পুরষ্কার উপস্থাপন করে, ইয়েজগেনি অ্যাস বলেছিলেন যে তিনি আর্কিটেকচারে আনা কবিতার জন্য স্কুরাতভ প্রকল্পটি বেছে নিয়েছিলেন। বিশেষজ্ঞের মতে আধুনিক স্থাপত্যে খুব কম কবিতা রয়েছে এবং সের্গেই স্কুরাতভের রচনাগুলি সাধারণ পটভূমির বিপরীতে উল্লেখযোগ্যভাবে দাঁড়ায়। প্রকৃতপক্ষে, এতে সম্পূর্ণ আলাদা জিনিস রয়েছে এবং স্কুরাতোভের বিল্ডিংগুলি তাদের শিল্পকলা, প্লাস্টিকের প্রতি মনোযোগ লুকায় না, উদাহরণস্বরূপ, মুখের ইটের রঙের গ্রেডিয়েন্ট ট্রানজিশনগুলি, বিশেষত একটি কম্পিউটারে গণনা করা হয়। বা ভবিষ্যতের ক্ল্যাডিংয়ে অনিয়মের অনুকরণ, যখন কিছু ইট অন্যের চেয়ে কিছুটা গভীর করা হয়। অথবা সামনের থেকে পিছনের দৃশ্যে গ্রাফিক সৌন্দর্য দেখার ক্ষমতা যা প্রযুক্তিগত গ্রাফিক্স থেকে সাধারণভাবে কোনও বাড়ির ধারণাগত স্কেচে রূপান্তরিত করে। এটি ক্ষুদ্রতম বিশদ, সুন্দর আর্কিটেকচার, আর্কিটেকচার-ভাস্কর্য সম্পর্কে বিবেচনা করা হয় এবং এটি বিশেষত মন্ত্রমুগ্ধ হয় যে লেখক প্রযুক্তিগত, সামাজিক, অর্থনৈতিক এবং অন্যান্য পিছনে না লুকিয়ে নিখুঁত শৈল্পিক, আসলে প্লাস্টিক সমস্যার প্রতি তার উত্সাহটি লুকিয়ে রাখেন না especially ব্যাখ্যা। উদাহরণস্বরূপ, তিনি খাঁটি প্লাস্টিক বিবেচনার ভিত্তিতে ঘরের উচ্চতা নির্ধারণ করেছিলেন এবং এতগুলি মিটারে অভিজাত আবাসনের জন্য প্রয়োজনীয় সিলিংয়ের উচ্চতা গণনা করছেন না।
এখন খোলামেলা খাঁটি শিল্পের প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করা সাহসী এবং অপ্রত্যাশিত। আমরা সের্গেই স্কুরাতোভকে জিজ্ঞাসা করলাম যে তিনি যদি নিজেকে নিজেকে অনুশীলনবাদীদের মধ্যে শিল্পী হিসাবে মনে করেন তবে কিছুটা বিরোধীতাবাদী হয়েছিলেন এবং এর প্রতিক্রিয়ায় স্থপতি "টেেসিনস্কি" এর সাথে একমত হওয়ার জন্য বিশেষ শব্দ নিয়ে আসা কঠিন প্রক্রিয়া সম্পর্কে বলেছিলেন … এক ধরণের অনুবাদ, স্থপতিটির আলঙ্কারিক অভিব্যক্তি অনুসারে, রাশিয়ান, সুন্দর এবং কাব্যিক ভাষা থেকে আনুষ্ঠানিক ধারণাগুলির ভাষায় যা "পাস" করার সুযোগ রয়েছে। এটি একটি বাধ্যতামূলক আচার, কবিতাগুলি কেবল প্রতিযোগিতাগুলিতেই প্রশংসা করা হয়, এবং তারপরেও তা মোটেও নয় এবং কবিতা কর্তৃপক্ষের মাধ্যমে প্রকল্পটির যাত্রা স্থির থাকতে পারে না।
সমঝোতার ভিত্তিতে সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত "টেসিনস্কি" উচ্চতায় কেটে যেতে চেয়েছিল যাতে এটি কোনও সাধারণ বিল্ডিং লাইনে আনার জন্য দূর থেকে একেবারে দৃশ্যমান না হয়। স্থপতিকে বলা হয়েছিল যে তিনি পাঁচতলা ভবনে একটি সাততলা বিল্ডিং "লুকিয়ে" রেখেছেন (এর অর্থ হল ঘরটি স্বাভাবিক পাঁচ তলার চেয়ে বেশি)। এবং সাধারণভাবে, কী অসম্মান, কেন ঘরটি কোনওভাবে 19 তম শতাব্দীর কারখানার ভবনের সাথে মিল, তবে কোনও সম্পূর্ণ সাদৃশ্য নেই? বিশ্বস্ততা কোথায়? ব্যাখ্যা করা! এবং আমরা এটি প্রযুক্তিগতভাবে, বা - এর মাধ্যমে পরিবেশের অনুলিপিটি ব্যাখ্যা করতে পারি। শৈল্পিক যুক্তিগুলিকে আমাদের দেশে বিবেচনা করা হয় না; স্থপতি মনে হয় শিল্পী নয়, তবে এটি নির্মাণের আবেদন। এবং এই জাতীয় পরিস্থিতিতে কীভাবে আর্কিটেকচারটি ফুটতে পারে?
আশ্চর্যজনকভাবে, আমি অবশ্যই বলতে চাই, যে সমস্ত জিনিস স্টিক আউট করে তার মাথা কেটে ফেলার মাধ্যমে প্রসঙ্গ সংরক্ষণের আকাঙ্ক্ষা। একজনের ধারণাটি পাওয়া যায় যে কিছু ক্ষেত্রে প্রসঙ্গটি সাধারণ নিস্তেজতা হিসাবে বোঝা যায় - আরও দুর্ভেদ্য, আরও প্রাসঙ্গিক। এইভাবে শহরকে বাঁচানো খুব কমই সম্ভব - এক হাত দিয়ে মূল ভবনগুলি ধ্বংস করা এবং অন্যটির সাথে ডামি তৈরি করতে বাধ্য করা।
স্কুরাতোভের বাড়ি একেবারেই ডামি নয়, এটি পিছনে ফিরে দেখেনি, তবে সামনে, শহরের কেন্দ্রস্থলের জন্য ভবনের একটি নতুন চিত্র তৈরি করে। আমার অবশ্যই বলতে হবে যে "বুটিকোভস্কি" এবং কুপার হাউস উভয়ই একই কাজ করে, ধারাবাহিকভাবে এমন সুন্দর সমাধানগুলি সরবরাহ করে যা তারা বোঝার মতো এতটা "ফিট" হয় না এবং নতুন কিছু তৈরি করার সময় traditionতিহ্যকে প্রতিহত করে না, তবে আত্মবিশ্বাসের সাথে এর মধ্যে বিদ্যমান রয়েছে।আধুনিকতা এবং জাল-প্রাসঙ্গিকতা অস্বীকার - দুটি চূড়ান্ত মধ্যে একটি সম্ভবত নগর ফ্যাব্রিক বুঝতে পারার মধ্যবর্তী উপায় আছে, জায়গাটির সমস্যাগুলি সমাধান করা, তাদের সাথে চিকিত্সা করা, তাই কথা বলা। "টেসিনস্কি" ঠিক সেটাই করেছে, সের্গেই স্কুরাতভের পরিকল্পনা অনুসারে এটি এর চতুর্থাংশের পুনর্বাসনের "মূল" হওয়া উচিত, এটি একটি আধুনিক এবং সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ রূপে রূপান্তরিত হওয়া। তদুপরি, চিকিত্সাটি এমনভাবে পরিচালিত হয় যে কোনও কারণে, এখানে না বা "সেখানে" কোনও কারণেই দীর্ঘকাল ধরে কেউ বিশ্বাস করে না, একটি দেশ-স্টাইলের আর্কিটেকচারাল রেসিপি অনুসারে, যা এখন সবাই ব্যবহার করে না, এবং যারা সাহস করে তাদের মধ্যে কয়েকজন স্বীকার করে। সৌন্দর্যের মাধ্যমে চিকিত্সা।
