অ্যাভজেনি গেরাসিমভ এবং সের্গেই টেচোবনের নতুন বাড়িটি যে জায়গাটি নির্মিত হয়েছিল, সেটির স্থাপত্যের ক্ষেত্রে ভিন্ন মতবিরোধী না হলেও দুটি আলাদা নির্দেশ রয়েছে। সংক্ষেপে, এগুলি হ'ল "সমুদ্র" এবং "ঠান্ডা" - এমন জিনিসগুলি যা আধুনিক আধুনিক ব্যক্তির মনে খারাপভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ। আসুন ব্যাখ্যা করা যাক। ক্রেস্টভস্কি দ্বীপ নেভা, শ্রেনডায়া এবং মালায়া নেভকার দুটি শাখার মধ্যে অবস্থিত এবং পশ্চিম তীরে এটি বাল্টিক সাগরের নেভস্কায় গুবায় যায়। এটি উত্তরের রাজধানীর "সামুদ্রিক মুখোমুখি", যা কঠোরতা এবং সম্প্রীতি বোঝায়, পিটার্সবার্গের মর্যাদাকে বাধা দেয়। তবে সমুদ্রটি ইয়ট, পদচারণা, বিশ্রাম এবং ক্রেস্টভস্কি দ্বীপ, পার্ক এবং অন্যান্য বিনোদনের সাথে মিলিত।
কমপ্লেক্সটির আর্কিটেকচার এই দুটি থিমের সংমিশ্রণের উপর ভিত্তি করে - পাথরের পিটার্সবার্গের পারদর্শিতা এবং পার্কের উন্মুক্ততা। সম্প্রীতি অর্জনের জন্য, যদি এই জাতীয় কোনও কাজ সেট করা সহজ হয় না - স্থপতিরা সফল হন, প্রথমত, একটি অস্বাভাবিক এস-আকৃতির পরিকল্পনার ব্যবহারের জন্য ধন্যবাদ এবং দ্বিতীয়ত, দুটি - নোট, বিরোধী - শৈলীগত দিকনির্দেশিত কৌশলগুলির কারণে । তদুপরি, উভয়ই নিবিড়ভাবে সম্পর্কিত।
দক্ষিণ অংশে উদ্ভট ক্যালিগ্রাফিক "লেজ" সহ সমতল এবং অনুভূমিকভাবে প্রসারিত চিঠি 'এস', উপরের দিক থেকে দেখা গেলে, বেশিরভাগই নেভা বেল্টার হাতাগুলির বাঁকের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ - এটি কেবল এটিতেই ফিট করার চেষ্টা করছে না বলে মনে হয় নগর পরিকল্পনা, কিন্তু ভৌগলিক প্রসঙ্গে। এ কারণে পুরো গোছানোটি অস্বাভাবিক দেখাচ্ছে - তিনটি দীর্ঘ সারি ভবনের পরিবর্তে এই জায়গাটি সোজা, আমরা একটি "সাপ" পেয়ে যা দুটি প্রসারিত উঠোনের চারদিকে বাঁকানো।
তবে এই ভৌগলিক সংবেদনশীলতা এখানে মূল জিনিস নয়, বরং একটি পার্শ্ব প্রতিক্রিয়া। আর একটি বিষয় আরও গুরুত্বপূর্ণ। দুটি জায়গায় যেখানে পাথরটি "পাইথন" ঘুরিয়ে দেয়, সেখানে ভবনগুলি কঠোর, পাখা-অর্ধবৃত্তাকার খণ্ডে মিশে যায়, যার সম্মুখভাগগুলি উল্লম্ব দ্বারা কাটা হয় এবং উইন্ডোগুলির গ্রিড দ্বারা আঁকড়ে থাকে। সামান্য সন্দেহ ছাড়াই - আমাদের সামনে আমাদের কাছে 1930 এর আর্ট ডেকোর মতোই একটি স্থাপত্য রয়েছে - এই চিত্রটি এত "সংগৃহীত" এবং ক্লাসিক। কিছু কারণে চাইলোটের প্যারিসিয়ান প্রাসাদ আমার স্মৃতিতে পপ আপ হয়েছে … সুতরাং, দুটি স্থানে - মোড়ের জায়গায় - জটিলটি পৃথকভাবে প্রাসাদ বৈশিষ্ট্যগুলি অর্জন করে এবং একটিটিকে স্মরণীয় শাস্ত্রীয় আর্কিটেকচার তৈরি করে।
তবে যেখানে বাঁক শেষ হয়ে যায় এবং বাড়ির দেহটি সোজা, প্রসারিত হয়ে যায়, ভবনগুলির স্থাপত্য সমাধান পৃথক হয়ে যায় - তারা কেবল স্টাইলোবেট দ্বারা একত্রিত হয় এবং উপরে তারা অসামান্য "মুক্ত" পরিকল্পনার সাথে খণ্ডে বিভক্ত হয়। এই বিল্ডিংগুলি এখন আর কোনও প্রাসাদ নয়, তারা আধুনিকতাবাদ-কার্যকারিতাবাদের অনুসন্ধান এবং পার্শ্ববর্তী স্টোন দ্বীপের ড্যাচগুলি সমানভাবে স্মরণ করতে পারে।
একটি সাপের সাথে তুলনাটি এতটা নির্বিচারে নয়: যদি আমরা বাচ্চাদের খেলনা-সাপটি ধরে এবং এটি একইভাবে ভাঁজ করি তবে লিঙ্কগুলি বাঁকানোর জায়গাগুলিতে কঠোর "ফ্যান" অর্ধবৃত্ত তৈরি হবে, বাকি অংশে তারা হবে আরও অবাধে অবস্থিত। সুতরাং, "সমুদ্রের পাশে বাড়ি" যেখানে এটি বাঁকবে প্রায় একটি প্রাসাদ এবং অন্যান্য অংশে এটি প্রায় আধুনিকতাবাদী ভিলা। সুতরাং, জটিল, বাঁকানো অংশগুলিতে শাস্ত্রীয় সুরকার এবং প্রতিসাম্য প্রাধান্য পায়, বর্ধিত অংশগুলিতে - রোমান্টিক স্বাধীনতা এবং খোলামেলা।
সামনের দক্ষিণ উঠোনের সমাধানে "প্রাসাদ" এর চিত্রটি তার শিখরে পৌঁছেছে। এর পুকুর এবং ঝর্ণাটি এক লাইনে আবদ্ধ থাকে, রোয়িং খালের অক্ষকে অব্যাহত রাখে এবং এর প্রভাবটি হ'ল ভার্সাই (বা যদি আপনি পছন্দ করেন তবে পিটারহফ)। খালটি দৃষ্টিকোণে অন্তর্ভুক্ত এবং একটি ওয়াটার পারটারের ভূমিকা গ্রহণ করে। বিপরীত দিকে, প্রসারিত কৌর-ডি'হ্নেউনার একটি অর্ধবৃত্তাকার বিল্ডিং দ্বারা সম্পূর্ণভাবে বন্ধ রয়েছে।সুতরাং, বাড়িটি কেবল সমুদ্রের প্যানোরামাটিই শোষণ করে না, শহরতলির সাম্রাজ্যের আবাসগুলির সাথে দূরবর্তী সম্পর্ককেও বোঝায়, সেন্ট পিটার্সবার্গের পরিবেশে এই মূল পর্যটকদের আকর্ষণ tion এবং এখানকার বাসিন্দারা, দেখা গেছে যে কেবল একটি অভিজাত বাড়িতেই নয়, প্রাসাদেও যেমন ছিলেন তেমনই। তারা সাঁতার কাটতে এবং ফোয়ারা দিয়ে জলের পারটারের লিনিয়ার দৃষ্টিভঙ্গি বিবেচনা করে কী মনে করতে সক্ষম হবে। যাইহোক, খালের দৃশ্যকে "খোলার" জন্য, পরিকল্পনার জন্য একটি ক্যালিগ্রাফিক "লেজ" যুক্ত করা দরকার ছিল - স্থানটি কিছুটা পশ্চিমে প্রসারিত হয়েছিল, ক্লাসিকবাদের প্রাসাদের নিয়ম অনুসারে ধারণাটি নিয়ে খেলছে ।
দ্বিতীয় উঠোনটি সামান্য ছোট এবং লক্ষণীয়ভাবে আরও অন্তরঙ্গ। রাজকীয় আবাসগুলির সাথে তুলনা চালিয়ে আমরা বলতে পারি যে দক্ষিণ আঙ্গিনাটি একটি "ফরাসি" পার্টারের মতো দেখায়, যখন উত্তরের একটিতে তার বৈরিতা - "ব্যক্তিগত পার্কের ব্যক্তিগত জীবন" সহ "ইংলিশ পার্ক" শিকড় তৈরি করেছে। এমনকি অর্ধবৃত্তাকার দেহটি এখানে এতটা দৃ look় মনে হয় না, এবং অসমীয় খণ্ডগুলি "মূল বেহালা" বাজানো শুরু করে। কি ন্যায় - উত্তর উঠোনের চরিত্রটি তাদের "দাচা" চেতনার অনুরূপ। এই বিল্ডিংগুলি তিনটি সমান্তরাল পিপে গঠিত, এবং এই জাতীয় প্রতিটি ভলিউম একটি অ্যাপার্টমেন্টের সাথে (তল স্তরের স্তরের) সাথে মিলে যায়, সুতরাং এই বিল্ডিংগুলির বিন্যাসটি বিশ শতকের কার্যকারিতাটির নিয়ম অনুসরণ করে 100% "সৎ" হিসাবে স্বীকৃত হওয়া উচিত।
পরিকল্পনার স্বাধীনতা সম্মুখভাগে প্রতিফলিত হয়, যেখানে লগগিয়া সম্মুখদেশগুলির অবিচ্ছিন্ন দাগযুক্ত কাঁচের জানালাগুলি প্রতিস্থাপন করা হয় অ্যাসিমেট্রিক উইন্ডোগুলির পাতলা "লুফোলস" দিয়ে কাটা পাথরের ম্যাসিফগুলির দ্বারা। হালকাতা এবং বিশালতা, কালো এবং সাদা, সোজা এবং বৃত্তাকার কোণ - অসম্পূর্ণতা বিপরীতে মিলিত হয়। এমনকি হালকা-ছায়া বিপরীত: "সম্মুখ" সম্মুখভাগে, উইন্ডোগুলির মধ্যে পাথরের বিমানগুলি তীব্র অনুভূমিক প্রস্থে আবৃত থাকে - দক্ষিণের শহরগুলির অন্ধদের স্মরণ করিয়ে দেয় এক ধরণের স্থাপত্য অলঙ্কার। এই আলংকারিক এবং চিত্রযুক্ত মোটিফ স্থাপত্য চক্রান্তকে প্রাণবন্ত করে তোলে এবং এতে একটি বিবরণ যুক্ত করে, আমাদের ভার্সাই, প্যারিসের পাশাপাশি স্মরণ করতে বাধ্য করে। এই ক্ষেত্রে.
সুতরাং, কমপ্লেক্সটির আর্কিটেকচারটি সাধারণ এবং বিশেষ করে - বৈপরীত্যের উপর নির্মিত। যা অদ্ভুতভাবে যথেষ্ট, এটি ভগ্নাংশ তৈরি করে না (যা অর্থ এবং শৈলীর সাথে এই ধরণের সমৃদ্ধ খেলার সাথে ঘটতে পারে)। তবে সব মিলিয়ে এগুলি একেবারেই তুচ্ছ নয়, বরং হালকা এবং সুরেলা। জমায়েতটি খুব শক্ত থেকে যায় - বেশ কয়েকটি চিত্র, যা তাত্ত্বিকভাবে, বিতর্ক এবং বিপরীতে থাকার কথা বলে মনে করা হয়, আশ্চর্যজনকভাবে শান্তিপূর্ণভাবে সহাবস্থান করে। সম্ভবত এটি আর্কিটেকচারাল সমাধানের উপর জোর দেওয়া কঠোরতার কারণে: পাথরের শুভ্রতা, লাইনগুলির তীক্ষ্ণতা। যদিও অল্প পরিমাণে নয়, এই অপ্রত্যাশিত নিখরচায়তাটি পরিমার্জনীয় মিহি গুণমানের কারণে অর্জন করা হয়েছে - উইন্ডোজগুলির চারপাশে নিরবচ্ছিন্ন ফ্রেমের সাহায্যে পাথরের ক্ল্যাডিংয়ের ধরণ পর্যন্ত।
