১৯২27 সালে রোজডেস্টেভেনকাতে আধুনিক স্থাপত্যের প্রথম প্রদর্শনীর একটি প্রত্নতাত্ত্বিক স্থাপত্যের ধারাবাহিকতার প্রতি শ্রদ্ধা, এটি আর্কিটেকচারাল "আজ" থেকে এর উত্স পর্যন্ত এক নজর।
ঠিক 80 বছর আগে, কিংবদন্তি ভি কেছুটেমাস দখল করা এই বিল্ডিংয়ে, এবং এখন মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউট, প্রথমবারের জন্য সোভিয়েত স্থাপত্যবিদ অ্যাভেন্ট-গার্ড নিজেকে প্রতিষ্ঠিত ঘটনা হিসাবে আন্তর্জাতিক পর্যায়ে ঘোষণা করেছিল। সুতরাং, "নতুন আর্কিটেকচার" এর জন্য, রোজডেস্টেভেনকাতে ভবনটি একটি যুগান্তকারী হয়ে ওঠে, পেশায় এবং সমাজে এর আনুষ্ঠানিক উপস্থাপনা এবং স্বীকৃতির স্থান হিসাবে। বর্তমান প্রদর্শনী জিনিয়াস লোকির আয়োজকদের জন্য প্রাক্তন ভি কেছুটামাসের দেয়ালগুলির স্পিরিট নিজেই এই প্রকল্পের ধারণাটি তৈরি করার ক্ষেত্রে সিদ্ধান্ত গ্রহণকারী হয়ে ওঠে। কাজটি কেবল 1920 এর স্কুল প্রদর্শন করা ছিল না, মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের বর্তমান সময়ের জন্য একটি সেতু নির্মাণ করাও ছিল। সুতরাং, এটি কোনও কাকতালীয় ঘটনা নয় যে প্রদর্শনীর জন্য মডেলগুলি মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের সোভিয়েত আধুনিক স্থাপত্য বিভাগের শিক্ষার্থীরা "এসএ" পত্রিকায় প্রকাশিত অঙ্কন অনুসারে তৈরি করেছিলেন।
এই জাতীয় একটি প্রদর্শনীর ধারণাটি দীর্ঘদিন ধরে রচিত হয়েছিল এবং ভি কেছুটেমাস গ্যালারি লারিসা ইভানোয়া-ভেনের প্রধান অনুসারে ১৯২27 সালে এ. গাহ্ন দ্বারা একই প্রদর্শনীর একটি পোস্টার উত্সাহিত করেছিলেন এবং একটি ক্যাটালগকে অনুদান দিয়েছিলেন ইনস্টিটিউটের রাষ্ট্রপতি, শিক্ষাবিদ এপি কুদ্রিভতসেভের ম্যারি জাদুঘরটি … তিনি এই প্রদর্শনীটি তাঁর দাদা, স্থপতি এস চের্নেসেভের কাছ থেকে পেয়েছিলেন, যাইহোক, 1927 এর ইভেন্টের অন্যতম অংশগ্রহণকারী। এল। ইভানোভা-ভীনের (তামারা মুরাদোভা, মারিয়া ট্রোশিনা, ভ্যাসিলি বান্টসেকিন) নেতৃত্বে মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের বৈজ্ঞানিক ও প্রদর্শনী বিভাগের জন্য, প্রদর্শনীর প্রস্তুতি একটি দীর্ঘ এবং আকর্ষণীয় গবেষণায় রূপান্তরিত হয়েছিল যা অভ্যন্তরীণ এবং জড়িত থাকার প্রয়োজন হয়েছিল পশ্চিমা যাদুঘর এবং সংরক্ষণাগার। দেখা গেল যে 1927 প্রদর্শনীর সুপরিচিত ক্যাটালগ সমস্ত কাজ সংগ্রহ করে নি এবং সমস্ত নামই সংগ্রহ করে নি। বাকীগুলি তখনকার "এসএ" ম্যাগাজিনগুলি দ্বারা ট্র্যাক করা হয়েছিল, যেহেতু প্রদর্শনীটি তাদের মধ্যে ব্যাপকভাবে প্রতিবিম্বিত হয়েছিল, সর্বোপরি, এটি ওএসএ ছিল (যার প্রেস অঙ্গটি এই ম্যাগাজিন ছিল) যা ইভেন্টটির সুর তৈরি করেছিল, উভয়ই আয়োজক এবং প্রদর্শনী সংখ্যাগরিষ্ঠ।
তারপরে অধ্যয়নকৃত ক্যাটালগটি অন্যান্য প্রতিষ্ঠানে বিশেষত বাউহাউসে প্রেরণ করা হয়েছিল, যা ১৯২27 সালে প্রধান বিদেশী অতিথি ছিলেন। সেখানে, প্রত্যাবর্তনমূলক প্রদর্শনীর ধারণাটি খুব আগ্রহের সাথে চিকিত্সা করা হয়েছিল, তারা বাউহাউস স্থপতিদের প্রকাশিত রচনাগুলির সাথে "এসএ" ম্যাগাজিনগুলি থেকে ফটোগুলি প্রেরণ করতে বলেছিল, তারা তাদের সংরক্ষণাগারগুলিতে অনুরূপ চিত্র পেয়েছিল, যা তারা সন্দেহ করেছিল না আগে।, এবং কপি মস্কো প্রেরণ। এইভাবে প্রদর্শনীটি টুকরো টুকরো করে একত্রিত হয়েছিল: আর্কিটেকচারের যাদুঘরে নামকরণ করা হয়েছে শচুসেভ আই.গ্লোসোভ, এ। শুছুসেভ এবং অন্যদের দ্বারা প্রায় 7-7 টি রচনা খুঁজে পেয়েছিলেন, সেন্ট পিটার্সবার্গের সিটির ইতিহাসের যাদুঘর থেকে লিগের তৃতীয় বর্ষের শিক্ষার্থী এ। লাডিনস্কির শিক্ষামূলক কাজ প্রেরণ করেছেন। খোদ মস্কোর আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের জাদুঘরে, জি বারখিনের ইজভেস্টিয়া পত্রিকার বিল্ডিংয়ের একটি অনন্য স্কেচ এবং একটি প্রকল্প সংরক্ষণ করা হয়েছে, উভয় সংস্করণ, উচ্চ-বৃদ্ধি এবং চূড়ান্ত। উপকরণগুলি ব্যক্তিগত কর্মশালায়ও পাওয়া যায়, উদাহরণস্বরূপ, ইলিয়া উতকিনের স্টুডিও একটি ব্যক্তিগত সংরক্ষণাগার থেকে জি। ওয়েগম্যান দ্বারা কাজ সরবরাহ করেছিল provided
"এসএ" এর প্রকাশনা থেকে অলৌকিকভাবে সংরক্ষিত মূলগুলির সন্ধান করে, প্রদর্শনীর আয়োজকরা প্রায় বিশটি রচনা আবিষ্কার করেছিলেন, যা এই প্রকল্পের নিঃসন্দেহে সাফল্য ছিল। মূলগুলি (এবং এটির পরিকল্পনা অনুসারে প্রকাশের তুলনায় এগুলির মধ্যে কিছু কম রয়েছে, যেহেতু এমইউআর থেকে প্রাপ্ত জিনিসগুলি এখনও অনুলিপিগুলিতে উপস্থাপিত হয়), সর্বাধিক মূল্যবান এবং আকর্ষণীয় উপাদান হিসাবে, একটি বিশেষ অঞ্চলে বরাদ্দ করা হয়েছিল। যে প্রকল্পগুলি চিহ্নিত করা হয়েছে তাদের বেশিরভাগই পাশের ঘরে ফেসবুকে উপস্থাপন করা হয়। যাইহোক, 1927 প্রদর্শনীতে প্রায় সমস্ত বিদেশী উপাদানইউরোপীয় সহকর্মীদের প্রেরিত অনুলিপিগুলিতেও প্রদর্শিত হয়েছিল।
এদিকে, বর্তমান প্রকল্পের কাজগুলিতে 1927-এর প্রকাশকে ঠিক পুনরাবৃত্তি করা অন্তর্ভুক্ত ছিল না - এটি অসম্ভব, যেহেতু কেবল কয়েকটি অরিজিনাল, মডেলগুলি মোটেও পৌঁছেনি এবং "এসএ" এর প্রকাশনাগুলি এখনও সম্পূর্ণ তথ্য সরবরাহ করতে পারেনি। প্রদর্শনীর সজ্জা এবং "আর্কিটেকচার" এর লেখক তমারা মুরাদোভা এবং ভ্যাসিলি বান্টসেকিন গবেষণার ফলস্বরূপ উপাদানটি উপস্থাপন করেছিলেন এবং কেবল প্রদর্শনীতে "প্রথম এসএ প্রদর্শনীতে" প্রধান বিভাগগুলি আনুষ্ঠানিকভাবে মনোনীত করেছিলেন।
জানা যায় যে বর্তমান মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের মূল ভবনের তৃতীয় তলায় এই প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং বেশ কয়েকটি হল দখল করেছে। মুয়ার ফটো লাইব্রেরিতে, প্রদর্শনী প্রাঙ্গণের ডকুমেন্টারি ফটোগুলি সংরক্ষণ করা হয়েছে, এবং যদিও লেআউটটি দীর্ঘ সময়ের সাথে পরিবর্তিত হয়েছে, ছবিগুলি কোথা থেকে নেওয়া হয়েছিল ঠিক একই সময়ে এটি নির্দিষ্ট করা সম্ভব হয়েছিল এবং একই সাথে নির্দিষ্টটির অবস্থানও ছিল বিভাগ। প্রধান হলটি ওসিএর প্রকল্পগুলির দ্বারা দখল করা হয়েছিল, এবং রোজডেস্টভেনকা উপবিষ্ট কক্ষটি বিশ্ববিদ্যালয়গুলির কাজ দ্বারা দখল করা হয়েছিল। একটি বিশেষ মিলনায়তন বিদেশী বিভাগকে দেওয়া হয়েছিল এবং তার পাশেই একটি আবাসন হল ছিল, যেখানে এম জিনজবার্গ, এ নিকোলস্কি এবং অন্যদের দ্বারা সাম্প্রদায়িক বাড়ির পরীক্ষামূলক প্রকল্পগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল।
1927 এর প্রদর্শনী গঠনবাদকে "আবিষ্কার" করতে পারে নি, বরং এটি একটি পরিপক্ক প্রবণতা হিসাবে উপস্থাপন করেছে, নতুন স্থাপত্য চিন্তাভাবনা এবং শিক্ষার প্রতিষ্ঠিত ব্যবস্থা হিসাবে। এই সময়ের মধ্যে ভেসনিন ভাই, এন। লাডভস্কি এবং "নতুন আর্কিটেকচার" এর অন্যান্য নেতাদের প্রাথমিক প্রকল্পগুলির অগ্রণী প্রকল্পগুলির প্রথম অর্জনগুলি ইতিমধ্যে একটি historicalতিহাসিক সত্য হয়ে দাঁড়িয়েছিল। প্রথম এসএ প্রদর্শনীর আয়োজকরা আর্কিটেকচারাল পরিবেশে "আধুনিক" এর প্রভাবশালী বোঝাপড়া হিসাবে গঠনবাদকে উপস্থাপন করতে চেয়েছিলেন, যুগের পর্যাপ্ত স্থাপত্য হিসাবে, যা তত্ত্ব ছাড়াও, তারা বাস্তবে প্রমাণ করার চেষ্টা করেছিল। এই কারণেই এই প্রদর্শনী মিটারের উভয় প্রকল্পকে একত্রিত করেছে - ভেসনিন ভাই, গোলোসভ ভাই, এ। শুছুসেভ, জি। বারখিন, এম। জিনজবুর্গ এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের কাজগুলি (ভি কেহুতেমাস, এমভিটিইউ, এলআইজিএ, কিয়েভ আর্ট ইনস্টিটিউট, ওডেসা পলিটেকনিক ইনস্টিটিউট, টমস্ক পলিটেকনিক ইনস্টিটিউট), এর মাধ্যমে পেশায় নতুন গঠনমূলক চিন্তাভাবনা কতটা গভীরভাবে জড়িত তা দেখায়।
আধুনিক স্থাপত্য বাস্তবের একটি বিস্তৃত ক্রস-বিভাগ দেখানোর দাবি করা, তবুও 1927 এর প্রদর্শনী বেশিরভাগ অংশের জন্য ওসিএর কাজেই সীমাবদ্ধ ছিল, যা অনুষ্ঠানের প্রবর্তক, ভি কেছুটেমাসের রেক্টর এবং বিভাগীয় প্রধান পিপলস কমিটি ফর ফর এডুকেশন পি। নভিটস্কি, এর অধিবেশনটির দায়িত্ব অর্পণ করেছিলেন। সম্ভবত এটি সেই কারণেই হয়েছিল যে I. Golosov, A. Vesnin এবং অন্যদের মতো অনেক গঠনবাদী ভেকুটেমাসে তখন শেখাচ্ছিলেন। তবে, একই এন। লাডভস্কি, যিনি শিক্ষার্থীদের মধ্যে সর্বাধিক কর্তৃত্ব রয়েছে, প্রদর্শনীতে উপস্থিত ছিলেন না, প্রতিযোগী ASNOVA রাজনৈতিক কারণে আমন্ত্রিত হয়নি। অন্যদিকে, আন্তর্জাতিক বিভাগ জার্মানি, ফ্রান্স, হল্যান্ড, পোল্যান্ড, চেকোস্লোভাকিয়া, সুইজারল্যান্ড ইত্যাদির বিদেশী স্থপতিদের দ্বারা বিস্তৃত কাজ সংগ্রহ করেছিল, এইভাবে একটি প্যান-এর ইভেন্ট হিসাবে প্রদর্শনীটিকে গুণগতভাবে ভিন্ন স্তরে নিয়ে যায়- ইউরোপীয় স্কেল। যাইহোক, বাউহসগুলি তার ছাত্র প্রকল্পগুলিতে, দেশীয় বিশ্ববিদ্যালয়গুলির মতো নয়, বিদ্যালয়ের সাথে, ডি.সাউতে তাদের ভবনগুলি নিয়ে, ভি। গ্রোপিয়াসের প্রকল্প অনুসারে অংশ নিয়েছিল।
তখন প্রদর্শনীর শব্দার্থ কেন্দ্রগুলি দুটি প্রকল্প ছিল - উভয়ই - স্থাপত্যের জগতের ঘটনা - ভেস্নিন ভাইদের প্যালেস অব লেবার এবং আই লিনিডভের লেনিন ইনস্টিটিউট। এগুলি একই চেইনের লিঙ্ক ছিল: 1923 সালে, ভেসিনিস নতুন আর্কিটেকচারাল চিন্তার নীতিগুলির একটি প্রতিষ্ঠিত ব্যবস্থা হিসাবে পেশাদার ক্ষেত্রে প্রথম স্থাপত্য গঠনবাদ নিয়ে আসে। একই সময়ে, 1927 সালে, ভি কেছুটেমাসের অজ্ঞাত শিক্ষার্থী ইভান লিওনিডভ তাঁর প্রকল্পের সাহায্যে গঠনবাদকে সুদূর ভবিষ্যতের পথ দেখিয়েছিলেন। অসম্পূর্ণ ও স্বল্প-কালীন উপকরণ দিয়ে তৈরি আসল লিওনিডের মডেলটি এখনও বেঁচে নেই - এ। নিকলস্কির আবাসিক বিল্ডিং, এম জিনজবার্গের "বাড়ি এ" এর মডেলগুলির সাথে প্রদর্শনীর জন্য এটি পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। গবেষণার সময় সংগৃহীত ছবিগুলি থেকে একটি ভিডিও উপস্থাপনা তৈরি করা হয়েছিল।এইভাবে প্রদর্শনীর আয়োজকরা ১৯27২ সালের আর্কিটেকচারে "আজ" তে নিজেরাই গঠনবাদীদের চোখের সামনে দিয়ে 2007 এ দেখার চেষ্টা করেছিলেন।
