যের সিমেন্টড স্পিরিট থেকে এর উল্লেখযোগ্য পার্থক্যগুলির একটি এবং এটি এক হাত দিয়ে মনে হয়। আর্ট ডেকোর সোভিয়েত সংস্করণ একতরফা ছিল না, এর মধ্যে বেশ কয়েকটি প্রবণতা আলাদা ছিল। উদাহরণস্বরূপ, 1930 এর দশকে, আই.এ.গলোসভ, তাঁর সময়ের অন্যতম প্রতিভাবান মাস্টার, সক্রিয়ভাবে মস্কোতে কর্মরত ছিলেন। বিলাসবহুল প্লাস্টিকের কল্পনায় পূর্ণ তাঁর রচনাগুলিও আর্ট ডেকোর সোভিয়েত সংস্করণের অংশ ছিল, এটি স্টাইলটি সীমান্তহীন সজ্জাসংক্রান্ত বলে বিবেচিত।
যুদ্ধ-পূর্ব এবং যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ের মধ্যে সোভিয়েত স্থাপত্যের রেকর্ড করা শৈলীগত পার্থক্য, তবে, এর বিপরীতে 1930 এর দশকে শক্তিশালী সাম্রাজ্য স্থাপত্যের অনুপস্থিতির অর্থ নয়। 1930 এর দশকের এল ভি ভি রুদনেভ এবং এন। এ। ট্রটস্কি, ই। আই ক্যাটোনিন এবং এ। জেগেলোর রচনাগুলি প্রায়শই কেবল ক্ষমতায় অপ্রয়োগযোগ্য মনে হয়। যুদ্ধোত্তর এই ধরণের স্মৃতিচিহ্নের উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত হয় নি, অর্থাৎ এটি তার যুগের সর্বগ্রাসী সারমর্মকে 1930 এর দশকের মতো স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা বন্ধ করে দিয়েছিল।
১৯৪০ - ১৯৫০ এর দশকের সোভিয়েত আর্কিটেকচার আমেরিকাতে যে শহরগুলি তৈরি হয়েছিল, সেখানে 1920 এর দশকের শেষদিকে 120 টিরও বেশি আকাশচুম্বী নির্মিত হয়েছিল, আর ছাড়তে পারে না could তবে মস্কো আকাশচুম্বী স্রষ্টারাই আমেরিকান টাওয়ারগুলির অভিজ্ঞতার উপর নির্ভর করে মূলত historicতিহাসিকতায় (উদাহরণস্বরূপ, ক্লিভল্যান্ডের একটি আকাশচুম্বী, বিশ্বব্যাপী প্রেক্ষাপটে একটি নতুন, অনন্য কিছু বাস্তবায়নের চেষ্টা করেছিলেন এবং এতে সফল হন। আরও স্পষ্টভাবে, 1940 - 1950 এর দশকের শেষে, এই নতুন মোড়টি বিশ্বব্যাপী আধুনিকতাবাদ এবং আন্তর্জাতিক রীতিতে ছড়িয়ে পড়া প্রতিক্রিয়া হিসাবে জাতীয় traditionতিহ্যের দিকে ফিরে আসে।
যুদ্ধের পূর্ববর্তী রচনাগুলি থেকে এলভি রুদনেভ বা অ্যাডুশকিনের যুদ্ধোত্তর আকাশচুম্বী পার্থক্যের মধ্যে পার্থক্য স্পষ্টতই, স্থাপত্য রূপের রাশিফিকেশনের মধ্যে রয়েছে, তবে, জাতীয় স্মৃতিসৌধের রুপগুলির সন্ধান খুব সোভিয়েত স্থাপত্যে শুরু হয়েছিল। 1930 এর দশকের শেষের দিকে (যা আবার যুদ্ধ-পূর্ব সময়ের স্টাইলিস্টিক বৈচিত্র্যের উপর ইঙ্গিত করে)। 8 যুদ্ধের আগে, সর্ব-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনীর মণ্ডপগুলি, গোর্কি এবং বলশায়া পলিয়ঙ্কা রাস্তায় এ.জি. মর্ডভিনভের আবাসন ঘরগুলি নির্মাণ করা হয়েছিল। 9 … ১৯৩০ এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে, এ.ভি.শছুসেভ (তাশখন্দের থিয়েটার) এবং এমনকি এল.ভি. রুদনেভ (বাকুতে সরকারী বাড়ি) জাতীয় (বা অর্ধ-জাতীয়) শৈলীতে কাজ শুরু করেছিলেন 10 … আর্ট ডেকো এবং নিওক্লাসিসিজম উভয়ের কাঠামোর বাইরে এই প্রবণতার প্রথম এবং সবচেয়ে সফল উদাহরণ হ'ল এও তামানায়ানের ইয়েরেভানের নাট্যশালা।
যুদ্ধ পূর্ব-যুদ্ধ এবং যুদ্ধোত্তর সময়ের মধ্যে কেবল একটি অপ্রতিরোধ্য সীমানায় পরিণত হয় নি, এর মধ্যে পার্থক্য পূর্ব-বিপ্লবী এবং সোভিয়েত স্থাপত্যের মধ্যেও কম ছিল না। 1930 এর দশকে - 40 এর দশকে। যুদ্ধ-পূর্ব আর্কিটেকচারে নিজেকে উপলব্ধি করা মাস্টারদের একটি পুরো প্রজন্ম চলে যাচ্ছে। যুদ্ধের পরে বেঁচে থাকা এবং বিকাশ হওয়া 1930 এর দশকের স্রোতের মধ্যে কেবল চতুর্থ ঝোলটোভস্কির নব্য-রেনেসাঁই হয়ে উঠবে (তবে, ঝোলটোভস্কি মনে হবে, কর্তৃপক্ষের প্রিয়, কোনওটিকেই মেট্রো তৈরি করার অনুমতি দেওয়া হবে না স্টেশন বা একটি আকাশচুম্বী)।
প্রজন্মের পরিবর্তনের দু: খজনক পদক্ষেপ 1930-এর দশকের অর্ধেকেরও বেশি নেতাকে সরিয়ে নিয়েছিল: আই.এ.ফমিন এবং এ.ও. তামানিয়ান ১৯৩36 সালে মারা গিয়েছিলেন, ভি.এ.শচুকো এবং এস.এস.সেরাফিমভ ১৯৩৯ সালে মারা যান, - ন্যাটারটস্কি, ১৯৪২ সালে - এনই ল্যান্সেরে (দমন করা), ১৯৪২ সালে আ.লিশনেভস্কি, এলএ ইলিন এবং ওআর মুন্টস ১৯৪ 19 সালে ঘেরাও করা লেনিনগ্রাদে মারা যান - আই এ। গলোসোভ এবং পি। এ। গলোসভ, ১৯66 সালে জি পি। গল্টস মারা যান, 1949 এ ভি। শকুসেভ। এবং সম্ভবত, এটি হ'ল স্পষ্টতই মাস্টার্সের প্রজন্মের পরিবর্তন যা বৃহত্তর এবং প্রেরণাদায়ক বিচ্ছিন্নতাগুলি ব্যাখ্যা করতে পারে যা যুদ্ধ-পরবর্তী স্থাপত্যের জন্য একটি বিশাল পরিমাণে বৈশিষ্ট্যযুক্ত।
যুদ্ধ-পূর্ব ও পূর্ববর্তী সময়ের তুলনা করা, এটি লক্ষ করা উচিত যে 1940-1950 এর দশকের শৈলী, উদাহরণস্বরূপ, আই.এফ.ফমিনের শিক্ষার্থীদের - পি.ভি.আব্রসিমভ এবং এ.পি. ভেলিকানভ, এ.এফ.খ্রিয়াকভ এবং এল.এম. পলিয়াকভ স্থাপত্যের নিকটে ছিলেন না, যাঁর সৃষ্টিতে তারা মাস্টারের জীবনকালে অংশ নিয়েছিল 11 … আসুন, বিশেষত, কিয়েভের ইউক্রেনীয় এসএসআর-এর কাউন্সিল অফ পিপলস কমিসারদের বাড়ির তুলনা করা যাক (আই.এ.ফমিন, পি। ভি। অ্যাব্রসিমভ, ১৯৩৫ সাল থেকে) বা লেনিনগ্রাদের হালকা একাডেমি (পি। ভি। অ্যাব্রোসিমভ, এল.এম. পলিয়াকভ, এ.এফ. খ্রিয়কভ, ১৯৩34) -1937) এবং মস্কো স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ের মূল ভবন।কৌশল এবং মেজাজে এই আর্কিটেকচারটি সম্পূর্ণ আলাদা, এবং কিয়েভে ফোমিনের মহাপরাকৃতির সৃষ্টির ক্ষেত্রে, এই স্থাপত্যের বর্বরতা তার মাস্টার প্রাক-বিপ্লবী রীতিতে ফিরে গিয়েছিল, নিকোলাভস্কি রেলওয়ে স্টেশনটির প্রকল্প (1912)। মস্কো স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ের স্থাপত্যটি অন্যান্য traditionsতিহ্য, অন্যান্য প্লাস্টিক এবং রচনাগত উপায়ে ছেদ করে তৈরি করা হয়েছিল।
1930 এর দশকে মস্কোর উচ্চ-বাড়তি বিল্ডিংগুলির স্টাইলটি অভাবনীয়, এটি পরীক্ষার চেতনায় মগ্ন। যাইহোক, সোভিয়েতস প্রাসাদের জন্য যে প্রয়োজনীয় ছিল এমন একটি বৃহত পরিমণ্ডল পরিবেশ তৈরির জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, তারা, আইফানের বিশাল নির্মাণের মতো, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্থপতি সাফল্যের সাথে প্রতিযোগিতার মনোভাবকে মূর্ত করেছিল। এবং ঠিক এ কারণেই উচ্চ-উত্থিত বিল্ডিংগুলির মুখোমুখি কৌশলগুলি কেবল জাতীয় heritageতিহ্যের সাথেই নয়, বিশ্বের সাথে প্রতিযোগিতা করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল12… সুতরাং, ভোস্টানিয়া স্কয়ারের একটি উঁচু ভবনের স্টেপড রিসালিটস এবং ফ্ল্যাট পাইলস্টারগুলি ইতিমধ্যে আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্রের আকাশচুম্বী স্ক্রাইজারগুলিতে সমাধান করা সমাধান ছিল (চিত্র 1, 2)। তদুপরি, আন্তঃবন্ধন পদকগুলির সাথে সংযুক্ত প্রলম্বিত পাইসস্টার কাঠামো 1900 এর দশকের শিকাগো স্কুলের স্থাপত্যের সাথে সম্পর্কিত (চিত্র 3, 4)13… কোলোমেনস্কয়েতে চার্চ অফ দ্য এসেন্সেন্সের সমতল অর্ডার এবং সিলুয়েটে, সোভিয়েত স্থাপত্য যুগের জন্য একটি সুন্দর এবং প্রয়োজনীয় দেশপ্রেমিক মডেল অর্জন করেছে।
যুদ্ধোত্তর আকাশচুম্বী লেখকদের স্রষ্টারা 1910-1930-এর দশকের বিদেশের অভিজ্ঞতার উপর নির্ভর করেছিলেন - আমেরিকান গগনচুম্বী স্টাইলের পরিধিটি অত্যন্ত প্রশস্ত ছিল এবং তারা মস্কোতেও কাজ করার চেষ্টা করেছিল। সমস্ত আকাশচুম্বী নব্য-রাশিয়ান বিবরণ ছিল না। তবে, এগুলি স্টিপলস, ভবনের একটি ধাপে ধাপে ধাপে ধাপে ধাপে ধাপে ধাপে ধাপে ধাপে ধীরে ধীরে গির্জার পাঁচটি গম্বুজগুলির স্মরণ করিয়ে দেয়। আর্ট ডেকোর আকাশচুম্বীদের বিপরীতে মূলধন আকাশচুম্বী একটি সুরেলা "মন্দিরের মতো" কাঠামো এবং সিলুয়েট অর্জন করেছে14… যেন এগুলি বিপ্লবের আগেই শুরু করা হয়েছিল (1913 সালে রোমানভ রাজবংশের 300 তম বার্ষিকীতে মস্কোর 800 ম বার্ষিকীর ভূমিকা পালন করা যেতে পারে)।
স্টাইলিস্টিকভাবে, মস্কোর উচ্চ-বাড়ী ভবনের স্থাপত্যটি Americanতিহাসিক শৈলীতে সেই প্রথম আমেরিকান আকাশচুম্বীদের সবচেয়ে নিকটে পরিণত হয়েছিল, যা রাশিয়ান স্থাপত্যের প্রতিদ্বন্দ্বী হত, এমনকি যদি দুটি বিশ্বযুদ্ধ না ঘটে এবং একটি বিপ্লব ঘটে এবং এর অগ্রগতিটি এগিয়ে যায় একটি বিশ্ব গতি (চিত্র 5, 6)15… এবং আমেরিকান আকাশচুম্বী কৌতূহল তৈরির অভ্যন্তরীণ উচ্চ-উত্থান, অ্যানালগগুলি নির্মাণের সম্ভাবনাগুলিতে সন্দেহ করা উচিত নয়, এন.ভি. ভ্যাসিলিয়েভের বিদেশের পেশা ভি.জি. শুখভের প্রতিভা স্মরণ করার জন্য এটি যথেষ্ট।16… যাইহোক, বিপ্লবের আগে শিকাগো স্কুলের অর্জনগুলিতে দক্ষতা অর্জনের কোনও শর্ত ছিল না। সুতরাং লায়ালিভিচ এবং শুকুকোর বৃহত্তর ওয়ারেন্টটি ছিল কেবল ছোট, ডি ডি বার্নহাইমের বিল্ডিংগুলিতে ঘেরাও ছিল। শিকাগো স্কুল থেকে প্রাক-বিপ্লবী স্থাপত্যের এই বৃহত্তর পিছনে ইউএসএসআর উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত হয়েছিল17… নব্য-রাশিয়ান শৈলীতে যুদ্ধোত্তর ভবনগুলিতে মস্কোতে উপলব্ধ উচ্চ-বাড়ী বিল্ডিংগুলিকে উচ্চ-বাড়ির বিল্ডিংগুলির পাশের ভবনগুলি দ্বারা সমর্থন করা হয়নি। মস্কো টাওয়ারগুলি মূলত স্পায়ারগুলির কারণে তাদের উচ্চতার পরামিতিগুলি অর্জন করেছিল, তারাই সোভিয়েত টাওয়ারগুলির প্রত্যক্ষ প্রোটোটাইপগুলি অতিক্রম করা সম্ভব করেছিল (চিত্র 7, 8)18.
একাধিক উপাদান এবং শ্রেণিবিন্যাস উচ্চ-বাড়ির বিল্ডিংগুলির সুনির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য হয়ে দাঁড়িয়েছে, তবে, উচ্চ-উত্থিত বিল্ডিংগুলিতেও যে দৃhat়তার সাথে traditionতিহ্যের দিকে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, বিপ্লবের পূর্বে গৃহীত সত্যতার দিকে জাতীয় উদ্দেশ্য আনয়ন সম্ভব ছিল না। পরিপূর্ণতা ছাড়াও, অন্যান্য জ্যোতিষ্ক উপাদানগুলিতে নব্য-রাশিয়ান কোডগুলি সমর্থিত ছিল না (তাই ব্যালকনি, খিলানগুলি এবং নিম্ন অঞ্চলের রাস্টগুলি প্রায়শই "বুকিশ" নব্যপ্ল্যাডিয়ানিজমে সমাধান করা হত)। স্টাইল নাটকটি শেষ হয়নি। এবং এটি 1930 - 1950 এর দশকের অসঙ্গতি: historicalতিহাসিক স্মৃতিস্তম্ভগুলির বিশাল ধ্বংসগুলি "ধ্রুপদী ofতিহ্যকে দক্ষ করে তোলার" কর্মসূচির ঘোষণার সাথে সাথে একযোগে পরিচালিত হয়েছিল।
উচ্চ-উত্থিত বিল্ডিংগুলিতে নিওক্লাসিক্যাল কৌশলগুলি প্রাধান্য পায় না (কেবল প্রবেশদ্বার পোর্টিকো এবং পাশের বিল্ডিংগুলি ক্রমে ব্যবহৃত হয়েছিল), তবে আর্ট ডেকো নান্দনিকতার প্রভাব যুদ্ধের পরে কেবল পরোক্ষ ছিল (চিত্র 9, 10)। দেখে মনে হবে যুদ্ধ-পরবর্তী স্থাপত্যে একটি গুরুত্বপূর্ণ নব্য-রেনেসাঁসের উপাদান রয়েছে তবে (butোলটোভস্কির কাজ বাদে) এটি বিশদ এবং রচনার প্রয়োজনীয় সত্যতা থেকে বঞ্চিত ছিল। ধ্রুপদী বর্ণমালার বর্ণনার পটভূমির বিপরীতে, নব্য-রাশিয়ান শৈলীতে এটি বিল্ডিংগুলিকে আলাদা করেছে, তাদের মধ্যেই সত্যতা এবং অভিনবত্ব অনুভূত হয়েছিল (প্রথমত, এটি ইয়া.বি. বেলোপলস্কির আবাসিক বাড়িটিকে বোঝায় লোমনোসভ অ্যাভিনিউতে এবং মীরা অ্যাভিনিউতে কয়লা শিল্প মন্ত্রকের বাড়ীতে (চিত্র 11)।যাইহোক, উচ্চ-উত্থিত বিল্ডিংয়ের আর্কিটেকচারে নব্য-রাশিয়ান চিত্র গঠনের বিশদটি সর্বনিম্ন উপস্থিত ছিল।19… এবং যদি পুরো যুদ্ধ পরবর্তী যুগ দুটি স্রোতের সমান্তরাল বিকাশ দ্বারা চিহ্নিত করা হয় - নব্য-রেনেসাঁ এবং নব্য-রাশিয়ান শৈলীতে, মস্কোর উচ্চ-বাড়ী ভবনের শৈলীতে বিভিন্ন traditionsতিহ্যের কৌশলগুলির সংমিশ্রণের সম্ভাবনাটি ধরে নেওয়া হয়েছিল একটি বিল্ডিং, বা অন্য কথায়, সারগ্রাহী ছিল (এবং এটি আবার এটি আকাশচুম্বী স্থাপত্যের কাছাকাছি ছিল)20.
মস্কোর উচ্চ-বাড়ির বিল্ডিংগুলির আলংকারিক শৈলী আর আর্ট ডেকোর সাথে সম্পর্কিত ছিল না। 1920 এবং 30 এর দশকের টার্নের উজ্জ্বল নিউ ইয়র্কের চিত্রগুলি, ফ্যান্টাসি বা তপস্বী, গ্রাহকের রক্ষণশীল স্বাদের জন্য জ্যামিতিক ইতিমধ্যে অত্যধিক গৌরবযুক্ত ছিল21… আমেরিকার আর্ট ডেকো যথেষ্ট "মন্দিরের মতো" ছিল না। তবে যুদ্ধ-পরবর্তী আকাশচুম্বী অর্থনীতি এবং তাত্ক্ষণিক পরিস্থিতিতে ইতিমধ্যে তৈরি হয়েছিল।22… সুতরাং, কোটেলনিকেশকায়া বেড়িবাঁধের উপর একটি উচ্চ-বিল্ডিং বিলম্বের দর্শনীয় তিন-মরীচি রচনার সাথে নিজেকে অনুকূলভাবে চিহ্নিত করেছে, তবে প্লাস্টিকভাবে, চিত্রটি প্রয়োজনীয় সততা থেকে বঞ্চিত ছিল। যাইহোক, যে দেশে যুদ্ধ থেকে বেঁচে গেছে, মস্কোর উচ্চ-বাড়ী বিল্ডিংগুলি সর্বাধিক যে সম্ভব ছিল was ইউরোপে, এরকম কোনও উচ্চ-বাড়ী ভবন নির্মাণ করা হয়নি। জাতীয় ও আন্তর্জাতিক - মস্কো উচ্চ-বৃদ্ধি ভবনগুলি যুদ্ধ-পরবর্তী পুনর্জাগরণের প্রতীক হয়ে উঠেছে, বৈজ্ঞানিক ও প্রযুক্তিগত সাফল্যের জন্য তার প্রস্তুতি এবং শৈল্পিক traditionsতিহ্যের প্রতি তার আবেদন - চিত্র ও জাতীয় (চিত্র 12, 13)23.
মস্কোর উচ্চ-উর্ধ্বগৃহগুলি historicতিহাসিকতায় সরকার-পরিচালিত প্রত্যাবর্তনের সমাপ্তি ছিল, যা প্রাক-বিপ্লবী এবং বিদেশী স্থাপত্যের সাথে প্রতিযোগিতা করা সম্ভব করেছিল। এবং যদিও আকাশচুম্বীগুলি দৃশ্যাবলী এবং তপস্বীকরণের ভঙ্গুর শৈল্পিক ভারসাম্য লাভ করেনি, বড় আকারের এবং সিলুয়েট সমাধানগুলি যুক্তরাষ্ট্রে আকাশচুম্বী উদ্ভিদে পাওয়া যায়, তবে এটি আর্ট ডেকোর অদ্ভুত সম্প্রীতি ছিল যা ক্রম আর্কিটেকচার থেকে মূল হয়ে ওঠে যা মূল হয়ে ওঠে শৈল্পিক প্রতিদ্বন্দ্বী এবং 1930 এবং 1950 এর দশকের সোভিয়েত মাস্টারদের অনুপ্রেরণার আনুষ্ঠানিক উত্স (আপাতদৃষ্টিতে সারগ্রাহী, এই আর্ট ডেকো সম্প্রীতিটি প্রত্নতাত্ত্বিক টেকটনিক দ্বারা একত্রে অনুষ্ঠিত হয়েছিল)। আর্ট ডেকো ইমেজ নিয়ে কাজ করার সময়ই মস্কোর উচ্চ-বাড়ী বিল্ডিংয়ের মাস্টাররা সর্বোচ্চ সাফল্য অর্জন করতে সক্ষম হন।
বিদেশ বিষয়ক মন্ত্রকের উচ্চমানের ভবনটি (এমএফএ) একমাত্র আলংকারিকভাবে দৃ became় এবং একই সাথে আর্ট ডেকো, হিউস্টন এবং সান ফ্রান্সিসকোতে আকাশচুম্বী আর্কিটেকচার এবং ডেট্রয়েটের ফিশার বিল্ডিংয়ের নিকটে পরিণত হয়েছিল, যা নব্য-গথিক চেতনায় মগ্ন ছিল (চিত্র 14, 15) 24 … এবং পররাষ্ট্র মন্ত্রকের ভবনটি মূলত একটি স্পায়ার ছাড়াই ডিজাইন করা (এটি "ক্রেমলিন" যুদ্ধের চেয়ে ১৩০ মিটার উঁচু), এর বিদেশী অংশগুলির সাথে উচ্চতার সাথে একত্রে মিলিত হয়েছে25… নিও-গথিক রিবিং এবং নব্য-অ্যাজটেক টেকটিওনিজমের বৈশিষ্ট্যযুক্ত সংমিশ্রণই নয়, পদক্ষেপগুলি অ্যাটিকা এবং একটি বিশেষ পাইল-আপ, ফ্যান্টাসি-জ্যামিত্রাইজড বিশদগুলির হাইপারট্রফি, আর্ট ডেকোর সাথে বিদেশ মন্ত্রক ভবনের মালিকানার কথা বলেছে।26… এ কারণেই পররাষ্ট্র মন্ত্রকের ভবনটি তার স্থাপত্যের বহিঃপ্রকাশে সমস্ত প্রোটোটাইপকে ছাড়িয়ে গেছে। সুতরাং, ভি.জি.গেলফ্রেখ আর্ট ডেকোর সোভিয়েত সংস্করণের প্রথম নমুনার লেখক হয়ে উঠবেন - ভি.জি. এর নামে নামকরণ করা লাইব্রেরি ষষ্ঠ লেনিন, এবং শেষ - বিদেশ বিষয়ক মন্ত্রকের বিল্ডিং। 1930 এর দশকে, আইওফান এবং ফ্রেডম্যান উভয়েই এই স্টাইলে কাজ করেছিলেন (চিত্র 16, 17)।
যুদ্ধোত্তর আর্কিটেকচার, এল.ভি. রুডনেভের নেতৃত্বে নির্মিত উচ্চ-বাড়তি বিল্ডিংগুলিতে এটি মনে হয় যে এটির নিজস্ব একটি নির্দিষ্ট স্টাইল তৈরির সবচেয়ে কাছের ছিল27… মস্কো স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ের মূল ভবনে এবং ওয়ার্সার সংস্কৃতি ও বিজ্ঞানের প্রাসাদে আর্ট ডেকো চিত্রকলা ক্লাসিকদের সর্বজনীন ভাষায় (ismতিহাসিকতা) অনুবাদ করা হয়েছিল। 1920 এর দশকে, একটি উচ্চ-বাড়ির বিল্ডিংয়ের অনুরূপ চিত্র - একটি ওয়ারেন্টে পোশাক পরে (নিউ ইয়র্ক সিটি কাউন্সিলের বিল্ডিংয়ের মতো), তবে সারিনেনের আর্ট ডেকো টেকটোনিকের ভিত্তিতে তৈরি হয়েছিল - কার্বেট এবং ফেরিস প্রস্তাব করেছিলেন (চিত্র 18- 20)28… তারা টাওয়ারগুলির মধ্যে একটি বর্গক্ষেত্র এবং রোমান্টিক দূরত্ব উভয়েরই স্বপ্ন দেখেছিল, তবে এই ধারণাগুলি কাগজে থেকে যায়। একটি বর্গক্ষেত্র ছাড়া, একটি উচ্চ-বাড়ির বিল্ডিং হারিয়ে যায় - এটি সম্ভবত সম্ভবত সোভিয়েত স্থপতিদের যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণের পরে আঁকানো মূল উপসংহার।29… এবং তাই, মস্কোর সমস্ত সাতটি উচ্চ-বিল্ডিং নির্দোষভাবে সরবরাহ করা হয়েছিল30… সুতরাং বিভিন্ন traditionsতিহ্যের সিম্বিওসিস - প্রাক-পেট্রিন রাশিয়া এবং নব্য-গথিক রিব্বের উদ্দেশ্যগুলি, নিওর্চাইক ফলনকারী এবং নিউক্লাসিক্যাল উপাদানগুলি, ইতিমধ্যে আংশিকভাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আকাশচুম্বী কাঠামোয় সংঘবদ্ধ - যুদ্ধোত্তর উচ্চ-উত্থিত বিল্ডিংয়ের স্টাইল গঠন করেছিল।
মস্কোর উচ্চ-বাড়তি বিল্ডিংগুলি তাদের সংখ্যা এবং শৈলীতে মার্কিন আকাশচুম্বী স্ক্র্যাপারগুলির থেকে পৃথক, তাদের নগর পরিকল্পনার ভূমিকা এবং বর্গক্ষেত্রে আধিপত্য, পাশাপাশি স্পায়ারগুলির উপস্থিতি, যা সাধারণত যুক্তিযুক্তভাবে ডিজাইন করা আমেরিকান টাওয়ারগুলি থেকে বঞ্চিত হয়। মস্কো উচ্চ-বৃদ্ধি ভবনগুলি ভিড়ের তুলনায় পৃথক, ক্রস-বিভাগের আকাশচুম্বী সংকীর্ণগুলি তাদের বিল্ডিংগুলির শক্তিশালী ভিত্তি দ্বারা সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ, সিলুয়েটের সামঞ্জস্য এবং নবচঞ্চল টেকটোনিজমের আবেদন দ্বারা। 1920 এবং 1930-এর দশকে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্থপতিরা এই জাতীয় চিত্রগুলি মূর্ত করার স্বপ্ন দেখেছিলেন, তবে কেবল মস্কোতে মস্কো স্টেট ইউনিভার্সিটির শ্রেণিবদ্ধ রচনাটি তার প্রোটোটাইপ - অ্যাংকার ওয়াট মন্দির কমপ্লেক্সকে বহুবার অতিক্রম করবে এবং তাই এটি একটি অনন্য স্থাপত্য ঘটনাতে পরিণত হবে বিশ্বের প্রসঙ্গ।
1 বেশ কয়েকটি প্রকাশনা মস্কোর উচ্চ-বাড়ী ভবন এবং আমেরিকান আকাশছোঁয়া স্ক্র্যাপারদের তুলনা করার বিষয়ে উত্সর্গীকৃত, উদাহরণস্বরূপ: (জুয়েভা 2010), (সেদভ 2006)।
2 "রিবড স্টাইল" - ইংরেজি থেকে। "রিবড" - বাঁশি, পাঁজর দিয়ে আবৃত (এই সংজ্ঞাটি আর্ট ডেকো যুগের আকাশচুম্বী বর্ণনা দেওয়ার জন্য ইংরেজি সাহিত্যে ব্যবহৃত হয়)। 1910 এর দশকের প্রথমদিকে ইউরোপে "পাতলা স্টাইল" এর প্রথম উদাহরণগুলি দেখা যায় - এগুলি এম বার্গ, জি। পেলেজিগ, পি.ভি. জ্যানসেন-ক্লিন্ট। ১৯২26 সালে হল অব দ্য সেঞ্চুরির ফিতা টেলিস্কোপিক আর্কিটেকচারকে ১৯২27 সালে নিউ ইয়র্কের মেট্রোপলিটন অপেরা বিল্ডিংয়ের প্রকল্পের লেখক জে আরবান সম্বোধন করেছিলেন - ই। সারায়েন, বিল্ডিংয়ের প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণকারী লিগ অফ নেশনস জেনেভা। ১৯২৯ সালে, একই ধরণের পাতিত দূরবীণ স্থাপত্যে, আই জি ল্যাংবার্ড ১৯৩৩ সাল থেকে খারকভের একটি থিয়েটারের নকশা করেছিলেন - বিএম আইফানের প্যালেস অফ সোভিয়েতস (সোভিয়েতদের প্রাসাদ ১৯৩৩)।
3 প্যালেস অফ সোভিয়েটসের জন্য নির্বাচিত এবং মিনস্কের থিয়েটারের স্থাপত্যে প্রয়োগ করা হয়েছে (1934), "পাঁজর রচনা" অবশ্য 1940 - 1950-এর দশকে ইতিমধ্যে অকল্পনীয় ছিল।
4 1932-1955 সোভিয়েত আর্কিটেকচার বিবেচনা। ২০০ 2007 সালে নিট্যাগ আরএএসএন-এর আয়োজিত "স্ট্যালিনিস্ট সাম্রাজ্য" সম্মেলনে উত্সর্গ করা হয়েছিল। এর সামগ্রীগুলি নিবন্ধের সংকলনে প্রকাশিত হয়েছিল (স্টালিনবাদী যুগের আর্কিটেকচার 2010)। "স্ট্যালিনিস্ট সাম্রাজ্য" শব্দটি প্রায়শই রাশিয়ার historicalতিহাসিক ও স্থাপত্য বিজ্ঞানের পিতৃতান্ত্রিক, অ্যাকাদ।, আর্চ দ্বারা ব্যবহৃত হত। 1930 এর দশকের গোড়ার দিকে - 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে সোভিয়েত স্থাপত্যের মূল দিকনির্দেশনা দেওয়ার জন্য এস.ও. খান-মাগোমেদভ।
5 এইভাবে, শিকাগোর হিল্টন হোটেলের পরিকল্পনায় ডাব্লু আকারের আকারে (১৯২27) জারিয়াদে (১৯৩৩) এন কেটিপি নির্মাণের প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণকারীদের অনুপ্রাণিত করেছিল, ভি। এ। শুকুকো এবং এল। এম। বেজারভার্নির প্রকল্পগুলি। একই সময়ে, 1930 এর অবাস্তব প্রকল্পগুলির উচ্চাভিলাষিতা যুদ্ধ-পরবর্তী স্থাপত্যের দৃ determination়তাকে অবশেষে "আমেরিকা ধরতে এবং পরাস্ত করতে" জোরদার করেছিল। এবং তাই, লোমনোসভস্কি প্রসপেক্ট (১৯৫৩) এ ইয়া.বি. বেলোপলস্কির আবাসিক বিল্ডিংটি কেবল ইংরেজ দুর্গের স্থাপত্যের রোমান্টিকতার অধিকারী নয়, কেবল নিউ ইয়র্কের টিউডার সিটির উপরের অঞ্চলে সজ্জিত ডব্লু-আকারের সাথেও মিল রয়েছে ed (1927), মস্কোতে সাদা বিবরণ সহ একটি ইটের প্রাচীরের নান্দনিকতার ন্যারিশকিন স্টাইলের ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছিল।
6 সুতরাং, প্যারিসের প্রদর্শনীতে ইউএসএসআর প্যাভিলিয়নের ভিত্তিতে (প্রতিযোগিতা 1935-1936) রকফেলার কেন্দ্রের গতিশীল স্ল্যাব হবে (1932), এনকেটিপি প্রকল্পে (1936) আইফান আর এর নিউ নিউইয়র্ক সৃষ্টিতে পরিণত হবে। হুড - ম্যাকগ্রা হিল বিল্ডিং (1931)। ফ্রেডম্যান, এনকেটিপি বিল্ডিংয়ের জন্য প্রতিযোগিতার নকশায় কাজ করেছিলেন (১৯৩34), দু'টি প্রতিবেশী শিকাগো আকাশচুম্বী ব্যক্তি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল - ওয়ান লা সাল্লে বিল্ডিং (1929) এবং ফোরম্যান বিল্ডিং (1930)। শিকাগোর রিভারসাইড প্লাজা বিল্ডিংটি ডি এন এন চেচুলিনের কাজকে প্রভাবিত করেছিল, সেন্ট্রাল হাউস অ্যারোফ্লোটের নকশা (1934) এবং মস্কোর আরএসএফএসআর-এর হাউস অফ সোভিয়েটসের কাজ (1965-1979)।
7 ১৯৩34 সালের ফেব্রুয়ারিতে সোভিয়েতদের প্রাসাদটির ত্রি-স্তরের দূরবীন আকারে রূপটি এর চূড়ান্ত রূপ ধারণ করে। প্যালেস অফ সোভিয়েটসের উচ্চতা 415 মিটার হওয়ার কথা ছিল এবং এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে সোভিয়েত স্থাপত্য বৈরিতার চূড়ান্ত রূপে পরিণত হবে - 1931 সালে নিউইয়র্কের 381 মিটার উঁচুতে অবস্থিত এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিংয়ের নির্মাণকাজ শেষ হয়েছিল (আইজেল 1978: 98)।
8 ইতিমধ্যে 1938 সালে, এস এম ইজেস্টাইন এর চলচ্চিত্র "আলেকজান্ডার নেভস্কি" মুক্তি পেয়েছিল।
9 মধ্য এশিয়া এবং ককেশাস প্রজাতন্ত্রের মণ্ডপগুলিতে জাতীয় traditionsতিহ্যের কৌশলগুলি ব্যবহৃত হত। যাইহোক, 1939 সালে সর্ব-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনীর অন্যান্য বেশ কয়েকটি ভবনেআর্ট ডেকো নান্দনিকতার প্রভাব কেবল লক্ষণীয় নয় (বেস-রিলিফ ফ্রিজিগুলির জন্য ধন্যবাদ), তবে প্যারিসে 1925, 1931, 1937 সালে প্রদর্শনীর আর্কিটেকচারের সাথে সরাসরি সমান্তরাল (বিশেষত, এটি সমাধি মণ্ডপের আর্কিটেকচারে লক্ষণীয়) "গ্লাভমিয়াসো", স্থপতি এফ। ইয়া। বেলোস্টসকায়া)। তদুপরি, মূল মণ্ডপ (আর্কিটেক্ট ভি। এ। শুকুকো এবং ভি। জি। জেলফেরিক), মস্কো, তুলা এবং রিয়াজান অঞ্চলের মণ্ডপ (আর্কিটেক্ট ডি। এন। চেচুলিন) এবং মণ্ডপ "ভোলগা অঞ্চল" (স্থপতি এস। বি। জেমেনসকি, এজি কোলেসনিকেনকো) এই চিত্রটির উত্তরাধিকারী হবেন রকফেলার কেন্দ্র গতিশীল প্লেট। ইউক্রেনীয় এসএসআর (আর্কিটেক্টস এ। ট্যাটসি, এন। কে। ইভানচেনকো) এর মণ্ডপটি তৈরি করা হয়েছিল "পাঁজর স্টাইলে"। প্রকৃতপক্ষে, আর্ট ডেকো নান্দনিকতা জাতীয় traditionsতিহ্যের সাথে সমানভাবে অভিনয় করেছে এবং 1939 সালে সর্ব-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনীর ভিত্তি তৈরি করেছিল।
10 ১৯৯৯ সালে নিউইয়র্কের আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে ইউএসএসআর মণ্ডপের নকশায় কেএস আলাবায়ান সিলুয়েটে একটি পট্টিযুক্ত (প্যালেস অফ প্যালেস-এর স্টাইলে) ড্রাম এবং একটি নব্য-রাশিয়ান টাওয়ার সংযুক্ত করার প্রস্তাব করেছিলেন (প্রদর্শনী এনসেম্বেলস 2006: 380) ।
11 1930 এর দশকের প্রথমার্ধে, পি.ভি.আব্রসিমভ, এ.পি. ভেলিকানভ, এ.এফ. খ্রিয়াকভ এবং এল.এম. পোলিয়াকভ 3 মস্কো সিটি কাউন্সিলের স্থাপত্য ও নকশা কর্মশালায় আই.এ ফমিনের পরিচালনায় কাজ করেছিলেন।
12 এবং এটি কেবল যুক্তরাষ্ট্রের আকাশচুম্বী নয়, মধ্যযুগীয় ইউরোপের চিত্র, ভোস্টানিয়া স্কয়ারের আকাশছোঁয়া সিলুয়েটে নরউইচের ক্যাথিড্রালের গথিক টাওয়ারের মোটিফ, মিলান সোফোরজা দুর্গের মূল টাওয়ারের অনুপাত রেড গেটের আকাশচুম্বী মুখের রচনায়।
13 ১৯৩০-এর দশকের বেস এবং রাজধানীবিহীন ক্যানেলাইসড পাইলেস্টারগুলি (যেমন এ। ল্যাংম্যানের এসটিও (১৯৩)) মস্কোর বাড়ীতে বা নিউইয়র্কের লেফকোভিটস বিল্ডিং, স্থপতি ডাব্লু হোগার্ড (১৯২৮)) হফম্যানের রচনায় প্রথম হাজির হয়েছিল ১৯১০-এর দশক - রোমের মণ্ডপ, (১৯১০), ভিয়েনার ভিলা প্রাইমাভেসি (১৯১৩) এবং কোলোনে প্যাভিলিয়ন (১৯১৪)। ১৯৩০-এর দশকের অ্যান্ট অর্ডারটি ১৯১০ এর দশকের নতুনত্বগুলিতে ফিরে আসে - টেসেনভের আয়তক্ষেত্রীর ক্রম (হেলরাউতে নাচের হল, ১৯১০), হফম্যান (স্টোকলেট প্যালেস (১৯০৫) এবং রোমের মণ্ডপ (১৯১০))। 1910-এর দশকের উদ্ভাবন, ফ্ল্যাট পাইলেটর এবং এন্টা অর্ডার গ্রাহক সোভিয়েত আর্ট ডেকো-এর প্রাথমিক মাস্টারপিসে গ্রন্থাগারটির বিল্ডিংয়ে অনুমোদিত হয়েছিল। ভি.আই. লেনিন (1928)। এর পাশের অংশটি ওয়াশিংটনের শেক্সপিয়ার লাইব্রেরির আর্কিটেকচারের প্রতিধ্বনিত হয়েছিল (১৯৯৯) একই বছরে তৈরি হয়েছিল, শুকুকোর সৃষ্টির প্রবেশদ্বারটি স্টাইলিস্টিকভাবে এফ ক্রেটের আরও একটি কাজের কাছাকাছি ছিল - ফেডারাল রিজার্ভ বিল্ডিং (১৯৩৫)।
14 মস্কোর উচ্চ-বাড়ির বিল্ডিংগুলির "মন্দিরের মতো" প্রকৃতিটি ইঙ্গিত করা হয়েছে (সেদভ 2006)।
15 সুতরাং অনেক লেখকের প্রভাব নিউ ইয়র্কের সিটি হলের প্রভাব লক্ষ্য করে (40 তলা, 177 মি, 1909)। এটি মস্কো স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ের মূল বিল্ডিংয়ের সমাপ্তির উপস্থিতি এবং কোটেলনেচেস্কায়া বাঁধের পরিকল্পনার এক্স-আকার উভয়ই মূলত নির্ধারণ করেছে। (২ flo তলা, ১66 মিটার) এবং ভোস্টানিয়া স্কয়ারে উচ্চ-উত্থানের মুখের একটি তিন-রাইজাল রচনা।
16 সুতরাং, 1920 এবং 1930 এর দশকের শেষে, ভ্যাসিলিভ এমন একটি সংস্থা যেখানে তিনি একজন ড্রাফটসম্যান-ভিজ্যুয়ালাইজার হিসাবে কাজ করেছিলেন, বিশেষত, নিউওক্লাসিক্যাল নিউইয়র্ক সেন্ট্রাল বিল্ডিং (ওয়ারেন এবং ওয়েটমোর ফার্ম, ১৯২27) এবং ৫০০ এর বিভিন্ন আকাশচুম্বী দৃষ্টিভঙ্গি পূর্ণ করেছেন। পঞ্চম অ্যাভিনিউতে বাড়িটি ইতিমধ্যে নিউ ইয়র্কের তপস্বী আর্ট ডেকো (শ্রেভে, লাম এবং হারমন, ১৯৩০), পাশাপাশি আলবানির আলফ্রেড স্মিথ বিল্ডিং (১৯২৮) (লিসভস্কি, গ্যাচোট, ২০১১) তে নকশাকৃত С)।
17 1930 এর দশকের সোভিয়েত স্থাপত্য - 1950 এর দশকে ফ্লোরেনটাইন প্যালাজোর স্কেল আয়ত্ত করতে সক্ষম হয়েছিলেন, তবে শিকাগো স্কুলের স্টোরের সংখ্যা নিয়ে কাজ করেননি। তাই পুরো ক্যারিয়ার জুড়ে বহুতল ভবনগুলি নির্মাণ করে, ডি বার্নহিম 1890-1900-এর দশকে মানাডনক বিল্ডিং (16 তল, 1891) এবং শিকাগোর ফিশার বিল্ডিং (20 তলা, 1895) থেকে নিউ ইয়র্কের বিখ্যাত ফ্ল্যাটারনে গিয়েছিলেন (22 তম) মেঝে, 1902) এবং পিটসবার্গের 25 বছর বয়সী অলিভার বিল্ডিং (25 তল, 1908)।
18 স্পায়ার ছাড়াই প্রাথমিকভাবে নকশাকৃত (বিদেশ বিষয়ক মন্ত্রকের ভবন এবং ক্র্যাসনে ভোরোটার নিকটবর্তী স্কয়ারের বিল্ডিংগুলির পাশাপাশি পরোক্ষভাবে মস্কো স্টেট ইউনিভার্সিটির ভবন এবং ভোস্টানিয়া স্কয়ারের বিল্ডিং) মস্কো আকাশচুম্বী আর্ট ডেকোর কাছাকাছি ছিল তাদের জন্ম দিয়েছে নান্দনিকতা। যাইহোক, এগুলি তাদের ইমেজে সর্বাধিক উচ্চতার বৈশিষ্ট্যযুক্ত, শক্তিশালী জাতীয়, পূর্ববর্তী বৈশিষ্ট্যগুলি সহ পরিচালিত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, লেনিনগ্রাদস্কায়া হোটেল (১ than তলা, ১৩6 মিটার) নিউ ইয়র্কের প্যানেলেনিক টাওয়ারের চেয়ে উঁচু (২৮ তলা, ৮৮ মিটার), ভোস্টানিয়া স্কয়ারের একটি উচ্চ-উর্ধ্বতন ভবন (২৪ তলা, ১৫ 15 মিটার) আলফ্রেড স্মিথ বিল্ডিংয়ের চেয়ে উঁচু আলবানি (৩৪ তলা, ১১৮ মিটার) এবং নিউইয়র্কের গ্রেবার বিল্ডিং (৩০ তলা, ১০7 মিটার), ডেট্রয়েটের ফিশার ভবনের উপরে (২ floor তলা, ১2২ মিটার) হোটেল ইউক্রেন (34 ফ্লোর, 206 মিটার) শিকাগোর পামোলিভ বিল্ডিংয়ের উপরে (37 তলা, 172 মিটার)। (ওল্টারঝেভস্কি 1953)
19 এগুলি হ'ল রেড গেটের কাছে আকাশচুম্বী মস্কো ক্রেমলিনের স্প্যাসকি গেটের সজ্জিত উপাদান, পররাষ্ট্র মন্ত্রকের ভবনের ক্রেমলিন প্রাচীরের বাটমেন্টগুলি, সেন্ট বেসিলের ক্যাথেড্রালের একটি ত্রিভুজাকৃতির দীর্ঘ স্তর এবং কাজান সাইয়ুম্বাইকাইক টাওয়ারের তাঁবুটি ভোস্টানিয়া স্কয়ারের আকাশচুম্বী, মস্কো ক্রেমলিনের জার টাওয়ারের উদ্দেশ্য এবং মস্কো স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ের মূল ভবনের সম্মুখভাগে ক্রুতিতস্কি উঠোনের ডাবল খিলান।
20 আর্ট ডেকো শৈলীর উর্ধ্বে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে উচ্চ-উর্ধ্বতন ভবন নির্মাণের শিখরটি 1920 - 1930 এর দশকের শেষে এসেছিল এবং এটি বেশ কয়েকটি প্রবণতার ফ্যান-আকৃতির বিকাশের সময়কাল ছিল। নিওক্লাসিক্যাল, নব্য-গথিক, অ্যাভেন্ট-গার্ড, নিউওচারিক বা ফ্যান্টাসি-জ্যামিত্রাইজ উপাদান উপাদানটির উপর প্রভাব ফেলতে পারে বা একটি সমান আকর্ষণীয় "ইন্টারস্টাইল" ফিউশন তৈরি করতে পারে। তদুপরি, 1920 এবং 30 এর দশকের শেষে এই সমস্ত স্থাপত্য প্রবণতা আমেরিকার শহরগুলিতে সমানভাবে উপস্থাপিত হয়েছিল। মাস্টার্স, সারগ্রাহী যুগের তাদের সহকর্মীদের মতো, কেবল একটি শৈলীতে কাজ করার জন্য নিজেকে সীমাবদ্ধ করেনি।
21 যুদ্ধোত্তর আকাশচুম্বী কাঠামোগুলির আর্কিটেকচারটি অর্ধ শতাব্দী আগে শৈল্পিক ফ্যাশনের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল, ভাস্কর্যীয় সজ্জায় বাস্তবতাকে আকৃষ্ট করেছিল, যা 1920 এবং 1930-এর দশকের উদ্ভাবনকে প্রত্যাখ্যান করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, লেনিনগ্রাদস্কায়া হোটেলের বিলাসবহুল লবির আর্কিটেকচারে আপনি আমেরিকান শ্যুরটি বিল্ডিং (1894) নীচের ম্যানহাটনের প্রথম আকাশচুম্বী একটির অভ্যন্তরের বৈশিষ্ট্যগুলি ধরতে পারেন। আর্ট ডেকোর বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে স্পষ্টভাবে বহনকারী মস্কোর অন্তিম অভ্যন্তরগুলির মধ্যে একটি ছিল ইলেকট্রোজাভোডস্কায়া মেট্রো স্টেশন (ভি। জি। শেলফোক এবং আই। ইয়ে। রোজিনের সাথে একত্রে এটি চালু হয়েছিল), এটি আলংকারিক নকশায় শিখর জিপারস opened নিউ ইয়র্ক চেনিন বিল্ডিং (1927) এর বিখ্যাত লবি গ্রিলগুলির স্মরণ করিয়ে দেওয়া।
22 1920 এবং 1930 এর দশকের আমেরিকান গগনচুম্বী উচ্চ-উত্থানের ভলিউমের মোট সাজসজ্জাটি আর কল্পনা করেনি। এটি বেশ কয়েকটি কারণের কারণে হয়েছিল: প্রথম আকাশচুম্বী পক্ষের সম্মুখভাগে অলঙ্করণের প্রাচুর্য থেকে দৃশ্যমান ক্লান্তি এবং সংযম (যা পৃথক নোড এবং অ্যাকসেন্টগুলির উপর নির্ভর করে (প্রবেশের অঞ্চল এবং সমাপ্তি)), সেইসাথে সঞ্চয়গুলি যা ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পেয়েছিল 1929-এর সঙ্কটের পরে এবং অ্যাভেন্ট-গার্ড আইডিয়াগুলির জন্য ক্রমবর্ধমান ফ্যাশন (উদাহরণস্বরূপ, নিউ ইয়র্ক আকাশচুম্বী আর। হুডের মুখোমুখি - ডেইলি নিউজ বিল্ডিং, 1929 এবং ম্যাকগ্রা হিল বিল্ডিং, 1931) প্রায় সজ্জিত নয় are
23 বহু-উপাদান এবং শ্রেণিবিন্যাসিক প্রকৃতি মস্কো আকাশচুম্বী একটি নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য হিসাবে চিহ্নিত করে, এটা স্বীকার করা উচিত যে এগুলি ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আকাশচুম্বী। এগুলি হ'ল শিকাগোর তিন-রিজালাইট সিভিক অপেরা বিল্ডিং (১৯২৯) এবং নিউইয়র্কের অ্যাস্টোরিয়া হোটেল (১৯২৯) পাশাপাশি আমেরিকান আর্ট ডেকোর মাস্টারপিস - বাফেলোর সিটি হল (১৯৩২)।
24 ফিশার বিল্ডিংয়ের স্রষ্টা (১৩০ মি, ১৯২৮) ডেট্রয়েট আর্কিটেকচারের নেতা ছিলেন, আলবার্ট কাহন, যাকে ১৯৩০ এর দশকে ইউএসএসআরে শিল্পায়ন প্রকল্পে কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল (মেরোভিচ ২০০৯)।
25 আমরা সান ফ্রান্সিসকোতে রাশ বিল্ডিং (127 মি, 1927), পাশাপাশি হিউস্টনে উপসাগরীয় বিল্ডিং আকাশচুম্বী (130 মি, 1929) সম্পর্কে কথা বলছি, যা "শিকাগো ট্রিবিউন" নব্য-গথিক মুকুটটির জন্য সারিনেনের প্রকল্পটির ঠিক পুনরুত্পাদন করে।
26 আদেশের উপর জোর দিয়ে এবং একই সাথে টাওয়ারগুলির জাতীয় চিত্র, মস্কোর আকাশচুম্বী স্থপতিরা স্টেপড আর্ট ডেকো অ্যাটিক্সের পরিবর্তে (যা আকাশচুম্বীদের পাতলা করার জন্য সঠিকভাবে অনুকরণ করা সম্ভব করেছিল), চার্চ অব অ্যাসেনশনটির সমতল কর্নিকগুলি ব্যবহার করেছিল কোলোমেনস্কয়েতে এবং কর্নিশগুলি নয়, তবে অ্যাটিক্স ব্যবহার করে একমাত্র উচ্চ-উর্ধ্বতন বিল্ডিংটি ছিল গিল্ফরিচের সৃষ্টি।
27 এটি দেখে মনে হবে যে এল। রথের নিউইয়র্ক রচনার প্রভাব এল ভি ভি রুডনেভের সৃষ্টিতে সনাক্ত করা যায়। সুতরাং, মস্কো স্টেট বিশ্ববিদ্যালয়ের উচ্চ-অংশের সিলুয়েট আকাশচুম্বী "অলিভার ক্রমওয়েল" (1927) এর সদৃশ, সেন্ট্রাল পার্ক বেরেসফোর্ড (1929) এবং সান রেমো (1929) উপেক্ষা করে যথাক্রমে অনুরোধ জানাতে পারে বহুগামী এবং একটি ধ্রুপদী রোটুন্ডা দিয়ে টাওয়ারটির সমাপ্তি (এটি সিটি কাউন্সিল ভবনের সিদ্ধান্ত, ১৯০৯)। তবে মস্কো স্টেট ইউনিভার্সিটির মূল ভবনটি ই-রথের নিওক্লাসিক্যাল আকাশছোঁয়া স্কোরকে ছাড়িয়ে গেছে স্মৃতিসৌধে এবং নগর পরিকল্পনার ভূমিকার ক্ষেত্রে, ব্যবহৃত সংঘগুলির জটিলতার ক্ষেত্রে।
28 1925 সালে ছ।কর্বেট এবং ফেরিস দুটি আকাশছোঁয়া স্কেচ আঁকেন, জোনিং আইনটিকে বিবেচনায় নিয়েছিলেন এবং এই দু'টিই আর্ট ডেকো এবং নিউওক্ল্যাসিসিজমে 30 বছর পরে মস্কোর উচ্চ-বাড়ী ভবনগুলিকে প্রভাবিত করেছিলেন। সুতরাং, মস্কো স্টেট ইউনিভার্সিটির মূল ভবনের পাশের রসিলেটগুলিতে আশ্চর্য রোমান্টিকতার সাথে জড়িত চার্চগুলি কর্বেটের নিউওক্লাসিক্যাল সংস্করণের উত্তর ছিল (এই প্রকল্পটি ফরিডম্যানকেও জারিয়াদে এনকেটিপি নির্মাণের রচনায় অনুপ্রাণিত করেছিল, 1936)। সারিনেনের স্টাইলে ডিজাইন করা, ফেরিসের পাঁজরের থ্রি-রিজালাইট সংস্করণটি পররাষ্ট্র মন্ত্রকের বিল্ডিংয়ের অন্যতম প্রধান নমুনা হয়ে উঠেছে (স্টারন 1994: 509, 511)।
29 ১৯৪ 1947 সালে বিএম আইফান তাঁর এই নিবন্ধে "বহুতল ভবন নির্মাণের স্থাপত্য সংক্রান্ত সমস্যা" (Iofan 1975: 234-2235) -তে এই অবস্থানটি প্রকাশ করেছিলেন।
30 জমায়েতটি সোভিয়েত স্থাপত্যের (বিশেষত যুদ্ধোত্তর) একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হিসাবে ধারণা করা হয়েছিল এবং আকাশচুম্বী এই নগর পরিকল্পনার ধারণার অবলম্বনে পরিণত হয়েছিল। তবে, কেবলমাত্র নগর পর্যায়ে, এই পরিকল্পনাটি পূর্ণাঙ্গ মূর্ত প্রতীকটি পায়নি - নতুন মহল ছড়িয়ে পড়ে। এবং তাই, একটি রাষ্ট্র দ্বারা নয়, একটি ব্যক্তিগত উদ্যোগ দ্বারা নির্মিত, নিউইয়র্ক এর বিশৃঙ্খলা বিকাশের ক্ষেত্রে 1930 - 1950 এর দশকে মস্কোর খণ্ডিত হওয়ার বিপরীতমুখী।
সাহিত্য
1. স্টালিনবাদী যুগের আর্কিটেকচার 2010 - স্ট্যালিনিস্ট যুগের আর্কিটেকচার: historicalতিহাসিক উপলব্ধি / কমপ্লেক্সের অভিজ্ঞতা। এবং otv। ed। ইউ। এল। কোসেনকোভা এম।: কমকিনিগা, ২০১০।
2. অ্যাস্ট্রাকান্তসেইভা 2010 - আস্ট্রখান্তসেভা টি.এল. স্টাইলিন যুগের সোভিয়েত শিল্পের সংজ্ঞাগুলির সমস্যার বিষয়ে // স্ট্যালিন যুগের আর্কিটেকচার: 1940-1950 এর দশকের আলংকারিক এবং আলংকারিক শিল্পে স্টাইল "বিজয়" historicalতিহাসিক বোধের অভিজ্ঞতা। এম.: কমকনিগা, 2010. এস। 142-149।
3. প্রদর্শনী এন্সেমবলস 2006 - ইউএসএসআর 1920-1930 এর প্রদর্শনী এনসেম্বলস। এম।: গ্যালার্ট, 2006
৪. সোভিয়েতসের প্রাসাদ ১৯৩৩ - ইউএসএসআর-এর সোভিয়েটস প্রাসাদ। সর্ব-ইউনিয়ন প্রতিযোগিতা। এম.: ভেসেকোহোডোজনিক, 1933।
5. জুয়েভা 2010 - জুয়েভা পি.পি. "স্ট্যালিনের আকাশচুম্বী" / কমপ্লেক্সের প্রোটোটাইপ হিসাবে নিউইয়র্ক গগনচুম্বী এবং otv। ed। ইউ.এল. কোসেনকোভা // স্টালিনবাদী যুগের আর্কিটেকচার: Histতিহাসিক বোঝার অভিজ্ঞতা। এম.: কমকনিগা, 2010. এস 435-451।
6. আইওফান 1975 - আইওফান বি.এম. বহুতল ভবন নির্মাণের আর্কিটেকচারাল সমস্যা // আর্কিটেকচারে সোভিয়েত আর্কিটেকচারের মাস্টার্স। টি.এম.এম.: আর্ট, 1975. পি 233–236।
7. লিসভস্কি, গ্যাশো 2011 - লিসভস্কি ভি.জি., গ্যাশো আর.এম. নিকোলে ভ্যাসিলিয়েভ। আধুনিক থেকে আধুনিকতাবাদ to সেন্ট পিটার্সবার্গ: কোলো, ২০১১।
8. মিরোভিচ ২০০৯ - মেরোভিচ এম.জি. সোভিয়েত শিল্পায়নের ইতিহাসে আলবার্ট কাহন // প্রকল্প বাইকাল। নং 20. 2009. পি 156-161।
9. ওল্টারঝেভস্কি 1953 - ওল্টারঝেভস্কি ভি.কে. মস্কোতে উচ্চ-উর্ধ্বতন ভবন নির্মাণ। এম।: 1953 সালে নির্মাণ ও আর্কিটেকচার সম্পর্কিত সাহিত্যের রাজ্য প্রকাশনা সংস্থা।
10. সেদভ 2006 - সেদভ ভি.ভি. দেরী স্টালিনিজম // প্রকল্প ক্লাসিকের উচ্চ-বৃদ্ধি বিল্ডিং। নং 13, 2006. পি। 139-155।
11. আইগেল 1978 - আইজেল আই.ইউ. বরিস আইওফান মস্কো: স্ট্রয়াইজাদাত, 1978।
12. খ্রিস্ট-জেনার 1984 - খ্রিস্ট-জেনার এ। এলিল সারিনেন: ফিনিশ-আমেরিকান আর্কিটেক্ট এবং শিক্ষাবিদ। শিকাগো: শিকাগো প্রেস বিশ্ববিদ্যালয়, 1984 1984
13. স্টারন 1994 - স্টারন আর.এ.এম. নিউ ইয়র্ক 1930: দুটি বিশ্বযুদ্ধের মধ্যে আর্কিটেকচার এবং নগরবাদ। নিউ ইয়র্ক: রিজোলি, 1994।
টীকা
বিশ্বের উঁচু রেকর্ডধারক দ্বারা কল্পনা করা মস্কোর উঁচু দালানগুলি যেমন প্যালেস অফ সোভিয়েটসের মতো ছিল, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্থপতি সাফল্যের সাথে প্রতিযোগিতার মনোভাবকে মূর্ত করেছে। এবং ঠিক এই কারণেই উচ্চ-উত্থিত বিল্ডিংগুলির সম্মুখ মুখগুলি কেবলমাত্র জাতীয় heritageতিহ্যের সাথে নয়, বিশ্বের সাথে প্রতিযোগিতা করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। নিউ ইয়র্ক এবং শিকাগোতে উচ্চ-বাড়তি বিল্ডিংগুলি সাহায্য করতে পারে না তবে অনুপ্রেরণা জোগায়। মূলত historicতিহাসিকতায় আমেরিকান টাওয়ারগুলির অভিজ্ঞতার উপর নির্ভর করে মস্কো আকাশচুম্বী স্রষ্টার স্রষ্টারা বিশ্ব প্রসঙ্গে একটি নতুন, অনন্য কিছু তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন এবং এতে সফল হন। ভোস্টানিয়া স্কয়ারের উঁচু ভবনের স্টেপড রিসালিটস এবং ফ্ল্যাট পাইলস্টারগুলি হ'ল আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্রের আকাশচুম্বী স্কুলে সমাধান ইতিমধ্যে কার্যকর হয়েছিল। তবে, যুদ্ধোত্তর স্থাপত্যটি ক্রোম এবং কলোমেনস্কয়েতে চার্চ অফ দ্য অ্যাসেনশনটির পতিত সিলুয়েট ক্রমে একটি সুন্দর এবং প্রয়োজনীয় দেশপ্রেমিক মডেল অর্জন করছে। সুতরাং বিভিন্ন traditionsতিহ্যের সিম্বিওসিস: প্রাক-পেট্রিন রাশিয়ার উদ্দেশ্য এবং নিওক্লাসিক্যাল উপাদানগুলির পাশাপাশি 1920- 1930-এর দশকের আকাশছোঁয়া স্ক্র্যাবগুলি ছাঁটাই এবং ফলন, যুদ্ধ-পরবর্তী উচ্চ-বাড়ির বিল্ডিংয়ের স্টাইল গঠন করেছিল।
