বক্তৃতাটি কেবল শিক্ষার্থীরা উপস্থিত ছিল না, যেমন প্রায়ই এই জাতীয় সভাগুলিতে ঘটে থাকে, তবে ব্রিফকেসগুলি সহ অন্ধকার স্যুটযুক্ত লোকগুলিও আত্মবিশ্বাসের সাথে হলটিতে প্রবেশ করেছিল, যা আর্কিটেকচারে বাধ্যতামূলক ট্রিনিটি সম্পর্কে বক্তৃতার শিরোনামের শব্দগুলির দ্বারা নিশ্চিত হয়েছিল। - "স্থপতি, গ্রাহক এবং নির্মাতা"। স্থপতিটির সাথে পরিচয় করিয়ে কেন্দ্রের সমসাময়িক আর্কিটেকচারের পরিচালক ইরিনা কোরোবাইনা বলেছিলেন যে তিনি যখন অন্য কোনও পশ্চিমা স্থপতি মস্কোতে নিয়ে আসেন, তখন অবশ্যই তিনি তাকে "ক্লায়াজ্মার কাছে, টোটানকে" নিয়ে যাবেন, যিনি তার সমস্ত মৌলিকতা সত্ত্বেও সমানভাবে তাদের সাথে কথা বলেন। পদগুলি এবং সাধারণত "একটি শক্তিশালী সৃজনশীল অন্তর্নিহিততা থাকে, যা কখনও কখনও জ্ঞান এবং অভিজ্ঞতা উভয়কে প্রতিস্থাপন করে।
এটা অবশ্যই বলা উচিত যে কুজ্বেবায়েবের মৌলিকত্ব একটি আপেক্ষিক ধারণা; তিনি সেই পরিচয়গুলির মধ্যে একটি যা আধুনিক ইউরোপীয় প্রসঙ্গে পুরোপুরি ফিট করে। স্থপতি মূলত কাঠ থেকে তৈরি করেন এবং প্রধানত "পিরোগোভো রিসর্ট" তে বিশেষভাবে পরিচিত যে "আর্ট-ক্লাইয়াজমা" সেখানে স্থান পেয়েছিল। এই সবগুলি এমন এক গ্রাহকের জন্য তৈরি করা হয়েছে যিনি শিল্পের পৃষ্ঠপোষক না হয়ে খ্যাতি অর্জন করতে সক্ষম হয়েছেন, তবে অন্তত সমসাময়িক শিল্প ও স্থাপত্যের পৃষ্ঠপোষক। কুজেম্বেয়েভ ছাড়াও আলেকজান্ডার ব্রডস্কি, গ্রুপ-এ-বি, নিকোলে লাইজলোভ এই শৈল্পিক নৌযান রিসর্টে উল্লেখ করেছেন; তবে পিরোগোভের অন্য কারও আগে তিনি নির্মাণ শুরু করেছিলেন এবং টোটান কুজম্বিয়ায়েভ সবচেয়ে বেশি নির্মাণ করেছিলেন। টোটান কুজমবায়েভ গ্রাহকের প্রতি তার ভালবাসার কথা স্বীকার করে বক্তৃতার সূচনা করেছিলেন, এবং প্রক্রিয়াটিতে অংশগ্রহণকারীদের নিম্নরূপ সংজ্ঞা দিয়েছিলেন: একজন স্থপতি সম্পর্কে (স্ব-সমালোচক) - এক প্রকার প্রাচীন পেশা, এবং এর পাশাপাশি, "একজন পরজীবী যিনি ব্যয়ে উপভোগ করেন। অন্য "গ্রাহকের ব্যয়ে তার কল্পনাগুলি উপলব্ধি করে। গ্রাহক সম্পর্কে (নম্রভাবে) - তিনি "অর্থ থাকা অবস্থায় তার স্বপ্নটি অনুধাবন করতে চান।" এবং, অবশেষে, নির্মাতাদের সম্পর্কে (নিরপেক্ষ) - এই সিরিজে তাদের সবচেয়ে কম উচ্চাকাঙ্ক্ষা রয়েছে, "কারণ তাদের লক্ষ্য কেবল অর্থোপার্জন করা।" টোটান কুজেম্বিয়ায়েভ তার ক্রেতা এবং তারপরে নির্মাতাকে প্রায় ক্যারিয়ারের মাঝামাঝি সময়ে খুঁজে পেয়েছিলেন। প্রথমদিকে, নব্বইয়ের দশকের প্রথমার্ধে কারও কারও কাছে স্থাপত্যের প্রয়োজন ছিল না, এবং তিনি একজন মুক্ত শিল্পী ছিলেন, ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণ করেছিলেন এবং কখনও কখনও দেশের বাড়ির জন্য অগ্নিকুণ্ড এবং সিঁড়ি তৈরি করেছিলেন। তারপরে গ্রাহককে এই শব্দটি সহ - "আমাদের কি গুরুতর কিছু করা উচিত নয়?" - নতুন কেনা জমিতে একটি পরিবার বাসা তৈরির পরামর্শ দিলেন কুজমেনায়েভকে। সমস্ত গাছ সংরক্ষণের জন্য এমনভাবে বাঁকানো বাড়িটি কখনই সম্পূর্ণ হয় নি, কারণ সময়টি "সত্যই গুরুতর বিষয়" - পিরোগোভো রিসর্টের পুনর্গঠন, ক্লাইয়াজমিনস্কয়ের জলাশয়ের অংশ। সেই মুহুর্ত থেকে, অর্থাৎ 2000 এর দশকের শুরু থেকে, পিরোগোভো রিসর্টটির আধুনিক বিকাশ শুরু হয়েছিল, যা এখন টোটান কুজ্বেবায়েভের সাথে দৃ associated়ভাবে জড়িত। জলাধার অঞ্চলে আর্কিটেক্টটি প্রথম যে বিষয়টি উল্লেখ করেছিল তা ছিল একটি অতিথি ঘর। গ্রাহকের লক্ষ্য ছিল বাস্তববাদী - যেহেতু বন্ধুরা অবিচ্ছিন্নভাবে তার কাছে আসে যাঁরা চলে যেতে চান না, তারপরে একটি বাড়ি তৈরি করা প্রয়োজন যাতে এটির মধ্যে বসবাস সম্ভব না হয়। এটির জন্য, স্থপতি একটি ঘর নিয়ে এসেছিলেন যা পাশ থেকে পাশের দিকে দুলতে থাকবে: "অতিথি একটি হ্যাংওভার নিয়ে সকালে উঠবে এবং বুঝতে পারবে না যে বাড়িটি দুলছে বা দুলছে কিনা।" "সুইং হাউস" প্রকল্পটি এভাবেই উপস্থিত হয়েছিল, দুর্ভাগ্যক্রমে, এটিও নির্মিত হয়নি। সাইটটি সমীক্ষা করার পরপরই প্রথম আসল বস্তুটি উপস্থিত হয়েছিল। "একজন ব্যক্তি সর্বদা উচ্চতর উপরে উঠতে চায়, আরোহণের পরে সে সেখানে বসতে চায়, এবং বসার পরে তার মাথার উপরে ছাদ রাখতে চায়।" এভাবেই "রেড গেস্ট হাউসগুলি" উপস্থিত হয়েছিল - হালকা কাঠের বিল্ডিংগুলি, উঁচু পায়ে দাঁড়িয়ে এবং একটি বড় অর্ধবৃত্তাকার বারান্দায় জলের মুখোমুখি।স্থপতি বলেছেন যে এই বাড়িগুলি ক্রমাগত কেউ কিনে কিনে স্থানান্তর করে চলেছে - তারা এমনকি দক্ষিণ থেকে কল করে। "হাউস-বোথহাউস" একটি অপ্রয়োজনীয় প্রয়োজনীয়তার কারণেও জন্মগ্রহণ করেছিল: একটি ঘাটে একটি বাড়ির প্রয়োজন ছিল, যেখানে নৌকা চালানোর আগে কেউ দ্রুত কাপড় পরিবর্তন করতে পারে এবং এই খুব নৌকোটি রাখতে পারে - এটি একটি ক্লাসিক বোথহাউস। ফলস্বরূপ, একটি দ্বিতল বাড়ি শীতের জন্য উত্তাপিত জলের উপরে উপস্থিত হয়েছিল এবং তারা নৌকোটি নদীর তীরে ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। বাড়ি থেকে খুব দূরে নয় - একটি গিরিটি প্রসারিত, যা পরে "উদ্ধৃতিগুলির জন্য ছিনিয়ে নেওয়া হয়েছিল": মস্কো অঞ্চলে এখনও শাখা সেতুর সাথে ঘর ছিল যা চা ঘর এবং অন্যান্য গ্যাজেবোগুলিতে নিয়ে গেছে, এমনকি জলের উপরে না থাকলেও। স্থাপত্য যদি রাজ্যের আর্থ-সামাজিক পরিস্থিতির প্রতিচ্ছবি হয় তবে বাড়িটি গ্রাহকের মুখ হয় - স্থপতি বিশ্বাস করেন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি একটি যুবকের বাড়ির উদ্ধৃতি দিয়েছিলেন যিনি অনামী থাকতে চান, যিনি চান যে তাঁর স্ত্রী তাঁর বান্ধবীর সাথে দেখা করবেন না এবং সাধারণভাবে তিনি নিজেকে ছাড়া আর কাউকে দেখতে পাননি। সুতরাং "পাইয়ার সহ হাউস" -তে 4 টি প্রবেশপথ এবং 3 প্রস্থান ছিল - এক ধরণের হোম গোলকধাঁধা বা বাড়ির জন্য গোলকধাঁধা। কোনও একটি বাড়িতে গ্রাহকের একটাই অনুরোধ ছিল যে তাঁর অফিসটি শয়নকক্ষের পাশেই অবস্থিত। এই জাতীয় একটি সহজ টিকে, স্থপতি স্থির করেছিলেন যে তিনি নিজেই বলেছেন, আলাদা হয়ে যেতে এবং একটি সরল রেখাটি তির্যকভাবে আঁকুন যা বৃত্তটিকে ছেদ করে। বিখ্যাত "টেলিস্কোপ হাউস" এই অঙ্কন থেকে উত্থিত হয়েছিল, যেখানে বাড়ির মূল সিঁড়িটি একটি সরলরেখার ভূমিকা পালন করে এবং একটি গবেষণা একটি বৃত্তের ভূমিকা পালন করে। অবশ্যই, টোটান কুজেম্বিয়ায়েভ কেবল ক্লাইয়াজমিনস্কয়ের জলাশয়েই নির্মাণ করছেন নাগরিক পরিবেশেও ভবন রয়েছে, তবে এটি সেখানে ছিল সুরম্য বিস্তারে, নদীর ধারে যে স্থপতি তার দেখা পেয়েছিলেন - একটি অবকাশকর্তা - গ্রাহক। স্থপতি অনুসারে, তিনি আকাশকে জয় করার চেষ্টা করেন না এবং প্রাসাদগুলিও তৈরি করেন না, তবে কেবল একটি পাহাড়ের মধ্যে লুকানো একটি গ্যারেজ উপভোগ করেন, যা থেকে শীতকালে আপনি শঙ্কু দ্বারা তৈরি একটি স্লাইড বা অগ্নিকুণ্ডের মতো চড়ে যেতে পারেন।
