তারা 1989 সাল থেকে এই ভূমিকায় প্রথম স্থপতি হয়ে ওঠেন, যখন স্কট বার্টন এই সিরিজের প্রথম প্রদর্শনীতে ব্রাঙ্কুসি ভাস্কর্য পদক্ষেপগুলি (এমওএমএ সংগ্রহ থেকে) এককভাবে শিল্পকর্ম হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল।
হার্জোগ এবং ডি মিউরন তাদের প্রদর্শনীর শিরোনাম করেছেন পার্সেপশন সীমিত, এটি প্রদর্শনীতে শিল্পের কাজগুলিতে যাদুঘর দর্শনার্থীদের নিম্ন স্তরের দৃষ্টি নিবদ্ধ করে।
আজকে কিউরেটররা যে সমস্ত সমস্যার মুখোমুখি হচ্ছে তা পুরোপুরি বুঝতে আর্কিটেক্টসরা সমস্ত ধরণের প্রদর্শনীর যথেষ্ট পরিমাণে নকশা করেছেন। আধুনিক শিল্প জাদুঘরের প্রদর্শনীর জায়গার ডিজাইনার হিসাবে তাদের সৃজনশীলতার দ্বিতীয় গুরুত্বপূর্ণ দিকটি হ'ল নতুন এমওএমএ ভবনের নকশার জন্য স্থাপত্য প্রতিযোগিতার চূড়ান্ত পরাজয় হ'ল ইয়োশিও তানিগুচি-র প্রস্তাবের জন্য। যদিও যাদুঘরের জায়গার জন্য তাঁর সিদ্ধান্তের বিষয়ে তাদের অসন্তুষ্টি প্রকাশ্যভাবে প্রকাশ করা হয়নি তবে হার্জোগ এবং ডি মিউরন তাদের নকশায় নতুন বিল্ডিংয়ের সমস্ত মূল বৈশিষ্ট্য (এবং সুবিধা) পুরোপুরি অতিক্রম করেছেন।
হল অফ দ্য পারসেপশন হ'ল লিমিটেড প্রদর্শনী পুরোপুরি কালো কাপড় দিয়ে coveredাকা এবং অন্ধকার হয়ে গেছে। সিলিংয়ে 14 টি এলসিডি স্ক্রিন রয়েছে যা বিভিন্ন ফিল্মের টুকরো দেখায় (অ্যান্ডি ওয়ারহল, মার্টিন স্কর্সেস, কোইন ব্রাদার্স ইত্যাদি); এগুলি হয় উত্সাহগুলির একটি উচ্চ তীব্রতা সহ নাটকীয় দৃশ্যগুলি, বা সহিংসতার এপিসোড বা প্রেমের দৃশ্য। দর্শনার্থীদের এগুলি দেখার পক্ষে আরও সহজ করার জন্য, হলের হাতে ছোট্ট আয়নায় সজ্জিত হলগুলিতে কয়েকটি বেঞ্চ রয়েছে (যাতে পাবলিকের মাথা উঠাতে না হয়)।
দেয়ালগুলির ঘেরের সাথে তিনটি বড় কুলুঙ্গিগুলি প্রায় পুরোপুরি পর্দা দ্বারা আচ্ছাদিত করা হয়। আপনি কেবল সংকীর্ণ স্লটগুলির মাধ্যমে ভিতরে দেখতে পারেন। এটি সেখানে ১১০ টি কাজ উপস্থাপন করা হয়েছে, যাদুঘরের সংগ্রহগুলি থেকে হার্জোগ এবং ডি মিউরনের দ্বারা নির্বাচিত; এই নির্বাচনটি "শিল্পীর পছন্দ" চক্রের সারমর্ম। এগুলিকে এমওএমের মূল বিভাগগুলির সাথে সম্পর্কিত বিভিন্ন বিভাগে বিভক্ত করা হয়: আর্কিটেকচার এবং ডিজাইন (অলিভটি টাইপ রাইটার ইটোর সটসাস 1969, উইলিয়াম মরিস দ্বারা 1883 সালে মুদ্রিত ফ্যাব্রিক, নিজেরাই কিউরেটারদের দ্বারা বাসেলের জন্য ডিপো বিল্ডিংয়ের একটি মডেল), ফটোগ্রাফি (উইলিয়াম এগলস্টন, সিন্ডি শেরম্যান, রবার্ট অ্যাডামস), ভাস্কর্য এবং চিত্র (জ্যাকসন পোল্যাক, জ্যাস্পার জনস, জোসেফ বয়েস, অ্যান্ডি ওয়ারহল, জেফ কুনস)।
হার্জোগ এবং ডি মিউরনের ধারণা, যা তারা তাদের কিউরেটরিয়াল প্রজেক্টের সাথে প্রকাশ করার চেষ্টা করেছিল, এটি হল যে কোনও ব্যক্তি এখন সিনেমা এবং মিডিয়া দ্বারা দূষিত হয়ে পড়েছে এবং তার দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য, শিল্পের একটি কাজ ব্লকবাস্টারকে দক্ষ করে তোলা উচিত বিন্যাস। বর্তমানে, একটি বিস্তৃত লোকেরা যাদুঘরগুলি পরিদর্শন করে এবং কোনও eraতিহাসিক যুগের চেয়ে শিল্পে আগ্রহী। তবে তারা যে সংস্কৃতিস্তম্ভগুলি দেখছে সেগুলি দেখে এবং তারা সেগুলি স্মরণ করে কিনা, তা সন্দেহ থেকেই যায়। তনিগুচি বিল্ডিংয়ের লুকানো সমালোচনাও এই দেখতে পাওয়া যায়: শীতল গোলকধাঁধার মতো গ্যালারীগুলিতে দর্শক মহাশূন্যে দৃষ্টিভঙ্গি হারায় এবং অনমনীয় অনুসারে সাজানো সমস্ত প্রদর্শনীর ছোট্ট অংশ সম্পর্কে খণ্ডনীয় ছাপ দেয়, টাইপোলজির পাঠ্যপুস্তক নীতি যেমন প্রদর্শনীর দর্শকের মতো "উপলব্ধি সীমাবদ্ধ"।
