আমরা ইতালির প্রাসাদ মণ্ডপের কথা বলছি, বিয়েনালের প্রাচীনতম প্রদর্শনী স্থান: এই বিল্ডিংটি ২০০৯ আর্ট বিয়েনালকে "প্রদর্শনী প্যালেসে" রূপান্তরিত করা হয়েছিল এবং নতুন ক্যাফে এবং একটি বইয়ের দোকান পেয়েছিল; এই বছর এই স্পেসগুলিতে একটি লাইব্রেরি যুক্ত করা হয়েছে। তবে ভবনের কাজ তুচ্ছভাবে বদলেছে: দীর্ঘদিন ধরেই মণ্ডপটি প্রায় নামমাত্র ইতালীয় ছিল, বাস্তবে এটি মূল কিউরেটরিয়াল প্রদর্শনীর জন্য একটি জায়গা ছিল, যা আর্সেনালের পরিপূরক ছিল।
এর পাশেই, জার্মানি ব্যুরো রামলাবোর_বারলিন তার ইতিমধ্যে চেষ্টা করা এবং পরীক্ষিত রান্নাঘর মনুমেন্ট তৈরি করেছে - স্বচ্ছ প্লাস্টিকের তৈরি একটি বহুমুখী inflatable কাঠামো, যা সেমিনার এবং সিম্পোসিয়াসের স্থান হয়ে দাঁড়িয়েছে। বসার সময় স্থপতিরা আরামদায়ক, রূপান্তরযোগ্য এবং হালকা ওজনের কাঠের চেয়ারগুলি ব্যবহারের প্রস্তাব করেছিলেন, সেখান থেকে তারা পালাজোর সামনে একটি দর্শনীয় "ট্রেলিস" তৈরি করেছিলেন। এই চেয়ারগুলি ধীরে ধীরে গিয়ার্ডিনি জুড়ে ছড়িয়ে গেল, যেমন লেখকরা লক্ষ্য করেছিলেন: এগুলি তাদের অন্যান্য প্রকল্পের প্রধান অংশ, জেনারেটর গঠন করে: চেয়ারগুলি ছাড়াও, রামলাবার_বারলিন দ্বিবার্ষিক ওয়ার্কবেঞ্চ, সরঞ্জাম এবং কাঠের মডিউলগুলির দর্শনার্থীদের প্রস্তাব দিয়েছিল, যেখান থেকে টেবিল এবং তাকগুলি পারে এছাড়াও একত্রিত করা।
পার্শ্ববর্তী স্থানের নকশায় একজন ব্যক্তির সক্রিয় অংশগ্রহণ বিয়েনেলের আয়োজকরা নির্ধারিত কাঠামোর সাথে বেশ ফিট করে। এই বছরের প্রদর্শনীর মূল উদ্দেশ্যটি তাদের দ্বারা স্থানের সমস্যার (যার কারণে শোজিমা তাদের প্রত্যেককে "অর্পণ করা" অঞ্চলে সম্পূর্ণরূপে স্বাধীনতা দিয়েছিল) পাশাপাশি এর মানের সমস্যা সম্পর্কিত একটি রেফারেন্স হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন। তাদের মতে, প্রতিটি ব্যক্তির আশেপাশের স্থাপত্য পরিবেশের জন্য একটি "সংবেদনশীলতা" বিকাশ করা উচিত, কীভাবে এটি উন্নত করা যায় (এবং সর্বদা অপ্টিমাইজেশনের সুযোগ রয়েছে) সে সম্পর্কে চিন্তাভাবনা করা উচিত এবং তাদের ধারণাগুলি বাস্তবায়নের জন্য প্রচেষ্টা করা উচিত। অতএব, "traditionalতিহ্যবাহী" আর্কিটেকচারাল প্রদর্শনের জন্য অস্বাভাবিক প্রকল্পগুলি অন্যান্য বিষয়গুলির মধ্যেও যেমন উচ্চতর উপলব্ধি উত্সাহিত করার উদ্দেশ্যে দেখানো বা না বলা নয়, তবে দর্শকের মধ্যে কিছু সংবেদন তৈরি করে।
"প্রাসাদগুলির প্রদর্শনীর" প্রবেশপথে আমেরিকান স্টুডিও আরান্দা-ল্যাশ এবং দ্বীপ পরিকল্পনা কর্পোরেশনের "মডার্ন প্রিমিটিভস" সিরিজের আইটেমগুলিও রয়েছে। এই কালো এবং সাদা স্ফটিক খণ্ড স্থাপত্য ফর্ম এবং মহাবিশ্বের নীতিগুলির মধ্যে সমান্তরালগুলি মূর্ত করে। তবে প্রতিটি ইনস্টলেশন ব্যাখ্যার জন্য প্রচুর সুযোগ রয়েছে, যেমন কিউরেটর কাজুও সেজিমা বারবার জোর দিয়েছিল, তাই এই বহুমুখী "ভাস্কর্যগুলি" ভালভাবে পালাজো দেল এস্পোসিজিওনির মুখবিহীন সম্মুখভাগের সংযোজন / বিপরীত হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে।
আমেরিকার কবি জেমস মেরিলের একটি কবিতাটির নিয়ন উদ্বোধন - এটির প্রথম অন্ধকার ঘরে ব্রিটিশ ধারণাবাদী শিল্পী সেরিথ ওয়াইন ইভান্স "জোয়ান্না (অধ্যায় এক)" এর কাজ রয়েছে। এই স্বচ্ছ, আলোকিত পাঠটি অর্থের স্থানিক মূর্ততার প্রশ্নে এবং এটির স্বতন্ত্রতা বা বৈচিত্র্যের মূল উত্সটির আধুনিকতাবাদী চরিত্রকে দেওয়া প্রশ্নে একটি মন্তব্য বলে মনে হয়।
অন্যদিকে অ্যান্ড্রেস জাক আর্কিটেক্টোসের মাদ্রিদ কর্মশালাটি সুনির্দিষ্ট করে: তাদের ফ্রে ফ্রেম হোম, একটি হালকা তারের কাঠামোর সাথে প্লাস্টিকের ফল যুক্ত, কাগজের ককটেল ছাতা এবং দৈনন্দিন জীবনের অন্যান্য চিহ্ন, "রাজনৈতিক" দ্বন্দ্বকে উত্সর্গীকৃত যা প্রতিদিন সাধারণ মানুষের অ্যাপার্টমেন্টে ঘটে। ঝরনা নেওয়ার সিদ্ধান্তটি এলোমেলো পণ্য - পানীয়জলের ব্যয় এবং অবকাঠামোগত ব্যবহারের ব্যয় নিয়ে আসে, একইভাবে খাদ্য, বিদ্যুৎ ইত্যাদির ক্ষেত্রেও যায়। ইনস্টলেশনের লেখকরা এ জাতীয় দ্বন্দ্ব সমাধানের জন্য বিকল্পও সরবরাহ করে তবে তারা ধারণার ক্ষেত্রে বাস্তবের চেয়ে বেশি মিথ্যা বলে।
জার্মান চিত্র শিল্পী টমাস ডিমান্ড এবং ব্রিটিশ স্থপতি কারুসো সেন্ট জন জুরিখের জন্য ইতিমধ্যে একটি সুপরিচিত প্রকল্প উপস্থাপন করেছিলেন এবং 1: 1 স্কেলে - "হাউস-পেরেক" দুটি "ডামি" উপস্থাপন করে এবং তাই বিমূর্ত ঘরগুলি যা পরিকল্পনা করা হয়েছিল শহরের সর্বনিম্ন সুসজ্জিত স্কোয়ারগুলির একটিতে ওভারপাসের নীচে অবস্থিত। এই দুটি বিল্ডিংয়ের দু'টি স্মরণ করিয়ে দেওয়া উচিত যে একসময় সেখানে অবস্থিত রাস্তা এবং চীনা শহর চংকিংয়ের বাসিন্দার বিশ্বখ্যাত বাড়িটির কথা: বিকাশকারী traditionalতিহ্যবাহী বিল্ডিংগুলির অঞ্চলটি পুরোপুরি ধ্বংস করে দিয়েছিলেন, তবে এই নগরবাসী তা অস্বীকার করেছিল সরান, এবং শীঘ্রই তার বাড়ি একটি বিশাল গর্তের মাঝখানে একটি দ্বীপে নিজেকে আবিষ্কার করেছিল …
কিউরেটর নিজেই পালাজো ডেলি এক্সপোজেন্সিতে দেখিয়েছিলেন ইনজিমার ছোট দ্বীপের জন্য একটি জটিল আর্ট গ্যালারীগুলির নকশা, পাশাপাশি তার সানএএর অংশীদার র্যু নিশিজাওয়ার দ্বারা, অন্য এক দ্বীপ তিশিমার জন্য একটি যাদুঘরের নকশা করেছিলেন। উভয় কাজগুলি বিল্ডিং এবং ল্যান্ডস্কেপের মিথস্ক্রিয়া - স্থানের থিমের সর্বাধিক প্রত্যক্ষ বোঝার উপর ভিত্তি করে, তাই তারা পার্শ্ববর্তী অঞ্চলের বিশাল মডেলের আকারে উপস্থাপিত হয়; ভবিষ্যতের বিল্ডিংগুলি সেগুলি একটি নূন্যতম এলাকা দখল করে।
সুইডিশ আর্কিটেক্ট ক্রিশ্চান কেরেজ, যিনি ভাদুজের লিচটেনস্টাইন আর্ট মিউজিয়ামের জন্য সাধারণ মানুষের পক্ষে সর্বাধিক পরিচিত, তিনি তার নিষ্পত্তিস্থলে দুটি কক্ষ পেয়েছিলেন, যেখানে তিনি "traditionalতিহ্যবাহী রেখা" চালিয়ে যান এবং তার সর্বশেষ প্রকল্পগুলির মডেল এবং তাদের টুকরো টুকরো রাখেন।
ইতিহাসের দিকে মোড় নেওয়ারও একটি জায়গা ছিল: সাও পাওলোতে এসইএসসি পম্পিয়া কমপ্লেক্স (1982) বিস্তারিতভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে - একটি পুনর্গঠিত কারখানা - ইতালিয়ান বংশোদ্ভূত ব্রাজিলিয়ান স্থপতি লিনা বো বার্ডির কমিউনিটি সেন্টার (1914-1992)। এই কাজের মধ্যে, তিনি বিদ্যমান বিল্ডিংগুলিতে রেস্তোঁরা, বলরুম, শোরুম, ভাস্কর্য ঘর ইত্যাদি স্থাপন করেছিলেন এবং তাদের স্মৃতিস্তম্ভকে চারপাশে চিন্তিতভাবে সজ্জিত পাবলিক স্পেসের সাথে শেড করেছেন। ফলস্বরূপ, একটি জটিল উদ্ভূত হয়েছিল, যেখানে বিন্যাসের স্পষ্টতা মানুষের মধ্যে সক্রিয় যোগাযোগের সাথে মিলিত হয়।
বো বার্ডির কাজের মতো, সেজিমা ব্রিটিশ স্থপতি সিড্রিক প্রাইস (১৯৩-2-২০০৩) -এর কাজে নিজেকে মেলে ধরেন, যিনি হাই-টেক, রেম কুলহাস এবং আধুনিক স্থাপত্যের দৃশ্যের আরও অনেক ব্যক্তিত্বের নির্দেশকে প্রভাবিত করেছিলেন। দামের উত্তরাধিকারটি পালাজ্জো ডেলি এপোসিজিওনিতে তার অভিনয়ের চিত্রগুলি এবং ভিডিও আকারে উপস্থাপন করা হয়েছে।
এছাড়াও, "অতীতের এক ঝলক" কে নিউ ইয়র্কের শিল্পী টম স্যাচের রচনাগুলির একটি নির্বাচন বলা যেতে পারে, যিনি লে কার্বুসিয়ারের বিভিন্ন কাজের থিমের উপর ভাস্কর্যীয় মডেল তৈরি করেছিলেন, তাঁর উত্তরাধিকারের প্রাসঙ্গিকতা এবং এমনকি মূল্য নিয়ে প্রশ্ন তোলেন।
আইরিশ ব্যুরো ডিপোর আর্কিটেক্টস দ্বারা স্থাপন করা, যিনি কাঠের ফ্রেমে "সকাল 4" নামক একটি ফ্যাব্রিকের একটি ছোট কাঠামো তৈরি করেছিলেন, এটি স্থানের থিমটির আরও "উপাদান" ব্যাখ্যা হিসাবে বিবেচিত হতে পারে; এর সরু সিঁড়িগুলি "বর্ডারলাইন হোম স্পেস" এর সাথে স্মরণ করিয়ে দেওয়া উচিত; কাঁচের প্রদীপ এবং চুনাপাথরের টুকরোও ব্যবহৃত হয় অ্যালব্র্যাচ্ট ডেরারের খোদাই "মেলানকোলি" এর একটি উল্লেখ, যদিও এই জাতীয় চিত্রটি ইঙ্গিত ছাড়াই ধরা প্রায় অসম্ভব।
ব্যুরো এএমআইডি (সিরো 9) স্প্যানিশ প্রদেশের সেরেস প্রদেশে চেরি দিবস উদযাপনের জন্য একটি কেন্দ্রের ইতিমধ্যে একটি সুপরিচিত পাবলিক প্রকল্পকে জোরালোভাবে কিটসি উপায়ে উপস্থাপন করেছে এবং পর্তুগিজ আইরেস ম্যাটিউস ই এসোসিয়েডোস বিল্ডিং এবং প্রতিবেশী মডেলের আকারে এটি প্রদর্শন করেছে একই ভলিউমের বিল্ডিংগুলি, তবে "আউট নেওয়া", ফর্ম এবং স্থানের সংমিশ্রণ এবং সংযোগ সম্পর্কে তাদের প্রতিচ্ছবি।
তাই ফুজিমোটো বহু লোকের বাসিন্দা চিটো লা কোস্টায় তাঁর মণ্ডপের স্বচ্ছ মডেল দেখিয়েছিলেন (সম্ভবত একই গ্রাহকের পক্ষে সোনার সিংহের মালিক, জুনিয়া ইশিগামির কাজ): কাঠামোটি 35 সেন্টিমিটারের ব্যবধানে প্যানেল নিয়ে গঠিত: এইভাবে, এগুলি চেয়ার (35 সেমি উচ্চতা), টেবিলগুলি (35 সেমি এক্স 2), ছাদ, ধাপ, মেঝে ইত্যাদি হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে
একটি ভিন্ন ধরণের পরীক্ষা - "আচরণমূলক" - ব্যুরো অ্যাটিলিয়ার বো-বাহ উপস্থাপন করেছিলেন: তারা বিভিন্ন গ্রাহকদের জন্য তাদের বাড়ির মডেলগুলি প্রদর্শন করেছিলেন: একটি চা অনুষ্ঠানের এক মাস্টার, সাংবাদিকদের একটি বিবাহিত দম্পতি, অবসর নিতে চলেছেন এমন এক মহিলা - একটি পনি মালিক - আর্কিটেকচার এবং মালিকদের বিল্ডিংয়ের আচরণের মধ্যে সংযোগ তৈরি করতে দর্শকের ছেড়ে দেওয়া। তবে ইউরোপীয় ভাষায় ব্যাখ্যামূলক শিলালিপি না থাকার কারণে এটি করা কঠিন difficult
ভাস্কর দো-হো সু এবং দক্ষিণ কোরিয়ার ব্যুরো সু আর্কিটেক্টস একটি বাসস্থান এবং এর উপলব্ধি সম্পর্কেও অন্বেষণ করছেন: প্রাক্তন তার নিউ ইয়র্কের টাউনহাউসটি ফ্যাব্রিক থেকে ত্রি-মাত্রিক মডেল তৈরি করেছিলেন এবং এটি সমান্তরালে ঝুলিয়ে দিয়েছিলেন মেঝে, এবং স্থপতি (তার ভাই ভাস্কর সহ) তার মেঝেতে তার "প্রতিবিম্ব" তৈরি করেছিলেন, যেখানে সু-আমেরিকান বাড়ির রূপরেখা কোরিয়ার বাড়ির সীমানার সাথে মিলিত হয়েছে, যেখানে তিনি জন্মগ্রহণ করেছেন এবং বেড়েছিলেন, পাশাপাশি একটি traditionalতিহ্যবাহী ইতালিয়ান ভিলা। প্রকল্পটিকে ব্লুপ্রিন্ট বলা হয় এবং এর নীল রঙটি এই শব্দের প্রত্যক্ষ অনুবাদের একটি উল্লেখ: (অঙ্কন) -সিংকা।
তরুণ চিলির স্থপতি পেজো ভন এলরিখশাউসন স্থপতি-পরিবেশের বিষয়টিকে পরিণত করেছিলেন। তারা দেখালেন, মডেল এবং বড় আকারের ফটোগ্রাফ আকারে, বাড়ির প্রায় দুটি অভিন্ন প্রকল্প: একটি সমুদ্রের নির্জন উপকূলের জন্য, অন্যটি শহরতলির জন্য। উভয় কাঠামো তাদের "প্রসঙ্গ" এর বিশদ প্যানোরোমার মধ্যে হারিয়ে গেছে।
ইতালীয় ডিজাইনার এবং স্থপতি, আধুনিকতাবাদের বিরুদ্ধে প্রতিক্রিয়ার প্রতিনিধিরা - আর্কিজুমের সদস্য আন্দ্রেয়া ব্রানজি এবং মেমফিস গ্রুপের সদস্য অ্যাল্ডো সিবিক - উভয়ই নগর পরিকল্পনা প্রকল্প দেখিয়েছেন। ব্রানজি আধুনিকতার সমালোচনা পুনর্বিবেচনা করে জনগণের নজরে এলো "অ্যাথেন্সের নতুন সনদ", যাতে "হাই-টেক ফ্যাভেলার মতো শহর" এবং "একটি জীবন্ত প্লাঙ্কটনের মতো শহর" এর মতো বিধান রয়েছে। আরও বাস্তবসম্মত "রিভার্সিবল এবং লাইটওয়েট অবকাঠামোগত নির্মাণ করুন।" এগুলি নগরীয় স্পেস এবং অভ্যন্তরগুলির 12 টি দুর্দান্ত মডেলের সাথে চিত্রিত করা হয়েছে যা বাস্তবায়নের জন্য ডিজাইন করা হয়নি এবং কেবল মানবচেতনার আদর্শ স্থানেই বিদ্যমান থাকতে পারে।
চিবিক সুখের জন্য একটি নতুন যাত্রা গড়ে তুলেছিল, অর্থনৈতিক ও পরিবেশ বিপর্যয়ের প্রতিক্রিয়া: ক্ষেত্রগুলির একটি ক্যাম্পাস, ভেনেটোর জন্য একটি কৃষি উপত্যকা এবং নগর ও শহরতলির উন্নয়নের বৈশিষ্ট্যযুক্ত "গ্রামীণ নগরবাদ" সহ ৪ টি নতুন নগর পরিকল্পনা প্রকল্প schemes
উপস্থাপিত সমস্ত প্রকল্প, পাশাপাশি আর্সেনালে প্রদর্শকগণ, সাধারণ থিমের সম্ভাব্য অবদানের গুরুত্ব এবং খোদ শোজিমার রচনায় তাদের লেখকের সৃজনশীলতার সংযোগের ভিত্তিতে কিউরেটর দ্বারা নির্বাচিত হয়েছিল। এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে তাদের প্রায় সবাই - রেম কুলহাস ব্যতীত, যার পালাজ্জো দেলে এস্পোসেইনিতে প্রদর্শনী আমরা পরে বলব - প্রধান প্রদর্শনীতে খুব কম অতিথি এবং তারা "তারকা" স্থপতি এর স্ব-বিজ্ঞাপনের ধরণ থেকে অনেক দূরে। অতএব, গোলকধাঁধার ছোট ছোট হলগুলিতে প্রকাশের মেজাজ, বার বার পুনর্নির্মাণ প্যাভিলিয়ন পিআর-উপস্থাপনার ব্র্যাভুরা থেকে অনেক দূরে। এই সংগ্রহটি বিভিন্ন বিবিধ কাজগুলিতে সৃষ্টি করে এমন কিছু বিভ্রান্তি সম্ভবত স্থানটিতে বস্তুর মুখোমুখি হওয়ার প্রচলিত সুযোগের স্মারক হিসাবে কাজ করে।
